摘 要：民間美術扎根于民間，是構成民族文化的重要部分。作為民族藝術的載體，其美學思想、造型觀念、色彩語言為當代油畫創(chuàng)作提供了寶貴的創(chuàng)作資源和靈感，可以豐富油畫的創(chuàng)作語言，使油畫找到契合本民族的表現形式，從而使民間美術與油畫創(chuàng)作共生、融合，體現民族性。

關鍵詞：民間美術；油畫創(chuàng)作；影響；民族化

“一件范圍如此廣闊，面目如此眾多的作品，前后約歷400年之久的繪畫，產生大量杰作而在所有的作品上印著一個共同特征的藝術，是整個民族的出品，所以與民族的生活相連，生根在民族性里面。”[1]這是丹納給予尼德蘭的繪畫的評價。民間美術來源于生活，來自于人民群眾之中，能夠在相應的層面上反射出群眾的生活情趣及審美趨向，所以借鑒于民間美術的油畫創(chuàng)作一定程度上能更深層次的挖掘民族內涵，賦予油畫創(chuàng)作以新的烙印，促進民族化、本土化油畫的發(fā)展。再次，研究民間美術在油畫創(chuàng)作中的應用，必定能促進當代油畫創(chuàng)作本土化理論向縱深發(fā)展，對中國當代油畫創(chuàng)作起到里程碑的作用。

1 民間美術的美學思想對油畫創(chuàng)作的啟示

藝術來源于生活，民間美術根植于廣大勞動人民的日常生活，是廣大勞動人民集體智慧的結晶。伴隨著歷史長河的洗禮和沉淀，民間美術以華夏民族傳統(tǒng)文化為框架，已經形成了完整、全面的審美觀念及造型體系，具有深厚的民族意蘊和內涵，體現著中華民族的審美理想和社會氣質。

民間美術作為傳統(tǒng)美學的重要組成部分，有著典型的中國傳統(tǒng)美學特征：強調主觀心靈感受和意趣抒發(fā)，講求寫意、情感寄托，將理性、功利、倫理道德溶于美感直覺，不主張對現實外貌作機械瑣細的模擬。這種美學思想與根植于西方的油畫藝術的美學思想是有差別的，眾所周知，油畫藝術強調對客觀事物的真實描繪，以直接再現自然為藝術宗旨。以油畫藝術的表現形式借鑒傳統(tǒng)民間美術的美學思想，可以使油畫呈現出兼有主觀、客觀的審美效果，不僅外在表現形式上有新的視覺感受，同時也會更深層次的表達精神層面情感。如著名繪畫大師吳冠中的很多油畫作品呈現出濃厚的傳統(tǒng)趣味。

2 油畫創(chuàng)作中對民間美術造型觀念的借鑒

隨著民族歷史的不斷發(fā)展，中國民間美術在造型方式不斷的演變、沉淀，形成了中國特有的造型體系，這種造型觀念體現了在中華民族哲學影響下的造物思想和藝術精神，同時也是中華民族獨特的審美觀念、志趣的折射。

民間美術造型強調主觀精神層面對客觀自然的感受，往往帶有一定的目的性，造型語言直接、干脆，在特定的造型環(huán)境中強化更深層次的意念、精神感受。民間美術根植于勞動人民的日常生活之中，造型稚拙樸實，著重表現人本身的追求和感悟，通常采用簡練、抽象、夸張、變形的手法重塑內心世界，以意念、情感、理想、追求為基礎進行造型，打破時間、空間、距離等概念隨想而塑，通過分解、組合、重構、物化等手法創(chuàng)造出新的形象，擺脫了自然地限制，顯得活潑、有趣.淳樸而真誠。在我國傳統(tǒng)哲學思想及傳統(tǒng)習俗與信仰的影響下，民間美術造型方法上常常講究對稱與平衡、對立與統(tǒng)一、重復與多樣、虛形與實形、節(jié)奏與韻律等。

中國民間美術的這種自由的造型觀念給油畫藝術創(chuàng)作一定的啟發(fā)和靈感，在縱深的層面上擴寬了油畫藝術的表現形式。借鑒民間造型的觀念，融合中國傳統(tǒng)美學的意境，豐富了油畫藝術的表現形式。如吳冠中的油畫，力圖使西方現代的造型觀念與東方傳統(tǒng)的審美意識相結合，借意境豐富形式，同時又借形式強調意境。

3 民間美術的色彩語言對油畫創(chuàng)作的啟示

民間美術的色彩來自于大自然，色彩明艷、對比強烈、艷麗夸張，具有很強的象征性和藝術表現力、感染力。但在這看似簡單、粗糙的色彩之中卻蘊含細膩的情感，“火一樣的紅象征著熱情、喜慶；大地、谷物的黃，象征富足、美滿；雪一樣的白，預示凄冷、哀悼……”[2]以鮮艷、亮麗的色彩傳達民眾質樸、簡單的幸福觀，表達人們追求幸福平安、崇拜敬畏生命的心理。正所謂“紅紅綠綠，圖個吉利”。

民間美術扎根于傳統(tǒng)的民間生活、民俗習俗之中，所以也是普通民眾審美的物化載體。借鑒民間美術典型的用色特征，在油畫創(chuàng)作中可以使油畫創(chuàng)作中的色彩得以提升，并賦予其新的內涵和象征意義。左漢中在他的《中國民間美術造型》一文中也曾說：“取舍就是揚長避短，即揚其長，棄其短，是矛盾的對立與統(tǒng)一?！盵3]如錢流的戲曲人物系列作品，借鑒了民間美術的豐富色彩，明艷、亮麗、夸張，但并非是簡單的照抄照搬，而是在吸收民間美術色彩的基礎上，通過油畫藝術的表現手法重現，傳達出作者所要表達的寧靜與恬淡。

4 結語

民間美術是勞動人民在長期的生活、勞動中積累下來的寶貴精神財富，是勞動人民審美意識和智慧的結晶，是傳統(tǒng)文化的重要組成部分。借鑒民間美術的美學思想、造型觀念、色彩語言，一方面可以使油畫藝術具有鮮明、強烈的本土特色，體現民族精神；另一方面，可以增強大眾審美的認可度，提高當前人們的審美水平。民間美術是數千年來中國傳統(tǒng)文化積淀的精髓，具有特殊的語言表達形式和審美角度，且形式多樣，富于變化。這都是當代中國油畫創(chuàng)新取之不盡、用之不竭的寶貴源泉，將有助于中國當代油畫走向新的高度。

參考文獻：

[1] 王林.美術考古100問[M].成都：四川美術出版社，2004：63.

[2] 楊陽.民間美術圖形在油畫創(chuàng)作中的運用研究[D].贛州：贛南師范學院，2009.

[3] 左漢中.中國民間美術造型[M].長沙：湖南美術出版社，2010：236.

作者簡介：李紅（1978—），女，安徽宿州人，安徽省宿州市宿州學院美術學院副教授。