摘 要：赤壁之戰(zhàn)是《三國(guó)演義》中的重要場(chǎng)景，其敘事節(jié)奏緊密，情節(jié)引人入勝。文章主要分析《三國(guó)演義》赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏。

關(guān)鍵詞：《三國(guó)演義》；赤壁之戰(zhàn)；敘事節(jié)奏

敘事節(jié)奏作為敘事學(xué)研究的重要內(nèi)容之一，與此同時(shí)其也是文學(xué)的主要魅力來(lái)源，換一種方式來(lái)說(shuō)倘若一部文學(xué)作品，缺乏相應(yīng)的節(jié)奏感，很難激發(fā)讀者的閱讀興趣，想要成為一部偉大的作品更是難上加難。本文以分析言語(yǔ)與語(yǔ)言的重要地位與作用為切入點(diǎn)，深入探析《三國(guó)演義》赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏，以此為廣大教學(xué)者提供強(qiáng)大理論支撐。

一、赤壁之戰(zhàn)敘事節(jié)奏的言語(yǔ)與語(yǔ)言

（一）言語(yǔ)與語(yǔ)言的重要地位與作用。為了使分析的內(nèi)容便于人們理解，筆者特意將赤壁之戰(zhàn)的語(yǔ)言分為敘述性語(yǔ)言和人物語(yǔ)言兩種。仔細(xì)閱讀《三國(guó)演義》后不難發(fā)現(xiàn)，敘述性語(yǔ)言和人物語(yǔ)言在其中發(fā)揮著重要作用，不僅為赤壁之戰(zhàn)營(yíng)造了獨(dú)特的藝術(shù)審美情境，還整體增加了《三國(guó)演義》藝術(shù)美感。當(dāng)筆者從不同角度、多個(gè)層次分析赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏時(shí)候，能夠清晰發(fā)現(xiàn)任何文學(xué)作品都有其本身的創(chuàng)作形式，它的審美情境與創(chuàng)造語(yǔ)言、言語(yǔ)等有著緊密聯(lián)系，也正是在作品中充分運(yùn)用了言語(yǔ)和語(yǔ)言，才形成了獨(dú)具特色的敘事節(jié)奏，為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展做了一個(gè)良好鋪墊，自然而然也提升了整部作品的文學(xué)魅力。

（二）舌戰(zhàn)群儒中言語(yǔ)與語(yǔ)言的重要作用?？v觀赤壁之戰(zhàn)故事的始終，舌戰(zhàn)群儒是讀者最為熟悉的場(chǎng)景之一，在這樣一場(chǎng)戲中，文章將視點(diǎn)放置于諸葛亮身上，也就是其在赤壁之戰(zhàn)中的“雄辯”，同樣作者也在這個(gè)基礎(chǔ)之上通過(guò)言語(yǔ)來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，以此吸引觀眾。當(dāng)然從另一方面來(lái)說(shuō)，舌戰(zhàn)是諸葛亮與江東群儒直接沖突的中心，徘徊于戰(zhàn)與不戰(zhàn)中間，不僅描寫出當(dāng)時(shí)情況經(jīng)濟(jì)，更將矛盾的焦點(diǎn)放置于舌戰(zhàn)上面?？v觀整個(gè)舌戰(zhàn)過(guò)程，作者不僅用言語(yǔ)方面來(lái)描寫當(dāng)時(shí)氣氛的緊張性，與此同時(shí)也充分強(qiáng)調(diào)個(gè)性化語(yǔ)言在人物話語(yǔ)當(dāng)中的重要意義，使得整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展都處于緊張態(tài)勢(shì)，完美表現(xiàn)出了不同人物的性格特點(diǎn)，不僅使得小說(shuō)敘事更富有節(jié)奏性，還深深吸引了讀者。

二、赤壁之戰(zhàn)中敘事節(jié)奏的時(shí)間與空間

（一）小說(shuō)中的時(shí)間與空間觀念概述。在古典小說(shuō)創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)遵循時(shí)間順序原因，只有這樣才能理清來(lái)龍去脈。在《三國(guó)演義》中同樣如此，其中既充分表現(xiàn)出時(shí)間順序，作者也將自身的空間觀念充分表現(xiàn)出來(lái)?？v觀《三國(guó)演義》整體，作者所塑造的每一個(gè)人物形象都有其自身特色，不僅讓讀者很難猜透，還給人們留下了無(wú)限的遐想空間，往往當(dāng)結(jié)果出現(xiàn)時(shí)候能起到情理之中，意料之外的效果，這就是時(shí)間觀念。對(duì)于《三國(guó)演義》中的赤壁之戰(zhàn)來(lái)說(shuō)，作者不僅將時(shí)間順序融入其中，也將特有的時(shí)間觀念融入到其中，充分按照故事情節(jié)發(fā)展路線去敘述赤壁之戰(zhàn)的開始、經(jīng)過(guò)和結(jié)尾，并在創(chuàng)作過(guò)程中作者巧妙運(yùn)用敘事手法，為讀者留下了無(wú)限的遐想空間。

（二）赤壁之戰(zhàn)中的時(shí)間觀念。上述中也提及到赤壁之戰(zhàn)充分依照時(shí)間順序進(jìn)行。例如：孫劉兩家聯(lián)盟則是開始，以曹操慘敗告終，從表面上來(lái)說(shuō)兩者沒(méi)有直接聯(lián)系，但從深層意義上來(lái)說(shuō)正是因?yàn)閷O劉兩家聯(lián)盟，才致使曹操慘敗，從中也就不難看出兩者之間存在著必然性，也就是時(shí)間順序。再有，在故事發(fā)生的時(shí)間安排方面，作者首先描述孫劉聯(lián)盟形成，在這一環(huán)節(jié)完成之后通過(guò)強(qiáng)調(diào)敘事的節(jié)奏。而這個(gè)敘事節(jié)奏囊括多方面內(nèi)容：諸葛亮舌戰(zhàn)群儒、智激周瑜等，透露出孫劉聯(lián)盟形成實(shí)屬不易。緊接著孫劉聯(lián)盟并與曹操對(duì)峙，經(jīng)過(guò)激烈戰(zhàn)爭(zhēng)最終獲得赤壁之戰(zhàn)勝利。當(dāng)然其中也包括一系列情節(jié)，首先表現(xiàn)在蔣干中計(jì)、黃蓋詐降、周瑜赤壁火攻等，就這一系列情節(jié)而言，都是依照時(shí)間順序發(fā)生，如若打亂順序不僅會(huì)破壞作者的精心安排，也會(huì)喪失原有效果，自然而然也就形成了獨(dú)特藝術(shù)空間。

三、赤壁之戰(zhàn)敘事節(jié)奏的情節(jié)與非情節(jié)

（一）情節(jié)與非情節(jié)相關(guān)問(wèn)題分析。對(duì)于敘述體文學(xué)而言，可以說(shuō)情節(jié)是最基本的要素，其囊括諸多方面：故事開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局等。在敘事小說(shuō)中更是如此，如果沒(méi)有充分把握故事情節(jié)，不僅會(huì)喪失作品吸引力，還會(huì)失去其創(chuàng)作價(jià)值。換一種方式來(lái)說(shuō)，只有科學(xué)合理把握故事情節(jié)，處理好人物與人物之間的關(guān)系問(wèn)題，并在這個(gè)基礎(chǔ)之上遵循創(chuàng)作原則，才能吸引讀者。值得一提的是，在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中并沒(méi)有明確規(guī)定故事結(jié)構(gòu)一定要大于故事情節(jié)。就敘述體文學(xué)本身來(lái)說(shuō)，可將其簡(jiǎn)單分為兩個(gè)方面：情節(jié)和非情節(jié)。正確處理好這兩者之間關(guān)系保證故事發(fā)展脈絡(luò)更具清晰化，從而達(dá)到意想不到效果。

（二）對(duì)赤壁之戰(zhàn)情節(jié)與非情節(jié)節(jié)奏的認(rèn)識(shí)。毫不客氣的說(shuō)，赤壁之戰(zhàn)的成果描寫，讓讀者產(chǎn)生了情理之中，意料之外的感覺，極大程度上提高了讀者閱讀興趣，也提高了《三國(guó)演義》整部小說(shuō)的歷史地位與影響力?？偟膩?lái)說(shuō)，《三國(guó)演義》中赤壁之戰(zhàn)敘述方式能夠取得巨大成就，絕大部分原因在于情節(jié)內(nèi)部節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，處理情節(jié)與非情節(jié)方式科學(xué)合理，人物塑造鮮明，加上在特定情況下，非情節(jié)因素對(duì)內(nèi)部因素進(jìn)行了補(bǔ)充，才造就了赤壁之戰(zhàn)獨(dú)特的敘事節(jié)奏。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀《三國(guó)演義》赤壁之戰(zhàn)整體，作者在巧妙安排故事發(fā)展脈絡(luò)時(shí)，是通過(guò)交戰(zhàn)雙方斗智斗勇這一線索進(jìn)行。作者在描寫故事情節(jié)過(guò)程中，有意識(shí)將外部因素進(jìn)行描寫，適當(dāng)增加故事情節(jié)的曲折性和復(fù)雜性，為情節(jié)與情節(jié)之間有效銜接起來(lái)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，形成了獨(dú)具特色的敘事節(jié)奏，創(chuàng)造出完美的審美藝術(shù)境界。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：江嘉宇，長(zhǎng)沙市雅禮中學(xué)。