石雁

【摘要】中國史一個(gè)有著豐富舞蹈資源的文明古國，中國各個(gè)民族都有著有代表性的民族民間舞蹈，這些舞蹈無論從表現(xiàn)形式、配器配樂還是其中包含的人們的思想感情因素都豐富多彩。近年來，國外越來越多的舞蹈形式如芭蕾舞、國標(biāo)舞、現(xiàn)代舞、流行舞蹈等開始在我國廣發(fā)地被接受，并和我國民族舞蹈一起，在文化市場(chǎng)中有著越來越好的市場(chǎng)表現(xiàn)。如何利用這一市場(chǎng)環(huán)境，使用先進(jìn)觀念和技術(shù)手段發(fā)展我國的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，是目前應(yīng)該得到重視的一個(gè)問題。

【關(guān)鍵詞】中國舞蹈；文化產(chǎn)業(yè)；發(fā)展創(chuàng)新

引言

現(xiàn)今社會(huì)隨著計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的迅速發(fā)展，使得各國各地的人們生活各個(gè)方面都收到了不可逆轉(zhuǎn)的影響。隨著這種相互連通變得越來越便捷，人們的思維方式、價(jià)值取向、文化需求和審美品位都越來越趨同，這也造成了所謂的全球化，不再僅僅局限于政治和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，而是人們整個(gè)生活方式乃至于文化的全球大融合。

在這種各種文化融合的大背景下，文化的發(fā)展方向和文化相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展走勢(shì)越來越受到關(guān)注，因?yàn)槲幕陌l(fā)展不再僅僅局限于一地一事，而是會(huì)影響到互相聯(lián)系的諸多人事物的發(fā)展。本文在討論舞蹈產(chǎn)業(yè)發(fā)展時(shí)，也應(yīng)該遵從這一趨勢(shì)的影響，在各種藝術(shù)形式都呈現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的大環(huán)境中，如何利用舞蹈的特點(diǎn)，以及其發(fā)展規(guī)律，與現(xiàn)代生活相結(jié)合，尋找舞蹈文化發(fā)展的新脈絡(luò)、新市場(chǎng)、新規(guī)則是發(fā)展舞蹈藝術(shù)，推進(jìn)舞蹈產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路。

在高速變化的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)以及越來越專業(yè)化和精細(xì)化。特別是近十多年來，國外各種文化產(chǎn)業(yè)開始被大量引入中國，中國的藝術(shù)創(chuàng)作也越來越受到市場(chǎng)的影響，新媒體、新技術(shù)的應(yīng)用也使得藝術(shù)的發(fā)展開始越來越多元化。最早人們通過攝錄是被記錄下歌唱、舞蹈、戲劇等表演藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況，然后在通過播出和發(fā)行的方式讓人們可以通過電視等設(shè)備進(jìn)行反復(fù)觀看。這是表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)得以蓬勃發(fā)展的基礎(chǔ)，現(xiàn)今技術(shù)的發(fā)展，更進(jìn)一步刺激了市場(chǎng)的發(fā)展，使得表現(xiàn)的載體得到進(jìn)一步豐富，這一背景也對(duì)舞蹈文化及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了難得的機(jī)遇。此外，隨著人們對(duì)于文化消費(fèi)的需求越來越越多，研究舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，也是順應(yīng)了技術(shù)的發(fā)展和市場(chǎng)的變化趨勢(shì)。

一、舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的概念與內(nèi)容

（一）舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的概念

研究舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，不能舍棄文化本身，舞蹈藝術(shù)作為舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的母體，經(jīng)歷了長(zhǎng)期發(fā)展和融合、變異的過程。舞蹈主要是通過人們肢體的動(dòng)作、面部表情和符號(hào)化的造型為基礎(chǔ)，想人們表達(dá)感情的一種表演藝術(shù)。其主要特征是其動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)方式和與音樂的結(jié)合。此外，舞蹈藝術(shù)的發(fā)展也受到不同歷史時(shí)期人們的審美偏好的影響，從而發(fā)展出了不同的舞蹈形式。而且，音樂、文學(xué)、科技等諸方面的發(fā)展都會(huì)對(duì)舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生綜合性的影響。因此，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也應(yīng)當(dāng)注重這些影響，從而注重整體文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)聯(lián)性，綜合提升產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力。

舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展其本質(zhì)是針對(duì)人們對(duì)于文化的需求，配置現(xiàn)有的舞蹈文化資源，為人民群眾提供有品位、受歡迎、可消費(fèi)的文化產(chǎn)品，并利用市場(chǎng)的反饋來進(jìn)一步發(fā)展舞蹈文化產(chǎn)業(yè)和舞蹈藝術(shù)的過程。在舞蹈文化這一資源的分配、組合、消費(fèi)和再生產(chǎn)的過程中的各個(gè)環(huán)節(jié)都是舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的范疇。因此，我們可以說舞蹈文化產(chǎn)業(yè)就是組織和提供舞蹈產(chǎn)品的生產(chǎn)和提供相關(guān)人員和服務(wù)的產(chǎn)業(yè)。

（二）舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容

舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容受市場(chǎng)條件的影響而有所變化?？偟膩砜?，這一產(chǎn)業(yè)所包含的內(nèi)容應(yīng)該是囊括了舞蹈藝術(shù)從傳授到表演這一過程的方方面面，且在這一過程中得到了發(fā)展和延伸。

從產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營來看，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)包含一下三個(gè)部分：

第一，舞蹈藝術(shù)教授、編排和演出的個(gè)人和團(tuán)體；

第二，傳播舞蹈藝術(shù)的組織。包括劇團(tuán)、劇場(chǎng)、出版發(fā)行公司和演出公司；

第三，為舞蹈藝術(shù)表演和傳播提供服務(wù)的的個(gè)人和團(tuán)體。包括藝術(shù)經(jīng)濟(jì)公司、代理人等。

如何發(fā)展舞蹈文化產(chǎn)業(yè)，在從市場(chǎng)的角度看，就是如何在舞蹈藝術(shù)的傳播和消費(fèi)的過程中更好地滿足這三個(gè)部分的利益，并使其更加專業(yè)化。

二、我國舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的問題

我國社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展至今為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了良好的平臺(tái)，近年來火熱的文化需求也為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了強(qiáng)大的推動(dòng)力，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)正處在發(fā)展的歷史機(jī)遇點(diǎn)上。雖然大環(huán)境較好，而且近年來也有許多優(yōu)秀的舞蹈作品在市場(chǎng)中獲得了良好反饋，但是我國的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)與西方比較成熟的舞蹈文化市場(chǎng)和產(chǎn)業(yè)相比還面臨著許多問題、有不少缺陷。

（一）缺少現(xiàn)代性文化企業(yè)

我國最早經(jīng)營文化產(chǎn)業(yè)的企業(yè)都是由傳統(tǒng)的國有劇院、團(tuán)改制而來，主要是為了使得藝術(shù)文化得以傳承和解決劇院、團(tuán)中工作人員的生計(jì)問題。因此，其發(fā)展水平較低，許多企業(yè)缺少核心的競(jìng)爭(zhēng)能力，盈利和再生產(chǎn)能力自然也不強(qiáng)。此外，我國專門的舞蹈文化企業(yè)還非常少，許多舞蹈工作者都是依托于綜合性或者其他藝術(shù)的劇團(tuán)和公司，缺少專門化的發(fā)展。

（二）融資能力不足

目前我國小微企業(yè)的融資難問題也深刻影響著我國舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。目前看來在文化市場(chǎng)上舞蹈產(chǎn)業(yè)的融資能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電影和話劇，這一方面是由于舞蹈藝術(shù)的消費(fèi)群體不如電影和話劇，但是更重要的內(nèi)在原因還是在于長(zhǎng)期以來我國舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展缺乏規(guī)劃，沒有健全的融資渠道，從而導(dǎo)致投入少和產(chǎn)品質(zhì)量不高，形成惡性循環(huán)。

（三）缺少專門化人才

如上所述，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)集合了多部門的綜合性產(chǎn)業(yè)，不僅需要表演者和觀眾，更加需要為這一文化產(chǎn)業(yè)化提供服務(wù)的專門化人才。如文化產(chǎn)業(yè)的管理人才、懂得培養(yǎng)人才的專門經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)、了解市場(chǎng)需求的專業(yè)創(chuàng)作人才等?？梢哉f人才的匱乏是我國舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中最重要的瓶頸。

（四）管理不規(guī)范

我國的文化產(chǎn)業(yè)還是一個(gè)比較弱的產(chǎn)業(yè)，而舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也比較落后，需要更多地扶持和管理。目前來看，我國的舞蹈文化產(chǎn)業(yè)受到外部的沖擊非常大，比如盜版盛行、稅收高企、演出經(jīng)紀(jì)魚龍混雜、演員利益容易受到侵害等。這些問題都都是由于我們?cè)趯?duì)整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)缺少規(guī)范管理造成的。加強(qiáng)對(duì)于市場(chǎng)的管理，明確責(zé)任義務(wù)是支持舞蹈文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要手段。

（五）文化產(chǎn)業(yè)實(shí)力偏弱

我國的文化產(chǎn)業(yè)規(guī)模小、質(zhì)量低，文化企業(yè)的整體實(shí)力明顯偏弱，已組建的一些文化企業(yè)集團(tuán)還不足以與龐大的外來文化資本相抗衡。創(chuàng)新力的不足也使得豐厚的文化資源難以有效轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品和文化服務(wù)。

三、舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新

舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，除了解決目前所面臨的一些問題的同時(shí)，更應(yīng)該找到一條適合自己的創(chuàng)新發(fā)展之路。利用好我國的有利資源，從大局入手，為舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展輸送動(dòng)力，創(chuàng)造和維護(hù)有利的發(fā)展環(huán)境，尋找和刺激文化需求。

（一）加強(qiáng)政府引導(dǎo)性的投入

早期我國的舞蹈類文化活動(dòng)，大多數(shù)都是依靠政府資金的扶持才能開展起來。然而，現(xiàn)今市場(chǎng)化條件下，各類文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)該自己尋找市場(chǎng)需求，對(duì)癥下藥，來到達(dá)持續(xù)經(jīng)營的目的。然而，由于前述的一些問題，我國的舞蹈產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)還比較弱，專門的經(jīng)營性公司也比較少，因此還需要一定力度的扶持和幫助。因此，政府可以從文化和商業(yè)發(fā)展的角度出發(fā)，對(duì)有資質(zhì)的舞蹈類經(jīng)營團(tuán)體撥付一定的前期投入資金，引導(dǎo)更多地資源向舞蹈產(chǎn)業(yè)流動(dòng)，在解決一些經(jīng)營團(tuán)體的資金困局的同時(shí)，還可以為舞蹈文化產(chǎn)業(yè)提供可行的發(fā)展方向以及為舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供更多地關(guān)注度和參與度。

此外，政府在投入資金的同時(shí)，也應(yīng)該要加強(qiáng)對(duì)舞蹈文化市場(chǎng)的整頓，為市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)提供一個(gè)公平、公正的環(huán)境。

（二）結(jié)合相關(guān)藝術(shù)內(nèi)容

如前所述，舞蹈不僅僅是一門孤立的藝術(shù)，而是非常深刻的受著音樂、歷史、文學(xué)和服飾等影響并能表現(xiàn)出不同特質(zhì)的一門藝術(shù)。因此，舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也可以與這些文化藝術(shù)的研究、展示及產(chǎn)業(yè)化發(fā)展相結(jié)合，形成一個(gè)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的集合體。并且這一發(fā)展的集合體，不僅僅可以在文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)上得到多方面的認(rèn)可，還可以與教育相結(jié)合，綜合展示我們國家豐富的歷史文化。

（三）提升舞蹈文化的自豪感

由于在我國眾多民族中，許多少數(shù)民族能歌善舞，相較之下處于人口絕對(duì)多是的漢民族舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)很少被提及，這也造成了目前舞蹈文化容易被輕視的一個(gè)重要因素。然而，隨著社會(huì)的發(fā)展，人們?cè)絹碓阶⒅貙?duì)于傳統(tǒng)的保護(hù)和恢復(fù)，而舞蹈作為民族文化中的重要組成部分，應(yīng)該在民族文化的復(fù)興中占有一席之地。

這需要舞蹈文化產(chǎn)業(yè)的參與者抓住這一大眾心態(tài)，對(duì)舞蹈文化進(jìn)行更好地傳播和闡釋，讓更多人認(rèn)識(shí)到舞蹈文化的重要性，提升人們對(duì)舞蹈的關(guān)注度，再適時(shí)地推出反映歷史的舞蹈作品，這可以大大提升舞蹈文化的自豪感，讓舞蹈文化產(chǎn)業(yè)獲得勃勃生機(jī)。

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