《推銷員之死》的情節(jié)并不復(fù)雜，主要講述了老推銷員威利由于生活的困境、夢想的破碎以及自尊心的受損而最終自殺的故事，但是該劇在編劇手法的運(yùn)用上具有很強(qiáng)的時(shí)代感和創(chuàng)新性，可謂獨(dú)具匠心，極具借鑒意義。本文著力對其劇情結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)主義與現(xiàn)實(shí)主義手法的結(jié)合，以及人物形象塑造上的對比與隱喻手法的運(yùn)用來進(jìn)行闡述。

一、表現(xiàn)主義與現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)合

阿瑟·米勒被譽(yù)為“戰(zhàn)后美國最偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義劇作家”[1]，他經(jīng)歷了美國三十年代的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，其創(chuàng)作也深受易卜生社會(huì)問題劇的影響?！锻其N員之死》這部作品就具有深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。劇中的威利是一個(gè)深信美國夢的推銷員，認(rèn)為只要自己勤奮工作，省吃儉用，有好人緣就能夠變得有錢，并且得到別人的尊重，但他并沒有對現(xiàn)實(shí)和自身形成一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)，最終在美國夢的破碎中自殺。在他的教育下，他的兩個(gè)兒子比夫和哈比也成為了“美國夢”下的犧牲者。劇作通過對威利悲劇一生的表現(xiàn)，影射了對“美國夢”的否定。全劇主要由兩幕劇和一個(gè)挽歌組成，整個(gè)情節(jié)的編織以威利為核心，情節(jié)安排大致如下：

第一幕：

1威利筋疲力盡地回到家，林達(dá)建議他去找霍華德請求調(diào)回紐約工作。（現(xiàn)實(shí)）

2威利相信比夫一定能夠出人頭地，決定與比夫好好談?wù)?。（現(xiàn)實(shí)）

3比夫和哈比議論父親和自己的生活，并夢想買進(jìn)一個(gè)大牧場。（現(xiàn)實(shí)）

4威利向小比夫灌輸有好人緣就可以在商界獲得成功的思想。（幻覺）

5威利過去背叛林達(dá)并送給其她女人絲襪的回憶。（憶中幻覺）

6伯納德和林達(dá)說比夫的缺點(diǎn)，威利極力維護(hù)比夫。（幻覺）

7威利后悔沒有跟本上阿拉斯加，拒絕接受査利給自己的工作。（現(xiàn)實(shí)）

8威利問本成功的秘訣和教育孩子的方式。（幻覺）

9林達(dá)告訴兒子們威利正準(zhǔn)備自殺，要求兒子們關(guān)心威利。（現(xiàn)實(shí)）

10比夫決定找奧利弗借錢做推銷員的工作，威利也決定去找霍華德。（現(xiàn)實(shí)）。

第二幕：

11威利與林達(dá)一起憧憬未來生活的美好。（現(xiàn)實(shí)）

12威利被霍華德辭退。（現(xiàn)實(shí)）

13威利回憶本要他去阿拉斯加的事情，當(dāng)時(shí)他認(rèn)為推銷員是最好的工作。（幻覺）

14全家人一起準(zhǔn)備參加小比夫賽球比賽的回憶。（幻覺）

15威利問伯納德成功的秘訣。（現(xiàn)實(shí)）

16威利向査利借錢買保險(xiǎn)金，并再次拒絕到査利公司工作。（現(xiàn)實(shí)）

17威利知道比夫沒有借到錢后，想起比夫當(dāng)年數(shù)學(xué)不及格的事情。（現(xiàn)實(shí)）

18威利認(rèn)為比夫不想成功是怨恨自己，比夫和哈比拋下父親和兩個(gè)女人走掉了。（現(xiàn)實(shí)）

19威利回憶起當(dāng)年比夫發(fā)現(xiàn)自己背叛林達(dá)后，大罵自己是騙子的事情。（幻覺）

20威利在院子里播種，林達(dá)責(zé)備孩子們不應(yīng)該撇下威利自己去尋樂。（現(xiàn)實(shí)）

21威利同本說自己準(zhǔn)備自殺騙取保險(xiǎn)金的計(jì)劃。（幻覺）

22比夫坦白自己從中學(xué)以來就有了偷竊的毛病，痛罵自己是窩囊廢。（現(xiàn)實(shí)）

23威利眼前出現(xiàn)本說男子漢總得出去發(fā)掘金剛鉆的幻覺。（幻覺）

24威利開車自殺。（現(xiàn)實(shí)）

挽歌：

25威利的葬禮。（現(xiàn)實(shí)）

《推銷員之死》在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上充分地運(yùn)用了表現(xiàn)主義手法，細(xì)膩地透視了主人公威利的內(nèi)心世界和他的悲劇人生。通過以上對劇情的簡單羅列可以看出，劇作的整體結(jié)構(gòu)是由人物的行為活動(dòng)線索同人物的心理活動(dòng)線索構(gòu)成的，詳盡地?cái)⑹隽送詺⑶耙惶靸梢箖?nèi)所發(fā)生的事情。其中對人物現(xiàn)實(shí)時(shí)空內(nèi)行為活動(dòng)的表現(xiàn)主要采取的是傳統(tǒng)的線性敘述方式。逐一講了威利推銷不出貨物，只能靠借錢維持家用開銷，后向霍華德提出調(diào)回紐約工作卻被辭退，又發(fā)現(xiàn)被自己寄予厚望的比夫也一事無成，在絕望中選擇了開車自殺以騙取保險(xiǎn)金。劇作通過對威利悲劇一生的現(xiàn)實(shí)講述，揭示了“美國夢”的虛幻及其對人物心靈造成的扭曲與致命的傷害。

同時(shí)，該劇并沒有一味地去表現(xiàn)客觀的現(xiàn)實(shí)，還把表現(xiàn)主義手法作為現(xiàn)實(shí)主義手法的補(bǔ)充加以運(yùn)用，主要采取了意識(shí)流的手法圍繞著威利的心理活動(dòng)來展開敘述。劇作中過去與現(xiàn)在、虛幻與現(xiàn)實(shí)等不同時(shí)空交替出現(xiàn)，從而打破了傳統(tǒng)的線性敘事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造了一種全新的時(shí)空觀。比如劇中威利一共出現(xiàn)了九次幻覺，除了后兩次的幻覺是在同想象中的本商量自殺計(jì)劃外，其余的幻覺更多的是對過去生活的一些閃回或倒敘。在對威利所出現(xiàn)的幻覺進(jìn)行外化表現(xiàn)時(shí)，又把他與現(xiàn)實(shí)中人物的對話交織了起來，形成了多層次敘事。如威利去餐館赴約同兒子一起吃晚餐的段落。比夫?qū)νv自己去見奧利弗的經(jīng)過，而威利腦中卻出現(xiàn)了過去比夫數(shù)學(xué)不及格以及去波士頓找自己的畫面，口中不斷地喊著“數(shù)學(xué)，數(shù)學(xué)，為什么數(shù)學(xué)不及格”。這種多層次的敘事，既表明了父子間的無法溝通，也暗示了比夫的失敗對威利所造成的致命打擊。但是威利對過去往事的回憶只是他個(gè)人心靈狀態(tài)的一種展示，并沒有作為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的因素而存在，對劇中的其他人也沒有產(chǎn)生任何影響。

二、對比與隱喻手法的運(yùn)用

正如副標(biāo)題“若干悄悄話組成的兩幕劇附挽歌”一樣，威利一直在現(xiàn)實(shí)與幻想中苦苦掙扎，劇作重點(diǎn)描寫了威利自殺前的精神混亂與自言自語，并借此著力表現(xiàn)了威利臨死前的精神困境。通過對文本的仔細(xì)閱讀與梳理，筆者發(fā)現(xiàn)劇中威利最大的精神困境就是美國夢的無法實(shí)現(xiàn)。劇作為了表現(xiàn)美國夢的無法實(shí)現(xiàn)給威利所帶來的精神苦悶和毀滅性打擊，非常巧妙地運(yùn)用了對比和隱喻等表現(xiàn)手法。

（一）對比手法的運(yùn)用

劇作主要是通過威利與劇中其他人物的對比來表現(xiàn)其美國夢無法實(shí)現(xiàn)的精神苦悶的。首先査利父子的成功與威利父子的失敗形成了鮮明的對比。査利是一個(gè)擁有自己公司的資本家，與威利是多年的鄰居。威利暗自拿査利同自己作比較，也時(shí)常拿兒子比夫同査利的兒子伯納德作比較。他一直看不起査利，認(rèn)為査利雖然闊氣卻沒有人緣，即使有人緣也是不大好的人緣。在推銷不出貨物無法從公司那里拿到薪資后，他寧愿每星期向査利借50元，也不愿意接受査利給他安排的工作，并再三強(qiáng)調(diào)自己有工作，有一份好差事，甚至向査利炫耀起自己起居室里新安裝的天花板：“使不來工具的人算不上男子漢。你真討厭?！盵2]

雖然不愿意承認(rèn)査利比自己更為成功，但是威利心里明白無論是在事業(yè)上還是在家庭上査利都要?jiǎng)儆谧约?。比如第一幕中威利感嘆推銷員的工作很累的時(shí)候，就對自己產(chǎn)生了懷疑，他向林達(dá)說自己說話太多，査利話說得少，人家敬重他。當(dāng)與査利一同打牌時(shí)，査利出于同情要威利來自己公司上班時(shí)，威利雖然拒絕了，但是他腦中卻出現(xiàn)了本的幻覺，并問本成功的秘訣是什么。其實(shí)在這里，威利也想要問査利成功的秘訣是什么，但是由于自尊心的驅(qū)使，他并沒有向査利示弱。直到第二幕遭到霍華德的辭退后，又發(fā)現(xiàn)査利的兒子伯納德同査利一樣無論是在事業(yè)還是家庭上都已經(jīng)獲得了成功后，他不僅問了伯納德成功的秘訣是什么，而且也問了査利是如何教育孩子的。査利父子的成功，同威利父子的失敗形成了鮮明的對比，在對比中威利看到了自己的失敗，但是他依然不愿意承認(rèn)自己失敗了，并繼續(xù)將自己的美國夢寄托在兒子比夫身上。直到他自殺前的最后一刻還在說等比夫拿到保險(xiǎn)金后就又會(huì)勝過伯納德了，他知道不管怎樣他和比夫兩個(gè)人總是要成

功的。

其次是威利同哥哥本之間的對比。本主要出現(xiàn)在威利對過去的回憶以及幻覺之中，對威利來說本代表著成功與財(cái)富，是他美國夢實(shí)現(xiàn)的偶像。本十七歲去阿拉斯加找爸爸，結(jié)果卻闖進(jìn)了非洲那個(gè)人吃人的世界，憑借著自己的勇敢打敗了對手，開采到了鉆石礦。威利時(shí)常后悔自己當(dāng)初沒有跟著本上阿拉斯加，并且以本為榜樣來教育孩子，要肯闖，只要肯闖，什么人間奇跡都會(huì)有的。包括威利最后自殺前所產(chǎn)生的幻覺，也是借本之口說出那個(gè)人吃人的世界雖然一片漆黑，倒是遍地金剛鉆。本對美國夢的追求以及最終所獲得的成功，鞭策著威利三十幾年來想要通過勤儉節(jié)約、廣結(jié)人緣在推銷員的行業(yè)里實(shí)現(xiàn)自己的美國夢，像那位84歲的老推銷員那樣不出門就可以靠推銷維持生計(jì)，去世的時(shí)候還能夠得到全國各地眾多人的尊敬與悼念。但是威利并沒有對自身以及自身所處的時(shí)代有一個(gè)清醒而正確的認(rèn)識(shí)，在遭到辭退后他個(gè)人的美國夢破碎了，而自己寄予厚望的兒子也一事無成，他對自己的人生產(chǎn)生了否定。悲哀地感嘆死了比活著值錢?！巴恼嬲瘎≡谟谒麨橹畩^斗一生的夢想的徹底破滅。這反映了一個(gè)不起眼的小人物與輝煌的美國夢之間的沖突。威利在劇中代表了虛幻和失敗，也代表了整個(gè)資本主義社會(huì)中人的生存困境。米勒通過威利這個(gè)悲劇人物，控訴了美國社會(huì)兜售的虛幻神話?！盵3]

（二）隱喻的設(shè)置

隱喻的巧妙設(shè)置也是本劇在編劇上的一大特點(diǎn)。首先由于劇本的廣泛流傳，威利本身已經(jīng)成為了要出人頭地、不斷追求“美國夢”的典型代表。正如劇中威利所說：“我不是一毛錢一打的貨色！我是威利·洛曼，你是比夫·洛曼！”威利成為了美國社會(huì)底層小人物的代表，他的死標(biāo)志著在美國資產(chǎn)階級現(xiàn)代社會(huì)中無數(shù)小人物追求“美國夢”的幻滅與失敗。此外，“《推》劇雖著力于‘美國夢的層層剝解，但它所確認(rèn)和發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)代人形象一一威利·洛曼，已經(jīng)在這一剝解中凸現(xiàn)出來，從而成為了現(xiàn)代人精神的一種代表?！盵4]

其次，在表現(xiàn)威利“美國夢”破滅的過程中，劇本也采用了一系列具有隱喻意義的物件。比如威利曾向林達(dá)詢問哥哥本曾經(jīng)送給自己的鉆石鏈哪里去了。這里的鉆石在劇中是財(cái)富的代名詞，哥哥本就是在非洲冒險(xiǎn)的過程中發(fā)現(xiàn)了鉆石礦而發(fā)家致富的，但他當(dāng)初拒絕了同本一起去阿拉斯加，在他看來就等于是放棄了財(cái)富。所以在最終決定自殺的時(shí)候，他便將以自殺騙取保險(xiǎn)金看成了一件雖然危險(xiǎn)卻可以為比夫換取金剛鉆的事情。再比如劇中的橡皮管，這是威利曾經(jīng)計(jì)劃用來自殺的工具，因此這里的橡皮管既是死亡的象征，也是威利“美國夢”破滅的隱喻。

劇中威利去餐館赴約后產(chǎn)生了當(dāng)初比夫去波士頓旅館找自己卻無意中發(fā)現(xiàn)自己背叛林達(dá)的一段往事的幻覺，威利聽見敲門聲便前去開門，現(xiàn)實(shí)時(shí)空中威利開的是廁所的門。這里的門就被賦予了隱喻含義，門內(nèi)世界表現(xiàn)的是威利過去同妓女的鬼混，包括劇中出現(xiàn)的長筒線襪，也是威利污點(diǎn)生活的隱喻與象征，而威利之所以與妓女廝混，一方面是由于常年奔波在外的孤獨(dú)寂寞，另一方面也是為了通過妓女這條線為自己推銷的貨物尋找買家。由此可見，這些不堪回首的恥辱過往都是威利追求“美國夢”所付出的代價(jià)。威利為追求“美國夢”最為慘痛的代價(jià)應(yīng)該是他最后的自殺，在自殺前的夜晚他提著手電筒按照說明書在院子里一邊播種，一邊與幻覺中的本講自己企圖自殺騙取保險(xiǎn)金的計(jì)劃。這里的種子其實(shí)就是“美國夢”的隱喻，因?yàn)橥畹倪@個(gè)院子已經(jīng)被從林聳立般得大廈鐵桶般地圍堵了起來，根本就沒有陽光的射入，種子在這里是無法生根發(fā)芽的。這就隱喻了威利不切實(shí)際的“美國夢”終將伴隨著他的自殺一同破滅。

整體觀之，《推銷員之死》主要運(yùn)用了表現(xiàn)主義與現(xiàn)實(shí)主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，通過意識(shí)流、幻覺、內(nèi)心獨(dú)白、閃回等手段將過去與現(xiàn)在、虛幻與現(xiàn)實(shí)等不同時(shí)空非常流暢地呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。此外，在對人物進(jìn)行塑造的過程中，還運(yùn)用了對比、隱喻、象征、倒敘、突轉(zhuǎn)與發(fā)現(xiàn)等諸多手法，淋漓盡致地表現(xiàn)了威利復(fù)雜的內(nèi)心世界。這是一部表現(xiàn)小人物“美國夢”破滅的現(xiàn)實(shí)主義力作，又借助了表現(xiàn)主義的眾多手法著力描寫了威利“美國夢”無法實(shí)現(xiàn)的精神分裂與痛苦。其編劇手法具有很強(qiáng)的創(chuàng)新性和時(shí)代感，成功的將現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義的創(chuàng)作手法融會(huì)在了一起。

注釋：

[1]阿瑟·密勒.阿瑟·密勒劇作選[M] .陳良廷，譯.上海：上海譯文出版社，1980.P248。

[2]阿瑟·密勒.阿瑟·密勒劇作選[M] .陳良廷，譯.上海：上海譯文出版社，1980.P145。

[3]程欣.談《推銷員之死》中的人物對比[J].開封大學(xué)學(xué)報(bào)，2010，（3）。

[4]石佳昱.一個(gè)現(xiàn)代劇作的典范---阿瑟·密勒的《推銷員之死》析讀[J].藝文論叢，1995，（4）。

作者簡介：艾莎莎，上海戲劇學(xué)院在讀研究生。