極少主義最初主要被運(yùn)用于繪畫領(lǐng)域，通過最基本元素的點(diǎn)睛之筆構(gòu)造整體畫面意境。不斷減少繪畫的內(nèi)容形式，最終僅留下色與形，主張用極少的色彩和形象簡(jiǎn)化畫面，摒棄一切不必要的部分。這種新穎獨(dú)特的表現(xiàn)手法廣受世人關(guān)注，并得到了眾多行業(yè)領(lǐng)域和多種多樣的應(yīng)用。本文針對(duì)極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用進(jìn)行了相關(guān)的分析和論述。

引言

極少主義誕生于上世紀(jì)五六十年代，直到九十年代才逐漸盛興流傳開來。九十年代大力主張“回歸本質(zhì)（return to basic）”。當(dāng)對(duì)現(xiàn)下紛繁復(fù)雜感到厭倦甚至想逃避的時(shí)候，人們就會(huì)開始出現(xiàn)回歸的念頭?，F(xiàn)代裝修曾經(jīng)很受歐式風(fēng)格影響，繁復(fù)的洛可可風(fēng)格和維多利亞時(shí)代的華美，一度極受人們的追捧。然而這些過于復(fù)雜的堆砌終究還是因?yàn)閷徝榔诒宦隽舜蟊姷囊曇?。與之相比，頗具返璞歸真風(fēng)格的極少主義設(shè)計(jì)成了大眾的熱捧新寵。極少主義善于把室內(nèi)設(shè)計(jì)最簡(jiǎn)單的元素發(fā)揮出極致的“減法美”，舍棄了累贅的重疊堆砌手法。

極少主義室內(nèi)設(shè)計(jì)的特征

1.有序的空間形式

從19世紀(jì)末興起的建筑探索到現(xiàn)在的極少主義，整個(gè)過程明顯愈加趨向簡(jiǎn)潔風(fēng)格。最著名建筑家密斯的那句“少就是多”是當(dāng)時(shí)被人們瘋狂推崇的名言。極少主義建筑主張去掉所有非必要的元素，整體風(fēng)格趨向于一種完美的幾何模式。幾何特有的清晰界限和流暢線條，營(yíng)造出最簡(jiǎn)化的布局，這種與早期歐式風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比的視覺效果，反響一流。人們也開始越來越喜愛這種更注重空間和材料本質(zhì)的裝修理念。合理的安排搭配，增強(qiáng)了自然環(huán)境和室內(nèi)空間的交互性，讓一切元素為整體效果服務(wù)，造就極致化的簡(jiǎn)潔美感。

2.材料運(yùn)用

對(duì)建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)而言，材料成就了整體的設(shè)計(jì)。正如上文所說的那樣，極少主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)也拋棄了以往的老舊思維模式，更加注重對(duì)材料本身美感的探索發(fā)掘。無論是水晶原石還是貝殼砂礫，在設(shè)計(jì)師眼中他們都是具有自然美感的材料，都應(yīng)該得到尊重。極少主義與以往室內(nèi)設(shè)計(jì)最大的不同在于，更偏好使用單一色感或材料，避免過多材料和色彩的干擾，還更易于深層發(fā)掘和認(rèn)知材料的美，從而能夠更好地運(yùn)用這些材料，還原和締造不一樣的美。

3.光影效果

第一段也曾說過，極少主義設(shè)計(jì)活用一切元素為效果服務(wù)，增強(qiáng)元素間的交互性，光線自然也是設(shè)計(jì)時(shí)考慮的因素之一。極少主義的設(shè)計(jì)師們不僅將光線作為照明工具，更充分發(fā)掘了光線的作用。光、聲、色、觸都是可以影響受眾情緒的元素，光的調(diào)動(dòng)效果是最為直接的。設(shè)計(jì)師們完美利用了這一點(diǎn)，無論自然光還是輔助照明，色彩濃淡和光影線條都經(jīng)過了藝術(shù)化處理，成為極少主義設(shè)計(jì)中最攝人心魄的美感來源。

4.色彩設(shè)計(jì)

和極簡(jiǎn)風(fēng)格的繪畫相似，極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)少用色彩。通過活用不同材料的表現(xiàn)力和不同光線的調(diào)節(jié)作用，實(shí)現(xiàn)了少數(shù)色彩演繹多彩空間的效果。設(shè)計(jì)師們大量的用黑白灰這些最簡(jiǎn)單最中立的色彩，營(yíng)造簡(jiǎn)潔流暢的視覺效果。也可以局部使用高亮度的暖色或明艷的高飽和色進(jìn)行調(diào)節(jié)，加大視覺沖擊力。

極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用

通過前文的概述我們可以清楚知道，極少主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)會(huì)加大材料和色彩的對(duì)比，呈現(xiàn)更具沖突力的視覺效果。與傳統(tǒng)裝修不同的是，極少主義在設(shè)計(jì)階段會(huì)先確定主體色調(diào)，然后根據(jù)主色調(diào)搭配選擇其他陳設(shè)和家具的顏色。比如，活用大面積的純白色或水白色、奶油白裝飾墻面，通常會(huì)使用乳膠漆或磚或墻布等，然后在局部用明艷的色彩形成對(duì)比。地板同樣是室內(nèi)大面積的部分，一般會(huì)選與墻壁類似的近色系實(shí)現(xiàn)輔助功效，通常是純色調(diào)的石材、地磚或地板。窗簾則會(huì)考慮到與環(huán)境的交互性和采光問題，一般會(huì)用紗簾這樣的做軟隔斷。

正如同選擇窗簾那樣，極少主義的室內(nèi)設(shè)計(jì)只會(huì)自恰當(dāng)?shù)牡胤接煤苌倭康能浛椢镞M(jìn)行裝飾，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。例如灰色的原木地板上可以在沙發(fā)茶幾區(qū)域放上一塊柔軟的米色毯子，視覺上房間里的色調(diào)就不會(huì)那么冷硬。毯子的材料也是多樣的，羊毛、鵝絨、亞麻、棉布都是很不錯(cuò)的選擇。最主要的一點(diǎn)，極少主義設(shè)計(jì)用色很注重整體舒適度以及和環(huán)境的交互性，大多采用自然色，突出材料的質(zhì)感，裝飾用的圖案也會(huì)力求簡(jiǎn)單美。輔助照明也是很重要的部分，燈光也會(huì)大面積的改變材料和空間的色彩，豐化視覺感觸。因此，設(shè)計(jì)師們不僅加大了自然光的使用率，還會(huì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)輔助照明，使兩者交融協(xié)作，提升室內(nèi)空間的整體感官效果。

結(jié)語

極少主義主導(dǎo)下的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)迅速走紅，是當(dāng)前厭倦了傳統(tǒng)審美偏好的人們力求“回歸”的體現(xiàn)。返璞歸真的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)，成了人們本能的追求和向往。極少主義看似是回到了原點(diǎn)，但它并不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是一種新時(shí)代的進(jìn)步。這種對(duì)簡(jiǎn)潔效果的傾向與上世紀(jì)初反對(duì)裝飾、推崇簡(jiǎn)化的主張不盡相同。當(dāng)時(shí)是因?yàn)樯a(chǎn)技術(shù)和市場(chǎng)需求而提出簡(jiǎn)化，如今卻是由于簡(jiǎn)化成為人們的文化審美追求而提出的。本文探討了建筑風(fēng)格日趨簡(jiǎn)化的新動(dòng)向，并闡述了極少主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)的具體運(yùn)用，如有不盡之處望指正。

（作者單位：山西經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：李晨（1981-），女，研究生，山西經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院，講師，研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。