程正喜 程婧

粉彩瓷中花鳥題材占據(jù)著舉足輕重的地位，在吸取前人的基礎(chǔ)又融合現(xiàn)代工藝技術(shù)使得粉彩瓷畫又上升了一定的高度?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家對這種瓷藝術(shù)形式進(jìn)行著不斷地探索和研究，從而構(gòu)建出新一代獨(dú)具特色的粉彩花鳥藝術(shù)美。

一、花鳥題材運(yùn)用于粉彩瓷畫中技術(shù)表現(xiàn)

中國畫中花鳥畫歷史悠久運(yùn)用廣闊，是中國傳統(tǒng)的三大畫科之一。傳統(tǒng)意義上的花鳥畫所描繪的對象不僅僅只是花與鳥兩種物象，而是對動(dòng)植物包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等類的泛指，也因此在國畫中，凡以花卉、花鳥、蟲魚等為描繪對象的畫稱之為花鳥畫?；B畫中的畫法中有“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。這三種畫法成就了花鳥畫獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，其中工筆花鳥畫即用濃、淡墨勾勒動(dòng)象，再深淺分層次著色；而寫意花鳥畫即用簡練概括的手法繪寫對象；介于工筆和寫意之間的就稱為兼工帶寫，形態(tài)逼真。至唐代，花鳥畫已成為一門獨(dú)立的繪畫科目。

粉彩花鳥題材的藝術(shù)表現(xiàn)無論是在構(gòu)圖方面還是設(shè)色和用筆技法方面都與國畫花鳥有著微妙的聯(lián)系。粉彩花鳥繪畫中各種粉彩色料與玻璃白的奇妙結(jié)合展現(xiàn)出粉彩花鳥繪畫所要表達(dá)的線條細(xì)膩，色彩柔和明亮，這與國畫花鳥所要表達(dá)的畫面效果極其相似。

二、花鳥題材在粉彩瓷畫中的造型表現(xiàn)

粉彩瓷中花鳥題材在造型表現(xiàn)上同樣遵循著大自然中各種花卉蟲鳥發(fā)展的根本規(guī)律即對立統(tǒng)一的規(guī)律。這種對立統(tǒng)一的發(fā)展規(guī)律中，無論是從整體的畫面構(gòu)思還是花鳥題材的分布構(gòu)圖及與其它材料元素融合的畫面造型上，都是在不斷制造矛盾的同時(shí)又在不斷解決矛盾的過程。

粉彩花鳥瓷畫色塊分布造型是解決畫面分布關(guān)系的重要方面。一塊料色填染是面，色料點(diǎn)染分布成點(diǎn)，勾勒各種物體的外形輪廓成線，從而點(diǎn)線面三者的相互制約相互融合相互組合構(gòu)成了畫面的造型畫面。

另一方面，粉彩花鳥瓷畫不同于其它畫種的是在立體面上做畫，這取決于陶瓷這一特殊的材質(zhì)。在陶瓷這種特殊材質(zhì)中創(chuàng)作花鳥題材的畫面形式是很重要的一點(diǎn)。由于隨著陶瓷本身的特殊造型，可以是平面的瓷板繪畫，可能是圓體的瓷瓶繪畫也可能是方體的箱器造型等，都存在著不同的位立面因此畫面形式上需整體構(gòu)圖，處理得當(dāng)，全面布局，則整體畫面形式妙趣橫生無論是各個(gè)角度都能展現(xiàn)不同的魅力；反之，畫面形式會(huì)失調(diào)，平淡無奇，毫無延續(xù)性，整體畫面雜亂無章。而在處理畫面形式上應(yīng)需注意奇勢相破，畫面過靜則無生氣，因此在構(gòu)圖上花鳥草蟲等題材的動(dòng)靜結(jié)合，使畫面動(dòng)勢補(bǔ)之。除外，畫面不應(yīng)盡露一覽無余，應(yīng)有藏意相趣。如此相生相克，矛盾互補(bǔ)才能將畫面造型的整體感表現(xiàn)的淋漓盡致。

花鳥題材的粉彩瓷畫中動(dòng)靜結(jié)合是直接影響整體畫面靈動(dòng)的表現(xiàn)。例如，在對鳥的描繪中靜態(tài)為主，但配有飛翔、理羽、鳥兒相互嬉戲打鬧等動(dòng)態(tài)畫面會(huì)使得作品表現(xiàn)的更為動(dòng)感讓觀者駐足觀看。同樣的，花卉植物題材中，如只是單一描繪花卉植物造型則顯得畫面刻板無生氣，但描繪花卉植物隨風(fēng)而動(dòng)，或雨中捶打等則更加突出了環(huán)境影響的整體生動(dòng)氣息。

國畫中講究虛實(shí)結(jié)合的畫面形式，同樣的花鳥題材的粉彩瓷畫中虛實(shí)關(guān)系的處理是需要關(guān)注的。花鳥題材的粉彩繪畫藝術(shù)需要表達(dá)的虛實(shí)關(guān)系造型則是對作者內(nèi)心的再創(chuàng)造，也正是造型結(jié)構(gòu)的重要法則。構(gòu)圖中有留白的部份即為藝術(shù)家尋求整體畫面空間中留有余地，任人無限遐想，意義深遠(yuǎn)。

三、花鳥題材在粉彩瓷畫中的藝術(shù)表現(xiàn)

現(xiàn)代粉彩花鳥瓷繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)一大特點(diǎn)就是它的綜合性體現(xiàn)和花鳥題材的拓展性。而其中的綜合性體現(xiàn)正是現(xiàn)代陶瓷繪畫藝術(shù)中的主要裝飾表現(xiàn)，有著非常重要的地位。在大自然中看似雜亂無章的物象形態(tài)，繪畫藝術(shù)家們需要有自我能動(dòng)力和自我創(chuàng)造力，花鳥題材的意象化表現(xiàn)是粉彩瓷畫藝術(shù)語言融合各種多元化元素裝飾的創(chuàng)作過程。畫面中客觀的題材因素豐富，便能體現(xiàn)整體畫面藝術(shù)的清晰明朗感。從另一方面看，即用豐富有韻味的藝術(shù)形態(tài)語言來表達(dá)花鳥題材作品的獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵。

花鳥題材的選擇上，每件瓷器器形的要求、畫面形式要求、藝術(shù)美感上的要求都達(dá)到高層次的美感體現(xiàn)，進(jìn)而提升了粉彩花鳥瓷畫藝術(shù)裝飾的藝術(shù)品位。而這種題材的選擇還表現(xiàn)在隨意性的發(fā)展方向上，這并不是單一特定的題材選擇，它可以是與各種其它層面的不材料的結(jié)合，這也拓展了創(chuàng)作者的想象空間的無限延伸。

花鳥題材的選才是對傳統(tǒng)花鳥藝術(shù)繪畫的萃取，以及對現(xiàn)代中西方花鳥畫發(fā)展的相互融合，充分體現(xiàn)了這一題材的探索精神。現(xiàn)當(dāng)代粉彩花鳥藝術(shù)依附于傳統(tǒng)花鳥畫又超脫傳統(tǒng)花鳥技法的束縛，用當(dāng)代的藝術(shù)語言去詮釋傳統(tǒng)的粉彩花鳥。這種突破傳統(tǒng)，不僅僅是對某種特定材料的運(yùn)用，而是融合了多種材料元素的綜合性表現(xiàn)，例如與青花與顏色釉與新彩等多種材料的結(jié)合，展現(xiàn)多元化的藝術(shù)形態(tài)作品。

花鳥題材在粉彩瓷繪畫中的運(yùn)用，裝飾技法與材質(zhì)上的突破，展現(xiàn)在對粉彩材料特性同其它藝術(shù)裝飾的有機(jī)融合，因此也豐富了粉彩花鳥畫藝術(shù)，使得整體上藝術(shù)形式感加強(qiáng)，用色大膽個(gè)性。

結(jié)語

粉彩瓷繪畫裝飾中題材豐富，但花鳥題材的特殊藝術(shù)表現(xiàn)則是突出的。雖無人物題材的人文情懷也無山水題材的廣闊性，卻將自然中微小的生命富有新意味上的另向重生，創(chuàng)作者可托物寓意，將自己內(nèi)心表達(dá)展現(xiàn)其中。未來的花鳥題材粉彩藝術(shù)是綜合性的，具有遠(yuǎn)觀性的藝術(shù)形式展現(xiàn)。