于寧

摘要：本文的研究對象為合唱表演中的鋼琴伴奏，通過分析合唱表演與鋼琴伴奏的音響、合唱部分關(guān)系及合唱創(chuàng)作，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)表演的趨勢及思想，在遵循科學(xué)規(guī)律及表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上，合理地對鋼琴伴奏與表演音響、合唱創(chuàng)作及表演環(huán)節(jié)的關(guān)系進(jìn)行分析，為合唱表演中鋼琴伴奏實(shí)踐奠定了理論基礎(chǔ)，促進(jìn)了合唱表演有關(guān)的理論的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：鋼琴伴奏 表演 關(guān)系 探究

當(dāng)今合唱表演只關(guān)注鋼琴的作用，卻未能把握合唱表演及鋼琴伴奏的具體步驟，導(dǎo)致鋼琴演奏較為盲目，不能充分發(fā)揮其良好的音響狀態(tài)。我們當(dāng)今面臨的一個重要的音樂藝術(shù)課題，就是如何正確認(rèn)知合唱表演及鋼琴伴奏的關(guān)系。

一、表演和鋼琴伴奏在藝術(shù)層面的關(guān)系

（一）表演特征

合唱具有彈性及豐富的音色種類，因此極具感染力及音樂魅力。表演須注重共鳴、音色、整體風(fēng)格及吐字這四大方面：

1.表演與共鳴。利用相應(yīng)的發(fā)聲技巧，合唱實(shí)現(xiàn)共鳴，將共鳴與泛聲相搭配可以實(shí)現(xiàn)不同質(zhì)量的音色。通過不同的共鳴，合唱可實(shí)現(xiàn)不同的表演，配合相應(yīng)的合唱技巧對共鳴進(jìn)行調(diào)整，對整體及局部的合唱音色變化進(jìn)行優(yōu)化，產(chǎn)生不同感染力的合唱，在合唱表演中表演占有非常重要的作用。

2.表演與音色。根據(jù)聲音的物理屬性，合唱的基本音色可以分為單一音色及復(fù)合音色。單一音色的含義是指具有相同振動頻率的人具備一樣的音域及音質(zhì)，具體半酣三種合唱表演形式：女聲、男聲和充聲。合唱中的混色音響指的是復(fù)合音色。在合唱過程中，單一音色較為純凈。復(fù)合音色的三種組合方式為：童聲和男聲、男聲和女聲、童聲加男聲和女聲。

3.表演與音樂風(fēng)格。作品風(fēng)格、聲部配合、音色特征及指揮者的藝術(shù)素養(yǎng)共同決定了合唱的音樂風(fēng)格。在合唱風(fēng)格中，音響特征及合唱音色最為重要，直接影響了作品的風(fēng)格及聲部配合方式。

4.表演與吐字。語言與音樂的結(jié)合構(gòu)成了合唱，故合唱隊(duì)語言的藝術(shù)表達(dá)較為注重，聲樂的基本思想是注重歌唱中咬字清楚。合唱語言的表達(dá)離不開各自的語言體系。合唱的語言表達(dá)需要聲樂器官的配合、氣息的調(diào)整，只有這樣，才能提高合唱水平。

（二）鋼琴音響特征

鋼琴的音響具有自身的特點(diǎn)：

1.鋼琴踏板的作用。鋼琴音響不能無限延長，在鋼琴踏板的配合下才能實(shí)現(xiàn)較好的共鳴。制音踏板、持音踏板、柔音踏板是鋼琴踏板的分類。作為鋼琴音響的輔助設(shè)備，踏板需要合理應(yīng)用。

2.具有獨(dú)特的和聲性。不同于普通的樂器發(fā)聲記錄，鋼琴發(fā)聲特點(diǎn)較為獨(dú)特。鋼琴鍵位在發(fā)聲響的同時(shí)能制造出聲性音響，但需要曲式、配器、對位等作曲技法的配合。

3.具有鮮明的旋律感。根據(jù)擊弦原理，鋼琴的發(fā)音持續(xù)能力較弱，具有明顯的顆粒感。鋼琴演奏具有明顯得到旋律感。在對合唱作品進(jìn)行鋼琴伴奏時(shí)，需要相應(yīng)的觸鍵方法及靈活的彈奏方式，利用鋼琴的旋律性帶動合唱的旋律。

（三）對合唱表演中鋼琴音響的藝術(shù)把握

1.充分考慮表演及鋼琴的共同點(diǎn)。它們有很多共同的地方。如有很多聲部，具備寬廣的音域。音域包含88個琴鍵的全音域標(biāo)準(zhǔn)，而合唱特別是混合合唱，音域甚至可以達(dá)到小字三組c音。合唱可從節(jié)奏、音高、音色、力度等方面凸顯音樂形象。由于具備多聲部音響的特點(diǎn)，鋼琴可以實(shí)現(xiàn)大于等于兩個聲部的主調(diào)音樂及復(fù)調(diào)音樂。所以，表演的共同特征是鋼琴伴奏的基礎(chǔ)，鋼琴伴奏的旋律應(yīng)吻合合唱中較寬的音域，用伴奏顯示遼闊的音域。

2.抓住表演及鋼琴的不同之處。其主要表現(xiàn)在音質(zhì)表現(xiàn)、音量表現(xiàn)、律制及發(fā)音方式上。共鳴可以使人的聲音趨于洪亮，所以鋼琴伴奏需運(yùn)用自身的織體，以強(qiáng)弱對比的方法展現(xiàn)洪亮的音響。無踏板的幫助，鋼琴演奏的旋律性及音響效果較為堅(jiān)硬，不能符合人聲合唱聲響的貼切度及旋律性，所以要使演奏歌唱化，達(dá)成共鳴的效果。

二、表演與鋼琴伴奏在創(chuàng)作層面上的關(guān)系

作為一種集體藝術(shù)，合唱具有悠久的發(fā)展歷史，合唱也在不斷的發(fā)展與完善。浪漫主義的風(fēng)格代替了古典主義的風(fēng)格，世俗性題材的有伴奏合唱逐步取代宗教題材的無伴奏形式合唱，根據(jù)不同時(shí)代的要求，合唱相應(yīng)的進(jìn)行創(chuàng)作。伴奏合唱的發(fā)展帶動了鋼琴伴奏的進(jìn)步。鋼琴與合唱的聲部創(chuàng)作關(guān)系一般分為后期創(chuàng)作型及同步創(chuàng)作型。后期創(chuàng)作型的概念是鋼琴聲部與合唱作品非同步的創(chuàng)作方式。同步創(chuàng)作型指的是鋼琴的音響和合唱作品同步創(chuàng)作的方式。在合唱音樂演變的過程中，因突出的音響優(yōu)勢，鋼琴成為表演中一重要的組成部分，伴隨合唱作品的創(chuàng)作，鋼琴演奏應(yīng)引入全新的音樂表演因素。合唱表演是一種集體人聲藝術(shù)表演，具有多類型、多元化、多特點(diǎn)的性質(zhì)，其結(jié)構(gòu)、風(fēng)格及題材都在不斷的發(fā)展。鋼琴伴奏是為表演服務(wù)的，因此需要不斷的藝術(shù)革新，促使合唱表演及鋼琴伴奏和諧發(fā)展。

三、表演和鋼琴伴奏在作品方面的關(guān)系

合唱作品的類別有后期創(chuàng)作、同步創(chuàng)作及管弦樂。鋼琴伴奏藝術(shù)在不同形式的合唱作品中有不同的處理方法。鋼琴的聲部與合唱表演的聲部緊密結(jié)合，是一種對等關(guān)系。雖然很多合唱作品是由不同的作曲家創(chuàng)作的，但作曲家同步創(chuàng)作了合唱的鋼琴聲部。合唱的管弦樂作品中，在對鋼琴聲部的音色進(jìn)行處理的過程中應(yīng)事先管弦樂隊(duì)的音響效果，和合唱的音響緊密聯(lián)系，所以鋼琴伴奏應(yīng)深入對管弦樂譜進(jìn)行探索，促進(jìn)合唱音色及鋼琴伴奏的有機(jī)聯(lián)系。

四、結(jié)語

在當(dāng)今合唱藝術(shù)表演中，鋼琴伴奏具有豐富的音響，這一特點(diǎn)可增加合唱表演的音樂的感染力，在合唱中是一個關(guān)鍵的音樂藝術(shù)組成部分。合唱是一種獨(dú)特的集體聲樂表演方式，是一門綜合性的音樂表演藝術(shù)。不同的樂器及聲部合理的配合構(gòu)成了成功的合唱表演。在合唱表演中，鋼琴伴奏應(yīng)充分發(fā)揮其感染力，準(zhǔn)確掌握鋼琴演奏及合唱表演的關(guān)系。

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