姜可

【摘要】波蘭著名鋼琴家、作曲家肖邦，是西方音樂史中浪漫樂派前期的代表人物之一。在其短暫的創(chuàng)作生涯中，“夜曲”這一創(chuàng)作體裁占有極為重要的地位。本文以《c小調(diào)夜曲》為例，對(duì)作品的曲式結(jié)構(gòu)、藝術(shù)特色進(jìn)行分析，以期能對(duì)肖邦夜曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力有所理解。

【關(guān)鍵詞】肖邦 ?c小調(diào)夜曲 ?曲式分析 ?藝術(shù)特色

夜曲一詞來源于拉丁文“nocturnus”意為“夜的”，一般指19世紀(jì)以后一種浪漫氣質(zhì)的鋼琴曲，有著充滿抒情性和幻想性的性格特征以及優(yōu)美寬廣、婉轉(zhuǎn)如歌的主題旋律。創(chuàng)始人為愛爾蘭作曲家約翰·菲爾德（John Field），內(nèi)容多情善感、形式簡單樸素。

肖邦的夜曲正是采用了菲爾德的這種夜曲形式，并加以發(fā)展，經(jīng)過和聲的擴(kuò)充及旋律線的修飾，成為了一種浪漫主義音樂小品的理想形式。肖邦在他的夜曲中盡情表達(dá)著內(nèi)心豐富的情感，極大的提高了夜曲的音樂表現(xiàn)力。在其一生創(chuàng)作的21首夜曲中，《c小調(diào)夜曲》（Op.48 No.1）以其優(yōu)美的旋律、完美的織體、深刻的悲劇性而獨(dú)樹一幟。

一：作品曲式結(jié)構(gòu)分析

這首作品的整體曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)三部曲式，結(jié)構(gòu)圖如下表所示：

復(fù)三部曲式

一級(jí)曲式結(jié)構(gòu) 首部 三聲中部 再現(xiàn)部 尾聲

二級(jí)曲式結(jié)構(gòu) A B A1 C D D1 A2 B1 A3

三級(jí)曲式結(jié)構(gòu) a a1 b c a2 d d1 e d2 e d3 a3 a4 b1 c1 a5

小節(jié)數(shù) 4 4 4 4 8 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 10 3

調(diào)性布局 c-bE-g-bD-c ? ? ? C ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? c-bE-g-bD-c ? ? ? ? ?c

樂曲首部A段為4+4的方整型轉(zhuǎn)調(diào)樂段，由兩個(gè)平行樂句組成，曲調(diào)優(yōu)美抒情。B段為對(duì)比型中段，也是由兩個(gè)4+4的方整型轉(zhuǎn)調(diào)平行樂句構(gòu)成，在主調(diào)的拿波里調(diào)bD大調(diào)上展開，左手的伴奏織體繼續(xù)沿用A段。再現(xiàn)的A1樂段整個(gè)由一個(gè)擴(kuò)充的樂句構(gòu)成，這一樂句的后半部分將樂曲推向了第一個(gè)高潮，之后從小字2組的C音開始裝飾性地回繞下行，收束于完滿終止。

三聲中部一開始便與首部產(chǎn)生了鮮明對(duì)比：調(diào)性轉(zhuǎn)入同主音大調(diào)C大調(diào)，速度標(biāo)示為Poco piu lento（更慢地），節(jié)奏變?yōu)槌掷m(xù)型的平穩(wěn)進(jìn)行，織體變?yōu)檫B續(xù)的柱式和旋。這一切都使得之前波瀾漸起的音樂情緒立即平穩(wěn)了下來。

再現(xiàn)部為動(dòng)力再現(xiàn)，它延續(xù)了中部激烈的織體形態(tài)，盡管隱伏的主題旋律在高聲部再現(xiàn)，和聲在低聲部也保持原樣，可中間填充聲部密集的三連音音型，以及速度標(biāo)示Doppio movimento（雙倍于原速）使得緊張度持續(xù)增長。

結(jié)尾的3小節(jié)以再現(xiàn)部結(jié)束的主音曲折上行落于高兩個(gè)八的主音C上，似意猶未盡又戛然而止，一拍的空拍后，用PP力度上的三個(gè)主和弦終止了整首樂曲。

二：作品藝術(shù)特色淺析

肖邦是西方音樂史中浪漫樂派前期的重要代表人物之一。與古典主義不同，浪漫主義音樂強(qiáng)調(diào)感情和形象的表現(xiàn)，追求個(gè)性化，強(qiáng)調(diào)作曲家本人的感情在音樂作品中的充分表達(dá)。肖邦的《c小調(diào)夜曲》作于1841年，這一時(shí)期是肖邦創(chuàng)作生涯的成熟階段，下面我們就從旋律、伴奏、和聲這幾個(gè)方面來探討這首作品的藝術(shù)特色。

（一）旋律：⑴旋律富于圣詠性、朗誦性。肖邦是公認(rèn)的旋律優(yōu)美又富有歌唱性的作曲家，這首作品的旋律富有宣敘性、朗誦性。與此同時(shí)，作曲家充分發(fā)揮鋼琴的表現(xiàn)力，左手的和弦伴奏與主旋律形成多線條、多層次的交織，有力地襯托出主導(dǎo)樂思的鮮明形象。低音聲部深沉的八度進(jìn)行和中聲部凝重但疏散的和聲節(jié)奏，更有力地承托出旋律的朗誦性質(zhì)，使它像一首優(yōu)美抒情而又神圣莊嚴(yán)的詠嘆調(diào)。⑵旋律的聲樂性和器樂性的融合?！禼小調(diào)夜曲》開始的的旋律樸實(shí)、莊嚴(yán)，但很快器樂化的裝飾性音調(diào)便自然地流露了出來（10-11小節(jié)），后逐漸發(fā)展為含有豐富的裝飾性變音的典型的器樂化華彩音型（20-22小節(jié)）。以及中部及再現(xiàn)部在歌唱性旋律框架中加入器樂化變奏也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

（二）伴奏織體：這首作品織體比較有特點(diǎn)的一點(diǎn)是伴奏聲部的旋律線條與高聲部的旋律線條形成了復(fù)調(diào)的因素，伴奏聲部在恰好地襯托主題形象和性格的同時(shí)又存在著獨(dú)立的旋律進(jìn)行，在樂曲開始處遍顯現(xiàn)出來：上聲部是寧靜肅穆的歌唱性旋律，低聲部的八度進(jìn)行低沉渾厚，具有獨(dú)特的音樂形象。這兩種旋律仿佛二重唱一般交織進(jìn)行。

（三）和聲特色：《c小調(diào)夜曲》從整體的和聲架構(gòu)來看基本上建立在古典的功能和聲邏輯之上，但從細(xì)微的和聲進(jìn)行中采用了半音化和遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)等手法，具有浪漫主義音樂所特有的和聲特征。樂曲首部的中段一開始便直接進(jìn)入主調(diào)的拿波里調(diào)性，這里的和聲進(jìn)行也可以看成是由主調(diào)的拿波里六和弦擴(kuò)展而成，即Ⅴ2/bⅡ-bⅡ6-Ⅴ65/bⅡ-bⅡ的進(jìn)行（第9-10小節(jié)），緊接著，樂曲又進(jìn)行到了c小調(diào)的屬和弦（第11小節(jié)）;再現(xiàn)部結(jié)束時(shí)（71-72小節(jié)），K64-Ⅴ之后，和聲意外地進(jìn)入Ⅴ2/bⅡ-bⅡ6的進(jìn)行，以此取代了傳統(tǒng)的阻礙終止。以上兩處的拿波里和聲的使用，使得樂曲進(jìn)行雖然轉(zhuǎn)入了沒有任何調(diào)性基礎(chǔ)的半音關(guān)系領(lǐng)域，但其效果卻是一個(gè)富有新的音樂色彩的整體，不給人以離開主調(diào)的感覺。這樣的半音化和聲發(fā)展手法也是浪漫樂派作曲家的特點(diǎn)之一。

三：結(jié)語

從對(duì)《c小調(diào)夜曲》的音樂分析中我們可以看出，盡管作曲家在音樂的體裁形式、發(fā)展手法等方面都是沿用業(yè)已定型的曲式結(jié)構(gòu)和發(fā)展手法，但是在作品的旋律、織體、調(diào)性布局、和聲進(jìn)行等方面仍體現(xiàn)出了浪漫主義音樂的鮮明特征。也正因?yàn)槿绱?，肖邦在?chuàng)作中完美的將作曲技法與思想情感相結(jié)合，達(dá)到了形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，創(chuàng)作出具有深刻的藝術(shù)感召力的不朽佳作。

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