劉曉丹

直至清代中期，國(guó)人對(duì)本土的藝術(shù)還相當(dāng)自信，在17世紀(jì)初便已風(fēng)行國(guó)內(nèi)的西畫(huà)，并未得到上層社會(huì)完全認(rèn)同。盡管皇帝大多非常欣賞西方繪畫(huà)，但并不喜歡其明暗對(duì)比強(qiáng)烈的人物畫(huà)，所以對(duì)傳教士畫(huà)家的創(chuàng)作經(jīng)常干預(yù)。宮廷里的洋畫(huà)家為迎合皇帝的趣味，只得“拋棄平生所學(xué)，而另為新體，以曲阿皇上之意旨”。

明清文人士大夫和專業(yè)畫(huà)家對(duì)洋畫(huà)的評(píng)價(jià)更差，清代著名畫(huà)家鄒一桂在《小山畫(huà)譜》中諷其“筆法全無(wú)，雖工亦匠，故不入畫(huà)品”。自然，在當(dāng)時(shí)較有化修養(yǎng)的收藏家的藏品中，也很難看到西洋風(fēng)格畫(huà)作。

但很快，國(guó)人對(duì)老外的藝術(shù)有了全新認(rèn)識(shí)。光緒年間至宣統(tǒng)末，李叔同、陳抱一先后東渡日本研習(xí)西畫(huà)，其后有李超士、王靜遠(yuǎn)、吳法鼎等畫(huà)家赴去國(guó)求學(xué)，到英、美、意等國(guó)學(xué)畫(huà)者也不斷增多。不久，在南京、上海、北京等地開(kāi)設(shè)的美術(shù)學(xué)校中，不僅有諸多海歸畫(huà)家任教，也有不少洋畫(huà)家受聘。

民國(guó)時(shí)期，西畫(huà)進(jìn)入國(guó)內(nèi)藏家的視野。被稱作“中國(guó)收藏西洋美術(shù)第一人”的孫佩蒼為籌建現(xiàn)代美術(shù)館，在旅歐期間搜購(gòu)到庫(kù)爾貝、德拉克洛瓦、列賓等創(chuàng)作的—批經(jīng)典油畫(huà)。蔡元培游學(xué)德國(guó)期間，也曾購(gòu)藏十余件立體派版畫(huà)。頻繁的中西藝術(shù)交流，使西畫(huà)在國(guó)內(nèi)逐漸普及。更重要的是，東西洋藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)國(guó)內(nèi)影響日重。齊白石1917年正式定居北京時(shí)生意慘淡，扇面標(biāo)價(jià)僅兩個(gè)銀元，是普通畫(huà)家的一半。五年后他隨陳師曾到日本東京參加畫(huà)展，所攜畫(huà)作高價(jià)售罄，二尺的山水畫(huà)賣(mài)至250銀元。他由此名聲大噪，在北京的畫(huà)價(jià)陡升。

新中國(guó)開(kāi)放后，來(lái)華的外國(guó)商人和游客增多，一些甜美精細(xì)型油畫(huà)和傳統(tǒng)型中國(guó)畫(huà)因被其購(gòu)作室內(nèi)陳設(shè)，在國(guó)內(nèi)行情猛漲，很多暢銷畫(huà)家的作品價(jià)格在1990年代已升至數(shù)十萬(wàn)元。

被稱作“當(dāng)代藝術(shù)”的前衛(wèi)型油畫(huà)市場(chǎng)也是從國(guó)外引爆，以2006年張曉剛的《大家庭》在紐約蘇富比拍至98萬(wàn)美元（合人民幣近800萬(wàn)元）為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“當(dāng)代藝術(shù)”代表畫(huà)家們出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷，身價(jià)扶搖直上。

國(guó)人百年來(lái)對(duì)西方藝術(shù)及市場(chǎng)的追隨，是弱者心態(tài)使然。在自然界，個(gè)體弱小的鰷魚(yú)因難以抵御天敵而群居，并以群體中強(qiáng)健者為首領(lǐng)，亦步亦趨地緊隨其后。

古代中國(guó)的綜合國(guó)力曾引領(lǐng)世界千年，1793年英國(guó)使臣馬戛爾尼攜帶英王饋贈(zèng)的19宗、590余件精品來(lái)尋求通商，乾隆斷然拒絕并回信：“天朝德威遠(yuǎn)被，萬(wàn)國(guó)來(lái)王，種種貴重之物，梯航畢集，無(wú)所不有?！比欢f片戰(zhàn)爭(zhēng)后國(guó)勢(shì)衰微，國(guó)人面對(duì)大舉入侵的西洋文化自信漸喪，多數(shù)人認(rèn)可了歐美文化的中心地位。正如唯頭魚(yú)是瞻的小鰷魚(yú)，國(guó)人不僅接受了西方的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，也將其購(gòu)藏品位奉為圭臬。

近年，中國(guó)藏家掀起了對(duì)西方藝術(shù)的追捧潮。2010年至2013年，共有500余位內(nèi)地買(mǎi)家到蘇富比競(jìng)買(mǎi)“非中國(guó)藝術(shù)品”，總成交額逾3.78億美元。前年，萬(wàn)達(dá)集團(tuán)在紐約佳士得以2817萬(wàn)美元拍得畢加索的《兩個(gè)小孩》，2014年底，華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍在紐約蘇富比以6177萬(wàn)美元拍得梵高的《雛菊與罌粟花》（各合人民幣1.72億元、3.77億元）。2015年的紐約蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)”夜場(chǎng)，成交價(jià)最高的梵高的《阿里斯康道路》、排名第三的畢加索的《盤(pán)發(fā)髻女子坐像》、排名第五的莫奈的《睡蓮池與玫瑰》均為中國(guó)內(nèi)地買(mǎi)家所竟得（各為6633萬(wàn)美元、2993萬(wàn)美元、2041萬(wàn)美元）。

高價(jià)競(jìng)購(gòu)的背后，蘊(yùn)藏著實(shí)力派買(mǎi)家的國(guó)際化視野與雄心，但也有國(guó)外資深分析師認(rèn)為：多數(shù)中國(guó)藏家對(duì)西方藝術(shù)品尚在追捧名號(hào)階段，皆以曝光率和知名度為導(dǎo)向，他們最喜歡的是西方藝術(shù)圈中少數(shù)幾位被普通中國(guó)人熟知的名字，所買(mǎi)下的也并不都是精品，其一擲干金更能代表中國(guó)土豪的整體趣味，這非常符合著名的鰷魚(yú)效應(yīng)。

國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)上越來(lái)越多的中國(guó)買(mǎi)家，讓中東土豪都相形見(jiàn)絀，但弱者的跟風(fēng)心態(tài)是否依舊，還是個(gè)問(wèn)號(hào)。