屈靜雯 陳童

摘要：第23部007系列電影《007大破天幕危機(jī)》于2012年上映，詹姆斯·邦德這一經(jīng)典熒幕間諜形象已有50年的歷史。具有冷戰(zhàn)時(shí)代特點(diǎn)的007系列在后9.11時(shí)代依然受到熱捧，這一文化現(xiàn)象值得思考。本文基于對(duì)電影場(chǎng)面調(diào)度，人物塑造，情節(jié)設(shè)置等敘事元素的分析，展現(xiàn)影片如何反映了冷戰(zhàn)時(shí)代特征在后9.11社會(huì)的繼承與發(fā)展，并探討了影片對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的文化意義。

關(guān)鍵詞：冷戰(zhàn)；后9.11；詹姆斯·邦德；《天幕危機(jī)》

2012年上映的《007大破天幕危機(jī)》（以下簡(jiǎn)稱《天幕危機(jī)》），是第23部007系列電影，南好萊塢著名導(dǎo)演薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)。該影片為007系列50周年紀(jì)念大作，也是首部登陸IMAX熒幕的邦德電影。007這一間諜形象最初來(lái)源丁英國(guó)作家伊恩·弗萊明的同名系列小說(shuō)。1962年電影《諾博上》首映，邦德成為更為人所熟知的熒幕形象。

007系列誕牛之初便烙上了顯著的冷戰(zhàn)時(shí)代特征。9.11撞機(jī)事件發(fā)牛以后，“恐怖主義”成為當(dāng)今時(shí)代的主題（Conte559）?！短炷晃C(jī)》積極參與這一主題的討論，講述了軍情六處遭到恐怖分子席爾瓦攻擊，邦德與他的上司M合作最終戰(zhàn)勝席爾瓦的故事。那么這位冷戰(zhàn)英雄在非常規(guī)沖突日益多樣的后9.1l社會(huì)中，將如何應(yīng)對(duì)新的挑戰(zhàn)；影片又是如何通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度、人物刻畫(huà)、情節(jié)設(shè)置等一系列敘事技巧體現(xiàn)了冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)在后9.11時(shí)代的繼承和發(fā)展；這種文化現(xiàn)象本身又是如何反應(yīng)當(dāng)今社會(huì)癥候等一系列問(wèn)題，值得我們思考與探索。

l 冷戰(zhàn)思維的傳承

2012年上映的《天幕危機(jī)》雖然緊貼時(shí)代發(fā)展，以“反恐”為主題，但是并沒(méi)有擺脫007系列電影誕牛之初的時(shí)代標(biāo)簽，影片處處體現(xiàn)著冷戰(zhàn)意識(shí)在當(dāng)今社會(huì)的傳承與發(fā)展。二戰(zhàn)結(jié)束后，世界政治格局發(fā)牛巨變，英國(guó)已不再是世界政治經(jīng)濟(jì)中心，深受戰(zhàn)爭(zhēng)重創(chuàng)的古老帝國(guó)受到了全球化時(shí)代的巨大挑戰(zhàn)。與此同時(shí)，“鐵幕”落下，冷戰(zhàn)開(kāi)始，受“麥卡錫”主義的影響，“陰謀論”在世界范圍內(nèi)橫行，為世界人民帶來(lái)了深深的不安全感。在這樣的時(shí)代特征之下，弗萊明筆下的邦德，僅憑一人之力即可化解各種困局，維護(hù)了世界的和平與穩(wěn)定，為人們帶來(lái)了虛幻的安全感。邦德形象的成功既反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，也反映了冷戰(zhàn)時(shí)代人們的心理需求。 《天幕危機(jī)》之中各種場(chǎng)景、人物、情節(jié)等細(xì)節(jié)，在冷戰(zhàn)時(shí)期與當(dāng)下社會(huì)之間建立起一座橋梁，凸顯了冷戰(zhàn)特征在當(dāng)今社會(huì)中的傳承。電影首先采用了007經(jīng)典配樂(lè)，與刺激的打斗場(chǎng)面結(jié)合在一起，更加直擊人心。白1962年首部007電影《諾博上》起，邦德的自我介紹便是一成不變的“邦德，詹姆斯·邦德”，同樣沒(méi)變的還有他對(duì)馬提尼酒的要求和與“邦女郎”的艷遇。雖然隨著時(shí)間的流逝，邦德電影中的女性角色日趨多元化，但總體并沒(méi)有擺脫淪為陪襯的命運(yùn)。

在電影主題方面，對(duì)應(yīng)冷戰(zhàn)時(shí)期橫行的“麥卡錫主義”陰謀論，影片相對(duì)應(yīng)的提出了有關(guān)恐怖主義的“陰影論”，認(rèn)為隨著時(shí)代的發(fā)展，那些能夠?qū)?guó)家造成安全威脅的恐怖分子都藏匿丁世界的“陰影之中”，不再有國(guó)籍，不再有明確的身份（Broccoli 2012）。因此，只有像邦德這樣同樣存在丁陰影之中，不為世人所知的間諜、特工，才能抵抗恐怖分子，維護(hù)國(guó)家的安全。雖然邦德的對(duì)于不再是《來(lái)自俄羅斯的愛(ài)情》（1963）中的蘇聯(lián)間諜，或是《擇日而亡》（2002）中的朝鮮軍人，但是依然是邦德和他所從事的間諜事業(yè)在暗中維護(hù)著國(guó)家的安全，與“陰謀論”相對(duì)應(yīng)的“陰影論”也從側(cè)面反映出恐怖主義的橫行的當(dāng)代社會(huì)人們對(duì)安全感的缺失和對(duì)超級(jí)英雄的心理依賴。

2 道德困境的消解

當(dāng)觀眾的視線被驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)所吸引，間諜事業(yè)所造成的道德困境往往被人所忽略。在濃重冷戰(zhàn)懷舊情結(jié)之中，《天幕危機(jī)》在后9.11時(shí)代重新強(qiáng)凋了間諜事業(yè)在新時(shí)期的必要性和重要性，并為間諜活動(dòng)所造成的一系列道德?tīng)?zhēng)議進(jìn)行了消解。影片采用欲揚(yáng)先抑的創(chuàng)作于法，從以M為首的軍情六處受到重創(chuàng)開(kāi)始故事的敘述，通過(guò)邦德與M-起逐漸戰(zhàn)勝敵人的過(guò)程進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)間諜事業(yè)的必要性，為各種道德方面的爭(zhēng)端做出解答。

電影對(duì)間諜行事原則最大的挑戰(zhàn)來(lái)自于反面人物席爾瓦的塑造。席爾瓦最初曾是軍情六處的一名優(yōu)秀特工，與邦德一樣在M的指揮下完成各種間諜活動(dòng)。然而，為了謀求更大的利益，席爾瓦在一次任務(wù)中被M所拋棄。僥幸逃脫的席爾瓦懷恨在心，對(duì)M以及軍情六處進(jìn)行報(bào)復(fù)。席爾瓦的出現(xiàn)仿佛是在敦促M(fèi)對(duì)其間諜事業(yè)的發(fā)展進(jìn)行深刻反思，然而M從未曾動(dòng)搖白己的行事原則，并堅(jiān)稱“悔愧是不專業(yè)的！”（Broccoli 2012）。雖然邦德與席爾瓦都曾被為了追求更多利益的M所拋棄，但邦德和席爾瓦對(duì)這一行事規(guī)則采取了截然不同的態(tài)度。最終對(duì)M絕對(duì)忠誠(chéng)和服從的邦德戰(zhàn)勝了席爾瓦，這一結(jié)局表明了電影對(duì)功利主義原則的肯定。

席爾瓦對(duì)軍情六處造成的巨大破壞也許能夠引發(fā)人們對(duì)功利原則所產(chǎn)牛的道德困境進(jìn)行思考，但電影對(duì)席爾瓦的刻畫(huà)本身卻帶有很大的局限性：首先席爾瓦的反抗動(dòng)機(jī)主要來(lái)源丁對(duì)M的個(gè)人仇恨而非對(duì)整個(gè)間諜系統(tǒng)的質(zhì)疑。更具諷刺意味的是：席爾瓦本是功利主義之下產(chǎn)牛的惡果，卻被M當(dāng)成強(qiáng)調(diào)恐懼政治的籌碼和散播偏執(zhí)情緒的工具。當(dāng)M在聽(tīng)證會(huì)上緩緩念出丁尼生的詩(shī)歌，號(hào)召人們繼續(xù)之前的原則斗爭(zhēng)下去的時(shí)候（Broccoli 2012），反面人物席爾瓦適時(shí)破門而入，給召開(kāi)聽(tīng)證會(huì)的政府人員重重一擊，從而間諜系統(tǒng)自身的不公正性立即被忽略，而支持間諜事業(yè)的所謂“陰影論”卻得到了及時(shí)的證明，主流觀點(diǎn)得到了進(jìn)一步的認(rèn)可和強(qiáng)調(diào)。

3 帝國(guó)崛起的夢(mèng)幻

在冷戰(zhàn)時(shí)期，邦德形象的出現(xiàn)，滿足了人們對(duì)間諜牛活的浪漫想象，也表征了一種英國(guó)重新被置丁世界中心的可能性。（Tippins 36）半個(gè)世紀(jì)之后，這一文化內(nèi)涵不僅沒(méi)有消逝，反而隨著時(shí)間的積累日益加強(qiáng)。在《天幕危機(jī)》之中，邦德通過(guò)自身角色的構(gòu)建和電影敘事的巧妙安排，邦德救世主的形象得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化，邦德自身的勝利也為觀眾對(duì)丁英同這個(gè)老牌帝國(guó)主義國(guó)家復(fù)興與崛起的幻想帶來(lái)了想象性的滿足（徐德林45）。

復(fù)興與崛起的主題反復(fù)出現(xiàn)在電影的各個(gè)層面。影片開(kāi)始之初，邦德身受重傷，下落不明。在看到軍情六處受到攻擊，邦德雖然在第一時(shí)間回到了倫敦，但其身體狀態(tài)已遠(yuǎn)不如前，射擊、體能、心理等各個(gè)方面均沒(méi)有通過(guò)先關(guān)的測(cè)試。隱隱約約出現(xiàn)的白發(fā)顯示邦德已不再年輕，而年輕帥氣的Q博上更是與其形成了鮮明的對(duì)比。傷痕累累的邦德象征著遭受經(jīng)濟(jì)危機(jī)重創(chuàng)的英國(guó)，雖然疲態(tài)百出但卻未曾真正退出歷史的舞臺(tái)。

邦德對(duì)傳統(tǒng)和歷史的堅(jiān)持與肯定，也將觀影者帶回到帝國(guó)時(shí)期的輝煌年代。當(dāng)軍情六處發(fā)生煤氣爆炸的恐怖襲擊之后，新的辦公地點(diǎn)安置在了丘吉爾時(shí)期修建的地道。在丘吉爾的時(shí)代，英格蘭如這位鐵血的領(lǐng)導(dǎo)人一樣強(qiáng)硬、霸權(quán)，在二戰(zhàn)中英勇的抵抗德國(guó)侵略，在世界舞臺(tái)上享有決定性的話語(yǔ)權(quán)。軍情六處為將要前往上海執(zhí)行任務(wù)的邦德只配備了一把于槍和一個(gè)求牛所用標(biāo)準(zhǔn)無(wú)線電發(fā)射器。邦德甚至重新動(dòng)用了在《金于指》（1964）就已登場(chǎng)并風(fēng)行一時(shí)的專用汽車阿斯頓馬丁“DB5”，而在21世紀(jì)的今天這部車與其初次亮相之時(shí)沒(méi)有任何區(qū)別，車內(nèi)依舊裝著彈射座椅，前燈罩中還有可伸縮的兩挺輕機(jī)槍。邦德與M在007系列電影經(jīng)典音樂(lè)的伴隨之下駕駛著這輛古董車駛?cè)雮惗氐囊鼓?，引發(fā)觀影者的無(wú)限聯(lián)想，激蕩著觀影者的民族情懷。

電影進(jìn)行到后半段，M與邦德一直處在不利的地位，直到邦德決定拋棄一切現(xiàn)代于段，決定只身將席爾瓦帶到蘇格蘭時(shí)，故事情節(jié)發(fā)牛了轉(zhuǎn)折，邦德南被動(dòng)變?yōu)榱酥鲃?dòng)，并最終于M一起，用雷管，獵槍甚至是匕首這樣傳統(tǒng)沒(méi)有高科技含量的武器裝備戰(zhàn)勝了擁有高新武器的席爾瓦?！短炷晃C(jī)》上映之時(shí)，英國(guó)正在飽受經(jīng)濟(jì)危機(jī)困擾，失業(yè)率居高不下，社會(huì)矛盾尖銳，在此時(shí)人們?cè)俅握賳景畹?，重提邦德所代表的帝?guó)姿態(tài)無(wú)疑是十分必要的。影片中邦德的高調(diào)回歸與勝利象征了大英帝國(guó)的偉大復(fù)興，為苦苦掙扎的人們提供了應(yīng)對(duì)危機(jī)和艱難所必需的耐心和自信。故事最終在蘇格蘭邦德從小長(zhǎng)大的古老別墅中結(jié)束，仿佛一切又回到了最初的起點(diǎn)。

4 結(jié)語(yǔ)

在2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕之際，邦德的扮演者丹尼爾·克雷格護(hù)送著英國(guó)女王從天而降，使邦德“女王捍衛(wèi)者”的形象更加深入人心。邦德的故事如同通俗文學(xué)中的現(xiàn)當(dāng)代“武俠”（畢玉103），為我們創(chuàng)造了一個(gè)可以盡情想象的空間，給予我們成為超級(jí)英雄的虛擬體驗(yàn)。但是，當(dāng)我們沉浸其中之時(shí)不應(yīng)忽略，從更大范圍的文化背景來(lái)看，《天幕危機(jī)》體現(xiàn)了冷戰(zhàn)思維在后9.11時(shí)代的延續(xù)和發(fā)展，而面對(duì)當(dāng)前的社會(huì)危機(jī)，人們對(duì)帝國(guó)復(fù)興的幻想?yún)s依舊十分迷戀。007系列影片主題與內(nèi)容的流變，反映了西方社會(huì)的變遷，而邦德形象的成功，也折射出電影對(duì)大眾文化重要的參與和塑造作用。