梵翁

面對(duì)預(yù)設(shè)的目標(biāo)，總有些差距，我覺得挺好，因?yàn)橐坏┻_(dá)到目標(biāo)，或許你就不知往哪個(gè)方向去了。而我總有還未達(dá)到的終點(diǎn)。

——王岱山

王岱山

1981年 出生于山東省淄博市。

2003年 畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位。

2007年 畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系油畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位（導(dǎo)師石沖），現(xiàn)生活工作于北京。

采訪時(shí)間/?6月18日

采訪地點(diǎn)/王岱山工作室

在工作室初見王岱山的時(shí)候，他比我想象中要靦腆得多，也更喜愛簡單質(zhì)樸地回應(yīng)問題。三兩盞淡茶過后，他笑著說：“我不大擅長言辭，盡量，盡量……”其實(shí)，他有很多想法，細(xì)碎而豐富，以至于語言這種太過清晰的東西反而常會(huì)消解他想要傳達(dá)的情緒。

他的畫中，總有一種鏡頭式的推進(jìn)感，仿佛目光要隨著搖臂的運(yùn)動(dòng)，落在何處似的。每一筆，都是以緩慢的方式進(jìn)行。有時(shí)，停在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的未完成狀態(tài)，也不覺突兀。“在畫的時(shí)候是一種狀態(tài)，完成了是另一種狀態(tài)，回過頭看，創(chuàng)作時(shí)的焦慮已經(jīng)過去，盡管留有遺憾。面對(duì)預(yù)設(shè)的目標(biāo)，總有些差距，我覺得挺好，因?yàn)橐坏┻_(dá)到目標(biāo)，或許你就不知往哪個(gè)方向去了。而我總有還未達(dá)到的終點(diǎn)。”他平時(shí)畫畫不大受尺幅的限制，有時(shí)是很小幅的，有時(shí)是大尺寸的，但創(chuàng)作的速度并不快。跟他交談的時(shí)候，他說話的狀態(tài)和節(jié)奏會(huì)令我恍惚，錯(cuò)把他本人與其背后一幅未完成的油畫作品認(rèn)作一體——時(shí)光走到這里，都緩緩沉淀出了一種淡然。人與畫同，大抵如此吧。

王岱山坦言，畢業(yè)這幾年一直享受著獨(dú)立的創(chuàng)作狀態(tài)，雖然畫得不快，卻從未停頓。身邊三五知己，一個(gè)穩(wěn)定而可靠的代理畫廊——橋舍畫廊，基本就是他社交的全部?！拔也淮笙矚g出去交際，除非是必須出席的展覽開幕。一方面不習(xí)慣與陌生人相處，一方面還是對(duì)繪畫這件事情更感興趣，精力放在了繪畫上?！彪m然并不是完全不關(guān)心藝術(shù)市場，但王岱山在畫廊遇到自己作品的藏家，也只是寒暄兩句就走。他覺得作品一旦進(jìn)入市場，跟藝術(shù)家的關(guān)系就十分微弱了，即便有，也是多年后，在某處重逢，看到了當(dāng)年的那個(gè)自己。而在“幽寂之地——王岱山油畫作品展”籌備期間，他卻與策展人反復(fù)溝通，親自去展廳調(diào)整每一處射燈的亮度。王岱山不是不擅交流，只是不擅交流藝術(shù)之外的事。

有些東西在王岱山的心中，始終是很穩(wěn)定、很明確的。比如，對(duì)《靜物》系列多年不懈的探索，又比如《公園》、《夜行》、《綠光》系列夜光和戲劇化效果的追求?！拔蚁Ｍ串嫷娜四軓漠嬛姓业綄儆谒麄冏约旱墓适潞陀洃洠材軓钠届o中看到背后的不安與異樣，所以我會(huì)把畫面推得很遠(yuǎn)，很有距離感。它絕不是對(duì)景與物客觀忠實(shí)的再現(xiàn)?！闭劦綄?duì)這些題材一貫的追求，王岱山也覺得自己很慶幸。在大多數(shù)同齡人為尋找自己的藝術(shù)面貌困惑的時(shí)候，他已經(jīng)獲得了很大程度上的認(rèn)可。而這對(duì)于他今天的創(chuàng)作狀態(tài)和藝術(shù)品質(zhì)都極為關(guān)鍵?！拔耶厴I(yè)時(shí)，對(duì)市場完全沒有概念，但趕上了中國當(dāng)代藝術(shù)的好時(shí)候。當(dāng)年，被導(dǎo)師推薦后，就隨著橋舍畫廊參加了‘藝術(shù)北京藝術(shù)博覽會(huì)，沒想到會(huì)有人喜歡和收藏我的作品。之后，我就比較安然地延續(xù)了和我性格氣質(zhì)相符的創(chuàng)作道路?！彼昧艘粋€(gè)“順”字形容當(dāng)年的自己。這也許是上天對(duì)“做好自己”的王岱山最好的獎(jiǎng)賞。

人走運(yùn)是一時(shí)，借力而行，守住自己內(nèi)心的敏銳才是長久之道。王岱山顯然也很清楚這一點(diǎn)，所以他畫東西都是出于一種直覺。反而讓那些絞盡腦汁闡釋他作品的人顯得有些滑稽。他跟我描述了《靜物》系列里一些多肉植物入畫的過程：一陣風(fēng)起，植物被掀出了花盆，那些帶著泥土的奇特的姿態(tài)完全不同于日常視覺經(jīng)驗(yàn)中的植物，一種陌生化的效果天然而成，王岱山順勢記錄下了眼前的景象，并通過毛玻璃的虛化質(zhì)感，畫暗示了不真實(shí)的存在。這種偶然性帶來的直接視覺體驗(yàn)，去主題化，去敘事性，甚至就是事實(shí)本身，而別無他物。故事畢竟是給那些喜歡聽故事的人準(zhǔn)備的，王岱山只沉淀他自己的時(shí)光，愜意。

但王岱山并不是沒有自己的思考，他一直希望自己的作品是能夠游離于年代、流派這些固定概念之外的。所以他也從不認(rèn)為自己的作品要為80年代的人去刻意言說什么，不承載任何宏達(dá)敘事和過多的年代情結(jié)?！捌鋵?shí)，我一直回避畫面中的人與某個(gè)具體的人保持聯(lián)系，大多都是模糊的圖像，或者是背影，出現(xiàn)在畫面中的只是一個(gè)人，而不是誰。這樣，畫面可以更敞開，每個(gè)人在繪畫中會(huì)找到自己的感受，而不會(huì)受到具體形象的限制?！痹?0后集體懷舊記憶的大氛圍下，王岱山如處無人之境，也算是很特別的一個(gè)。當(dāng)被問及拋卻了對(duì)社會(huì)大的面向的關(guān)注，會(huì)不會(huì)擔(dān)心過于個(gè)人化的情感體驗(yàn)會(huì)導(dǎo)致作品的孱弱時(shí)，他卻說：“我很少有這種糾結(jié)，我覺得作品孱弱與否不在于你是否和社會(huì)捆綁在一起。你第一眼看到這個(gè)作品，就知道它是自足的，我只是覺得在這種微妙的感覺上，我拿捏得還不是那么的到位。”

王岱山所謂的“拿捏”是非常復(fù)雜的，從內(nèi)容到形式，從質(zhì)感到氛圍。他畫了許多夜光下的場景，而到了今天，他才開始嘗試描繪日光。他很早就嘗試了小幅獨(dú)立作品，也是直到最近，他才開始對(duì)超長的橫構(gòu)圖進(jìn)行探索?！皺M著的構(gòu)圖沒有一個(gè)完全的視覺中心，但跟手卷還是略有差異，畢竟我的作品還是直接觀看的，不需要展開，而且它有散點(diǎn)的意味，雖然還是有一個(gè)相對(duì)的中心，但我相信視覺上的感受會(huì)不一樣?！彼恢倍加镁徛齾s不停滯的節(jié)奏尋找屬于自己的藝術(shù)感覺，很少受到外界的影響。王岱山是個(gè)慢熱的人，采訪進(jìn)入尾聲的時(shí)候，我們的聊天才真正興起。他一杯一杯地往茶碗里續(xù)水，神情比之前放松了很多?！捌鋵?shí)能夠做自己喜歡的事挺好。內(nèi)心的東西，比外部的媒介、方式來得更重要?！贝饺展鉂u漸熹微，茶水涼透，他只是輕輕地囑咐了一句：“文章的題目最好不要那么華麗，簡單些就好?！?/p>