摘 要：歌劇《運(yùn)河謠》是國(guó)家大劇院自創(chuàng)的首部民族歌劇。劇中圍繞水紅蓮、秦嘯生、關(guān)硯硯三人的跌宕命運(yùn)，歌頌了愛(ài)情的堅(jiān)貞與人性的善良。文章重點(diǎn)對(duì)其中水紅蓮與秦嘯生二人的重唱選段《燦若星辰的目光》的音樂(lè)及演唱處理進(jìn)行個(gè)人淺顯分析。

關(guān)鍵詞：運(yùn)河謠；二重唱；演唱處理；分析

國(guó)家大劇院一直力圖開(kāi)拓出一種有別于西洋歌劇的中國(guó)歌劇意境，終于在歷時(shí)兩年之后創(chuàng)作出了民族歌劇《運(yùn)河謠》。該劇集結(jié)了國(guó)內(nèi)最具實(shí)力的一線主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)——著名作曲家印青賦予了全劇悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的民族旋律和飽含張力的音樂(lè)靈魂；黃維若、董妮聯(lián)合編?。恢麑?dǎo)演廖向紅傾情執(zhí)導(dǎo)，呈現(xiàn)了水紅蓮、秦嘯生、關(guān)硯硯之間感天動(dòng)地的摯愛(ài)真情，舞美設(shè)計(jì)劉杏林則通過(guò)寫意的設(shè)計(jì)，展示出一幅記錄著悲歡離合的運(yùn)河畫卷。

一、水紅蓮、秦嘯生人物背景分析

水紅蓮是一個(gè)生在北京，長(zhǎng)在北京的俏皮潑辣丫頭，在十歲的時(shí)候由于家境貧窮便跟隨民間藝人輾轉(zhuǎn)來(lái)到了杭州地區(qū)，從此就在京杭大運(yùn)河上開(kāi)始了她的輾轉(zhuǎn)唱曲賣藝的生涯。如此，便塑造了一個(gè)不僅擁有北方人的豪爽性格，又帶有南方女性的溫婉細(xì)膩之情的水紅蓮，選段《燦若星辰的目光》也將她的溫婉細(xì)膩之情展現(xiàn)的淋漓盡致。而她長(zhǎng)期在運(yùn)河南北的賣藝經(jīng)歷，又讓她能夠有更多的機(jī)會(huì)接觸到三教九流各式各樣的人物角色。而這樣的生活環(huán)境也培養(yǎng)了她的機(jī)智與聰明，這些性格特點(diǎn)在她與惡霸張水鷂之間進(jìn)行斗智斗勇的時(shí)候就充分的展現(xiàn)出來(lái)了。同樣在歌劇的最高潮也是最后部分，在面對(duì)緊要關(guān)頭的時(shí)候，它能夠毅然決然的把自己的愛(ài)人秦嘯生推向有著悲慘命運(yùn)的關(guān)硯硯，并囑托秦生一定要幫助救下關(guān)硯硯母子并好好照顧他們的時(shí)候，也更是她這種性格的一個(gè)升華體現(xiàn)，整部劇中都透露著主人公水紅蓮所帶有的這種大愛(ài)之心與善良之情。而秦嘯生則是一個(gè)正氣凜然、具有著家國(guó)責(zé)任和社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)慕蠒?，他因?yàn)榻野l(fā)官員貪贓枉法而被追捕，為了躲避追捕而逃亡。在逃亡路上與女主人公水紅蓮相遇于運(yùn)河上的船，相似的境況、美好的心靈使他們互相幫助、互相同情、相依相戀，創(chuàng)作者通過(guò)這兩個(gè)人物及其經(jīng)歷不僅反映了當(dāng)時(shí)官員的腐敗、官場(chǎng)的黑暗、封建婚姻的泯滅人性，還反映了當(dāng)時(shí)讀書人的書生正氣，江湖藝人的善良純真和他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的艱難處境。

二、《燦若星辰的目光》音樂(lè)分析

《運(yùn)河謠》的音樂(lè)創(chuàng)作是在繼承了我國(guó)傳統(tǒng)民族歌劇創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作手法，融戲劇性與音樂(lè)性為一體的一部力作，力求讓觀眾覺(jué)得不但故事情節(jié)好看，而且音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

“燦若星辰的目光，燒灼了我的心房，我見(jiàn)過(guò)你，我見(jiàn)過(guò)你，心在發(fā)熱臉發(fā)燙。不知是那前世和今生，還是紅塵夜夢(mèng)長(zhǎng)，百年修得同搖櫓啊，千年修來(lái)難同當(dāng)?！?/p>

男女主人公的二重唱選段《燦若星辰的目光》的唱詞只有這么簡(jiǎn)短的兩句，但卻是二人萌生愛(ài)情火花的關(guān)鍵。

此唱段的曲式上則是運(yùn)用了簡(jiǎn)單的并列單二部曲式結(jié)構(gòu)，分為A，A1，B三部分。首先，A段是在我國(guó)民族五聲調(diào)式的基礎(chǔ)上，并采用我國(guó)傳統(tǒng)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”四句體的創(chuàng)作手法構(gòu)成的。每句占2小節(jié)，共8小節(jié)就將水紅蓮、秦嘯生二人的一見(jiàn)鐘情刻畫的淋漓盡致。其次，A1段是A段的反復(fù)，不同之處有二：1、A1段最后的結(jié)尾部分不同于A段的。A段結(jié)束音落在降B徵調(diào)式上，而A1段最后的結(jié)尾音則是結(jié)束在F商調(diào)式上。2、此段二重唱旋律彼此分開(kāi)，水紅蓮所唱旋律仍為A段主旋律，而秦嘯生所唱的旋律則是完全不同于A段的主旋律。兩個(gè)旋律采用明顯的西方復(fù)調(diào)織體，生動(dòng)地表現(xiàn)了二人互相傾訴自己內(nèi)心情愫的狀態(tài)。最后，B段在創(chuàng)作手法上與A段相似，只是在調(diào)式調(diào)性上做了一些變動(dòng)。在B段開(kāi)始的兩句作曲家就將調(diào)性由原來(lái)的F五聲商調(diào)式轉(zhuǎn)為了C五聲羽調(diào)式，而后兩句則又回到了主調(diào)F五聲商調(diào)式上。同時(shí)，在通過(guò)了A1段的兩人“各自抒發(fā)情懷”之后，此段二人所唱聲部一致，不僅符合了“合——分——合”這樣的創(chuàng)作發(fā)展邏輯，也為二人的情感表達(dá)增添了不少色彩。

男女主人公的二重唱段《燦若星辰的目光》旋律優(yōu)美、抒情自然、朗朗上口，使觀眾覺(jué)得好記又好唱，給人留下深刻印象。

三、演唱處理

男女二重唱《燦若星辰的目光》看似很簡(jiǎn)短的一首曲子，但是，演唱者想要唱出此曲中男女主人公之間的慕愛(ài)之情，卻也不是一件易事，同時(shí)還要兼顧演唱技巧與二人旋律的配合，更是需要長(zhǎng)時(shí)間的磨練與默契。雷佳與王宏偉也是搭檔了很久的兩位演唱家，二人的高默契的配合演唱也讓這首曲子更加吸引人心。

雖然《運(yùn)河謠》這部歌劇在創(chuàng)作手法上大量的借鑒了西方歌劇的創(chuàng)作手法，但《燦若星辰的目光》此曲卻是透露著溫婉唯美的民族風(fēng)味。它是水紅蓮、秦嘯生二人初遇時(shí)兩人在船上搖櫓時(shí)所唱，屬當(dāng)?shù)孛裰{曲風(fēng)，故而張力不大。演唱者在演唱中必須考慮到作品的風(fēng)格和人物角色的定位，把水紅蓮的嬌柔羞澀、秦嘯生的直抒胸臆表現(xiàn)出來(lái)。因此在演唱這首作品時(shí)要注意軟咬字頭輕發(fā)聲，聲音位置盡量靠前，語(yǔ)氣輕柔舒緩。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇《運(yùn)河謠》共有六場(chǎng)，演出時(shí)長(zhǎng)近三個(gè)小時(shí)，各種詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱及交響樂(lè)演奏使得整部歌劇的劇情跌宕起伏、極為豐富。以運(yùn)河作為故事背景，通過(guò)對(duì)秦嘯生、水紅蓮、關(guān)硯硯等小人物美好感情的抒寫，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)于善良、美好和純真感情的謳歌，既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，也有對(duì)傳統(tǒng)的突破與創(chuàng)新，具有一種承載文明和文化傳統(tǒng)的分量，是一種教化觀眾的正能量的傳遞和表達(dá)。

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作者簡(jiǎn)介：李夏（1989- ），女，漢族，河南新鄉(xiāng)人，碩士研究生，河南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)。