摘 要：《免冑圖》是北宋畫家李公麟的紙本墨筆白描畫卷，長223.8公分，寬32.3公分，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。該作品畫面場景宏大，人物布局疏密有致，動靜結(jié)合，作者用多變的線條來表現(xiàn)畫中人物形態(tài)面貌和駿馬的結(jié)構(gòu)特點，節(jié)奏變化明顯。從整幅畫中可以看出，李公麟通過《免冑圖》把其中的剛?cè)帷⑻搶?、疏密這三個用線特征運用得恰到好處。其畫以線寫型，以型塑意，布局簡單，疏密結(jié)合，從中體現(xiàn)出李公麟對生活的觀察細(xì)致入微。他用不同的線描合理安排畫面，使整幅圖具有很強的觀賞性。李公麟在畫中能夠把不同線條所具有的特色充分地發(fā)揮出來，豐富了民族繪畫的形式技巧，對中國畫線條綜合運用的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《免冑圖》；李公麟；線條；特征

李公麟，字伯時，自號“龍眠居士”或“龍眠山人”，北宋著名畫家，他開創(chuàng)了“白描”畫科，是繼唐代吳道子之后在人物畫上卓有成就的畫家，并對工筆人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。北宋時期佛家、道家思想流行，當(dāng)時的社會流行“眾生平等，復(fù)歸自然”。李公麟的畫風(fēng)也深受這種風(fēng)氣的浸染，如《宣和畫譜》中收錄他自己的話：“吾為畫如騷人賦詩。吟詠情性而已，奈何世人不察，徒欲供玩好耶？”這就表現(xiàn)了他對畫中意蘊的重視。李公麟在人物畫表現(xiàn)形式和技法上，特別注重形象表現(xiàn)的現(xiàn)實性和真實性，運用“鐵線描”“高古游絲描”等白描手法來塑造形象，以取得“寓意于物不可留意于物”的畫面效果。這種只以單純的線條特征來表現(xiàn)物象的畫法十分注重作者的繪畫技巧和深厚的文化修養(yǎng)，體現(xiàn)出作者全面而扎實的功底。

《免胄圖》又名《郭子儀單騎見回紜圖》，屬于紙本墨筆白描，是一幅歷史故事畫卷，長223.8公分，寬32.3公分。此畫取材于唐代名將郭子儀爭取回紇軍，擊敗吐蕃入侵的史實，《資治通鑒》中詳細(xì)記載了這次著名的戰(zhàn)爭。此畫經(jīng)清宮收藏，并有乾隆的題記 “至誠昭揭 ”。所謂免冑， 即去掉盔甲，免除武裝的意思，此畫盡顯其中的真意。《免胄圖》場景宏大，人物布局疏密有致，動靜結(jié)合。從畫卷整體看，左邊是郭子儀所率領(lǐng)的兵將戰(zhàn)馬，他們儀容鎮(zhèn)定，佇立于旁邊；畫卷中間則是郭子儀身著便衣，俯身援手以禮相見，回紇統(tǒng)帥下馬跪拜的場面；畫卷的右端是陣容龐大的回紇大軍，他們軍容雄壯，神情肅穆。作者用多變的線條來表現(xiàn)畫中人物形態(tài)面貌和駿馬的結(jié)構(gòu)特點，節(jié)奏變化明顯。此畫是以“戰(zhàn)爭與和平”的歷史事件為創(chuàng)作題材，李公麟發(fā)揮了自已的繪畫才能，真實地再現(xiàn)了宏大的歷史場面并賦予其意境，體現(xiàn)了他很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

《免胄圖》的用筆繼承了晉唐以來優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)，具有很高的研究價值。魏晉南北朝隋唐時期的著名畫家在中國美術(shù)史上創(chuàng)造出很高的影響力，如顧愷之的用筆為“高古游絲”，有行云流水之勢，吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”藝術(shù)風(fēng)格和蘭葉描的創(chuàng)新，陸探微和張僧繇的密體疏體。直到北宋時期，李公麟獨創(chuàng)性地把線條作為畫面造型和表現(xiàn)的唯一元素，其線條簡練而具有氣韻。他的個人創(chuàng)作多以墨筆在紙上作畫，把這種不著彩色完全以墨筆線描塑造形象的畫法稱為“白描”?！睹怆袌D》這幅作品以墨筆單線條進行勾勒，作者著重運用了“十八描”中的鐵線描、蘭葉描和高古游絲描這三種描法。整幅作品不僅凸顯了形態(tài)各異的駿馬，而且把各地域人物面貌也描繪得惟妙惟肖，且不附以色彩的表現(xiàn)形式對物象進行描繪，明快而又高度簡潔，僅憑墨線的剛?cè)帷⑻搶?、疏密等變化對物象進行描繪。

李公麟以高度洗練的線描集中地概括表現(xiàn)出既真且美的生動形象——人物和動物，人和馬之間有了呼應(yīng)，極為生動，達(dá)到了高超的藝術(shù)境界。鐵線描法生動再現(xiàn)了駿馬的神韻，粗硬勁道而有力。線條根據(jù)馬的結(jié)構(gòu)需要，精細(xì)剛?cè)嶙兓鞯闷渌黠@健勁之處和不同風(fēng)采。線條雖細(xì)，但細(xì)而不弱，筆鋒之間銜接緊密，按照馬之骨骼進行濃淡染韻，使馬的形態(tài)健勁生動，流暢灑脫，轉(zhuǎn)彎處頓折和提按，顯示出戰(zhàn)馬風(fēng)趨電疾之勢，把千軍萬馬之勢表現(xiàn)得淋漓盡致。李公麟把個人的藝術(shù)修養(yǎng)融入到繪畫中，作為其提高自我的一種手段，他在線條的運用上樸素洗練，剛?cè)嵯酀?，把畫中用筆與事物密切相連，達(dá)到超越事物的形象描繪而又給人以獨立存在的感覺。

李公麟的線條的提按、轉(zhuǎn)折、剛?cè)崾拱酌璧挠霉P實現(xiàn)了一種獨特的存在價值，他的開創(chuàng)性畫法使得與之前的顧愷之的繁密而單一，吳道子的筆勁潑辣，鋒芒畢露區(qū)別開來。在對人物的刻畫上，李公麟通過對線條曲直、輕重和韻律的變化，以線造型，以形傳神，使線條從形體的附屬中解放出來，使整個圖的內(nèi)容與形式達(dá)到了高度統(tǒng)一。特別是在對士兵身上的軟質(zhì)盔甲和迎風(fēng)飄動的旗幟的描繪中，體現(xiàn)了高古游絲描行云流水之勢。作者運用線條的勾畫使駿馬和人物的不同質(zhì)感躍然紙上，盡顯其民族地域風(fēng)采，人物眾多而面目各有不同。例如畫卷中部是郭子儀與回紇首領(lǐng)相會的場面，他一身儒袍，頭戴綸巾，氣度雍容大方，表情溫和而嚴(yán)肅，旁邊人物或跪或站，形成強烈的對比。其局部描寫中，郭子儀的衣紋褶皺處運用了柳葉描法，筆尖虛起虛收，線條圓潤、婉轉(zhuǎn)、流暢，衣紋的虛實感與戰(zhàn)馬鐵線條的剛勁感也產(chǎn)生了強烈的對比，同時重點體現(xiàn)了郭子儀從容大度的名將風(fēng)范，與免胄之意相呼應(yīng)。

在人物畫的表現(xiàn)上，李公麟的白描手法尤其注重人物的個性和神態(tài)，依據(jù)不同的人物，展現(xiàn)了不同的階級特點，運用疏體和密體的表現(xiàn)手法，使意境通過藝術(shù)刻畫表現(xiàn)出來。這幅畫中的線條在疏體和密體上靈活多變地運用是精妙之處，畫中右端的密集和中間的疏散，郭子儀的輕裝與迎風(fēng)飄動的旗幟和盔甲的復(fù)雜紋理之間又相互襯托，趨于統(tǒng)一。《免胄圖》雖然在刻畫戰(zhàn)馬、兵器、人物中用筆較細(xì)，但是筆線之間強勁有力，頓挫明顯，配合雙方人物和戰(zhàn)馬的不同之處的描繪來體現(xiàn)實物的質(zhì)感，在線條轉(zhuǎn)折中來表現(xiàn)人物的微妙變化?？v覽畫卷整體，集中的密體和大片的空白，而局部刻畫之處線條細(xì)而連貫，筆鋒轉(zhuǎn)折之處又有抑揚頓挫之意，對比之意強烈，疏體和密體之間展現(xiàn)自如。畫中線條簡單樸素，用單一的線條變化來表現(xiàn)畫中的意境，使畫中意境生于形象，能直截了當(dāng)讓觀者進入狀態(tài)，并主動把更多的想象空間留給觀者。

李公麟追求細(xì)致觀察，生動刻畫，特別是他的線條有別于顧愷之的“雨潤柳條”和吳道子的“蒼勁古松”的筆鋒味道，其獨創(chuàng)的運用線條的變化來展現(xiàn)人物風(fēng)貌意蘊，使白描在表現(xiàn)力上更加豐富，運用更加廣泛，把這種藝術(shù)形成推到了一個新的高度。從描繪實物的傳神到意境突出這一變化，反映了李公麟在白描這一藝術(shù)表現(xiàn)形式方面的創(chuàng)新，也符合了謝赫《畫品》之“六法論”中的“氣韻生動，骨法用筆”。他把單一的線條賦予不同的意味，將線條的骨感揉入到畫面的人和物中，由線寫型，由型表意。這種白描手法的變化使線條極富韻律，能依據(jù)不同的人物和背景，把線條的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致，將畫中之“意”突顯出來，把“外師造化，中得心源”這句話用到極致，從而達(dá)到以意書畫，畫顯方意的統(tǒng)一。

總之，從整幅畫中可以看出，李公麟通過《免冑圖》把其中的剛?cè)?、虛實、疏密這三個用線特征運用得恰到好處。其畫以線寫型，以型塑意，布局簡單，疏密結(jié)合，從中體現(xiàn)出李公麟對生活的觀察細(xì)致入微。他用不同的線描合理安排畫面，使整幅圖具有很強的觀賞性。正如文獻(xiàn)記載：“大抵公麟以意為先，布置緣飾為次。”這種獨特的藝術(shù)創(chuàng)造，拓展了中國的傳統(tǒng)繪畫形式，是李公麟對中國畫的發(fā)展的巨大貢獻(xiàn)。唐代張彥遠(yuǎn)說：“夫象物必在于形似，形似必全其骨氣，骨氣形似皆本于立意，而歸乎用筆?！边@句話充分肯定了線條在中國畫中的重要性，線條是貫穿于國畫藝術(shù)創(chuàng)造的始終，紙本白描的創(chuàng)新在畫壇上作為一個重要的藝術(shù)形式也在不斷地推動著中國繪畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。李公麟在畫中能夠把不同線條所具有的特色充分地發(fā)揮出來，豐富了民族繪畫的形式技巧，對中國畫線條綜合運用的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1][唐]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2007.

[2]俞劍華.中國古代畫論類編[M].北京：人民美術(shù)出版社出版，2005.

[3]于安瀾.宣和畫譜[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1963.

[4]薄松年.中國美術(shù)史教程[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社，2002.

[5]李澤厚.華夏美學(xué)[M].合肥： 文藝出版社，1999.

[6]云告.宋人畫評[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2004.

[7]王朝聞.中國美術(shù)史·宋代卷[M].濟南：齊魯書社出版，2000.

作者簡介：

卜燕翔，西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。