薛永年

湖南是工筆畫(huà)的大省。從湖南走出來(lái)的曾景祥先生不僅是風(fēng)格鮮明的工筆畫(huà)家，而且是很有建樹(shù)的美術(shù)教育家，同時(shí)也是很有文采的、修養(yǎng)全面的學(xué)者。他不斷以豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和深厚的修養(yǎng)，圍繞著教學(xué)著書(shū)立說(shuō)。他的著作不僅有《工筆畫(huà)技法理論研究》，而且有《水彩畫(huà)基礎(chǔ)教程》和《中國(guó)書(shū)畫(huà)與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)》，還做了很多課題，包括國(guó)家社科基金課題，等等。

他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，有三個(gè)明顯特點(diǎn)。

第一個(gè)特點(diǎn)就是詩(shī)情濃郁，而且是有新意的詩(shī)情。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)不管工筆寫(xiě)意都以詩(shī)為魂，善于詩(shī)畫(huà)結(jié)合，在畫(huà)上題詩(shī)句，做到畫(huà)中有詩(shī)情，當(dāng)代不少中國(guó)畫(huà)重視生命活力和視覺(jué)張力，但是詩(shī)情不濃。曾先生的畫(huà)有的題詩(shī)、有的題詞、有的題句，像《冷艷》這張畫(huà)，畫(huà)冷月夜色下的玉蘭，構(gòu)筑了詩(shī)畫(huà)交融的意境，他題詩(shī)說(shuō)：“未盡春寒二月天，枝枝無(wú)葉尚冬眠。唯有白蘭多傲骨，怒放懸崖冷月邊?！庇脭M人的手法，借助傳統(tǒng)的“比德”觀念，把自己的獨(dú)特感受灌輸進(jìn)來(lái)，歌頌了白玉蘭傲寒怒放的品格，實(shí)際是歌頌一種人的品格，不滿足于所謂生命狀態(tài)，他有一種精神追求。

像《細(xì)語(yǔ)話來(lái)年》，畫(huà)一片紅楓，一片秋光，還有兩只小鳥(niǎo)在楓葉間對(duì)話，題詩(shī)說(shuō)：“相伴金秋里，細(xì)語(yǔ)話來(lái)年”，本來(lái)小鳥(niǎo)畫(huà)得很生動(dòng)，詩(shī)句激發(fā)了想象，拓展了境界，增加了生活情趣。

《春風(fēng)楊柳》很有新意。這個(gè)畫(huà)里楊柳剛發(fā)嫩芽，上面有個(gè)喜鵲轉(zhuǎn)身凝視嫩葉沉思，題個(gè)詩(shī)：“詹溪汩汩流溫水，楊柳依依發(fā)嫩芽。且喜春風(fēng)無(wú)世態(tài)，驅(qū)寒送暖顧千家。”詩(shī)中的“詹溪”有可能是湖南的某條溪水，我沒(méi)去過(guò)，詩(shī)中的“世態(tài)”講世態(tài)炎涼，畫(huà)是常用的構(gòu)圖，但一經(jīng)題詩(shī)，就富有了時(shí)代氣息和廣大胸懷的詩(shī)意。

第二個(gè)特點(diǎn)，所取精粹，實(shí)中求虛，而且空間廣大，是一個(gè)大境界。自古以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)是畫(huà)微觀世界的花花鳥(niǎo)鳥(niǎo)，傳統(tǒng)的構(gòu)圖有的叫叢艷，畫(huà)一堆在地上長(zhǎng)的，有折枝，還有清供，像靜物似的，也有全株。近現(xiàn)代以來(lái)，花鳥(niǎo)畫(huà)不斷發(fā)展，在花鳥(niǎo)畫(huà)里畫(huà)出生命感來(lái)不難，畫(huà)出與人生密切相關(guān)的生活情趣已經(jīng)不容易，更難畫(huà)出大境界，畫(huà)出像曾先生這樣叫“云天無(wú)際”，甚至還有宇宙深邃，能給人這種聯(lián)想。所以構(gòu)圖上很少留白，有個(gè)別留白，其他換成染天，有的是夜里的，有的是云天，就把原來(lái)虛的變成了實(shí)的，實(shí)的也還是實(shí)中有虛的。

《三月風(fēng)》，畫(huà)春天從窗里望窗外的景象，竹簾子半垂半卷，外邊有盛開(kāi)著黃花，黃花也是半藏半露，既有清晰美與朦朧美的對(duì)比，又有花葉層層推進(jìn)的層次感，畫(huà)出空間的幽深，這都是前人沒(méi)有的?！对码鼥V》畫(huà)全株棕櫚挺立在夜色朦朧之中，很像唐人構(gòu)圖，唐人喜歡中軸線構(gòu)圖，但是他畫(huà)出前人沒(méi)有的光感和朦朧感。畫(huà)中的云海彌漫，把圓月?lián)趿艘话?，又像薄紗圍繞棕櫚樹(shù)纏繞著飄動(dòng)，棕櫚樹(shù)采取的是焦點(diǎn)透視，畫(huà)得十分高雅，前面的棕櫚葉上，突出了強(qiáng)光的照射，還有小鳥(niǎo)活動(dòng)期間，后面的葉子變虛，最后消失在夜空里面，層次感很豐富，空間感很明顯。運(yùn)用了冷與暖、清晰與模糊，暈染與勾線的對(duì)比，把花鳥(niǎo)和云月結(jié)合起來(lái)。當(dāng)然還題了趙之謙的對(duì)聯(lián)，體現(xiàn)了大的境界、醉人的詩(shī)意。

他的不少花鳥(niǎo)畫(huà)都把花鳥(niǎo)畫(huà)在夜色和云氣之中，《即便無(wú)情也動(dòng)人》，畫(huà)芙蓉花的；畫(huà)菊花的《輕黃淡白染秋容》；畫(huà)荷花的《立水芙蓉晚更明》；畫(huà)野菊花的《露葉幽香》等等，能夠把襲人的香氣和幽深縹緲的空間結(jié)合起來(lái)。也有的花鳥(niǎo)畫(huà)不是在夜里面，是在白天的云氣里面，這種構(gòu)思同樣是把花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)到了天地之間去，而不是像古代后期已經(jīng)脫離了大自然環(huán)境的單擺浮擱的八股符號(hào)了。

第三，是講求骨法用筆為主，但是不拘一法，廣取博收。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)非常強(qiáng)調(diào)骨法用筆，以書(shū)為骨，極大發(fā)揮書(shū)法用筆的表現(xiàn)力。但是后來(lái)只畫(huà)符號(hào)了，代替了精心的觀察感受，就失去了鮮活的生命力。曾先生的花鳥(niǎo)畫(huà)很重視用筆法線條描寫(xiě)造型，但也還有一定裝飾性。他的用筆和造型結(jié)合得很好，又能夠融合水彩，充分發(fā)揮用水的技法，也還有一些噴灑的技法，就避免了勾勒渲染畫(huà)法的單一，畫(huà)出了光感、質(zhì)感，也造成了各種肌理，實(shí)現(xiàn)了氣韻生動(dòng)。

總體來(lái)看，曾先生的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)可以說(shuō)是瑰麗中的祥和、唯美中的真情、寧?kù)o中的生機(jī)、開(kāi)拓中的堅(jiān)守、豐富中的單純和包容中的消化。

（作者單位：中央美術(shù)學(xué)院）