李娜，安東

摘? 要：普法欄目劇作為近幾年電視熒屏上炙手可熱的一種節(jié)目類型，吸引了法律專業(yè)人士和大量普通民眾的高度關(guān)注。以中央十二臺《普法欄目劇》為代表的法制欄目劇在公眾的普遍稱譽(yù)中收視率不斷刷新，不僅在電視業(yè)界開辟了一種新的成功案例，也在一定程度上起到了社會普法的效果。然而以傳播法律知識為宗旨的普法欄目劇由于沒有學(xué)理上的指導(dǎo)與支撐，其普法效果究竟如何鮮有人知。本文通過對相關(guān)概念的釋析以及對典型節(jié)目的文本分析，客觀的呈現(xiàn)普法欄目劇的發(fā)展現(xiàn)狀，并著重對其存在的問題進(jìn)行剖析。

關(guān)鍵詞：欄目劇;普法欄目劇;內(nèi)容分析

中圖分類號：G220??????????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ??????????文章編號：1672-8122（2015）01-0115-03

一、理論研究背景

欄目劇是普法欄目劇的母體，普法欄目劇是欄目劇的一種特殊形式，因此要想全面理解和把握普法欄目劇的概念就要先從欄目劇入手。

我國最早的欄目劇是1994年重慶衛(wèi)視的《霧都夜話》欄目，但是學(xué)界關(guān)于欄目劇是從何而來這一問題卻說法不一，以郭慶為代表的學(xué)者認(rèn)為欄目劇脫胎于電視單本劇，而以項(xiàng)仲平為代表的學(xué)者認(rèn)為欄目劇的前身是情景喜劇，由英達(dá)最早引入[1]。

二、研究框架

（一）研究樣本選擇

通過對全國各大衛(wèi)視以及地方電視臺節(jié)目單的梳理、實(shí)時(shí)收看、反復(fù)甄別，我們篩選出在播的電視普法欄目劇節(jié)目表（如表1所示）：

表1? 電視普法欄目劇節(jié)目表

欄目名稱

所屬頻道

欄目名稱

所屬頻道

《現(xiàn)場說法》

北京電視臺

科教頻道

《警戒線》

廣西衛(wèi)視

《曉華探索》

《新拍案驚奇》

河南電視臺

《有話好好說》

周末版

成都電視臺

都市生活頻道

（二）研究對象及其過程

綜合考慮各節(jié)目播出的質(zhì)量、播出平臺、業(yè)界的美譽(yù)度和獲獎情況等因素，最終選擇央視的《普法欄目劇》《經(jīng)濟(jì)與法周末版》《法治編輯部》、廣西衛(wèi)視《警戒線》以及山東衛(wèi)視《道德與法制》為研究的節(jié)目樣本。

根據(jù)人類的記憶曲線在考慮我們研究的時(shí)間，我們將節(jié)目的樣本選擇范圍規(guī)定為2013年7～10月之間，任選其中兩個(gè)月的節(jié)目（視具體欄目播出情況而定）作為節(jié)目樣本，進(jìn)行定量分析，得出法制節(jié)目編碼表。根據(jù)編碼表中的各個(gè)變量，主要就題材以及節(jié)目涉及的法律知識點(diǎn)進(jìn)行再次分類。

三、普法欄目劇的問題與缺陷剖析

（一）法律知識點(diǎn)講解

對于普法類節(jié)目，法律知識點(diǎn)的講解在一定程度上決定了普法效果，綜合比較所研究的五檔普法類節(jié)目，發(fā)現(xiàn)如下問題：

1.法律點(diǎn)簡單化

法律內(nèi)容的講解過于簡單，只單純的涉及法律名目、出處、刑罰，對于法條中的一些關(guān)鍵詞的解釋不太到位，不能讓觀眾全面完整的進(jìn)行把握;

2.涉及法律點(diǎn)雷同化

以不同的故事來重復(fù)幾個(gè)法律知識點(diǎn)，在被抽樣的節(jié)目中，法律點(diǎn)有明顯的重復(fù)情況（如圖1所示）。

圖1? 重復(fù)法律知識點(diǎn)統(tǒng)計(jì)圖

這雖在一定程度上可起到加強(qiáng)記憶的作用，但是就法律包含社會生活的廣度而言，過度的重復(fù)幾個(gè)法律知識點(diǎn)無疑是對電視資源的一種浪費(fèi)。

3.法律點(diǎn)講述冗長繁雜

一期節(jié)目中法律知識講解數(shù)量不是集中一個(gè)或兩個(gè)，而是講述與案件有關(guān)的所有或大部分法律知識點(diǎn)，非專業(yè)人士的觀眾信息通道容量有限，龐雜的專業(yè)信息難免會讓其顧此失彼，影響普法效果。

4.欄目結(jié)構(gòu)設(shè)置不合理

主要表現(xiàn)在法律點(diǎn)時(shí)間在位置和長度上的設(shè)置，在位置上，除了《普法欄目劇》《道德與法制》是在故事演繹過程中穿插講解，其它三個(gè)節(jié)目都是在故事結(jié)束后，節(jié)目尾部以不同形式講解。這樣做一方面必然會喪失一部分本能作為普法對象的觀眾，另一方面講解法律點(diǎn)時(shí)某些節(jié)目因接近尾聲，有時(shí)間限制的匆忙之感，往往是在觀眾還沒有完全理解或正在理解的過程中就結(jié)束了，使得法律知識的接收和接受程度都大打折扣。

在時(shí)間長度上來說，各節(jié)目在法律講解時(shí)花費(fèi)的時(shí)間相對于故事演繹普遍偏少（如表2所示）。

表2? 法律講解時(shí)長統(tǒng)計(jì)

節(jié)目名稱

法律點(diǎn)講解時(shí)間

節(jié)目總時(shí)長

法律點(diǎn)時(shí)間比率

《普法欄目劇》

1分54秒

44分

3.94%

《法制編輯部》

2分20秒

40分

5.83%

《舉案說法》

7分11秒

53分

13.55%

《警戒線》

42秒

37分

1.89%

《道德與法制》

0分

150分

0

故事演繹和法律講解在結(jié)構(gòu)上人為割裂的情況下，法律講解時(shí)間偏少不免讓觀眾感覺講解法律只是故事演繹的一個(gè)陪襯，有點(diǎn)本末倒置，這完全背離了以故事生動法律，傳播法制思想的節(jié)目初衷。

5.法律點(diǎn)重刑輕民

在整理的所有法律知識點(diǎn)中，能很明顯的看到有重視刑法輕視民法的現(xiàn)象（如圖2所示）。

圖2? 法律點(diǎn)類型圖

雖然說刑法在我國法律體系之中處于十分重要的地位，但是在我們的日常生活中起主要規(guī)范作用的還主要是民法，所以普法欄目劇不可一味的強(qiáng)調(diào)“罪”，威懾觀眾不要犯法，而是要在普及法制觀念的前提下合理規(guī)范民眾的行為。

（二）故事演繹

普法欄目劇雖然是欄目劇的子系統(tǒng)，但限于其法制的主題要求，與一般欄目劇有所區(qū)別。主要體現(xiàn)在敘事手法上應(yīng)該掌握好嚴(yán)肅與生動的尺寸，應(yīng)更加接近案例事實(shí)，甚至是毫無加工的還原事實(shí)，而不是陷入俗套的深淵。然而在分析了五個(gè)欄目后我們發(fā)現(xiàn)普法欄目劇非但沒有解決一般欄目劇離奇、煽情的問題反而有愈演愈烈之勢，具體有以下幾點(diǎn)：

1.故事粗制濫造，有明顯的拼接痕跡

這固然受制于節(jié)目制作時(shí)間和故事源吸引力不足的缺陷，但是將幾個(gè)類似的故事簡單的拼接在一起，將幾個(gè)主人公的經(jīng)歷歸于一身表現(xiàn)命運(yùn)的極度慘烈，背離了其貼近觀眾、貼近生活、貼近實(shí)際的宗旨，給受眾虛構(gòu)之感;

2.相同情節(jié)在不同故事中反復(fù)出現(xiàn)

不禁讓觀眾在感嘆大時(shí)代環(huán)境下人們命運(yùn)一致的同時(shí)懷疑故事的真實(shí)性，故事在觀眾心里一旦失去真實(shí)性，那么建立于虛幻故事上的法律知識講解也就成為了無稽之談;

3.故事過分離奇，脫離現(xiàn)實(shí)生活

普法欄目劇的題材雖然是“取材生活、高于生活”但也不乏一些劇目在藝術(shù)創(chuàng)造上過于夸張的現(xiàn)象，如“密室疑案”中三個(gè)女生為了報(bào)復(fù)體校老師曾經(jīng)對她們的性侵，在學(xué)校里將氣槍零件偷出并埋藏，十年后在老師的生日聚會上對他進(jìn)行謀殺，從整個(gè)劇情故事來看，嚴(yán)重脫離實(shí)際，反而帶有明顯的民間傳奇色彩（女俠除暴安良）。

再比如生活艱辛的父親一天晚上被搶劫并被刀扎傷，父親走著回到了家才暈倒了。如此種種與生活不著邊際甚至超出人們想象的情節(jié)縱然能吸引觀眾的眼球，但引發(fā)的只是觀眾的獵奇、窺探等心理，而不是對法律的應(yīng)用意識，長此以往勢必會讓法理講解成為故事演繹一種陪襯，甚至失去存在的意義。

4.過分煽情

人是有感情的動物，但是在人與人之間愈加漠然的現(xiàn)代社會環(huán)境下，無論是娛樂節(jié)目還是電視劇都在向“原始”回歸，喚醒我們每個(gè)人內(nèi)心深處最柔軟的地方，挖掘人之初最樸素的也是現(xiàn)代人十分向往的情感因素，一時(shí)間煽情成為了電視上的?？汀?/p>

對于欄目劇來說，適當(dāng)?shù)纳壳槭潜匾?，一方面這符合故事的特征，另一方面它也符合劇作創(chuàng)作過程中情節(jié)跌宕起伏、有層次的創(chuàng)作要求[2]。

普法欄目劇畢竟不是娛樂節(jié)目，也不是一般的電視劇，法制的主題就已經(jīng)限定了故事演繹時(shí)的相對嚴(yán)肅性。一些劇目的過分煽情現(xiàn)象主要體現(xiàn)在：煽情情節(jié)過多和煽情的情節(jié)不恰當(dāng)兩個(gè)方面。演繹時(shí)極度的表現(xiàn)主人公境遇的悲慘、頻繁渲染久別的親情。所謂過猶不及，過分的煽情表面上能吸引觀眾，實(shí)則是在透支民眾的同情心、憐憫心，讓民眾趨于麻木;過分煽情勢必也會讓觀眾看待事件時(shí)情緒化，讓觀眾對故事中人物的法律關(guān)系進(jìn)行道德審判，這無利于法律理性思維的培養(yǎng)，而使民眾對不符合公眾普遍認(rèn)同的法律形成一種抵觸心理，這對于普法工作無疑是大忌。

（三）題 材

普法欄目劇的題材都是從各級法院最終判決的案例結(jié)合日常生活選擇出來的，也有部分題材直接來源于社會熱點(diǎn)和社會新聞，欄目劇再對題材進(jìn)行二次創(chuàng)作和藝術(shù)加工。如《普法欄目劇》與全國普法辦合作，《法制編輯部》與全國普法辦、司法部法制宣傳司合作進(jìn)行節(jié)目制作。

表3? 普法欄目劇題材統(tǒng)計(jì)

欄目名稱

題材排名（前三）

《普法欄目劇》

婚外戀

性侵

詐騙

《法制編輯部》

婚外戀

詐騙

綁架

《舉案說法》

敲詐勒索

商業(yè)競爭

婚外戀

《道德與法制》

婚外戀

婚戀

未成年問題

《警戒線》

婚戀

婚外戀

詐騙、敲詐勒索

總體

婚外戀

詐騙

敲詐勒索

受欄目劇定位的不同，各個(gè)欄目在選材時(shí)的整體方向存在差異，如《經(jīng)濟(jì)與法》向經(jīng)濟(jì)靠近，《法制編輯部》更多的是以三農(nóng)的視角進(jìn)行選材和故事編排，《警戒線》偏重于家庭倫理，其它兩個(gè)節(jié)目則有雜糅的特點(diǎn)。因此各欄目的題材在總體一致的前提下也有一些偏差（如表3所示）。

從整體來看，婚外戀是各個(gè)欄目都熱衷的題材，其次依次是詐騙、敲詐勒索、婚戀、性侵，各個(gè)節(jié)目的選材具有趨同性并趨于低俗化。而且每期節(jié)目的題材都不止一個(gè)，而是幾個(gè)題材分主次的嵌套其中，形成“以一個(gè)主題為核心，多個(gè)主題進(jìn)行支撐”的題材樣式，表現(xiàn)生活的復(fù)雜性。

雖然普法欄目劇反映的多是現(xiàn)實(shí)生活，但是過度聚焦市井瑣事，放大社會陰暗面和人性丑惡，不僅使欄目劇內(nèi)容陷入低俗，導(dǎo)致普法的主旨性內(nèi)容缺失，也不利于弘揚(yáng)主流價(jià)值觀、促進(jìn)社會主義榮辱觀和先進(jìn)文化的傳播。

在所有的欄目中《法制編輯部》的題材是最多元也是最能及時(shí)反映當(dāng)下社會熱點(diǎn)的欄目，比如搶鹽風(fēng)波、臨時(shí)夫妻、洗衣機(jī)殺人這樣的題材都會在第一時(shí)間出現(xiàn)在節(jié)目中，而且欄目會針對一些節(jié)日進(jìn)行主題特別制作?！兜赖屡c法制》則是通過主持人的的講述將欄目劇的故事與新近發(fā)生的新聞相結(jié)合?！镀辗谀縿　吠ㄟ^將相似題材進(jìn)行組合成系列劇，形成規(guī)模效應(yīng)[3]。

（四）播出時(shí)間不合理

按照普通人的生活習(xí)慣，除了《普法欄目劇》《法制編輯部》以外的其它普法欄目劇的播出時(shí)間都存在不合理的狀況，《舉案說法》時(shí)間不固定;《道德與法制》播出時(shí)間太早，雖然適合老年人觀看，但是節(jié)目時(shí)長太長，并且很多老年人都有晨練的習(xí)慣;《警戒線》播出時(shí)間太晚，本來適合老年人看的家庭倫理劇與老年人的睡眠時(shí)間偏早的習(xí)慣相沖突（如表4所示）。

表4? 各普法欄目播出時(shí)間

各個(gè)欄目的播出時(shí)間

欄目名稱

首播時(shí)間

重播時(shí)間

《普法欄目劇》

每日 21：09

次日9：16 12：42 18：21

《法制編輯部》

周日 21：17

每周六 13：22

《舉案說法》

21：30（周六）

17：30（周日）

周一至周五18：13

《警戒線》

周一（兩期）、二、四22：05

周日23：00

每天6：22

《道德與法制》

每天7：33

無

參考文獻(xiàn)：

1. 項(xiàng)仲平，鐘麗茜.論電視欄目劇的界定與特征[J].中國廣播電視學(xué)刊，2007（7）.
2. 吳斌.國內(nèi)電視欄目劇制播現(xiàn)狀和特征[J].現(xiàn)代傳播，2006（6）.
3. 汪小青.法制題材電視欄目劇的創(chuàng)作思考[J].電視研究，2007（8）.

[責(zé)任編輯：傳馨]