白旭

摘要：貝多芬的創(chuàng)作涉及眾多領(lǐng)域，不得不提的是他的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，這首作品與柴可夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、勃拉姆斯的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、門德爾松的e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲一起，并稱為“世界四大小提琴協(xié)奏曲”。本文從作品的創(chuàng)作研究方面出發(fā)，從而更好地揭示貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的藝術(shù)特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：貝多芬 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 創(chuàng)作研究

一、貝多芬的生平簡介

他是德國著名的音樂家，也是維也納古典樂派代表人物之一，與海頓、莫扎特并稱為“古典樂派三杰”。與莫扎特的童年相比較，貝多芬的童年過的或許不那么完美。他的父親是一位唱詩班的男高音歌手，在父親的嚴苛教育之下貝多芬從小就展露出了驚人的音樂天賦，并在11歲的時候創(chuàng)作出了他人生中的第一首作品。46歲的貝多芬聽力已經(jīng)到了完全喪失的地步，但是也以驚人的毅力創(chuàng)作出了恢弘史詩般的《第九交響曲》，這部作品更像是對他人生的一次總結(jié)，是“我要扼住命運喉嚨”的真實寫照。晚年的貝多芬雖然飽受耳疾的折磨，但依然筆耕不輟創(chuàng)作了幾首弦樂四重奏，最后因病逝世。

二、作品的創(chuàng)作特征分析——以第二、第三樂章為例

貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第二樂章的主調(diào)是G大調(diào)，節(jié)拍為4/4拍，速度為小廣板，曲式結(jié)構(gòu)為變奏曲式。這個樂章旋律讓人產(chǎn)生了無限遐想，旋律走向舒緩，既有宗教音樂的威嚴感覺又不失虔誠的祈禱之心。帶有主題動機的引子率先開始了樂曲，這樂章開始的引子由弦樂組奏出，而小提琴正是表達這種情感的最佳樂器，小提琴在這時候演奏出來的曲調(diào)絲絲入扣的深入了人們的內(nèi)心。整個樂章就像是一首完美的贊美詩，音樂旋律更具歌唱性，同時小提琴在演奏十六分音符的時候，每個音符之間都盡量留有空隙，從而產(chǎn)生了一定的空間感。隨后，樂曲開始了對主題音樂的變奏，圓號和單簧管擔(dān)當(dāng)了第一次變奏的任務(wù)；大管以及小提琴的裝飾音演奏擔(dān)當(dāng)了第二次變奏的任務(wù)；樂隊的整體齊奏開始了第三次的變奏任務(wù)，長于抒情的第二主題慢慢的映入了我們的眼簾。樂曲在進行幾個小節(jié)之后，又對音樂主題進行了第四次的變奏，經(jīng)歷了四次變奏之后，樂曲所要表達的感情就展現(xiàn)的一覽無余，經(jīng)過了幾個并不算長的小節(jié)的“華彩”樂段之后，樂曲進入了第三樂章。第二樂章的整體效果非常好，樂句的連貫一點點的深入到主旋律之中，我們應(yīng)該更加清晰貝多芬創(chuàng)作這首小提起協(xié)奏曲時候的理想情感，把自己的情感給予田園風(fēng)光，整個第二樂章意境優(yōu)美，仿佛讓我們看到了一幅幅稻田畫，一片片麥田正在向著太陽茁壯成長。

貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第三樂章的主調(diào)是D大調(diào)，節(jié)拍為6/8拍，速度為快板，曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式。樂曲開始，在樂隊的演奏中音樂主題正在有條不紊的進行著，樂隊對主部主題的旋律進行了變化重復(fù)演奏，隨即獨奏小提琴也開始了演奏的序幕并開始了回旋曲式的第一插部部分。在這個插部部分中，樂隊伴奏和小提琴獨奏像是一問一答的對話，形式十分新穎，隨后獨奏小提琴又通過一連串的裝飾音對主部主題進行了下一次的變奏，主部主題的悠長旋律再一次出現(xiàn)。弦樂組的小提琴再一次用它自身柔美的音色打動了觀眾，小調(diào)暗淡的色彩將我們帶到了溫柔細語的第二插部部分。第二插部部分的音樂材料和第二插部部分的音樂材料形成了鮮明的對比，第二插部部分的音樂情緒更加強烈、更加熾熱。獨奏小提琴又出現(xiàn)在了音樂旋律之中，像浪花上下翻滾著、夾雜著上下級進的和聲走向，更像是情感的波瀾起伏，既有驚濤駭浪的壯闊又有春天細雨的纏綿，大管用其特殊的音質(zhì)把這段旋律又演奏了一遍。隨后主部主題的旋律再一次被回顧，獨奏小提琴開始進入了炫技的“華彩”樂段，并且持續(xù)了很多小節(jié)，在“華彩”樂段中，小提琴演奏者可以進行高超的炫技演奏，并將樂曲推上了更高層次的高潮。這個樂章對樂隊和獨奏小提琴的要求特別高，只有兩者相互配合默契才能迸射出激情的火花。貝多芬的創(chuàng)作理念十分先進，用優(yōu)美動聽的旋律把田園景象展現(xiàn)在聽眾面前，使人們的心靈得到了凈化，情感得到了升華。在演奏第三樂章結(jié)尾的時候，不要遲疑，要特別果斷，在延長記號之后，小提琴演奏者可以盡情宣泄自己的情感，把情感寓于小提琴的演奏之中，把精彩絕倫的技術(shù)呈現(xiàn)給觀眾。這部分也達到了整個回旋曲式的高潮，音樂情緒越來越高漲，力度越來越強，情感已經(jīng)達到了整個樂曲的頂峰，在一種歡樂祥和的氛圍之中結(jié)束了全曲。

三、結(jié)語

這部作品在19世紀把小提琴這件樂器推上了歷史的頂峰，加上這部作品創(chuàng)作于貝多芬創(chuàng)作生涯成熟的中期，寫作這部作品的時候也是懷揣著美好的夢想，所以在這部小提琴協(xié)奏曲中也折射出了作曲家豐富細膩的情感、大調(diào)明亮色彩的轉(zhuǎn)換運用，如歌般旋律的進行，音樂中四處都洋溢著無比歡樂的情緒，這都為聽眾帶來了耳目一新的田園詩歌般的美的享受。貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中精心安排了三個樂章的內(nèi)容，每個樂章之間的樂思都環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)十分完整，給我們帶來希望的同時也帶來了美好的向往，仿佛我們已經(jīng)身臨其境。這部作品為后世小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)，也是他眾多作品中流傳范圍最廣的一部作品。貝多芬的名字也將永久的載入音樂史的扉頁，隨著時間的流逝不但不會被世人遺忘，反而歷久彌新。

參考文獻：

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