邱家和

3月中旬，農(nóng)歷尚未進(jìn)入二月，香港藝術(shù)周與紐約亞洲藝術(shù)周接踵而至，前者圍繞香港巴塞爾藝博會(huì)展開(kāi)，后者則被佳士得的“錦瑟華年——安思遠(yuǎn)私人珍藏”奪走了人們的眼球。

東西兩個(gè)半球的這兩個(gè)藝術(shù)盛會(huì)有一個(gè)共同的焦點(diǎn)—一亞洲：紐約以國(guó)際化的拍賣平臺(tái)推出一代大藏家的“亞洲藝術(shù)”珍藏；而香港的藝博會(huì)則作為亞洲市場(chǎng)的樞紐呈現(xiàn)全球化的藝術(shù)。

這就吸引了許多中國(guó)與亞洲的藏家先到香港，再到紐約，展開(kāi)一次跨越東西半球的藝術(shù)之旅，筆者試圖追蹤他們的所見(jiàn)所聞，看看其中給我們帶來(lái)哪些值得關(guān)注的信息。

紐約專拍——“東方藝術(shù)教父”顯靈

有“東方藝術(shù)教父”之美譽(yù)的一代藏家安思遠(yuǎn)，其收藏規(guī)模龐大，包羅萬(wàn)象：他從1940年代就開(kāi)始中國(guó)藝術(shù)的收藏，陶瓷、玉器、青銅器、文房、古籍等無(wú)所不及，還在中國(guó)家具、中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)領(lǐng)域最早出版系統(tǒng)的研究專著。從1960年代起，他又涉足“泛亞收藏”領(lǐng)域，并在1980年代整體收購(gòu)了一位大藏家的“泛亞收藏”，又擁有眾多一流的印度與喜馬拉雅文化、東南亞文化與日本文化的藏品。晚年在紐約毗鄰中央公園的公寓里，他與數(shù)以千計(jì)的藝術(shù)品朝夕相伴，其精心陳設(shè)所體現(xiàn)的品位與風(fēng)格被傳為美談。這次佳士得以這種品位與風(fēng)格為賣點(diǎn)，不惜工本借現(xiàn)場(chǎng)搭建重現(xiàn)安思遠(yuǎn)公寓的場(chǎng)景。他們還在拍前推出圖文并茂的微信以及用手機(jī)即可瀏覽的圖錄，很快占據(jù)了許多中國(guó)藏家的微信朋友圈，達(dá)到了“滿城爭(zhēng)說(shuō)安思遠(yuǎn)”的效果。

在這次費(fèi)時(shí)5天、共有1400多件拍品的專題拍賣里，佳士得在3月17日第一天精心設(shè)計(jì)了名叫“重要珍藏”的晚間拍賣。結(jié)果57件拍品取得成交率100%、成交總額逾6110萬(wàn)美元的優(yōu)異成績(jī)，還創(chuàng)造了4項(xiàng)世界紀(jì)錄。由于雜志截稿的原因，盡管這場(chǎng)拍賣未涉及安思遠(yuǎn)珍藏中的中國(guó)書(shū)畫(huà)部分，但筆者認(rèn)為仍然傳遞出重要的市場(chǎng)動(dòng)態(tài)：如奪得全場(chǎng)頭籌的是“明17世紀(jì)黃花梨圈椅一套四張”，以超過(guò)最低估價(jià)12倍的968.5萬(wàn)美元，創(chuàng)造了黃花梨家具成交額的世界紀(jì)錄。近年來(lái)一直作為市場(chǎng)熱點(diǎn)的中國(guó)古董家具，安思遠(yuǎn)最早進(jìn)行了系統(tǒng)研究，1970年代就出版的專著至今仍是業(yè)內(nèi)人士的工具書(shū)。在這個(gè)夜場(chǎng)的拍品里有12件之多，黃花梨明式家具外還包括兩件日本屏風(fēng)、一對(duì)紫檀宮燈，除了那套圈椅外，還有一件大畫(huà)案以及一個(gè)活面棋桌拍出了高價(jià)。

多達(dá)28件拍品的佛像無(wú)疑是分量最重的板塊數(shù)量上幾乎占據(jù)了這個(gè)專場(chǎng)的半壁江山除了中國(guó)與日本的東亞文化之外，還包括印度、喜馬拉雅與東南亞文化。其拍賣結(jié)果也可圈可點(diǎn)：其中3尊佛像在3個(gè)板塊中創(chuàng)造了3項(xiàng)世界紀(jì)錄：其一，“13世紀(jì)尼泊爾鎏金銅觀音立像”，以超過(guò)最低估價(jià)4倍的成交價(jià)822.9萬(wàn)美元，創(chuàng)造了尼泊爾雕塑成交額的世界紀(jì)錄；其二，“11/12世紀(jì)西藏銅瑜伽士坐像”，以超過(guò)最低估價(jià)近5倍的486.9萬(wàn)美元，創(chuàng)造了西藏雕塑最高成交額世界紀(jì)錄；其三，“9世紀(jì)印度南部泰米爾納德（朱羅王朝）銅舞王濕婆承接恒河降凡像”，以285.3萬(wàn)美元的成交價(jià)，創(chuàng)造了印度銅像的成交額世界紀(jì)錄。佳士得亞洲藝術(shù)主席石俊生指出，在亞洲各個(gè)民族的不同文化之間，佛教在歷史上成為文化交流的紐帶。這些佛像盡管來(lái)自不同時(shí)期的不同國(guó)家與不同文化，但每一件都是稀世之寶；同時(shí)它們來(lái)源可靠，傳承有序；而安思遠(yuǎn)本人作為大藏家、大古董商對(duì)此有深入研究，還向許多大藏家推介并促成了許多世界級(jí)的重要收藏，成為這個(gè)領(lǐng)域無(wú)可替代的權(quán)威。

值得注意的是，在中國(guó)佛像熱已流行多年，漢傳佛教的佛像也屢屢拍出天價(jià)，但這次拍賣創(chuàng)造的3個(gè)世界紀(jì)錄，都屬于印度、喜馬拉雅文化，競(jìng)投者中卻不乏中國(guó)買家，那尊西藏銅瑜伽士坐像就落入了上海大藏家劉益謙的囊中。加之他去年秋拍在香港佳士得天價(jià)買入明永樂(lè)御制唐卡，透露了市場(chǎng)新動(dòng)向。石俊生就對(duì)筆者表示：中國(guó)內(nèi)地買家介入“泛亞收藏”作為新的收藏趨勢(shì)，已經(jīng)是正在發(fā)生的事情。中國(guó)藏家的眼光和品位正在改變。因?yàn)樗麄兠靼?，歷史上許多不同的國(guó)家與不同的文化，都因佛教而相互聯(lián)系。

香港巴塞爾——亞洲藝術(shù)中心發(fā)威

香港藝術(shù)周在日程表上比紐約亞洲藝術(shù)周早一個(gè)星期啟動(dòng)：其核心活動(dòng)香港巴塞爾藝博會(huì)3月13日晚間就舉行VIP預(yù)覽。這是馳名全球的巴塞爾接管香港藝博會(huì)的第三屆，也是其第一次執(zhí)行新的日程表。其前身香港藝博會(huì)（ART HK）在開(kāi)辦之初把展期定在5月下旬，與香港佳士得的春拍同時(shí)舉行，顯然想借助這個(gè)跨國(guó)拍賣公司的品牌號(hào)召力。如今，藝博會(huì)主辦方卻聲稱要為平衡全年的“世界藝術(shù)展地圖”而改變?nèi)粘獭?/p>

這無(wú)疑是基于香港巴塞爾在亞洲一級(jí)市場(chǎng)的核心地位：這屆藝博會(huì)吸引了37個(gè)國(guó)家及地區(qū)的231家畫(huà)廊參加，29家新參展畫(huà)廊中大多是歐美重要畫(huà)廊。除了主要展區(qū)“畫(huà)廊薈萃（Galleries）”外，還為34家在亞洲及亞太地區(qū)擁有展覽空間的畫(huà)廊特別劃定了“亞洲視野（Insights）”展區(qū)，為20家畫(huà)廊開(kāi)辟展示世界各地藝壇新貴作品的“藝術(shù)探新（Discoveries）”展區(qū)，在兩個(gè)展廳的黃金地帶開(kāi)辟由專人策展、呈現(xiàn)大型雕塑及裝置作品的“藝聚空間（Encounters）”，以及李振華策展的“光映現(xiàn)場(chǎng)（Film）”。國(guó)際化是巴塞爾接管香港藝博會(huì)之后的王牌：作為全球連鎖的藝博會(huì)，提高門檻、端足架子、保持逼格，都是必不可少的。不過(guò)，同樣是“國(guó)際牌”，對(duì)參展各方卻有不同的指向：亞洲畫(huà)廊的首要目標(biāo)是歐美買家，歐美畫(huà)廊首先瞄準(zhǔn)的則是亞洲買家，而藝博會(huì)的主辦方，讓它們頭疼的則是如何亞洲化。因?yàn)樗嚥?huì)的國(guó)際牌所帶來(lái)的最直接的結(jié)果，就是會(huì)有更多參加瑞士巴塞爾的歐美畫(huà)廊要來(lái)香港，香港因此也會(huì)變得越來(lái)越像巴塞爾。人們當(dāng)然會(huì)問(wèn)：這是香港的巴塞爾，還是巴塞爾的香港？

這次會(huì)期從5月改到3月，不妨看作巴塞爾接手香港藝博會(huì)的落地過(guò)程的完成。其結(jié)果，一方面引導(dǎo)亞洲一線畫(huà)廊爭(zhēng)相加入，堪稱“上天”；同時(shí)則引發(fā)更多國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)入駐香港，從經(jīng)營(yíng)香港當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)入手尋找商機(jī)，可謂“入地”。香港藝術(shù)周由此蔚然成風(fēng)，各種藝術(shù)盛事生發(fā)延伸到香港各地：在眾多國(guó)際大畫(huà)廊云集的中環(huán)畢打行大樓，“畫(huà)廊之夜”吸引的參觀人群摩肩接踵；不要說(shuō)香港當(dāng)?shù)禺?huà)廊紛紛在3月13日前舉辦各種外圍展，在大型商業(yè)空間如太古廣場(chǎng)呈現(xiàn)藝術(shù)作品外，還有兩個(gè)藝博會(huì)同時(shí)舉行：如在香港已活躍多年的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)展”酒店藝博會(huì)，以“買得起的藝術(shù)品”的親民價(jià)格、日常生活起居的環(huán)境吸引來(lái)自20個(gè)國(guó)家與地區(qū)的逾100家畫(huà)廊，占據(jù)了港麗酒店的5個(gè)層面的客房，呈現(xiàn)超過(guò)3000件藝術(shù)作品。

而在中環(huán)新海濱舉辦的香港中心藝術(shù)博覽會(huì)（Art Central）最可圈可點(diǎn)：主辦方是原ART HK的營(yíng)運(yùn)團(tuán)隊(duì)，他們立足香港本土的生態(tài)圈拓展商業(yè)空間，把新創(chuàng)辦藝博會(huì)定位為“衛(wèi)星藝術(shù)博覽會(huì)”。他們?cè)谥协h(huán)新海濱搭建了1萬(wàn)平方米的展覽空間，吸引了來(lái)自21個(gè)國(guó)家的75家畫(huà)廊參與，其中65%來(lái)自亞太地區(qū)，19家是香港畫(huà)廊。他們強(qiáng)調(diào)，辦會(huì)的宗旨不是與香港巴塞爾藝博會(huì)競(jìng)爭(zhēng)，而是和它同期展出，令香港的藝術(shù)周更壯大、更豐富，吸引周邊地區(qū)的藝術(shù)愛(ài)好者和買家，也讓香港市民都可以參與其中。

亞洲首拍——2015春拍市場(chǎng)預(yù)熱

本土化也好，國(guó)際牌也好，只是不同的專業(yè)機(jī)構(gòu)對(duì)亞洲買家的切割，巴塞爾瞄準(zhǔn)的是頂級(jí)買家，包括博物館在內(nèi)的公私藏家；“衛(wèi)星藝博會(huì)”則針對(duì)當(dāng)?shù)丶皝喼薜闹挟a(chǎn)階層的消費(fèi)者。有必要強(qiáng)調(diào)的是它們的共同做法——力推西方當(dāng)代名家與更具國(guó)際化特點(diǎn)的亞洲藝術(shù)家。這跟近年來(lái)西方藝術(shù)市場(chǎng)現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)板塊迅速走強(qiáng)有關(guān)。國(guó)際拍賣巨頭2014的年度業(yè)績(jī)可以印證這一點(diǎn)：佳士得2014年全球成交額創(chuàng)紀(jì)錄，總額達(dá)84億美元，較2013年增長(zhǎng)17%；其戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部分業(yè)績(jī)創(chuàng)新高，成交總額達(dá)28億美元，增長(zhǎng)39%；印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部的成交總額為12億美元，增長(zhǎng)19%。而蘇富比2014年的全球拍賣業(yè)務(wù)總額達(dá)60億美元，增長(zhǎng)18%；其當(dāng)代藝術(shù)成交總額達(dá)16億美元，增長(zhǎng)20.3%；印象派及現(xiàn)代藝術(shù)達(dá)14億美元，增長(zhǎng)26.7%。

更有趣的是藝博會(huì)與拍賣會(huì)的市場(chǎng)比重發(fā)生遷移：香港藝博會(huì)創(chuàng)辦之初，要圍繞佳士得的春季大拍設(shè)定會(huì)期，到今年3月，各大拍賣公司則圍繞香港巴塞爾藝博會(huì)同時(shí)舉辦活動(dòng)展開(kāi)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。如活躍在香港的亞洲四大拍賣巨頭中，蘇富比與保利香港都推出私人洽購(gòu)展覽：蘇富比的S12畫(huà)廊的展覽名叫“亞洲前衛(wèi)藝術(shù)”，以雙聯(lián)展的形式同場(chǎng)展出日本的“具體派傳奇”及“韓國(guó)單色美學(xué)”，約50件參展作品讓觀眾審視1950年代至后千禧年代的早期亞洲前衛(wèi)藝術(shù)。保利香港的“越·界時(shí)尚藝術(shù)展”則讓藝術(shù)與時(shí)尚對(duì)話，展出11位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的超過(guò)30件作品。

同類活動(dòng)中最可圈可點(diǎn)的，則是佳士得在其藝術(shù)空間舉辦的“亞洲首拍”（ASIA+/First Open）。這個(gè)專拍的初衷，是針對(duì)香港作為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的中心所吸引的眾多新買家，向他們推薦“買得起的藝術(shù)品”。然而陰差陽(yáng)錯(cuò)，恰恰趕上巴塞爾藝博會(huì)改期，專場(chǎng)拍賣在其公眾開(kāi)放日的當(dāng)天舉行，除了當(dāng)?shù)刭I家，還吸引了包括中國(guó)藏家與行家在內(nèi)的更多人群。拍賣結(jié)果，130多件拍品總成交額達(dá)4788.5萬(wàn)港元；美國(guó)藝術(shù)家羅伯特·印第安納的《LOVE（金/藍(lán)色）》以484萬(wàn)港元成交價(jià)拔得頭籌；法國(guó)藝術(shù)家Invader作品則以268萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)造其個(gè)人拍賣紀(jì)錄；日韓抽象藝術(shù)名家也取得佳績(jī)。

正如這次特拍的策劃人香港佳士得的雷蕾（Laure Raibaut）及紐約佳士得的鄧裕鏗（Ed Tang）所表示的：“佳士得亞洲區(qū)今年首個(gè)拍賣的成功為接下來(lái)的藝術(shù)季節(jié)打響頭炮?！奔咽康脕喼迏^(qū)副主席、亞洲20世紀(jì)與當(dāng)代藝術(shù)主管張丁元也指出，這次小拍西方當(dāng)代作品與日韓抽象藝術(shù)作品受到追捧，與巴塞爾藝博會(huì)帶來(lái)新的買家群體有關(guān)，不失為觀察今年藝術(shù)市場(chǎng)走向的重要信號(hào)。據(jù)筆者觀察，這場(chǎng)“亞洲首拍”處于全年日程表上最有利的位置，相信佳士得會(huì)因勢(shì)利導(dǎo)加強(qiáng)其分量，成為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。