馬巍

新人挑大梁可謂大勢所趨——近幾年電影市場大盤持續(xù)大幅攀升，吸納了越來越多的資金與各類資源。國產(chǎn)電影年產(chǎn)量從幾年前的兩三百部，一路飆升至當(dāng)前的六七百部，這意味著每年有相當(dāng)一部分國產(chǎn)片的創(chuàng)作、制作出自新人、新團隊之手。

網(wǎng)生代的青年觀眾作為電影市場主力軍，地位日益鞏固。他們的觀影習(xí)慣、品位對影市的影響越來越顯著。這同樣成為80后電影創(chuàng)作者的優(yōu)勢——畢竟，還是年輕人最了解年輕人的心思。比如電影《十萬個冷笑話》就是“互聯(lián)網(wǎng)下的蛋”，80后執(zhí)導(dǎo)確實更為合適。當(dāng)前國內(nèi)電影行業(yè)中，新一代導(dǎo)演、編劇、制片人中80后林立。韓寒、郭敬明這樣的名人跨界自不必說，去年在國內(nèi)最有影響的新人作品《繡春刀》，其導(dǎo)演路陽出生于1979年，也算是個準(zhǔn)80后。

就編劇、導(dǎo)演而言，相比經(jīng)驗更豐富的70后，80后有得天獨厚的優(yōu)勢——他們先天上更接近更了解當(dāng)前的青年觀眾;相比更年輕的90后，參加工作已有幾年的80后又具備更多實戰(zhàn)經(jīng)驗。在職業(yè)生涯的起步階段，經(jīng)驗的積累無疑至關(guān)重要。目前內(nèi)地電影業(yè)，不少80后編導(dǎo)已在中小制作中鍛煉成長，如1983年生人的青年導(dǎo)演楊子，自2011年起執(zhí)導(dǎo)了5部劇情長片。另一位來自臺灣的80后導(dǎo)演陳正道已執(zhí)導(dǎo)了7部電影，最近的3部在大陸連續(xù)票房過億。當(dāng)然，對于時下大多數(shù)的80后導(dǎo)演來說，目前仍處于摸索和試手階段，缺少有力度的代表作品或市場佳績，但又誰敢說他們中間不會出現(xiàn)未來的徐克、馮小剛？

相比之下，在電影的制作，尤其是專業(yè)技術(shù)人才方面，80后們面臨的局面更為微妙。

電影畢竟是門手藝。在攝影、美術(shù)、聲效、剪輯等傳統(tǒng)的核心技術(shù)部門，80后正在發(fā)揮越來越大的作用，但能夠脫穎而出、獨當(dāng)一面的為數(shù)尚少。以攝影部門為例，當(dāng)前內(nèi)地新生代攝影師代表還是1974年出生的曹郁等70后，擔(dān)任過電影“攝影指導(dǎo)”的80后攝影師寥寥可數(shù)。美術(shù)和剪輯人才的缺口也很大，例如憑《南京！南京！》在業(yè)內(nèi)聞名的郝藝算是國內(nèi)新一代電影美指代表人物之一，但1979年出生的他只是勉強站在了80后的門檻上。

80后在電影制作部門的上位進度明顯落后于創(chuàng)作部門，背后有多方面原因——雖然國產(chǎn)片產(chǎn)量節(jié)節(jié)攀高，但當(dāng)前中國電影對技術(shù)的要求也越來越高。手藝的練成，無疑是需要時間和磨煉的。作為電影的核心“手藝”，攝影、美術(shù)等專業(yè)目前主要還是以北京電影學(xué)院等“科班”力量為主，其專業(yè)人才的成長、培養(yǎng)流程相對完備，但同時時日也較長，新手挑大梁難以一蹴而就。

后期、特效等新興技術(shù)領(lǐng)域，情況則大不一樣。首先，這原本是傳統(tǒng)中國電影的弱項，家底不豐厚，新人相對更易脫穎而出。此外，近十年的數(shù)字化轉(zhuǎn)型改變了電影的制作方式和流程，中國電影的市場化大發(fā)展在客觀上有利于80后在此領(lǐng)域迅速成為中堅力量。目前國內(nèi)電影業(yè)，無論是后期制作、CG，還是煙火、爆破等現(xiàn)場特效，及至化妝、航拍等局部領(lǐng)域的新公司、團隊中，80后都扮演了重要角色——例如近年來嶄露頭角的影視技術(shù)新企業(yè)天工異彩，從董事長常松、總經(jīng)理王磊算起，該公司的高層中有多位都是80后。

正如著名華人導(dǎo)演李安所說：電影這行永遠是“形勢比人強”。80后的崛起，除了個人機緣和努力，更重要的背景還是中國電影整體的大發(fā)展，各環(huán)節(jié)的旺盛需求給了新人更多的出頭機會。

作為當(dāng)前社會的中堅力量，關(guān)注80后電影人，某種意義上也就是關(guān)注中國電影的明天。