牛麗媛

【摘要】本文通過對比才的這部舉世矚目的歌劇作品進行分析，通過對歌劇中女主角卡門性格的剖析，從歷史背景、人物內(nèi)心情感、音樂表現(xiàn)等不同角度透視出作曲家創(chuàng)作意圖，分析卡門的這首著名詠嘆調(diào)《愛情像只自由的小烏》的演唱技巧及表現(xiàn)方法。通過戲劇性地演唱將人物的性格特點、人物內(nèi)心及作品內(nèi)涵充分表現(xiàn)出來，對今后演唱者對作品的理解、人物刻畫及作品的診釋起著積極的作用。同時具有一定的學(xué)術(shù)價值和現(xiàn)實意義。

【關(guān)鍵詞】內(nèi)心情感；音樂表現(xiàn)；戲劇性；形象塑造

一、作曲家的生平簡介

比才是位聲樂教師的兒子，出生在巴黎，他9歲進巴黎音樂學(xué)院并在那里就讀9年，學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴和作曲。他的學(xué)習(xí)成績十分好。后跟從阿列維學(xué)作曲，19歲便以鋼琴家、作曲家的身份從巴黎音樂學(xué)院畢業(yè)。他的作品大都數(shù)十反映社會底層人民的生活狀況，具有鮮明的民族色彩和豐富的描繪生活的表現(xiàn)力，并與法國喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)法融合到一起，創(chuàng)造了19世紀法國歌劇的最高成就。

歌劇《卡門》是比才在歌劇創(chuàng)作方面完成的最后一部作品，他的這部作品是上演率最高的。吉普賽的地方色彩極其濃郁并且充滿激情，這一點止符合比才一貫喜歡追求新奇題材的愛好。1873年，比才應(yīng)被邀清為喜歌劇院創(chuàng)作一部二幕喜歌劇，于是他決定委托作家哈萊維和他的合作者梅拉克執(zhí)筆創(chuàng)作，后來把原來設(shè)想的二幕劇改成四幕。就這樣，一部法蘭西歌劇史上具有劃時代意義的著名歌劇《卡門》誕生了，如今在世界上的所有的歌劇院里，它仍然是最受觀眾歡迎且上演率最高的劇目。

二、詠嘆調(diào)<愛情像只自由的小鳥》演唱分析

這首作品又名《哈巴涅拉舞曲》從更嚴格的意義上講，哈巴涅拉舞曲源自古巴的曲調(diào)，是以詼諧的探戈節(jié)奏為基礎(chǔ)曲調(diào)。它的總譜上標明“效仿西班牙舞曲”，雖然它是借用的曲調(diào)，但是它的獨唱及合唱都充分的表明了比才具有創(chuàng)造性改編的創(chuàng)作能力。比才還廣泛借用了波列羅舞曲，即2/3拍的吉卜賽舞曲。這是第一幕巾卡門出場唱的第一首詠嘆調(diào)，這是《卡門》全劇中極少數(shù)帶有西斑牙色彩的作品之一。止如劇中的情景，煙廠的女工抽著煙，在廣場漫步，士兵們在一旁沖她們指指點點。煙廠女工的合唱像彌漫在空氣中的煙霧一樣，靜謐、柔和。此時，響起了代表卡門的主導(dǎo)動機，具有高傲、熱情的性質(zhì)，早在序曲末尾處出現(xiàn)過。是比才運用匈牙利或吉卜賽的音階，蘊藏著非常熱情的性格，顯示出特有的民族風(fēng)格。

卡門的出煬改變了所有氣氛，立刻把強烈的緊張動力、熱情，帶進這個偏徽寧靜的世界里。她對何寨、對圍繞在她身邊的青年們不卑不亢的舉動，都表明了她的比才的欣劇中卡門形象的塑造及表現(xiàn)自信和魅力。她信奉的愛情是：“你不愛我，我也要愛你。我愛上你，你可要當(dāng)心?！睆母柙~我們可以看到卡門熱情、大膽而又傲慢的個性。在這首愛情才會讓她停下腳步。最后卡門輕佻的走向在一旁擺弄槍的何塞，從胸前摘下一朵玫瑰花仍在他身上，達到戲劇的高潮。

全曲由帶再現(xiàn)的二部曲式構(gòu)成，每部巾的第一樂段都使用了d旋律小鬩。這首舞曲不儀歌唱了愛情的易變，還向何寨發(fā)出隱秘的召喚，企圖讓他相信愛情的不可避免，確定愛情的巨大力量。演唱時，聲音要輕巧、靈活，有彈性，注意音樂的連貫性，唱得揮灑自如。吐字清楚，喉頭放松，氣息流動，共鳴的位置集巾，與氣息相結(jié)合，就像說話一樣，聲音松弛，避免硬起音，要使“起音”溫柔網(wǎng)潤，此外，參與演唱的唇部及下巴等肌肉都要放松，因為這也有助于消除聲門的緊張。氣息要受控制調(diào)節(jié)，穩(wěn)定而有勁，不可用力沖擊。讓聲音很自然而舒適地慢慢發(fā)出。

第一樂段共分八個樂句，演唱時要注意音色的變化。前四句用弱聲處理，后四句聲音用巾強的力度演唱。第四五句、六七句之問要連起來直接演唱，聲音仿佛一條柔和的連線：順暢、自然。其中第四六句末的四分音符只需保持氣息，不可將聲音撐大，把聲音直接連到下一句，腔體仍然裸持打開狀態(tài)，為下一句的高音作準備。另外作曲家還多處運用r八分音符和十六分音符的三連音，此時應(yīng)表現(xiàn)卡門傲慢、放蕩而又熱情的多重性格。成為哈巴誣拉舞曲的點睛之筆。演唱時首先要把節(jié)奏唱得十分準確，其次運用音色的明暗對比，表現(xiàn)卡門俏皮的模樣，唱三連音的音色要比其他音符暗一些，更有推動力。還要注意半音級進下行的準確性，在這里要突出卡門的神秘色彩。不能因為音階下行而丟掉頭腔的高位置。

第二樂段則使用rD大調(diào)，使音樂色彩和音樂情緒與前段的音樂形成鮮明對比，因此聲音要比前一樂段明亮、灑脫，演唱者應(yīng)刻畫出卡門對愛情不屑一順的態(tài)度和強烈的占有欲望。前八小節(jié)的旋律寬廣、自由，作曲家用短小的樂句、上揚的音調(diào)表現(xiàn)出卡門對愛情的滿不在乎。聲音要舒展，唱上揚式音調(diào)情緒飽滿，而嘆息式音調(diào)應(yīng)表現(xiàn)出哀怨。

最后的結(jié)尾處漸慢處理，換氣時準備充分，下巴放松，口腔打開，站在頭腔的高位置，氣息支持，聲音飽滿，直接唱出高音#F，立刻轉(zhuǎn)回原速，在豪放的氣勢中結(jié)束。

三、總結(jié)

在比才的改革下，使得法國的歌劇更加有力、熱情、富于戲劇化在世界歌劇舞臺中占據(jù)了重要的地位。并且為音樂劇奠定了一定的基礎(chǔ)?！犊ㄩT》是比才的創(chuàng)作高峰。也是德國哲學(xué)家尼采說“它十分迷人，它不費勁。最好的地方是它的娛樂性。一切神圣的東西都是輕松的?！保ㄩT》不但對法國歌劇產(chǎn)生了深遠影響，而且直接啟示了19世紀末真實主義歌劇的興起。