歐陽(yáng)林霖

【摘要】印象派音樂(lè)的奠基人德彪西在思想上和情感上其實(shí)是反對(duì)浪漫主義的，因?yàn)樗膭?chuàng)作又在時(shí)間上延續(xù)著浪漫主義的特點(diǎn)，所以他的音樂(lè)作品中仍流淌著浪漫主義的血液。盡管這樣我們還是看的出他在盡力的去脫離浪漫主義的禁錮，并奠定了20世紀(jì)以來(lái)的各種音樂(lè)流派的的基礎(chǔ)。在創(chuàng)作技法上，他對(duì)浪漫主義的傳統(tǒng)進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，在音樂(lè)審美上和藝術(shù)風(fēng)格上都使人耳目一新，他的作品風(fēng)格方面具有豐富的和聲語(yǔ)言、復(fù)雜多變的旋律、形散神聚的調(diào)性。音樂(lè)語(yǔ)言方面有豐富多變的節(jié)奏、變幻莫測(cè)的色彩、靈動(dòng)優(yōu)美的音色。

【關(guān)鍵詞】印象派音樂(lè)；德彪西

德彪西與以法國(guó)象征派詩(shī)人斯蒂芬，馬拉美為代表的畫(huà)家詩(shī)人的群體很相似，這個(gè)群體包含了印象派藝術(shù)和象征派藝術(shù)的代表人物，德彪西則以音樂(lè)家的身份融入其中。正由于與這些在文學(xué)和繪畫(huà)方面有杰出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家們的交流，極大的豐富了他的視野，他把這些多元的藝術(shù)融入到了他的音樂(lè)創(chuàng)作中，造就了他一首首令人嘆服的音樂(lè)作品。他在鋼琴音樂(lè)中做出的最卓越的貢獻(xiàn)就是在和聲技法上進(jìn)行了別具一格革新，更深一步的挖掘了鋼琴音響的潛力。他認(rèn)為微妙的感情存在于音樂(lè)的色彩中，所以應(yīng)該在瞬間捕捉靈感。通過(guò)運(yùn)用單純的音樂(lè)體裁，色彩絢爛的和聲，復(fù)雜多變的和聲織體以及透明的配器手法來(lái)真實(shí)的描繪出大自然，讓聽(tīng)者真正的在聽(tīng)的過(guò)程中融入到了大自然，仿佛身臨其境聞到了大自然的味道。這些不同尋常的特點(diǎn)都使他的創(chuàng)作不同于浪漫主義音樂(lè)的特征，奠定了印象派音樂(lè)的風(fēng)格。

一、豐富的和聲語(yǔ)言

后人把德彪西被稱(chēng)為和聲上的魔術(shù)師，他把在他的作品中起到重要作用的和聲從傳統(tǒng)的邏輯功能體系中解救出來(lái)，在傳統(tǒng)的音樂(lè)中，和聲功能性有很重要的地位，在他這里卻極力的減弱它們的功能性，集中的體現(xiàn)在對(duì)屬功能和弦的減弱上，使大、小調(diào)功能和聲失去了支撐。他運(yùn)用回避、間隔、取代屬功能的和弦，甚至完全的取消屬和弦的功能作用，和聲只是單純的為音樂(lè)的音響而使用。產(chǎn)生了減弱 “和聲功能性”而是強(qiáng)調(diào)“和聲色彩性”為中心的印象派音樂(lè)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了和聲技法和以往的極大轉(zhuǎn)變，他完全打破了傳統(tǒng)大小調(diào)體系中所使用的和聲功能體系，創(chuàng)作出新的和聲體系。

非大小調(diào)的音階：德彪西在他的作品中使用了音階的作用發(fā)揮到了極致，其中有半音階、全音階、全音加半音階等等。它們的使用都非常的自由，既可以單獨(dú)的出現(xiàn)，也可以相互組合使用，從一個(gè)轉(zhuǎn)到另一個(gè)，產(chǎn)生了那種既不是大調(diào)也不是小調(diào)的和聲。

全音階：德彪西在作品中大量使用全音階，全音階只有7個(gè)音符，每個(gè)音均與其相鄰音相差一個(gè)全音的距離。不協(xié)和三全音可以作為旋律間隔也可以作為和弦間隔使用，如在作品《雪花飛舞》中，第22-23小節(jié)。

五聲音階：五聲音階對(duì)應(yīng)了鋼琴的黑鍵，它只是德彪西所使用的許多東方音階中的一個(gè)。其中的修飾音是為了模仿他在巴黎博覽會(huì)聽(tīng)到的爪哇甘美蘭樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)效果。

未解決的和弦：如“浮動(dòng)”和弦、九和弦、十一和弦或十三和弦，這些都是德彪西經(jīng)常使用的和弦。對(duì)德彪西來(lái)說(shuō)，和弦既不是協(xié)和的也不是不協(xié)和的，因此并不需要準(zhǔn)備或者解決，不同調(diào)的和弦均可以組合使用。他把它們成為“浮動(dòng)和弦”，用其進(jìn)行調(diào)色、調(diào)整情感和自由轉(zhuǎn)調(diào)。

因?yàn)榈卤胛魇艿竭^(guò)嚴(yán)格的古典傳統(tǒng)音樂(lè)的音樂(lè)訓(xùn)練，在他的作品中偶爾也會(huì)體現(xiàn)出一些舊的泛音現(xiàn)象，一些功能和聲也會(huì)偶爾體現(xiàn)，但是，他又大膽使用了新的和聲創(chuàng)作手法，因此，新舊手法相互的交融和滲透，這正是他的音樂(lè)中具有創(chuàng)造性的成就之一。他大膽的脫離了大小調(diào)體系，為了使音樂(lè)順利進(jìn)行下去，就必須去尋找新鮮的元素，新鮮的元素就必然會(huì)改變旋律的形態(tài)。德彪西對(duì)和聲技法上的革新，徹底確立的印象派音樂(lè)風(fēng)格，結(jié)束了舊的和聲時(shí)代開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)代，也為20世紀(jì)以后的各種音樂(lè)派別的形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、復(fù)雜多變的旋律

德彪西雖然很注重旋律的表現(xiàn)能力，但是不再出現(xiàn)鮮明的旋律線(xiàn)條了。古典主義的音樂(lè)家大多采用大規(guī)模地方整性地長(zhǎng)樂(lè)句，浪漫主義的音樂(lè)家們則喜歡運(yùn)用悠長(zhǎng)的歌唱性旋律。而德彪西的創(chuàng)新在于使用簡(jiǎn)短零碎的片段相結(jié)合做不規(guī)則而自由地發(fā)展，追求旋律的淡化，削弱主題的記憶功能，產(chǎn)生不同于傳統(tǒng)的神秘感，這些沒(méi)有主旋律的樂(lè)曲卻可以給人靈魂上帶來(lái)極大的共鳴。旋律時(shí)有時(shí)無(wú)、若隱若現(xiàn)、朦朧模糊、自由靈動(dòng)，仿佛給予了音樂(lè)靈魂和生命

三、形散神聚的調(diào)性

對(duì)大小調(diào)進(jìn)行束縛，也是德彪西的創(chuàng)作特點(diǎn)之一，他大膽的脫離傳統(tǒng)浪漫主義傳統(tǒng)調(diào)性禁錮，大膽的嘗試新鮮的調(diào)性，摸索出更為豐富地具有色彩性的調(diào)性結(jié)構(gòu)。以宗教音樂(lè)和具有東方色彩的五聲調(diào)式，還有民間音樂(lè)調(diào)式為基礎(chǔ)，融入以全音音階為基礎(chǔ)的“中立調(diào)式”，并且對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)充和發(fā)展，形成了真正地具有印象派特征的調(diào)性，大量地全音和不協(xié)和音的使用，給聽(tīng)者帶來(lái)了聽(tīng)覺(jué)上的盛宴。

四、靈動(dòng)優(yōu)美的音色

德彪西很注重音樂(lè)色彩的表現(xiàn)力，他的作品的成熟期之所以能夠取得高度的成就，大部分的原因都取決于他對(duì)色彩表現(xiàn)力的極力追求。德彪西的管弦作品可以表達(dá)出復(fù)雜而豐富的音樂(lè)色彩的變化，而鋼琴音樂(lè)只能通過(guò)單純的音色去表達(dá)，德彪西給鋼琴音樂(lè)賦予了音響樂(lè)隊(duì)化的性質(zhì)，同樣也可以表現(xiàn)出豐富的色彩性。完全可以與管弦樂(lè)隊(duì)去媲美，其音響的華麗、絢爛、斑斕的色彩，是以往任何音樂(lè)形式都無(wú)法比擬的。例如《月光》的旋律的流暢和靈動(dòng)，就仿佛能讓聽(tīng)者很清晰感受到月光在湖面上波光粼粼，并且有身臨其境的感受。下面就以鋼琴作品《月光》為例進(jìn)行德彪西印象派音樂(lè)更深一步的探析。

五、結(jié)語(yǔ)

總之，他是繼肖邦之后的又一位挖掘鋼琴音響表現(xiàn)力的音樂(lè)大師。德彪西的音樂(lè)可以說(shuō)是名副其實(shí)的“音畫(huà)”作品。雖然，音樂(lè)是流動(dòng)的時(shí)空，圖畫(huà)是凝固的瞬間，但是，德彪西卻用他與眾不同的音樂(lè)風(fēng)格似乎展現(xiàn)了流動(dòng)著的圖畫(huà)和美景。讓人在朦朧中得以遐想，產(chǎn)生了美妙的心境和靈動(dòng)的畫(huà)面，德彪西突破了傳統(tǒng)的浪漫主義的禁錮，開(kāi)拓了色彩斑斕、情感唯美的印象音樂(lè)派風(fēng)格，為未來(lái)印象派音樂(lè)的發(fā)展奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。在音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中留下了輝煌的一頁(yè)。

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