石大光

近年來，我省話劇小品創(chuàng)作在藝術(shù)質(zhì)量上停滯不前，最根本的原因是劇本創(chuàng)作。沒有好的劇本，怎么能排出膾炙人口的、品位高尚的作品？如何提高話劇小品的品位，我認(rèn)為應(yīng)該從以下幾個(gè)方面做起：

一、題材新鮮感人才能出奇制勝

要出高品味的作品，題材選擇是重要的一環(huán)。作品《又是楓葉飄落時(shí)》的選材就很新，它通過一對(duì)老人對(duì)年輕時(shí)不幸愛情的回憶，并在現(xiàn)實(shí)中又要讓他們的孫子、孫女重蹈他們的覆轍的故事，表現(xiàn)了封建桎梏對(duì)人靈魂的毒害何等沉重。小品《充實(shí)》也是以選材新穎而出奇制勝。一位老干部離休了，心中不免有些失落，當(dāng)他與澆花的小姑娘聊天時(shí)，他似乎悟到了什么，心中由失落變?yōu)槌鋵?shí)，這樣的題材自然讓人眼前一亮。

二、設(shè)置獨(dú)特情境才能別開生面

戲劇情節(jié)在特定的情境中展開，什么樣的情境才能既準(zhǔn)確深刻又生動(dòng)有趣地展示劇中人物的性格、心理、行為、感情？這是話劇小品作者頗費(fèi)心思的問題。小品《泉》一開幕就把觀眾帶進(jìn)詩一般的情境，泉水叮咚，鳥兒鳴叫，一個(gè)少女正在沐浴，多么美好的生活。戰(zhàn)士要出發(fā)打仗去了，他想把一束鮮花送給一個(gè)姑娘，陌生的姑娘接受了花。這樣的情境表現(xiàn)了生活的美好，反襯了戰(zhàn)爭的殘酷，體現(xiàn)出戰(zhàn)士出征前的壯烈。

小品《山丫》一開場是畫家在作畫，周圍鳥語花香，而身背石頭的山丫一上場立刻給人一種沉重感。山丫羨慕山雀和蜜蜂，在喃喃自語，說自己會(huì)說話、會(huì)唱歌，可當(dāng)畫家和山丫說話時(shí)，山丫卻忽然裝成了啞巴，這樣的情境一下子把觀眾帶進(jìn)了撲朔迷離的故事里。

所謂情境，就是與人物情感交織在一起的特定環(huán)境，我們有些話劇小品不大注意尋找獨(dú)特的戲劇情境，不給劇中人物一個(gè)深入展現(xiàn)思想感情以及獨(dú)特性格行為的機(jī)會(huì)，這樣往往寫出的作品顯得平淡無奇，平鋪直敘，不能吸引觀眾。應(yīng)該指出，世界戲劇的經(jīng)典劇目中，是很講究戲劇情境的，如莎士比亞的《哈姆雷特》，湯顯祖的《牡丹亭》，都是寫人寫景寫情的佳作，都是以情境獨(dú)特而著稱的。所以，小品寫作要品位高就要設(shè)置獨(dú)特的情境。

三、人物性格突出才能形象鮮活

文藝作品是以表現(xiàn)人物性格、塑造藝術(shù)形象為目的的，話劇小品也不例外。小品中的人物要各有其貌、各有不同的性格，這樣，一個(gè)人物才能區(qū)別于另一個(gè)人物。在生活中抓住人物性格最主要的、具有代表性的特征，這是一個(gè)重要的技巧，也是一個(gè)作者才華的體現(xiàn)。

一般藝術(shù)構(gòu)思有兩種方法：一是通過邏輯推理，按事物發(fā)展的一般規(guī)律演繹出合理的故事。二是運(yùn)用“回溯深入”的能力，根據(jù)人物的性格去追溯、推測人物在一定環(huán)境、條件下的行為，這是一種獨(dú)特的帶有個(gè)性色彩的行動(dòng)，從而構(gòu)成故事。兩者顯然是后者勝于前者，因?yàn)樗切蜗笏季S的結(jié)果。話劇小品容量小，更要注重突出人物性格。突出人物性格要抓立體性格，即寫人物性格的多側(cè)面，這才是鮮活的人。忽視了哪一方面，人物形象就會(huì)失真。

如小品《翠翠》寫了一個(gè)心直口快的姑娘翠翠到未過門的婆婆家，與婆婆、未婚夫的一段故事。翠翠性格很鮮明，心里有啥說啥，他的未婚夫順子是個(gè)在母親面前百依百順的孝子，婆婆對(duì)翠翠存有戒心，這樣，因?yàn)樾愿竦牟町惥托纬闪嗣芗m葛。翠翠的性格是多側(cè)面的，她除了心直口快還心地善良，敢于和不孝敬父母的嫂子較勁，這樣多側(cè)面去表現(xiàn)翠翠，翠翠的形象就生動(dòng)可愛了。

有些話劇小品之所以讓人看了乏味，就是劇中人物缺少獨(dú)特的性格行為、心理特征、感情色彩。這些小品中的人物只是某些思想的代表，臺(tái)上多用情節(jié)的說明與敘述，缺少對(duì)生活的提煉。戲劇小品的作者應(yīng)該多注重觀察體驗(yàn)生活，在生活中發(fā)現(xiàn)、積累、研究人物性格，創(chuàng)作出鮮活的人物形象。

四、細(xì)節(jié)令人驚嘆才能過目難忘

話劇小品以小見大，十幾分鐘的演出一閃而過，沒有獨(dú)特的藝術(shù)細(xì)節(jié)是很難吸引觀眾的更談不上在觀眾頭腦中打下深刻的烙印。好的小品都善于抓住獨(dú)特的生活細(xì)節(jié)，在藝術(shù)處理上加以渲染，給以強(qiáng)調(diào)、突出、夸張，從而表現(xiàn)出生活的特點(diǎn)和人物的個(gè)性。細(xì)節(jié)主要就情節(jié)而言，事件是由情節(jié)組合而成，而情節(jié)又離不開大量的生活細(xì)節(jié)。有的細(xì)節(jié)能成為全劇情節(jié)的核心和動(dòng)力。

例如《山丫》中，挑夫問山丫：這活累不？山丫搖了搖頭，挑夫含淚掏出一個(gè)雞蛋，遞給山丫，山丫推了三次，挑夫又把雞蛋推給了孩子，懂事的山丫又悄悄地把雞蛋放入爸爸的口袋。這個(gè)細(xì)節(jié)推動(dòng)全劇向前發(fā)展，也揭示了山丫的懂事、善良和挑夫愧疚的心情。

五、形式多種多樣才能異峰突起

俗話說：人配衣裳馬配鞍。話劇小品也是一樣，除了要有健康風(fēng)趣的內(nèi)容，還要有生動(dòng)活潑的表現(xiàn)形式。目前，話劇小品的創(chuàng)作和演出形式多以寫實(shí)手法為主，舞臺(tái)上再現(xiàn)生活。這略顯單調(diào)。小品應(yīng)該要多樣化起來，寫實(shí)小品獨(dú)攬?zhí)煜碌那闆r是不好的。

把表現(xiàn)派手法用在小品創(chuàng)作和表演上，會(huì)給小品發(fā)展的態(tài)勢帶來勃勃生機(jī)。像時(shí)空小品、意識(shí)流小品、荒誕小品、啞劇小品、象征小品、白描小品等，都應(yīng)該有一席之地。如果我們的創(chuàng)作繁榮起來，形式多樣起來，小品的舞臺(tái)上會(huì)更加精彩。