潘小平

我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在安徽的60后作家中，曹多勇不能寫中篇，孫志保不能寫短篇。當(dāng)然不是說(shuō)絕對(duì)不能寫，而是說(shuō)曹多勇的中篇沒(méi)有短篇好，孫志保的短篇沒(méi)有中篇好。中篇要求有足夠的故事資源，而曹多勇擅長(zhǎng)敘述但并不擅長(zhǎng)故事;短篇要求有足夠的意義空間，而孫志保綿密的故事框架，幾乎把意義空間給擠占完了。所以寸有所長(zhǎng)，尺有所短——雖然近年來(lái)曹多勇寫過(guò)不少中篇，但能夠看得出來(lái)，他仍然是以寫短篇的手法在寫中篇。

這也構(gòu)成了曹多勇小說(shuō)的最大特色：以短篇構(gòu)筑他的小說(shuō)大廈。不僅是60后作家，就是放在改革開(kāi)放30年的時(shí)間段，放在整個(gè)新時(shí)期以來(lái)安徽文學(xué)的發(fā)展中考量，他的短篇小說(shuō)無(wú)論是數(shù)量還是質(zhì)量，在安徽作家中都是首屈一指。幾乎沒(méi)有人像他那樣，傾全力于短篇這一文體，也沒(méi)有人像他那樣，傾全力于淮河風(fēng)物與淮河風(fēng)情的表達(dá)之中?！按蠛訛场崩锏娜撕凸适拢瑳](méi)有太大的曲折，沒(méi)有太多的色彩，卻如流水一般流淌，如麥子一般本色。看他的小說(shuō)，就是看男人怎么種地，女人怎么做飯，孩子怎么摸魚，工匠們?cè)趺瓷w房子。我堅(jiān)持以為，好的小說(shuō)，應(yīng)該如生活一般自然，或者即如生活本身——大波大瀾，大起大落，十面埋伏，九死一生，那是戲劇，不是小說(shuō)，更不是真實(shí)的人生。

好小說(shuō)應(yīng)該如生活一樣真實(shí)，好敘事應(yīng)該如真實(shí)的人生。