上世紀80年代，乘十一屆三中全會的東風、借改革開放的大好形勢，迎來新中國成立后第二個文藝復(fù)興的春天。但是，煤礦工人和全國人民一樣，仍然是物質(zhì)生活和精神生活極度貧乏。礦工們在井下勞動，苦累臟險、精神高度緊張;井上風沙彌漫，孤獨無聊，不是睡大覺就是扯亂淡，無聊至極！迫切希望領(lǐng)導(dǎo)上能在勞動之余給一些歡快和娛樂……

（一）煤礦文學(xué)的組織沿革

煤炭工業(yè)部部長高揚文深入礦區(qū)作了調(diào)查之后，深感責任在肩、不容怠慢，審時度勢，在積極規(guī)劃恢復(fù)、整頓、發(fā)展煤炭工業(yè)的同時，積極倡導(dǎo)于1982年集資成立“煤礦文化宣傳基金會”，推舉離休副部長張超為會長。在煤炭系統(tǒng)大力開展群眾性文化宣傳活動，以求全面落實鄧小平“一手抓物質(zhì)文明建設(shè)，一手抓精神文明建設(shè)”的戰(zhàn)略決策。

煤礦文化宣傳基金會的成立，為廣大煤礦職工中的文藝愛好者提供了一個展露才華的舞臺和進行業(yè)余創(chuàng)作的組織保證，是黨的宣傳教育工作、踐行群眾路線的明智之舉。不久，在北京美術(shù)館成功舉辦的第一屆“煤礦工人美術(shù)書畫展”是一個良好的開端。高揚文部長贊揚“煤礦工人的書畫作品，能登上中國最高藝術(shù)殿堂是破天荒的大事”。

接著于1982年底又舉辦120余名文學(xué)愛好者參加的“文學(xué)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班”，邀請蕭軍、鄧友梅等十幾位著名作家、教授講課。在學(xué)習(xí)班結(jié)業(yè)的同時成立“煤礦文學(xué)研究會”，學(xué)員們一致推舉著名通俗文學(xué)作家苗培時為“煤礦文學(xué)研究會”主任，煤炭工業(yè)部政工干部、文學(xué)愛好者成善一為副主任。高揚文部長在學(xué)習(xí)班結(jié)業(yè)的會上，作了《對煤礦業(yè)余作家的希望》的講話，勉勵大家要堅持學(xué)習(xí)、堅持寫作、堅持業(yè)余：“業(yè)余作家也可以成為專業(yè)作家，但對煤礦來講主要堅持業(yè)余，這樣就會有成千上萬的人成為我們的作家隊伍。要多寫光明的一面、美的一面……引導(dǎo)大家努力宣傳煤礦，宣傳礦工……”此后，他又在《人民日報》發(fā)表文章《采煤崗位是光榮的》。高揚文部長的指示，為煤礦文學(xué)的繁榮發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，指明了方向……

高揚文被譽為“懂文化的工業(yè)部長”。

1983年，由中國煤礦文化基金會、中國煤礦地質(zhì)工會和中國作家協(xié)會聯(lián)合舉辦了第一屆“全國煤礦優(yōu)秀文學(xué)作品”評獎活動，在張超和中國作協(xié)黨組書記唐達成直接領(lǐng)導(dǎo)下，由煤礦文學(xué)研究會負責組成評獎辦公室（特聘社會五名老編輯），直接向張超和唐達成匯報評選結(jié)果，并批準在《中國煤炭報》公布獲獎名單。獲獎的中短篇小說、報告文學(xué)、散文、詩歌和曲藝作品共計145篇，是從煤炭系統(tǒng)內(nèi)外數(shù)千篇應(yīng)征稿件中經(jīng)過逐級篩選、優(yōu)中選優(yōu)評選出來的。其中，中篇小說《山外青山》《山霧散去》《礦山兒女》，短篇小說《礦東村○號》《第十二夜》《黃金心》《拉駱駝的女人》《復(fù)蘇》《支柱》《水往低處流》《房科長其人》《礦妹子》《熬年》，報告文學(xué)《開拓者》《太陽石》《一輛殘人車》《心靈之光》，散文《礦山春情》《水》《火》，詩歌《太陽從地心升起》《我是支柱》《礦工與?！贰睹号c火》《奔流之歌》《礦山哨兵》《礦山大嫂》……作者們都是立足煤礦，面向礦工。幾乎每一篇都是通俗精煉、煤味十足。1985年8月成集《黃金心》發(fā)行一萬冊。

頒獎大會也很隆重，除煤炭部和中國作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)出席，還有中共中央宣傳部副部長賀敬之同志出席，并作了熱情洋溢的長篇發(fā)言。他贊揚“全國煤礦優(yōu)秀文學(xué)評獎，是煤炭戰(zhàn)線上一件很重要的事，也是我們首都文藝生活中一件很重要的事……煤炭戰(zhàn)線為我們的工業(yè)建設(shè)提供糧食，為全國人民提供光和熱，這是很值得高興、很值得慶賀的……”中國文聯(lián)黨組書記馮牧出席。中國作協(xié)黨組書記、著名評論家唐達成作了《讓煤礦文學(xué)之花開得更絢麗》的長篇發(fā)言。他贊揚煤炭部黨組成立文化基金會“是一個極有遠見，極有戰(zhàn)略眼光的措施”，“獲獎作者絕大部分都是在煤礦戰(zhàn)線生活的同志，說明在這條戰(zhàn)線上蘊藏著許多身手不凡的文藝人才?！彼€特別強調(diào)“煤礦文學(xué)創(chuàng)作尤其要研究美學(xué)。煤礦給人的印象是黑乎乎，我們的作者硬是要從這黑色中去發(fā)掘煤礦那些先進的光明的東西，揭示礦工思想深處的美點和亮點?！睍螅盅埗辔恢骷?、編輯家為獲獎作者授課。評獎辦公室負責人作了《努力塑造當代礦工形象》的總結(jié)。這次活動對有組織有領(lǐng)導(dǎo)的煤礦文學(xué)創(chuàng)作是一個良好的開端，為煤礦文學(xué)的繁榮和發(fā)展開了先河，奠定了基礎(chǔ)……

1989年秋，對改革開放以來出版的16部煤礦題材長篇小說作了單項評獎。十一屆三中全會之后，短短幾年，一下冒出16部長篇，這是煤礦文學(xué)發(fā)展史上的一個奇跡！經(jīng)過反復(fù)閱讀磋商，雖然作品的藝術(shù)性良莠不齊，但思想性都是健康向上的，為鼓勵長篇小說的創(chuàng)作，不分等級全部給獎。其中《黑魂》《黑墳》《黑鬼》《煤鄉(xiāng)英烈傳》《血染春秋》《蝎子溝暴動》，都是把“死檔案”變成“活歷史”，深刻揭露和抨擊殖民主義和封建勢力對中國人民的統(tǒng)治和剝削。同時，歌頌了廣大礦工在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下反帝反封建的特別能戰(zhàn)斗的革命英雄主義精神?！稄娬摺贰栋仙嬲摺贰痘h笆》《風雨山中路》《鰥夫與寡婦們》《斷層》《沈家爺們》，熱情歌頌了改革開放，描繪了礦工命運的變遷和生活的多樣化。由時任文化基金會會長汪長澤主持召開新聞發(fā)布會。會后，《人民日報》發(fā)表主評人的《黑色沃土金色的花》的綜合評論，《文藝報》發(fā)表了《長篇小說里的礦工形象》，這是兩家報紙第一次發(fā)表煤礦文學(xué)的綜合報導(dǎo)。

1992年春夏之交，由中國煤礦文化基金會和中國作家協(xié)會聯(lián)合舉辦了第二屆全國煤礦文學(xué)“烏金獎”評獎活動。獲獎的159篇（集）作品，是從25個省、市、自治區(qū)七年來（1984年1月——1990年12月）在全國公開發(fā)行的報刊上發(fā)表的數(shù)千篇（集）作品中逐級評選出來的。經(jīng)過準備、初評、總評，三個階段，工作更加細致，對外作品質(zhì)量要求比較嚴格：“烏金獎”分一二三等，并設(shè)“創(chuàng)作獎”。這些作品根植于煤礦的現(xiàn)實生活，熱情地謳歌了礦工的奉獻精神和革命英雄主義精神，深刻揭示了煤礦生活中的矛盾沖突，多側(cè)面地展現(xiàn)了煤礦的時代風貌。如中篇小說《瓦斯》《沉淪的土地》《東家》，短篇小說《愛》《冷屋》《我們的老六》，都是社會承認的上乘之作。報告文學(xué)《今天，誰是最美麗的人》是歌頌礦工的美，《大雁煤礦形象素描》是歌頌煤礦的美。礦工的美，在于他們的奉獻精神;煤礦的美，在于它根據(jù)原煤炭部長張霖之“質(zhì)量標準化”的指示改變了黑亂臟險的形象。同第一屆煤礦文學(xué)獲獎作品相比，思想性和藝術(shù)性都有了長足的進步。如果說第一屆是重在普及，那么這一屆便是從普及向提高的過渡。評獎揭曉之后，初評辦公室負責人作了《煤礦題材文學(xué)的收獲》的總結(jié)。1993年11月出版短篇小說集《冷屋》、中篇集《狼窩》、報告文學(xué)集《幸福女神》。

1995年3月，為了進一步促進煤礦文藝創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，與中國煤礦文化宣傳基金會并列，成立“中國煤礦文化藝術(shù)聯(lián)合會” （兩塊招牌，一個機構(gòu)），作為中國文聯(lián)的一個分支，推舉原煤炭部辦公廳主任、詩人、書法家梁東為主席。接著，于1995年5月由梁東主持在揚州召開文學(xué)創(chuàng)作會議，煤礦文學(xué)研究會副主任作了《煤礦文學(xué)的崛起與礦工作家的成長》的匯報;同時，在煤礦文學(xué)研究會的基礎(chǔ)上，成立中國煤礦作家協(xié)會，作為中國作家協(xié)會的分會，推舉已經(jīng)成名的礦工作家劉慶邦為主席。此后，中國煤礦文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展又上了一個新的臺階。

1995年冬，舉辦了一次煤礦題材報告文學(xué)征文評獎。這次征文評獎活動，是由中國文聯(lián)倡導(dǎo)的，中央各部委為慶祝建國45周年而聯(lián)合舉辦的。煤炭系統(tǒng)共收到應(yīng)征稿件160余篇，經(jīng)過評審，在《中國煤炭報》和《中國煤礦文藝》發(fā)表20篇，其中獲獎11篇。感人至深的是禾谷（程豁）同志的《山之戀》，描寫的是煤田地質(zhì)戰(zhàn)線唯一一位女地質(zhì)隊長的故事;張枚同、程琪的《生與死的考驗》描寫一個不滿10周歲的礦工的兒子舍己救人的故事;梁俊明、王勝利的《吻別卡薩布蘭卡》描寫108人的援外建井隊的故事;還有《礦山好漢》《悲壯人生》……初評負責人以《以事感人，以情動人》為題，對獲獎作品作了點評;同時指出未獲獎?wù)叩闹饕秉c是“構(gòu)不成報告文學(xué)”，強調(diào)所謂“報告文學(xué)”必須是真人真事、真情實感加散文的語言風格。

1996年中國煤礦文聯(lián)與中國作家協(xié)會聯(lián)合舉辦第三屆全國煤礦文學(xué)“烏金獎”評獎活動。獲獎的77篇（部）作品，是從各?。ㄊ小^(qū)）級報刊五年來（1991年1月——1995年12月）發(fā)表的數(shù)百篇（部）作品中評選出來的。這些作品積極向上，煤味十足。獲獎作者中有礦工作家（者），也有社會作家，有領(lǐng)導(dǎo)干部，也有年輕作者。本屆獲獎作品，除歷屆必評的中、短篇小說、報告文學(xué)、散文外，還把長篇小說、文學(xué)評論和舊體詩納入其中，說明評獎范圍不斷展寬，評獎工作更加全面。但另一方面，長篇小說和散文一等獎空缺，并不再設(shè)“創(chuàng)作獎”。隨著煤礦文學(xué)創(chuàng)作日益發(fā)展，對參評作品要求更加嚴格，表明參評作品數(shù)量雖然減少，質(zhì)量卻顯著提高，評獎標準更加嚴格。這次獲獎作品比較醒目的是，詩集《好雨軒吟草》《深情》，中篇小說《家道》《歸去》，短篇小說《屠夫老塘》《家事》，文學(xué)評論《季風與地火》《美的召喚》。初評負責人作了《在升華中前進》的總結(jié)。

1996年夏天，根據(jù)劉慶邦同志提議，在時任煤礦文聯(lián)主席李士翹主持下，在河北承德召開“煤礦文學(xué)評論研討會” 。著名評論家雷達、李炳銀出席并發(fā)言。煤礦作協(xié)副主席作了《發(fā)揮文學(xué)評論作用，繁榮煤礦文學(xué)創(chuàng)作》的講話。強調(diào)“礦工需要文學(xué)，文學(xué)需要評論，評論為了普及，從而進一步推動煤礦文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展和礦工作家隊伍的成長。所謂評論，就是讀者的讀后感言，必須客觀公正，以理服人，既不能苛求，也不能炒作，更不能居高臨下，高談闊論玩深沉”。遺憾的是，煤礦文學(xué)評論跟不上煤礦文學(xué)創(chuàng)作的步伐！

2001年春天，中國煤礦文聯(lián)與中國作家協(xié)會聯(lián)合舉辦的第四屆煤礦文學(xué)“烏金獎”評獎揭曉。獲“烏金獎”者76篇（部、集），為了團結(jié)更多文學(xué)人才，又恢復(fù)了“創(chuàng)作獎”。煤礦作協(xié)副主席在《愿煤礦文學(xué)沿著“先進文化的發(fā)展方向”繼續(xù)前進》的總結(jié)中指出：從總體上看，這次獲獎作品在數(shù)量上與上屆相等。這屆獲獎作品同前三屆呈現(xiàn)一些不同的特點：（一）短篇小說在思想性和藝術(shù)品位上有了突破性的發(fā)展。近五年來，竟然有15篇被《小說選刊》選用，其中10篇被編入《中國年度最佳短篇小說選集》。（二）報告文學(xué)也有新的特點和明顯的突破。除中短篇，竟然有四部長篇獲獎，選材典型，取材面寬。從近代中國煤礦的發(fā)展史到現(xiàn)代企業(yè)的深化改革，從清朝道臺辦礦到新中國科學(xué)家辦礦，多側(cè)面地展現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型事件和典型人物。不僅有歌頌，也有暴露。（三）散文在質(zhì)量上也有明顯的進步，獲獎?wù)邘缀醵际堑V工作者。（四）歡迎社會作家的煤礦題材作品獲獎，也接受煤礦工作者非煤題材作品參評。（五）煤礦作協(xié)已擁有數(shù)以百計的會員，在這支礦工作家隊伍中，有25人被吸收為中國作家協(xié)會會員（18年前只有苗培時一人為中國作家協(xié)會會員）。

2005年中國煤礦文聯(lián)與中國作家協(xié)會在潞安礦業(yè)集團的協(xié)助下舉辦的“潞安環(huán)能杯·第五屆全國煤礦文學(xué)烏金獎”于2006年3月揭曉。這次活動是同第三屆中國煤礦藝術(shù)節(jié)同時進行的。有98件作品獲獎。參照社會文學(xué)評獎做法，“烏金獎”不分等級，增設(shè)“提名獎”。其中49件作品獲“烏金獎”，49件作品獲“提名獎”。這一屆評獎的范圍是2000年至2004年在?。ㄊ小^(qū)）級刊物上公開發(fā)表的700余件作品中（包括長、中、短篇小說、報告文學(xué)、散文、詩集、組詩和文學(xué)評論）精選出來的。獲獎作品在數(shù)量上與上屆相等，但質(zhì)量又有升華。有許多新的題材，如：長篇小說《競爭時代》《人間煙火》《太陽背后》《黑渦》，中篇小說《北京候鳥》《支部書記趙大旗》，短篇小說《逃離煤井》《小舅子》《斗地主》，報告文學(xué)《太陽系的星座》《農(nóng)民走窯漢》《小煤窯的黑幕》，散文《母親的收藏》《父親不說話》《在俄羅斯尋訪列寧》，詩集《開春大典》《滄桑詩耳》《靈魂在高處》，文學(xué)評論《話說周梅森的長和劉慶邦的短》《重要的在強中固本》……

2006年，中國煤礦文聯(lián)在河南義馬煤業(yè)集團組織“中國作家看義馬”活動，同時舉辦“煤礦作家高級研討班”。66名礦工作家參加并發(fā)表作品。特邀雷達、張頤武、劉慶邦等著名評論家、作家教授講課。中國煤礦文聯(lián)副主席龐崇婭主持，煤礦文聯(lián)主席許傳播發(fā)表《礦工萬歲》的講話。

2009年10月26日，全煤“老作家座談會”在北京舉行，會議由煤礦文聯(lián)副主席龐崇婭、煤礦作協(xié)主席劉慶邦主持。中國作協(xié)副主席陳建功、煤礦文聯(lián)主席許傳播出席并講話。出席會議的20多位老作家暢談了煤礦文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展歷程，強調(diào)繼承傳統(tǒng)，展望未來。

2010年由中國煤礦文聯(lián)和中國作家協(xié)會聯(lián)合舉辦的“神華杯·第六屆全國煤礦文學(xué)烏金獎”，在神華礦業(yè)集團的大力支持下，于2011年4月揭曉。這次參評的作品是從2005年1月至2009年12月在各?。ㄊ?、區(qū)）報刊上發(fā)表的共368篇（部、集）中，最終評選出獲獎作品94部（篇），其中獲“烏金獎”的55篇（部、集），獲“提名獎”的39篇（部、集）。

如果說第一屆全煤優(yōu)秀文學(xué)評獎重在普及，第二屆是從普及向提高的過渡，那么第三四屆文學(xué)“烏金獎”便是走向正規(guī)穩(wěn)步發(fā)展。雖獲獎數(shù)量減少，但質(zhì)量明顯提高。特別是作品的藝術(shù)性更加精致。而第五六屆獲獎作品數(shù)量又有所增加，可以說是成熟中的升華。但仍然保留“提名獎”，以保持它的群眾性。

回顧以往，中國煤礦文學(xué)有組織、有領(lǐng)導(dǎo)的活動，已經(jīng)走過32年不平凡的路程。三十年來，隨著煤炭工業(yè)的繁榮和發(fā)展，煤礦文學(xué)空前的繁榮和發(fā)展。礦工作家隊伍從無到有，從崛起到成長壯大，令人歡欣鼓舞！高揚文部長離休后的長篇佳作《我當煤黑子的頭兒》、張超會長的長篇佳作《征塵路》，說明他們不僅是當代煤礦文學(xué)創(chuàng)作的倡導(dǎo)者，而且是我們礦工作家隊伍的帶頭人。

縱觀六屆煤礦文學(xué)“烏金獎”的評選、一次長篇小說的單項評獎、一次報告文學(xué)的單項評獎的獲獎作品，以及礦工作家在社會上的獲獎作品，煤礦題材的長篇小說、長篇報告文學(xué)、詩集等數(shù)以百計;中短篇小說、報告文學(xué)、散文、組詩、評論等數(shù)以千計。這些作品都是用現(xiàn)實主義觀點，從歷史的縱向和生活的橫向，系統(tǒng)地揭示了一百多年來煤炭工業(yè)的沉浮衰興;無情地揭露和抨擊殖民主義者對中國煤炭資源的掠奪，對中國人民殘酷的壓迫和剝削;熱情地歌頌了煤礦工人在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，反帝反封建的特別能戰(zhàn)斗的革命英雄主義精神;歷敘了煤礦工人從奴隸到國家主人命運的變遷;張揚了煤礦工人“犧牲自己應(yīng)得的那部分陽光，把光和熱貢獻給人民”的奉獻精神;描繪了在社會轉(zhuǎn)型期煤礦工人生活的多樣化和別樣化，對內(nèi)豐富了礦工的精神文化生活，對外，讓社會更多的了解煤礦、礦工、礦工的生活，從而對煤礦文學(xué)的羨慕和認同。煤礦文學(xué)無愧于當代中國文學(xué)的組成部分。

（二）煤礦文學(xué)創(chuàng)作的歷史沿革

煤礦文學(xué)創(chuàng)作已有80多年的歷史，大體可分為三個時期：

第一個時期，可以追溯到上世紀的20年代。據(jù)現(xiàn)有史料記載，第一個寫煤礦的是龔冰廬先生，他原是山東淄川煤礦的一個職員，從1927年開始利用業(yè)余時間寫出一些素材，以后回青島進行加工整理，形成《血笑》《炭礦夫》《礦山祭》等十幾個短篇，公開發(fā)表，我們應(yīng)該追認他為“第一個礦工作家”。

還有1928年的畢煥午，當時他是個剛畢業(yè)的中學(xué)生，河北井陘人，家鄉(xiāng)毗鄰礦區(qū)，趁暑假回鄉(xiāng)，通過采訪寫了《人市》《下班后》《潰敗》《幸運》等十幾個短篇結(jié)集為《掘金記》。據(jù)《中國作家大辭典》記載，畢煥午生于1910年，曾任清華大學(xué)中文系教員，武漢華中大學(xué)中文系講師、副教授，湖北文聯(lián)副主席等職。

再以后便是著名作家蕭軍，1936年和一個朋友從青島回上海路經(jīng)山東博山，為了深入了解煤礦，他穿上窯衣，在礦井里爬進爬出，并對多名礦工進行采訪，寫成《四條腿的人》。描寫兩個傷殘無腿的礦工，像狗一樣爬著沿街乞討的悲慘故事。

這些作品都具有短小精煉的特點，政治性極強，所以當時被稱為“畸形小說”。作者懷著強烈的階級同情心，為生活在水深火熱之中的礦工兄弟大聲呼喊，無情地揭露和抨擊殖民主義在中國的土地上殘酷的壓迫和剝削，每一篇都是血淚的控訴！

這個時期的煤礦文學(xué)作品，可稱為第一個時期，這些作家應(yīng)稱第一代煤礦文學(xué)創(chuàng)作的先行者。他們對礦工命運的關(guān)懷和同情，令我們懷念和敬佩！

第二個時期，是上世紀四五十年代，那是中國命運決戰(zhàn)的關(guān)鍵年代。一批著名的革命作家，沿著毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》所指引的方向，背負著為工農(nóng)兵服務(wù)的使命走進礦山。

我們高興地看到中國文學(xué)史上第一部煤礦題材的長篇小說康濯的《黑石坡煤窯演義》?？靛呛舷骊幙h人，盧溝橋的隆隆炮聲喚醒了這位18歲的熱血青年。他艱苦跋涉，奔赴革命圣地延安，后來又到華北抗日前線。當時還是業(yè)余作者的康濯，大部分作品都取材于抗日根據(jù)地的農(nóng)村;以后，又同煤礦結(jié)緣。1940年8月1日，他發(fā)表了報告文學(xué)《井陘礦工》，真實地揭露了由于日本占領(lǐng)軍強迫工人實行掠奪性開采，造成瓦斯事故。從3月23日至5月1日，大火不止，死亡數(shù)百人的特大慘案！ 1947年，作者在參加了山西陽泉地區(qū)“土地改革”之后，用兩個月的時間，描寫了這個由地主經(jīng)營的小煤窯的沉浮衰興。作為地主是斗爭對象，作為窯主是保護對象;作者以高度的政策觀念和清晰的階級界線，塑造了小窯主的形象和張大三這個礦工形象，展現(xiàn)了新舊社會礦主和礦工命運的變遷。當時有人認為“寫工人生活用章回體不合時宜”，為此，副總編輯安崗請示周恩來同志，回答是“這有何不可，寫煤礦的長篇小說還是第一家嘛！”于是，1949年5月才得以在《人民日報》連載，1950年由三聯(lián)書店出版單行本。當時搞創(chuàng)作的艱難，是今天青年作家所無法理解的。戰(zhàn)爭年代即使在后方，環(huán)境也是相當惡劣，生活艱苦而緊張。常常是一聲令下抬腿就走，行軍、轉(zhuǎn)移、反掃蕩，食宿無定。他的作品就是在山溝里、屋角邊、柴堆旁、樹蔭下，背包當板凳，膝蓋當桌子，勞累一天，別人倒頭就睡，他卻在豆大的油燈光下進行創(chuàng)作。

蕭軍的長篇小說《五月的礦工》取材于解放戰(zhàn)爭時期的撫順煤礦。書名是同他1935年出版的由魯迅作序的中國歷史上第一部描寫抗日戰(zhàn)爭的長篇小說《八月的鄉(xiāng)村》相對稱。熱情地歌頌了廣大礦工為支援大軍南下，解放全中國的艱苦奮斗精神，描寫了他們的愛情生活;同時也抨擊了官僚主義者只抓生產(chǎn)不顧安全的傾向。正因為批評了官僚主義，這部于1949年底定稿的作品遭到了多方刁難，遲遲不得出版！一怒之下，他向周總理告狀?？偫砘卮穑肮倭胖髁x應(yīng)該批判”。于是，拖到1953年始得出版。在現(xiàn)代作家中，能稱得上是礦工知心朋友的，首先要推蕭軍！40年代，全家被下放到撫順礦區(qū)安家落戶，同礦工同吃同住同勞動，他對礦工懷有深厚的感情。他熟識礦工，尊重礦工，稱礦工是“不懈的勞動的真正的人”。他在給我們講課時，很自豪地說： “我這個人同煤礦是有緣的?！?/p>

苗培時1946年發(fā)表的中篇小說《礦工起義》取材于山西石圪節(jié)煤礦;長篇小說《深仇記》取材于京西煤礦，描寫了一個礦工痛苦的一生和對新中國的祝福。

女作家李納的短篇小說《煤》，取材于黑龍江雞西煤礦，描寫人民的煤礦怎樣把一個偽滿時期的流氓小偷改造成勞動模范。詮釋了一句著名的諺語：“煤能把廢鐵化成鋼。”

他們這一代作家，是革命的作家，對礦工懷有更為深情的關(guān)懷和敬重。作品是既通俗又嚴肅的大眾文學(xué)，具有鮮明的時代特征和地域特征。要說“三貼近”，他們早已經(jīng)為我們作出榜樣。《煤》還譯成外文走向世界。

半個多世紀以來，作為現(xiàn)代著名作家的康濯、蕭軍、苗培時，始終對煤礦文學(xué)創(chuàng)作和發(fā)展關(guān)懷備至，所以，我們把他們?nèi)灰暈槊旱V文學(xué)的開拓者和奠基人。

第三個時期，1983年第一屆全國煤礦文學(xué)優(yōu)秀作品評獎揭曉，標志著煤礦文學(xué)創(chuàng)作進入第三個時期，這是個繼往開來的時期，也是個蓬勃發(fā)展的時期，這個時期突出的特點是煤礦有了自己的作家隊伍，他們能挖煤，也會寫作。

如果說1982年煤礦文化基金會和煤礦文學(xué)研究會的成立為廣大礦工中的文學(xué)愛好者提供了一個展露才華的舞臺。辯證的看，也可以說，是潛藏在礦工中的文學(xué)人才的嶄露頭角，催生了“兩會”的成立。

這個時期的煤礦文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)該從上世紀50年代孫有田的煤礦詩作說起。到上世紀末，他已經(jīng)出版九部詩集，貫穿了半個世紀煤礦文學(xué)的發(fā)展歷程，他用“我是煤 我要燃燒”的經(jīng)典詩句詮釋了斯大林的經(jīng)典名言“礦工犧牲了自己應(yīng)該享受的那部分陽光，把光和熱貢獻給人民?！闭迅媸廊耍裁词恰暗V工精神”？“礦工精神就是燃燒自己照亮世界”。友田同志把“煤”人格化了！1972年尼克松訪華，為了增強中美文化交流，隨行記者特意在南京采訪三位作家，孫有田應(yīng)邀從徐州趕到南京，他朗誦了一首《礦山民謠》：礦山紅旗高又高/迎著東風嘩啦啦地飄/解放那天插上去/礦工從此直起腰。消息載入《紐約時報》。這如果不算榮譽，也是奇跡！

還有，黑龍江作協(xié)秘書長中流，它是50年代初期東北大學(xué)文科畢業(yè)的高材生。畢業(yè)后主動要求到鶴崗煤礦工作，寫了大量的煤礦題材的詩，在東北地區(qū)流傳很廣。礦山，礦風，礦情，獨具北國風采。

《唱支山歌給黨聽》的詞作者姚筱舟，是銅川礦務(wù)局焦萍煤礦的職工。歌詞發(fā)表后趕上“反右派”，人遭難，詞也受牽連！萬幸是雷鋒唱響全國，許多人誤認為是雷鋒所作。平反之后，仍以“焦萍”署名。姚筱舟坦然以對：“我的詞作能與雷鋒齊名，足矣，署誰的名并不重要。”這就是礦工的胸懷，這就是礦工詩人的胸懷！

60年代，我們看到九孩的短篇小說《雪紛紛》，黃樹芳的短篇小說《王林林》。

70年代，有譚談和劉慶邦的短篇小說，柯愈勛的詩，還有向春的第一部長篇小說《煤城怒火》。

80年代陳建功的短篇小說《丹鳳眼》《飄逝的花頭巾》和孫少山的《八百米深處》獲全國優(yōu)秀短篇小說獎。譚談的中篇小說《山道彎彎》獲1981年全國優(yōu)秀中篇小說獎。這三位礦工作者的獲獎，標志著煤礦工作者走向社會，標志著社會文學(xué)界對煤礦文學(xué)的認同。

接著便有了1983年～2011年的六屆“烏金獎”的評獎活動和一次長篇小說的單項評獎、一次報告文學(xué)的單項評獎。先后獲獎?wù)呒s800多人。

30年來涌現(xiàn)的一批又一批的礦工作家（者），形成一支老中青三結(jié)合的礦工作家隊伍?，F(xiàn)在中國煤礦作家協(xié)會擁有603名會員，其中63人被吸收為中國作家協(xié)會會員。

這支隊伍的大部分成員出身于第一線的采掘工，被稱為“從礦井里爬出來的作家”。他們上班爬巷道，下班爬格子。如劉慶邦、周梅森、陳建功、譚談、孫友田、孫少山、謝友鄞、蔣法武、劉欣、劉玉龍、劉俊、柯愈勛、秦嶺、莊旭清……其中擁有12部長篇小說的李向春，干了12年掘進工。擁有三部散文詩集的厲克是17歲就背上“爬山袋”的地質(zhì)勘探工。這批作家下礦以前都是初中文化，為此，周梅森自嘲為“高級文盲”。譚談曾因沒有文憑被拒絕參加職稱評定！但是，這批“高級文盲”的多數(shù)人用自己豐厚的文學(xué)作品贏得了國家一級或國家二級作家的職稱，有的還領(lǐng)取國家的特殊津貼。陳建功、譚談被推舉為中國作家協(xié)會副主席;周梅森被推舉為江蘇省作協(xié)副主席。但他們?nèi)匀蛔院赖姆Q“自己是礦工出身的作家”，繼續(xù)為煤礦寫作。特別是劉慶邦，被推舉為北京作協(xié)副主席，早已不拿煤礦的俸祿，卻仍然被推舉為中國煤礦作協(xié)主席，繼續(xù)為煤礦文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展、為礦工作家隊伍的成長和崛起操心費力。他始終不忘生養(yǎng)他的中原大地，不忘把他培養(yǎng)成作家的這塊黑土地。他對這塊土地愛得深沉！是我們礦工作家學(xué)習(xí)的榜樣！

這支隊伍的另一部分是煤礦的基層干部，擔負著政工、行政、技術(shù)職務(wù)和服務(wù)行業(yè)的教職員工，如：黃樹芳、張枚同、毛守仁、荊永鳴、劉俊、?？〗堋㈥愑駝t、杜珍考、黃靜泉、劉云生、李明文、陳大威、陳琳、葉有貴、盧金地、張國志、張玉國、李叢林、周翰藻、劉欣聲、徐站夫、麥沙、黃衛(wèi)平、溫古、陳文野、翟永剛、欒曉明……他們需要承受三方面的壓力：（一）本職工作，必須盡職盡責，按時完成任務(wù);（二）業(yè)余創(chuàng)作，從愛文學(xué)、懂文學(xué)到作文學(xué)，必須刻苦用功，晨耕夜讀，竭力拼搏，方能拿出優(yōu)秀文學(xué)作品。即使是大學(xué)文科出身，也需要從理論到實踐，有一個“三貼近”的歷練過程;（三）在同行中可能出現(xiàn)的嫉妒，說你“出風頭”“不務(wù)正業(yè)”“不安于位”“耍筆桿子，追求名利”……所以業(yè)余作家同專業(yè)作家相比，沒那么自由！對此，黃樹芳同志的回答是：“我寫作的原因很簡單，就是愛好。我愛生活，在家愛鄉(xiāng)親，上學(xué)愛老師，進煤礦愛礦工?！焙靡粋€“愛”字了得！愛崗敬業(yè)，是干部的天職;愛生活，是作家的良知，兩者結(jié)合方能夠格礦工作家。值得懷念的是著名礦工詩人柯愈勛，在煤礦苦苦耕耘26年，寫出多部詩集、散文集。他愛煤礦，愛文學(xué)，但礦官不愛他，不愛文學(xué)，更不愛他“自學(xué)成才”那張獎狀，終于被妒忌出走。是煤到哪兒都會發(fā)光，他成了社會的專業(yè)作家，連連獲獎?？删吹氖撬痘隊繅衾@礦山情》，1996年又出版第五部煤礦詩集《男人世界》，第三次獲“烏金獎”。

這支隊伍中，還有一個女子分隊，頗為引人注目。如：程琪、程豁、周瑋、吳春英、劉芳、葛平、祝雅麗、趙穎、高素杰、元平英、李芮、陳年、閆桂花……她們擅長于詩詞、散文、報告文學(xué)、短篇小說……李芮竟然搶先拿出一部36萬字的長篇小說《季節(jié)深處》。為了體驗生活，她們也要穿上窯衣爬巷道。不言而喻，她們除承受男作家的“三重壓力”，還有家務(wù)的牽累！

值得關(guān)注的是張枚同和程琪這對作家夫妻，他們同是上世紀60年代大學(xué)文科畢業(yè)，同是煤礦的政工干部，同是國家一級作家，同是大同作家群體的帶頭人。曾聯(lián)名發(fā)表長中短篇小說、報告文學(xué)，雙雙獲獎。后二人分道揚鑣：程琪熱衷于散文和評論，張枚同的歌詞《年輕的朋友來相會》唱響祖國天空。

應(yīng)該特別感謝的是積極參加煤礦文學(xué)創(chuàng)作的社會作家：重慶市文聯(lián)主席殷白以他的報告文學(xué)《梁定基和他的瓦斯卡片》，《民族文學(xué)》主編那家倫以他的報告文學(xué)《開拓者》在第一屆全煤優(yōu)秀文學(xué)作品評獎中獲獎。貴州省文聯(lián)主席韋翰以他的中篇小說《山外青山》《奔突》、北京市作協(xié)主席劉恒以他的中篇小說《狼窩》在第二屆全煤“烏金獎”中獲獎。安徽省作協(xié)主席嚴陣的《今天，誰是最美的人？》在上世紀80年代《人民日報》發(fā)表后，引起煤礦和社會的強烈反響，感動了煤炭部在位部長，也感動了離休部長。從此他和煤礦結(jié)下不解之緣，從江淮大地到西北大戈壁，從長白山麓到內(nèi)蒙古草原，行程萬余里，踏遍十幾個礦區(qū)，連續(xù)發(fā)表14篇20多萬字的系列報告文學(xué)，為如何寫煤礦題材報告文學(xué)樹立了榜樣、提供了范例。還有，山西省作協(xié)主席焦祖堯，是寫煤礦文學(xué)作品最多的社會作家，長中短篇小說、報告文學(xué)都是上乘之作。他的《跋涉者》是第一部以煤礦知識分子為創(chuàng)作對象的長篇小說，由此許多人都誤認為他是礦工出身的作家，給礦工作家隊伍增光添彩！

（三）社會文學(xué)界對礦工作家

及其作品的評論

據(jù)不完全統(tǒng)計，從1983年第一屆全國煤礦優(yōu)秀文學(xué)作品評獎揭曉，30年來，文學(xué)界對礦工作家及其作品的評論約400余篇。這些評論多是從讀者角度，用科學(xué)的態(tài)度，以作品的思想性和藝術(shù)性為標準，客觀、公正、真誠、中肯。對推動煤礦文學(xué)創(chuàng)作的繁榮和發(fā)展，對礦工作家的成長和崛起，起了積極的作用。

評論較多的當屬劉慶邦，約近百篇。劉慶邦從1985年的短篇小說《走窯漢》嶄露頭角，以后便是精品迭出，好評不斷。他現(xiàn)在已擁有七部長篇小說，中短篇小說、散文集30余種，并出版有四卷本《劉慶邦系列小說》。在連獲三屆煤礦文學(xué)“烏金獎”之后，走向社會。又連獲魯迅文學(xué)獎、老舍文學(xué)獎、北京市政府獎、北京市德藝雙馨獎，繼則走向世界。根據(jù)中篇小說《神木》改編的電影《盲井》斬獲第53屆柏林電影藝術(shù)節(jié)“銀熊獎”，他的多篇作品被譯成英、法、日、俄、德、意等國文字，廣為流傳。

他的短篇小說集被譽為“短篇王經(jīng)典文集”“短篇小說教科書”。

文學(xué)界比較集中的評論莫過于《人民文學(xué)》（1993年）的一篇《高地論談》，這是一次高層次的權(quán)威性的評論，認為劉慶邦的短篇小說是“從民族傳統(tǒng)獲取精神資源……一種獨特的審美境界和生活境界，這是中國本土特有的東西”“確實有一種中國美”。

梁東同志出版過多部詩詞、散文集，作為詩人，他的聲望是先在社會打響，繼而回聲煤礦。他作為采煤專業(yè)高材生，在煤炭戰(zhàn)線戰(zhàn)斗生活60年，官銜多多，文銜多多;但他還是愿別人稱他為“詩人梁東”。因為“詩人”二字更能集中體現(xiàn)他的個性，展露他的風度和才華，抒發(fā)他對社會、對人生的情感。他的摯友、著名學(xué)者、書法家歐陽中石先生稱他“是一位文心雕龍的詩人”，說他“幾十年傾注心血于經(jīng)濟工作的同時，也傾注心血于詩詞創(chuàng)作”。對他在詩詞方面，尤其是詞的造詣“最為心折”！

2012年5月13日，“梁東詩詞研討會”在安徽合肥召開。30多位來自北京和各地的詩壇耆宿和文苑精英對梁東的詩詞作品進行廣泛而深入的評論。特別是對他在詩教方面的高論和貢獻更是感動不已。貴州大學(xué)教授、黨委書記馮澤說“挖煤的梁東在耄耋之年挖出一塊能量無比的精煤，這就是他為之奔走呼號的詩教理論……”會后，由黃山書社出版的《梁東詩詞論集》收錄70多位評論家的文章，最具代表性的當數(shù)中國科學(xué)院院士、國家高等學(xué)校素質(zhì)教育委員會主任、中華詩教委員會主任、當代詩教理論奠基人楊叔子先生的《梁詩，中國詩詞當代“陽光”精品》，稱梁東是“用生命打造詩教豐碑”。并贊美“梁詩”具有民族性、時代性、群眾性。稱他“是當代詩詞大家”，“是中華一流詩人”。評論家們公認他“是安徽詩人，是全國詩人”，也是“挖煤詩人”。作為礦工作家，我們?yōu)樗麣g呼！為他自豪！

對周梅森的評論，則是另一種風格。1986年中國作家協(xié)會黨組書記唐達成說：“周梅森寫煤礦題材文學(xué)作品，大有30年代茅盾寫《子夜》的氣魄！”多位評論家認為，周梅森取材于舊社會煤礦生活的長篇小說《黑墳》、中篇集《沉淪的土地》的煤礦題材系列，是用當代意識觀照歷史?！逗趬灐芬慌诖蝽?，馬不停蹄接著又計劃下一個創(chuàng)作系列。有評論家夸贊他談起他的創(chuàng)作計劃總是“大言不慚”;另一位評論家說“周梅森大言之后必有大作，他何慚之有？慚了，也就不是他礦工出身的周梅森了?！庇谑侵苊飞^煤礦題材系列之后，便是軍事題材系列，寫抗戰(zhàn)初期國民黨軍隊的慌恐亂象。接著又是“政治小說”系列，被稱為“政治小說大家”。而且，每部作品中都有煤礦生活的影子。多部作品被改編成電影和電視劇，連連獲獎。

荊永鳴是繼劉慶邦之后第二位入列“短篇王”的礦工作家。先后獲得“茅盾文學(xué)獎”“老舍文學(xué)獎”。十多年來，短、中長篇連連不斷，他從《老家》走進《狹長的窯谷》，然后闖北京，成為《外地人》;但他始終不忘《老家有多遠》。名家認為他的作品是“精致創(chuàng)作”;讀者認為“只有精致創(chuàng)作，才有精致閱讀，精致閱讀是美的享受”。說他的小說是“好看的小說”，“拿起來放不下，放下了還回味無窮！”

黃樹芳，50年堅持弘揚主旋律的文學(xué)創(chuàng)作之路，被文學(xué)界譽為“平民作家”“礦山作家”“工人作家”。他的勤奮精神、敬業(yè)態(tài)度、高產(chǎn)態(tài)勢，遠遠超過許多專業(yè)作家。

吳曉煜同志已出版14本著作，有自然科學(xué)方面的，如《中國煤炭史鉤沉》;也有文學(xué)方面的，如《歐非見聞錄》。評論家譽為“兩輪驅(qū)動的礦工作家”。

事實上，我們連續(xù)六屆全煤文學(xué)“烏金獎”的評委，多是社會權(quán)威的編輯、作家、評論家，每篇獲獎作品都是得到他們的認同。如孫少山、張枚同、程琪、李向春、程豁、謝友鄞、毛守仁、劉欣、蔣法武、劉云生、?？〗艿韧荆际沁B續(xù)四屆、五屆甚至六屆獲獎。正是因為文學(xué)界對煤礦文學(xué)的評論、認同和張揚，煤礦文學(xué)才得以在當代文壇占有一席之地！

（四）煤礦文學(xué)的特點

所謂煤礦文學(xué)，簡言之，就是取材于煤礦，以煤礦職工及其親屬為描繪對象的文學(xué)作品。運用小說、報告文學(xué)、散文、詩詞、評論等文學(xué)形式來張揚煤礦工人“犧牲自己應(yīng)該享受的那部分陽光，把光和熱奉獻給人民”的奉獻精神，敘述他們的勞動、愛情、婚姻、家庭、生活和命運的變遷。

第一，煤礦文學(xué)是企業(yè)文化的組成部分。

何為文化？早在60年前毛澤東就說過：“一個社會有什么樣的經(jīng)濟和政治，就有什么樣的文化。經(jīng)濟是基礎(chǔ)，政治是上層建筑，文化是經(jīng)濟和政治的形態(tài)反映;反過來文化又要為經(jīng)濟和政治服務(wù)?！闭f白了，文化就是在一定社會制度下形成的一種精神、思想、意識形態(tài)。我國正處在社會主義過渡時期，列寧在100年前就告誡我們：“社會主義時期是生長著的共產(chǎn)主義同衰亡著的資本主義彼此斗爭的時期?！敝袊纳鐣髁x“脫胎于”半封建半殖民地社會。舊社會的意識形態(tài)，流毒和影響，還腐蝕著黨的肌體、阻礙社會的進步。所以，毛澤東也反復(fù)強調(diào)“社會主義和資本主義之間，在意識形態(tài)方面誰勝誰負的斗爭還需要一個相當長的時間才能解決。”

文化是民族的血脈，企業(yè)文化是企業(yè)的血脈，搞企業(yè)如果不抓文化建設(shè)，生產(chǎn)就會缺血。煤礦文學(xué)是煤礦文化的一部分，煤礦文學(xué)必須有煤味兒，適合礦工的口味兒。

所以，企業(yè)文化工作者的任務(wù)，就是要通過思想政治工作、媒體傳播交流和文學(xué)藝術(shù)的宣傳鼓動，構(gòu)成強大的“文化力”，去推動生產(chǎn)力。在兩種意識形態(tài)的斗爭中，培育和踐行社會主義核心價值觀，倡導(dǎo)愛國、敬業(yè)、誠信、友善，調(diào)動廣大職工建設(shè)社會主義的積極性和創(chuàng)造性。所以，高揚文部長在倡導(dǎo)建立“文化宣傳基金會”和“文學(xué)研究會”的同時，也建立“政治工作研究會”，辦《中國煤炭報》。思想政治工作是講道理，以理服人。文學(xué)藝術(shù)是講感情，以情感人，以情動人。煤礦文學(xué)就要協(xié)同煤礦的思想政治工作，媒體傳播和科學(xué)管理，大造輿論，共同為社會主義精神文明建設(shè)服務(wù)，為礦工服務(wù)。煤礦應(yīng)該有科學(xué)家、企業(yè)管理專家、政工專家，也應(yīng)該有作家和藝術(shù)家。高爾基說過，“工人階級應(yīng)該有自己的文化大師?！?/p>

第二，煤礦文學(xué)是當代文學(xué)的一部分。

上世紀80年代，“煤礦文學(xué)”一詞剛露面，就有人反對說：“文學(xué)就是文學(xué)，什么煤礦文學(xué)？這個文學(xué)那個文學(xué)，把文學(xué)這塊園地分割得五零七碎！”出版《孫有田煤礦詩選》，有人說：“詩就是詩，何必加上‘煤礦二字！”這顯然是那些“純文學(xué)”先生們故示清高的偏狹之見。1998年11月30日，中國作協(xié)一位權(quán)威人士在一次會上對煤礦文學(xué)的貢獻和特點作了客觀、公正的評價：“產(chǎn)業(yè)文聯(lián)有人才的優(yōu)勢，作品題材的優(yōu)勢，創(chuàng)作思想的優(yōu)勢，文學(xué)作品的超越，可能就出在這里。如‘煤礦‘神劍……別人去寫就不像?！蔽膶W(xué)源于生活，生活是五光十色的。這個文學(xué)，那個文學(xué)，必然是各具特色：軍事文學(xué)呈現(xiàn)的是戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，兵荒馬亂，人民苦難。公安和諜戰(zhàn)文學(xué)張揚的是人與人、善與惡之間的斗智斗勇。還有鄉(xiāng)土文學(xué)、草原文學(xué)、民族文學(xué)、兒童文學(xué)，都是各具特色。750萬礦工連同他們的親屬幾千萬，是一個特殊的群體，煤礦文學(xué)在于張揚礦工的奉獻精神。從文學(xué)的角度講，礦工是開采太陽的人。礦工也是一塊煤，煤是黑的也是紅的，一旦燃燒就會五光十色，照亮世界溫暖人間。從這光亮中升華出來的煤礦文學(xué)，同樣的五光十色，光彩奪目。所以“這個文學(xué)，那個文學(xué)” 的出現(xiàn)，正說明中國當代文學(xué)這塊園地的興旺發(fā)達，百花盛開，爭奇斗艷！何談“分割”？

我們希望有更多礦工作家走向社會，也歡迎有更多社會作家關(guān)注煤礦文學(xué)。

第三，不能把煤礦文學(xué)稱為“煤炭文學(xué)”。

煤炭是個物體，煤礦是個領(lǐng)域，生活在這個領(lǐng)域的礦工是一個特殊的群體。礦工創(chuàng)造煤炭工業(yè)的歷史，煤炭工業(yè)的沉浮興衰決定礦工的命運。煤礦文學(xué)就是要揭示礦工和煤炭之間的矛盾斗爭，重點是寫礦工，而不是煤炭。高爾基說過“文學(xué)就是人學(xué)”。我們翻譯過來“煤礦文學(xué)就是礦工學(xué)”。阿·托爾斯泰在《向工人作家談?wù)勎业膭?chuàng)作經(jīng)驗》一文中也說過，“小說中的主要東西是什么呢？那就是去塑造時代的人物?！本唧w說文學(xué)就是人性學(xué)，人情學(xué)，人與人之間的關(guān)系學(xué)，人與社會的關(guān)系學(xué)。煤炭學(xué)屬自然科學(xué)，煤礦文學(xué)屬社會科學(xué)。文學(xué)作品可以把煤人格化，說礦工是一塊煤，礦工與煤一起燃燒，照亮世界溫暖人間，這只是對礦工生活的藝術(shù)夸張。

第四，不能把煤礦文學(xué)貶為“底層文學(xué)”。

前幾年有三位教授評論家，把劉慶邦等一大批寫勞動人民生活的作家稱為“底層文學(xué)作家”。這不僅是用詞不當，也是政治上的糊涂，歷史知識的缺失，文學(xué)上的標新立異、故弄玄虛?！暗讓游膶W(xué)”一詞源于高爾基的作品，他的一生漂泊流浪，接觸的都是“底層民眾”。他1902年的劇作《底層》就是寫了聚居在一個下等旅館的窮困潦倒的流浪漢、妓女、無家可歸者的悲慘生活，揭露帝俄時代的統(tǒng)治者的荒淫反動?？蚂`和師陀把它改編成中國版的《夜店》。解放前后在上海等大城市演出，引起極大的轟動！在中國五四運動前后，也出現(xiàn)一批描寫“底層民眾”的文學(xué)作品，如魯迅的《祝?！贰豆枢l(xiāng)》《孔乙己》;老舍的《駱駝祥子》《月牙》;柔石的《為奴隸的母親》;夏衍的《包身工》;蕭軍的《四條腿的人》……寫的都是生活在舊社會的“底層民眾”的悲慘生活。郭蘭英的一曲《婦女自由歌》更是生動的唱出“底層”一詞的時代特征：“舊社會好比那黑咕隆咚的枯井看不見天，井底壓著咱們老百姓，婦女在最底層……”顯然，“底層”一詞是與反動統(tǒng)治階級的“上層”相對而言。今天，勞動人民當家作了主人，他們都是社會主義的基本群眾，同時也推舉代表參加國家“上層建筑”的決策。盡管有部分人仍然處在生活貧困或屈辱不公的境遇，國家已經(jīng)高度重視。還是林斤瀾老師高明，他認為劉慶邦小說的特點有“三平”：平常（故事），平民（人物），平實（語言）。本來嘛，劉慶邦等一大批作家筆下的主人公都是農(nóng)民、礦工、民工、市民和普通共產(chǎn)黨員，他們都是實實在在的平民，同時又是國家的主人，何談“底層民眾”？何談“底層文學(xué)”？何談“底層文學(xué)作家”？我們有的礦工作家也隨聲附和，自稱“底層文學(xué)作家”，實為不知好歹！

第五，煤礦文學(xué)不能回避“事故”這個話題。

毋庸諱言，挖煤是一個帶有危險性的行業(yè)。是同大自然之間的一場戰(zhàn)爭，礦工和煤是對抗性的矛盾。礦工在地球心臟里掏寶，一旦地球感到疼痛，稍有顫抖，事故隨時發(fā)生。大災(zāi)難：水、火、瓦斯;小災(zāi)難：塌方、冒頂、機電事故，其實對礦工身體危害最大的是“粉塵”導(dǎo)致的矽肺病。即使那些高度機械化的礦井，也不能絕對避免事故，這是生活的真實，問題是文學(xué)工作者如何以一種現(xiàn)實主義態(tài)度去看待，去表現(xiàn)。最積極的方法就是強化科學(xué)技術(shù)的主動性，加強安全教育，落實安全措施，防患于未然，消患于已然，請看蔣法武的中篇小說《瓦斯》。一旦事故發(fā)生，受難礦工如何堅定意志，發(fā)揮智勇，坦然應(yīng)對，請看孫少山的短篇小說《八百米深處》。在搶救遇難礦工兄弟時應(yīng)歌頌見義勇為的革命英雄主義精神，請看吳春英的報告文學(xué)《死神的克星》。魏新勝的長篇小說《生命無根》描寫了礦工在向大自然做斗爭中的艱辛痛苦和喜怒哀樂。但并不以事故嘩眾取寵。劉慶邦有多篇寫“事故”的短篇小說：《生命的悲憫》《別讓我再哭了》和《清湯面》。還有，荊永鳴的短篇《要腿》，黃靜泉的中篇《高尚的女人》，都不是直露地就事故說事故，而是藝術(shù)地表達作家對遇難礦工及其親屬的一種敬重、同情和撫慰;表達人性的良知和感情，從而張揚礦工的無私奉獻精神。

（五）煤礦文學(xué)創(chuàng)作已進入

一個新的歷史時期

回顧以往，展望未來，煤礦文學(xué)創(chuàng)作已有87年的歷史，有組織有領(lǐng)導(dǎo)的創(chuàng)作活動也有32年的歷史。 礦工作家隊伍從無到有，從崛起到成長，現(xiàn)在中國煤礦作家協(xié)會已擁有603名會員（其中：63名為中國作協(xié)會員，女109名，70后116名，80后13名）。歷史進入21世紀，煤礦文學(xué)與社會文學(xué)同步，也進入一個新的歷史時期，即第四個歷史時期。面臨著承前啟后、繼往開來的新局面。一批新的煤礦文學(xué)作品蜂擁而出，這些作品的特點是，從關(guān)注煤礦、關(guān)注礦工生活到關(guān)注國家、民族、社會和時代的命運，直面煤礦的現(xiàn)實生活，直面現(xiàn)實生活中的矛盾，在“頌美、斥惡、呼喚人性升華”的創(chuàng)作原則指導(dǎo)下，出現(xiàn)新的飛躍。

第一，一大批歌頌主流的作品空前豐收。

老作家黃樹芳的長篇報告文學(xué)《大路朝天》歌頌了中美合資開發(fā)平朔露天礦30年的光輝歷程。老作家向春的長篇小說《神秘的晚霞》描寫退休后的礦工回農(nóng)村再創(chuàng)業(yè)的先進事跡，謳歌了《是煤到哪兒都發(fā)光的》的礦工精神。長篇報告文學(xué)《太行正氣，煤海清風》歌頌了原煤炭工業(yè)部副部長賈慧生一身正氣、兩袖清風的高風亮節(jié)，雖藝術(shù)性欠佳，但真人真事，真情感人。社會作家許晨56萬字的長篇報告文學(xué)《大地之心》，描繪了山東棗莊這個百年老礦，經(jīng)一群精英企業(yè)家的精心治理，保安全、促生產(chǎn)、興副業(yè)，舊貌變新顏的歷史變遷。還有，以《地心升起不落的太陽》為題的報告文學(xué)系列，集中展現(xiàn)了煤炭戰(zhàn)線33位勞動模范和先進集體在新世紀、新時期，改革創(chuàng)新，勇于奉獻的精神風貌。還有，以《感動中國的礦工》為題的報告文學(xué)集（100篇約90萬字）突出展現(xiàn)了煤礦工人在構(gòu)建和諧社會，踐行“八榮八恥”社會主義榮辱觀，以及安全管理，科技創(chuàng)新等方面的貢獻，廣泛地張揚了“煤海驕子”的礦工精神和“人間真情”。

第二，一批揭露現(xiàn)實生活矛盾的作品，空前的深沉、嚴峻、發(fā)人深醒。

被譽為“短篇小說大家”的劉慶邦，近幾年的中長篇也達到相當?shù)母叨?。兩部中篇《神木》和《臥底》，不僅揭露了私人小煤窯與國營大礦的矛盾沖突，還赤裸裸地揭露了小煤窯主像奴隸主一樣地對礦工們非人性的壓迫剝削，像日本侵略者一樣的“以人換煤”掠奪性開采。使人想起資本主義發(fā)展初期的“原始積累”。他們手里握有大把鈔票，正像馬克思所說“每一塊資本上都沾滿了血污”！他的長篇小說《紅煤》，被社會文學(xué)界譽為當代中國的《紅與黑》?！都t與黑》是19世紀法國批判現(xiàn)實主義作家司湯達的代表作?！都t煤》成功地塑造了一個“于連”式的人物宋長玉，這個生在新中國長在紅旗下的青年，本應(yīng)沿著中國特色社會主義人間正道艱苦奮斗，興家立業(yè)，但他卻利令智昏，當上小窯主，殘酷剝削工人仍不滿足，還買上幾十畝地，重溫封建地主階級奢侈浮華之夢，并會同鄉(xiāng)鎮(zhèn)貪官魚肉鄉(xiāng)里，終于走上復(fù)辟資本主義的不歸路！這是一個既可恨又可悲的人物，也是一個獨具特色的文學(xué)形象，是社會主義條件下青年人的反面教員。

頗具實力的中青年作家荊永鳴，十幾年來創(chuàng)作的40多篇小說和劉慶邦一樣都取材于農(nóng)村、煤礦和農(nóng)民工。深刻地揭露了城里人和鄉(xiāng)下人之間的矛盾，礦官和礦工之間的矛盾，基層官員同農(nóng)民之間的矛盾，揭露基層干部的腐敗，塑造了一批各種性格的小人物。通過這些人物不同的遭遇和際遇，折射出一個礦工作家對國家和社會命運的關(guān)注。

還有，盧國成40萬字的長篇小說《黃鐘不棄》，是一部反腐倡廉的杰作，是中國作家協(xié)會重點扶持的作品。作者是黑龍江七臺河礦業(yè)集團的一名政工師，是中青年礦工作家中的后起之秀，在煤礦事故頻發(fā)的情況下，他不是直露的描寫事故，而是深層次地揭露事故背后的諸多矛盾。大膽地塑造了兩個反面人物：一個草莽式的礦長和一個獨裁專制的公司董事長。他們上下串通、內(nèi)外勾結(jié)、結(jié)黨營私、買官賣官、反對黨委監(jiān)督、挪用科研資金、貪污腐化、違反科技興礦方針，導(dǎo)致生產(chǎn)管理混亂事故不斷。同時也塑造了一批以礦黨委書記為首的正面人物形象，他們清醒地意識到：煤礦政治生活中兩股勢力的矛盾，實際上是“封建殘余勢力同社會主義爭奪思想陣地”。其實不僅是企業(yè)，當今社會各個角落的黑暗面都要歸罪于封建主義資本主義殘余勢力的流毒和影響，它們才是滋生腐敗的土壤?！鐣膶W(xué)界認為這是一部“振聾發(fā)聵的驚世之作”，是《國企高官的一面鏡子》。

青年作家姚有赳的長篇小說《小車司機》，是通過幾位小車司機的生活工作變化，深刻揭露了基層機關(guān)一群小官員的爭名奪利、勾心斗角的歪風邪氣。不失為一部優(yōu)秀的政治小說。

第三，懂文化的董事長越來越多，煤礦文學(xué)創(chuàng)作的路子越走越寬。

經(jīng)驗證明，一個單位的文藝宣傳活動是否活躍，在很大程度上取決于企業(yè)高管是不是懂文化。上世紀80年代，煤都大同率先出現(xiàn)一個作家群體，以后便是平莊礦務(wù)局《又一個作家群體的崛起》，再以后便是徐州、兗州、開灤、淮南、汾西、大屯，近幾年又有潞安、鄭煤、晉煤、神東……一批中青年作家成群結(jié)隊，紛紛登場。一批創(chuàng)作基地紛紛建立，并有40多家企業(yè)有了自己的文藝刊物。這些群體和基地的出現(xiàn)，說明這些企業(yè)的黨政領(lǐng)導(dǎo)充分意識到開展文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作活動，構(gòu)組強大的“文化力”，對推動生產(chǎn)力、振興煤炭工業(yè)的發(fā)展是如何的重要。20年前大同的黨委書記說：“煤礦需要高科技人才，同樣需要高水平文藝人才?！?平莊礦務(wù)局黨委書記親身體會到，“文學(xué)創(chuàng)作豐富了礦區(qū)文化生活，提高了職工的素質(zhì)和煤礦整體的文化水平”。值得倡導(dǎo)的是陜煤化集團彬長礦業(yè)集團的領(lǐng)導(dǎo)，為了紀念集團成立十周年，號召全體職工以《我在彬長的幸福故事》為題進行文學(xué)創(chuàng)作，結(jié)果有110篇小說、散文、隨筆入集。在首屆“礦工節(jié)”職工聯(lián)歡會上舉行《我在彬長的幸福故事》首發(fā)式。這顯然是在宣傳教育工作上踐行群眾路線，推動文學(xué)創(chuàng)作，培養(yǎng)文學(xué)人才，選拔礦工作家，不失為創(chuàng)新之舉，可學(xué)可行。

第四，這支老中青三結(jié)合的礦工作家隊伍仍然是朝氣蓬勃不減當年。

以劉慶邦為領(lǐng)軍人物的中青年作家精力旺盛，一批新面孔嶄露頭角。第六屆“烏金獎”之后，近四年來，新作品源源而出：

長篇小說：田宏偉（80后）的《青春路上》，亞東的《陜北煤老板》《風起毛烏素》《煤礦子弟》，李芮的《季節(jié)深處》，秋野的《時光照著我的臉》，劉云生的《天日》，荊永鳴的《老家有多遠》《北京時間》，劉慶邦的《黃泥地》……還有沙凡的長篇報告文學(xué)《五彩石》。

中短篇小說：黃靜泉的中短篇小說集《刮走世界的風》《一夜長于百年》，閆桂花的短篇集《暖》，劉慶邦的短篇集《找不著北》，李芮的中篇《同為女人》、短篇《窯坡新來的女人》，陳年的中篇《小煙妝》、短篇《豆腐河》，李其珠的中篇《我們的春天》、短篇《礦珀》，陳琳的中篇《突圍》《殤情》，江耶的中篇《紅磨坊》、短篇《七仙墳》，還有徐站夫、王玉峰、曹多勇、老土、劉亮、盧金地、欒曉明、五十弦、秦志全、安建工等十多位同志的數(shù)十篇中短篇新作……

散文：徐迅的散文集《在水底思想》《染綠的聲音》被編入“中國新銳作家方陣”，推為“當代青少年美文讀本”，亞東《文化稗草》，張修東散文集《紙上河流》，馮俐散文集《回頭張望》，楊季散文集《春天的記憶》，呂秀芳散文集《陽光不銹》，羅成的雜文集《閑言碎語》，還有毛守仁、王宗仁、駱同彥、曹森、蕭習(xí)華、薛友津、王斌等十多位同志的幾十篇散文新作……

詩詞：溫古25萬字的長詩《天旅》，肖峰詩集《盛開的烏金花》，聞櫻詩集《一個采茶女的憂傷邂逅》，亞東的詩集《在季節(jié)淡淡的容顏里》《秋天的離去》，田志軍的詩集《近景愿景》，墨未濃的詩集《絕戀》，麥沙的長詩《烏金世界》，還有葉臻、葛平、劉玉龍、劉欣、黑馬、賈文華、綠島、鄔云、陳志舜等多位同志的十數(shù)篇組詩……

文學(xué)評論：史修永、黃靜泉《文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)觸動人的靈魂》，江耶《從使命中綻放出宿命的花朵》，程琪《黃靜泉后期小說印象》《陳年小說印象》《劉云生小說印象》，唐先田《梁東詩詞的博大人文情懷》，向春《我敬重的文學(xué)老人》，還有《再讀〈四條腿的人〉》《人性美與生命之痛》《難忘故鄉(xiāng)情結(jié)》……

已經(jīng)走向社會的礦工作家陳建功、謝友鄞仍然為煤礦寫作，孫少山的短篇小說《從礦村到城市》《又回礦山》，黃衛(wèi)平28萬字的煤礦題材短篇小說集《北山經(jīng)》尤為可賀！

一批年逾古稀及至耄耋的老作家仍然筆耕不輟：71歲的程琪還在寫她的評論，74歲的李明文還在寫小說，76歲的黃樹芳已有11部文集，仍然表示“要當終身讀者，終身作者”，77歲的李向春又出版第13部長篇小說《絨樹花開的時候》，78歲的孫有田已有12部詩詞散文集，又寫組詩《冰雕》《他將永遠頂著礦燈》，81歲的程豁，還瀟灑地《走在彩云之南》，82歲的榮譽軍人何宗光拖著傷病的軀體，寫出29萬字的《抗美援朝回憶錄》，82歲的梁東仍然不遺余力“挖他的精煤”（詩教理論），89歲的成善一還在《追夢》，還在“評論”，“信口開河，不知深淺”……顯然都是老礦挖潛，能量有限;但精神可嘉。

既為作家，就應(yīng)該有這點兒精神：立足腳下面向社會，讀書，實踐，思考，寫作，快樂?；貓笊?，回報讀者，回報社會。這精神是奉獻，是享受，也是傳承！

成善一：89歲抗戰(zhàn)老兵，原煤炭部政工干部。中國作家協(xié)會會員，有上百篇政論和文學(xué)作品發(fā)表于各大報刊，出版有《活著，不要辜負生命》《活著，要有點精神》等多部著作。