王玉潤

摘 要：音韻學(xué)對詩歌的研究從未間斷且歷久彌新，對詩歌講求從平仄、韻腳、節(jié)奏等多方面發(fā)現(xiàn)音韻格律，有力推動(dòng)了詩歌的創(chuàng)作和鑒賞工作。新月派詩歌作為近代詩歌流派的代表，創(chuàng)作追求“音樂美”，形成了獨(dú)特的格律特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：新月派；平仄；頓；押韻

中圖分類號：I207.25 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1672-8882（2015）01-110-01

近代中西方思想碰撞帶來文藝?yán)碚摰陌偌覡庿Q和文藝創(chuàng)作的百花齊放，就詩歌創(chuàng)作而言便產(chǎn)生了眾多流派的文藝?yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐，新月派便是百花叢中艷麗耀眼的一束。新月派最鮮明的主張是聞一多在《詩的格律》一文中認(rèn)為詩歌創(chuàng)作應(yīng)該“戴著腳鐐跳舞”，遵守一定的格律而非廢除格律。他提出 “三美”主張，即“音樂美”、“繪畫美”和“建筑美”。

一、平仄實(shí)現(xiàn)詩歌的高低起伏

平仄是古代格律是著重強(qiáng)調(diào)的部分，就用字的聲調(diào)不同分為平仄，平指聲調(diào)平直，仄指聲調(diào)曲折。雖然聲調(diào)分類和具體調(diào)值古今變化較大，但是平仄和諧的配合規(guī)則沒有變化，具體說來便是一句中必須有平仄的交替，較長的平聲句或仄聲句由于沒有語調(diào)上的高低起伏而會(huì)顯得平淡無奇。

如聞一多的《口供》一詩，就利用了平仄的配合：

①我不騙你，我不是什么詩人，

仄平仄仄 仄平仄平仄平平

②縱然我愛的是 白石的堅(jiān)貞，青松和大海，

仄平仄仄仄仄 平平仄平平 平平平仄仄，

③鴉背馱著夕陽，黃昏里織滿了蝙蝠的翅膀。

平平平仄平平 平平仄平仄仄平平仄仄仄。

④你知道 我愛英雄，還愛高山，

仄平仄 仄仄平平 仄仄平平

⑤我愛一幅國旗，在風(fēng)中招展，

仄仄平平平平 仄平平平仄

平平仄仄平仄 平平仄仄平

總體上《口供》的平仄配合，除②⑤兩句出現(xiàn)四個(gè)仄聲相連外，沒有出現(xiàn)較長的平聲或仄聲相連，呈現(xiàn)出聲調(diào)的高低起伏?！犊诠匪x用意象，如詩人、白石、青松，聲調(diào)是統(tǒng)一的平平或仄仄的搭配。全詩的平仄并非為符合格律要求而可以為之，體現(xiàn)出不矯揉不造作的自由和流暢。

二、頓實(shí)現(xiàn)詩歌的節(jié)奏頓挫

頓是詩歌節(jié)奏的基本單位，即表現(xiàn)詩歌節(jié)奏的音節(jié)組合。詩歌節(jié)奏的實(shí)現(xiàn)依靠的是由音節(jié)組成的“頓”配合，換句話說，一行詩句的形成，依靠“字尺”的組合，“字尺”便是“頓”的表現(xiàn)形式。如《再別康橋》中“輕輕的/我/走了，正如/我/輕輕的/來”一句，就是由“我”、“來”一字尺，“走了”、“正如”二字尺和“輕輕的”三字尺組成。總之，詩歌的節(jié)奏由“頓”的配合實(shí)現(xiàn)，“頓”則由詞或短語充當(dāng)，只有它們和諧才能實(shí)現(xiàn)詩歌節(jié)奏的和諧。

如卞之琳《斷章》：

你 /站在橋上 /看風(fēng)景，看風(fēng)景的人 /在樓上 /看你。

明月 /裝飾了 /你的窗子，你 /裝飾了 /別人的夢。

《斷章》的篇幅不長，每一句由3拍2頓組成，短短四句節(jié)奏鮮明整齊，同時(shí)前兩句用“你”和“看風(fēng)景的人”形成回環(huán)效果；后兩句用“裝飾了”形成反復(fù)，全詩意境和哲理融合，回味無窮。

又如《死水》 聞一多

這是 /一溝 /絕望的 /死水，清風(fēng) /吹不起 /半點(diǎn) /漪淪。

不如 /多扔些 /破銅 /爛鐵，爽性 /潑你的 /剩菜 /殘羹。

《死水》充分的踐行了詩歌節(jié)奏的要求，全詩共20句，每句均為9個(gè)音節(jié)，每2-3個(gè)音節(jié)為一個(gè)“頓”組成每句的4拍3頓，每句均為3個(gè)二字尺和1個(gè)三字尺的組合構(gòu)成，全詩結(jié)構(gòu)整飭的同時(shí)又富于節(jié)奏感，讀起來朗朗上口又饒有趣味。

三、合轍押韻實(shí)現(xiàn)詩歌的婉轉(zhuǎn)流暢

為使得詩歌朗朗上口、婉轉(zhuǎn)流暢常常使用押韻的手法，押韻最常見的手法是押韻腳字，新詩押韻一般沒有嚴(yán)格的要求，讀音相同或相近的字都可以入韻相押。新月派詩歌遵守了這一原則，在此基礎(chǔ)上有所突破。

如徐志摩《再別康橋》：

①A輕輕的我走了，B正如我輕輕的來；C我輕輕的招手，D作別西天的云彩。

②那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

③軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，甘心做一條水草！

④A那榆蔭下的一潭，B不是清泉，C是天上虹；

D揉碎在浮藻間，E沉淀著彩虹似的夢。

⑤A尋夢？B撐一支長篙，C向青草更青處漫溯；

D滿載一船星輝，E在星輝斑斕里放歌。

⑥A但我不能放歌，B悄悄是別離的笙簫；

C夏蟲也為我沉默，D沉默是今晚的康橋！

⑦悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

《再別康橋》的押韻不局限于上下句的押韻，而是隔句錯(cuò)綜押韻。如①句中AC小句“走”、“手”押油求韻，BD小句“來”、“彩”押懷來韻，這種隔句押韻產(chǎn)生回環(huán)的美感。⑥句C和D的“沉默”，這種反復(fù)使得詩歌緊湊而完整。全詩采用的押韻和反復(fù)的手法與全詩離別的主題和依依不舍的情感相互融合，產(chǎn)生和諧的美感。格律形式不僅沒有成為阻礙內(nèi)容表達(dá)和情感宣泄的“枷鎖”，反而增強(qiáng)了詩歌的表達(dá)效果。

又如朱湘《夢》：

這人生內(nèi)豈惟夢是虛空？人生比起夢來有何不同？你瞧富貴繁華入了荒冢；

夢罷，作到了好夢呀味也深濃！

酸辛充滿了這人世之中，美人的臉不常春花樣紅，就是春花也怕飛霜結(jié)凍；

夢罷，夢境里的花呀?jīng)]有嚴(yán)冬！

水樣清的月光漏下蒼松，山寺內(nèi)舒徐的敲著夜鐘，夢一般的泉聲在遠(yuǎn)方動(dòng)：

夢罷，月光里的夢呀趣味無窮！

酒樣釅的花香熏得人慵，蜜蜂在花枝上盡著嚶嗡，一陣陣的暖風(fēng)向窗內(nèi)送：

夢罷，日光里的夢呀其樂融融！

塋壙之內(nèi)一點(diǎn)聲息不通，青色的壙燈光照亮朦朧，黃土的人馬在四邊環(huán)拱：

夢罷，墳?zāi)估锏膲粞綗o盡無終！

《夢》押中東韻，中途沒有換韻，很鮮明的一韻到底。全詩一氣呵成，結(jié)構(gòu)緊湊而情感表達(dá)流暢，讀之朗朗上口。全詩押ong韻與詩題“夢”的eng 韻同屬中東韻，使得全詩的韻腳完整。中東韻本身帶有的洪亮渾厚的特點(diǎn)使得使得意境符合夢的感受，空靈、廣闊，同時(shí)也暗示出作者對人生的感觸，人生是一場虛妄與夢幻。

新月派詩歌創(chuàng)新了新詩的格律規(guī)則，將結(jié)構(gòu)形式的美和詩歌表達(dá)的情感態(tài)度想結(jié)合，在詩歌的發(fā)展史上留下了獨(dú)特且深刻的一筆。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃紅春.新月派文學(xué)觀念研究[J].江西師范大學(xué)，2013

[2]黃昌勇.新月派發(fā)展軌跡新論[J].武陵學(xué)刊，1995