李燕

摘要：管弦樂(lè)作品《十字軍戰(zhàn)士西古爾德》是著名的挪威作曲家格里格受邀為挪威作家比約恩斯徹納·比昂松的戲劇《十字軍戰(zhàn)士西古爾德》創(chuàng)作的音樂(lè)，于1872年5月17日“憲法節(jié)”在克里斯蒂安尼亞首演。不久后，格里格為戲劇創(chuàng)作的三首管弦樂(lè)曲和兩首聲樂(lè)曲的鋼琴譜便被出版為Op.22。1892年，經(jīng)過(guò)格里格本人的修改，將其中的弦樂(lè)部分作為Op.56出版。本文對(duì)《十字軍戰(zhàn)士西古爾德》的三個(gè)樂(lè)章進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹跟創(chuàng)作分析，試圖從中挖掘出格里格在立足于民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上所創(chuàng)作出的戲劇音樂(lè)張力，也希望借由此論文將這顆容易被忽視的作品的剪影呈現(xiàn)給觀者。

關(guān)鍵詞：格里格 管弦樂(lè) 十字軍戰(zhàn)士西古爾德 比昂松

一、關(guān)于格里格《十字軍戰(zhàn)士西古爾德》

格里格是挪威民族樂(lè)派的代表人物，創(chuàng)作了眾多具有挪威民族風(fēng)格的音樂(lè)作品，他的代表作品《培爾金特》組曲深受后世的推崇，是一部非常偉大的音樂(lè)作品。但同時(shí)，由于《培爾金特》組曲過(guò)于“光芒萬(wàn)丈”，相對(duì)的，他的其他作品也免不了被遮去了一些光芒。這部管弦樂(lè)組曲亦是如此?！妒周姂?zhàn)士西古爾德》自出版以來(lái)在音樂(lè)會(huì)平臺(tái)上獲得了很高的聲譽(yù)，但依然不如《培爾金特》組曲那般為人熟知。

管弦樂(lè)組曲《十字軍戰(zhàn)士西古爾德》是格里格為挪威作家比昂松的同名戲劇創(chuàng)作的音樂(lè)，講述了兩位國(guó)王，同時(shí)也是兄弟，從反目成仇到最終和解的故事。整部管弦樂(lè)組曲后來(lái)經(jīng)過(guò)作者的重新整理得以出版，作品分三個(gè)樂(lè)章，分別為前奏曲、間奏曲以及《效忠進(jìn)行曲》，相較于原版本的戲劇音樂(lè)又做出了相應(yīng)的修改與擴(kuò)充。

二、各樂(lè)章的創(chuàng)作分析

（一）前奏曲《在國(guó)王的大廳里》

這首樂(lè)曲原本是出現(xiàn)在戲劇第二幕開(kāi)始之前，最初被命名為《打擂》，因?yàn)樵趧≈杏幸荒恍值芏讼嗷ケ容^各自作為普通人跟統(tǒng)治者優(yōu)點(diǎn)的橋段，并因此還相互心中滋生了敵意，似是一場(chǎng)打擂。格里格創(chuàng)作這首作品時(shí)，依據(jù)了他自己之前創(chuàng)作過(guò)的一首小提琴與鋼琴的加伏特舞曲，音樂(lè)變化豐富。

該樂(lè)章為副三部曲式，A大調(diào)，4＼4拍，第三部分為第一部分的完全再現(xiàn)。樂(lè)曲一開(kāi)始，由單簧管跟大管同時(shí)演奏樸素的主題旋律，弦樂(lè)組則整體以撥奏作為主題的伴奏，進(jìn)而主題與伴奏聲部交換，旋律交由弦樂(lè)完成，整個(gè)木管組則是以頓音持續(xù)音的方式作為伴奏鋪陳，首部結(jié)束時(shí)銅管組也一起加入，并且此時(shí)木管組樂(lè)器跟弦樂(lè)組樂(lè)器均被分別分作2或3聲部，音樂(lè)內(nèi)容更復(fù)雜，音響效果也更為強(qiáng)烈，很好地彰顯了西古爾德的英雄形象。中部轉(zhuǎn)至平行小調(diào)，長(zhǎng)笛與雙簧管使主題交錯(cuò)循環(huán)出現(xiàn)，曲調(diào)非常優(yōu)美。第三部分則完全再現(xiàn)了首部的音樂(lè)內(nèi)容。

（二）間奏曲《博基爾德之夢(mèng)》

第二樂(lè)章，原是為戲劇第一幕中提供音樂(lè)，描寫(xiě)了少女在睡夢(mèng)正輾轉(zhuǎn)反側(cè)，被噩夢(mèng)驚醒，一時(shí)回不過(guò)神，在回神后情緒化為憂(yōu)傷的場(chǎng)景。該樂(lè)章音樂(lè)就如劇情所描述的那般，起初慵懶柔弱，直到后來(lái)才轉(zhuǎn)化為恐懼與憂(yōu)傷。

該樂(lè)章b小調(diào)，4/4拍，起初，由大提琴緩慢引入，用主題架構(gòu)出一個(gè)美麗且虛幻的夢(mèng)境，后由定音鼓與銅管樂(lè)器一道，為美妙的旋律加入不安定因素，來(lái)塑造夢(mèng)中并不美好的讓人恐懼的部分，少女從夢(mèng)中驚醒，隨之帶來(lái)的是夢(mèng)醒后的安靜的憂(yōu)傷，此時(shí)旋律再度回歸安靜，卻不再是美麗的沉靜，直到最后的一個(gè)強(qiáng)音，音樂(lè)結(jié)束，少女也隨之站了起來(lái)。

（三）《效忠進(jìn)行曲》

第三樂(lè)章，名為《效忠進(jìn)行曲》。原曲出現(xiàn)在戲劇第三幕兄弟和解的劇情之前，音樂(lè)莊嚴(yán)而有氣魄，非常鼓舞人心。該樂(lè)章是降B大調(diào)進(jìn)行曲風(fēng)格，作者摒棄了進(jìn)行曲慣用的2拍，改用4＼4拍，allgro進(jìn)行，使整個(gè)樂(lè)章少了普通進(jìn)行曲的刻板，而多了一些輕快，喜悅的情緒，雖名為效忠，卻像是得勝歸來(lái)一般。樂(lè)曲最初由木管組，銅管組，弦樂(lè)組一同演奏持續(xù)音，來(lái)塑造出一個(gè)莊嚴(yán)而肅穆的引子，隨之進(jìn)入效忠進(jìn)行曲真正的主題部分，大量的弦樂(lè)勾畫(huà)出整個(gè)樂(lè)曲的主題部分，隨之作者利用木管組跟弦樂(lè)組的混合音色效果來(lái)強(qiáng)化了主題旋律。隨著音樂(lè)劇情的深入，銅管樂(lè)器跟打擊樂(lè)器的加入，更深程度地渲染出進(jìn)行曲的風(fēng)格，尤其值得一提的是作者在期間對(duì)于銅管樂(lè)器持續(xù)音的多種變化應(yīng)用，起到了非常有效地混響效果，再一次得深化了主題。經(jīng)過(guò)作者修改整理后的該樂(lè)章，若仔細(xì)聽(tīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有一些作者之前作品的影子。例如：76小節(jié)開(kāi)始的豎琴和弦的三重奏，就很容易讓人聯(lián)想到格里格在1865年創(chuàng)作的Op7號(hào)《鋼琴奏鳴曲》中的小步舞曲三重奏。再或者說(shuō)由大提琴四聲部獨(dú)奏的《效忠進(jìn)行曲》主部主題與Op.36《大提琴奏鳴曲》的慢樂(lè)章存在著很多的相似性。

三、結(jié)語(yǔ)

格里格作為挪威著名的作曲家，挪威民族樂(lè)派最具代表性的人物之一，一生創(chuàng)作了大量的作品，為我們留下了許多的傳世佳作。這部《十字軍戰(zhàn)士西古爾德》，由于它的創(chuàng)作依托于戲劇的緣故，音樂(lè)畫(huà)面感十分清晰，同時(shí)也具有非常強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，是一部非常優(yōu)秀的管弦樂(lè)作品。但由于《培爾金特》組曲的光芒太過(guò)耀眼，以至于這部作品在國(guó)內(nèi)鮮少有人拿來(lái)研究，希望筆者這篇簡(jiǎn)略的論文能為觀者帶來(lái)對(duì)該作品的些許好奇，讓這顆“珍珠”的美與價(jià)值漏出點(diǎn)它的“尖尖角”。

參考文獻(xiàn)：

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