朱培爾

全國第十一屆書法篆刻作品展覽二0一四年十二月三十日征稿，二0一五年四月三十日截稿，五月十六日至六月六日歷時(shí)二十一天，評審、面試及抽查工作在北京結(jié)束。

大概在二十年前，我曾經(jīng)在《書法導(dǎo)報(bào)》上連載過一篇《篆刻向何處去》的長文?！喝珖鴷ㄗ陶埂唬ㄒ韵潞喎Q『國展』）發(fā)展到現(xiàn)在這種模式，其實(shí)也已經(jīng)到了一個(gè)向何處去的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。近年來我雖然對此常有一種進(jìn)行研究的沖動(dòng)，但思考一直停留在一個(gè)模糊的層面。通過對『十一屆國展』整個(gè)評審過程的觀察，以及對大半年來中國書協(xié)圍繞『十一屆國展』征稿與評審籌備等一系列工作的梳理，使我的思路豁然開朗并逐漸明晰起來。下面擬分三個(gè)部分?jǐn)⑹霾⒄归_。

一、當(dāng)前的形勢與我們的任務(wù)

所有展覽，包括其他的書法活動(dòng)，只要有觀眾或有特定的指向，必然會(huì)產(chǎn)生一定的社會(huì)影響力。尤其是中國書協(xié)作為書法界實(shí)際上的最高領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，其官方色彩決定了它所采取的任何舉措，所做的任何事情，都必須考慮到書法篆刻藝術(shù)的發(fā)展，考慮到它在書法篆刻發(fā)展過程中所不可替代的引領(lǐng)和導(dǎo)向作用。因此『十一屆國展』的評審及其相關(guān)的一系列工作，因?yàn)楫?dāng)前書法形勢與書法環(huán)境的嚴(yán)峻而變得更加引人注目。

首先是社會(huì)強(qiáng)烈的關(guān)注與批判。一個(gè)時(shí)期以來，因?yàn)樵S多地方書協(xié)的改選事件、各級書協(xié)中的官員與商人愛好者增加的問題，高層領(lǐng)導(dǎo)涉及書法與書法界的講話等等，從上到下都對書壇尤其是當(dāng)代書法創(chuàng)作，提出了相對較高的要求，對書法界出現(xiàn)的各種流派與思潮，對書法創(chuàng)作中技法與理念創(chuàng)新的種種表現(xiàn)，有些近于嚴(yán)厲苛刻的指責(zé)。這說明當(dāng)代中國書壇在經(jīng)過幾十年的飛速發(fā)展之后，出現(xiàn)了一系列令社會(huì)不滿意的現(xiàn)象與問題，形勢的嚴(yán)峻、議論的喧囂，值得我們反思和研究。一方面書法審美的最高境界、書法家的藝術(shù)理想，無法也不可能有一個(gè)被社會(huì)各階層所接受的統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)綱領(lǐng)，去引領(lǐng)社會(huì)大眾并獲得所有人的認(rèn)同。這是書法作為一門藝術(shù)卻又與實(shí)用緊密相關(guān)的特征所分不開的，是人人都會(huì)寫字但絕大多數(shù)人又分不清寫字與書法藝術(shù)之間巨大差異的一種必然反應(yīng)，也是與書法藝術(shù)的參與者缺少必要的門坎，或者說是許多書法活動(dòng)的參與者不需要任何起碼的資歷等原因分不開的。因此，如何能讓社會(huì)各階層認(rèn)識我們這個(gè)時(shí)代的書法是正面的、是發(fā)展的，認(rèn)識到中國書協(xié)作為文聯(lián)的一個(gè)重要團(tuán)體會(huì)員幾十年來為中國書法事業(yè)的提高與普及所做的一系列工作，認(rèn)識到中國書協(xié)在承擔(dān)傳承與發(fā)展書法事業(yè)過程中的重要作用，這是各級書法組織以及所有書法家和書法工作者當(dāng)前所面臨并必須解決的問題。

其次是當(dāng)代書法文化的缺失與內(nèi)涵的不足。目前社會(huì)上對于書壇的質(zhì)疑，還主要集中在當(dāng)代的書法家是不是有文化、有內(nèi)涵等方面。很多人一提到當(dāng)代書法，馬上想到書法作品中的錯(cuò)別字問題，只會(huì)抄寫古人詩詞不會(huì)自作詩的問題，缺少獨(dú)立的思想與思考問題的能力，跟風(fēng)或抄襲獲獎(jiǎng)作品的問題。正視這些問題并改變大家的質(zhì)疑，除了書法家自身的努力外，也是各級書法組織與專業(yè)單位義不容辭的工作。

再次是書法家協(xié)會(huì)權(quán)威性的下降。現(xiàn)在各級書協(xié)與其他的文藝家協(xié)會(huì)相比，其人員良莠不齊，組成相對龐大，結(jié)構(gòu)相對繁雜。其實(shí)各級書協(xié)并不缺少真正的書法家，他們有志于書法事業(yè)，幾十年如一日潛心書藝與研究，他們有自己的藝術(shù)理想和獨(dú)特追求，不屑于和看不慣的人、事打更多的交道，也不屑于做自己所不喜歡事情，因而在各級書協(xié)中的地位或話語權(quán)相對較低。與此同時(shí)，因?yàn)闀婢咚囆g(shù)性與實(shí)用性的特殊性質(zhì)，以及整個(gè)社會(huì)對書法本體認(rèn)識上的欠缺，這些年大量的和書法藝術(shù)無關(guān)但有一定社會(huì)地位或有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力的『書法愛好者』進(jìn)入書法領(lǐng)域?，F(xiàn)在中央三令五申，不允許領(lǐng)導(dǎo)干部到這種協(xié)會(huì)包括到書法家協(xié)會(huì)兼職的規(guī)定與要求，已說明問題的嚴(yán)重性。中國書法最大的特點(diǎn)，也是最容易產(chǎn)生歧義的地方就是它的藝術(shù)性往往存在于其實(shí)用的表象之下，一般人很難覺察并領(lǐng)悟。因此，任何人只要拿起毛筆、大著膽子，都可以形成所謂的『書法作品』，但顯然這樣的『作品』與藝術(shù)無關(guān)，這樣的人即便進(jìn)入了『書法家協(xié)會(huì)』，也不可能具備真正的書法家所具有的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)與藝術(shù)追求。但這些缺乏書法專業(yè)意識的人士或一般愛好者的介入，無形之中消解了各級書協(xié)所應(yīng)具有的權(quán)威性和相對的純潔性，也消解了真正的書法家作為一個(gè)藝術(shù)家所體現(xiàn)出來的對于書法藝術(shù)發(fā)展的意義與價(jià)值。近年來，各級書協(xié)舉辦的展覽數(shù)量急劇增加，而『入會(huì)』要求又沒有做相應(yīng)的改變，我們的群體在膨脹，我們服務(wù)書法家的意識卻在減弱，尤其是各級書協(xié)人數(shù)的急劇增加，使得各級書協(xié)在書法的提高與學(xué)術(shù)工作上心有余而力不足。

第四是展覽數(shù)量的增加與活力的衰退。當(dāng)代書法展覽經(jīng)過三十多年的發(fā)展，已經(jīng)形成了一個(gè)相對穩(wěn)定的運(yùn)作體系。雖幾經(jīng)反復(fù)，已經(jīng)成為衡量當(dāng)代中國書法發(fā)展的最重要的參照體系。但其在權(quán)威性、獨(dú)特性的層面，在展覽對當(dāng)代書法的影響力與推動(dòng)力等方面，卻呈現(xiàn)出一種式微與衰退的跡象。在現(xiàn)有的形勢下，展覽怎么做？怎樣發(fā)展？值得我們深思！三十多年來，中國書協(xié)的展覽從幾年一次的兩三個(gè)展覽，發(fā)展到現(xiàn)在一年多達(dá)數(shù)十次的各種類型展覽，頻率和規(guī)?？芍^達(dá)到了有史以來的極致。并且，這些綜合性的展覽除了初創(chuàng)階段以邀請或各級書協(xié)推薦的形式舉辦的幾次以外，現(xiàn)在中國書協(xié)除了『蘭亭獎(jiǎng)』中的部分獎(jiǎng)項(xiàng)外，所有以『屆』論的展覽，無論什么級別，全部采用海選的方式，都是開放性的、面向全社會(huì)的。每一個(gè)展覽的評審，都分初評、復(fù)評、終評三個(gè)階段，沒有考慮到因?yàn)檎褂[指向的不同所必須有的相應(yīng)程序上的改變。評委的組成也形成了從評委庫中隨機(jī)抽取的機(jī)制，雖然這樣有利于保密與評審過程的公正與公平，但也會(huì)使評委的構(gòu)成，缺少不同的展覽所應(yīng)有的針對性與藝術(shù)審美上的獨(dú)特性。我覺得在我所經(jīng)歷的眾多展覽中，一九九五年在遼寧海城舉辦的『六屆中青展』的評審，是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為什么？因?yàn)楫?dāng)時(shí)這個(gè)展覽的組織者，已經(jīng)意識到中國書協(xié)所舉辦的『屆展』在評審機(jī)制、評審方式、評委產(chǎn)生以及評委審美等方面所出現(xiàn)的問題，意識到『國展』作者的年輕化與『中青展』作者的新人化傾向，意識到有成就、有影響、有地位書家的日漸淡出展覽的傾向。所以有必要對『中青展』重新進(jìn)行價(jià)值定位，并在評審與展示等諸多方面開展全面的嘗試和改革?？梢赃@樣說，這是一個(gè)在征稿方式、新評委產(chǎn)生、評審理念與評審機(jī)制、展覽模式等方面都具有極大探索性的展覽?？傊?，三十多年來中國書協(xié)主辦的各種『屆展』，無論中國書協(xié)機(jī)關(guān)，還是主席團(tuán)如何變遷，這些展覽從征稿方式來說都是面向全國范圍的海選，從評審過程來說它又不外乎是初評、復(fù)評、終評三個(gè)環(huán)節(jié)，從機(jī)制來說有評委、監(jiān)委，有媒體的監(jiān)督或者觀察。雖不能說方方面面已經(jīng)做得十分完善，但已然成為一種定式。在展覽的發(fā)展、機(jī)制的完善上怎樣趕上形勢的發(fā)展7現(xiàn)在我們面臨的問題是，日趨嚴(yán)重的代筆問題，書法家文化素養(yǎng)下降的問題，風(fēng)格趨同的問題，評委組成活力與遴選機(jī)制是否合理的問題，各種說情乃至不擇手段力求入展獲獎(jiǎng)的問題，展覽參與者過于年輕化、老作者參展積極性衰退的問題等等，顯然，這些問題已經(jīng)嚴(yán)重影響到各種展覽尤其是『國展』的聲譽(yù)，影響到中國書法向何處去的大局。

第五是書法家擔(dān)當(dāng)與勇氣的缺失。多年以來許多評論家說『國展』參加者都是新人，雖有失偏頗與公正，但絕不是無稽之談。其實(shí)這并不是現(xiàn)在才出現(xiàn)的問題?！簢埂坏雀鞣N展覽『海選』的特征，使投稿作者越來越趨向于新人和一般書法愛好者，那些曾經(jīng)或已經(jīng)在書法界產(chǎn)生影響、有一定地位，或者有一定成果的書家，或淡出江湖，或不屑介入，已經(jīng)沒有參與的熱情。這個(gè)現(xiàn)象對于書家而言，是一種責(zé)任擔(dān)當(dāng)與勇氣缺失的表現(xiàn)，對于權(quán)威的『國展』而言，既是一個(gè)非常大的缺憾，又存在著一種潛在的危機(jī)。在這樣的新形勢下，今后的國展如何做好發(fā)動(dòng)工作，使更多的書家參與進(jìn)來，其實(shí)也是擺在各級書協(xié)，尤其是分管展覽的同志們面前需要通盤考慮并必須解決的問題。

第六是中國書協(xié)換屆改選在即。按照正常的情況，今年年底前中國書協(xié)將進(jìn)行換屆改選，中國書協(xié)分黨組也在近期進(jìn)行了調(diào)整。對于主席團(tuán)來說，『十一屆國展』是屆內(nèi)最后一次重大的展覽，對于中國書協(xié)新的分黨組而言，是主持工作以后最大的考驗(yàn)，方方面面都希望把『十一屆國展』辦出成果，辦得有意義、有特色。因此，中國書協(xié)對『十一屆國展』的評審工作，重視什么》？強(qiáng)調(diào)什么？調(diào)整什么？又怎么進(jìn)行展開？從中所流露出來的信息，對于當(dāng)代書法的創(chuàng)作，對于當(dāng)代書壇的發(fā)展，將有十分積極的意義。

對『十一屆國展』評審過程的觀察，對入展、獲獎(jiǎng)作品價(jià)值與意義的評判，對由此而產(chǎn)生的對當(dāng)代書壇形勢及問題的思考，對展覽在當(dāng)代書法篆刻藝術(shù)發(fā)展中的作用和影響的分析，顯然離不開對上述若干問題的清醒認(rèn)識，離不開一種以解決問題為出發(fā)點(diǎn)的客觀態(tài)度。

二、機(jī)制的完善與執(zhí)行力的提升

觀察員的身份使我有機(jī)會(huì)對所有來稿以及進(jìn)入到每個(gè)評審階段的作品進(jìn)行選擇性地觀摩，對評選過程的合理性，對評選方法每個(gè)條款的學(xué)理性，對評審程序與規(guī)定的實(shí)施，對評委的工作以及他們在評審中流露出的對作品的選擇與風(fēng)格的取向等，進(jìn)行了細(xì)致深入地觀察；作為一名中國書協(xié)的工作人員，我也有機(jī)會(huì)在評審前，對中國書協(xié)展覽部建立在近十年展覽數(shù)據(jù)分析基礎(chǔ)上所草擬的征稿啟事和評審條例，提出一些建議。如果說一九九五年『六屆中青展』有關(guān)評審制度的改革叫『探索』的話，那么『十一屆國展』的評審，則可以用『完善』來進(jìn)行學(xué)術(shù)定位?！禾剿鳌唬匀粫?huì)有一定的盲目性，想改變，但是尚不知怎樣改更好、能否改好。而『完善』，顯然是有針對性的，是建立在對問題的深刻認(rèn)識和近年來中國書協(xié)展覽工作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的，也是建立在中國書協(xié)對『國展』的正確定位和評審實(shí)施對策的把握上的。

應(yīng)當(dāng)說，經(jīng)過幾十年的發(fā)展，中國書協(xié)的展覽評審機(jī)制匪趨科學(xué)，其程序的合理性已經(jīng)毋庸置疑。但是如何使展覽的評審不斷適應(yīng)新的形勢，使之更加完善、更加科學(xué)7如何審時(shí)度勢地根據(jù)當(dāng)代書法的發(fā)展趨勢與嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，對評審程序作相應(yīng)的變化與調(diào)整，使之更主動(dòng)、更有針對性、更能把握當(dāng)代書法發(fā)展的脈搏、更具有一種權(quán)威的說服力？或者說如何使之在目前展覽公信力與號召力下降、作者參與面欠廣、權(quán)威色彩不濃的書法展覽發(fā)展的節(jié)點(diǎn)下，從近五萬件來稿中，挑選出最好、最有代表性與說服力的作品，使評審結(jié)果讓書法界的大多數(shù)投稿作者心服口服，讓書法界以外關(guān)注書法的人，包括各級領(lǐng)導(dǎo)、廣大書法愛好者也都能夠認(rèn)同此次展覽的過程與成果7如何體現(xiàn)出在學(xué)習(xí)貫徹習(xí)總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神后，中國書協(xié)展覽工作上的新思路、新理念，使評審工作更加公正、公平、縝密、仔細(xì)7？對此，從整個(gè)評審對《評審指南》的認(rèn)真執(zhí)行與工作的展開中，可窺一斑。歸納起來，大致有以下十點(diǎn)：

（1）愛護(hù)作品體現(xiàn)對作者的尊重。一個(gè)展覽，評委有付出，工作人員有付出，收取一定的評審費(fèi)用也無可厚非。但『十一屆國展』征稿不收評審費(fèi)，而且在相關(guān)的評審過程中，反復(fù)要求工作人員對所有的作品必須小心輕放、認(rèn)真保護(hù)。一個(gè)看似簡單的條款，卻體現(xiàn)出中國書協(xié)的一種新姿態(tài)，那就是對書法家尤其是對基層書法作者的一種人文關(guān)懷，一種對作者的尊重。其實(shí)有時(shí)候一個(gè)正確的、得人心的姿態(tài)，比最終的結(jié)果更重要。關(guān)心一個(gè)人，不等于一定要給他多少物質(zhì)的東西，有時(shí)候一句話、一個(gè)眼神就足矣。

一二一程序的嚴(yán)謹(jǐn)與嚴(yán)格的執(zhí)行。記得在征稿的最后階段，我參加了一個(gè)有『第二屆國學(xué)班』同學(xué)參與的國展評審討論會(huì)議，正好是在截稿的前兩天，當(dāng)時(shí)有學(xué)員因自己滿意的作品沒有帶在身邊，想課程結(jié)束后回家再寄，提出能不能因故推遲一兩天截稿的問題，當(dāng)時(shí)協(xié)會(huì)的同志特別嚴(yán)肅地指出：『已經(jīng)制定并公開的規(guī)則，必須嚴(yán)格執(zhí)行。如果違反了征稿時(shí)間，遲一天也不行』。對于征稿啟事中的其他規(guī)定，在評審時(shí)也是嚴(yán)格執(zhí)行的。超大、超長、超標(biāo)的作品，由專門人員把關(guān)，一律不予參評。當(dāng)然也有特別可惜的，如幾件我感覺可能會(huì)獲獎(jiǎng)的冊頁作品，因錯(cuò)誤理解了冊頁的『開』與『頁』的概念而超出規(guī)定的要求，在復(fù)評時(shí)被發(fā)現(xiàn)而被拿下了，從旁觀者的角度我覺得這樣因理解不到位的原因而被取消評審資格，很可惜、很遺憾，然而卻很應(yīng)該。征稿啟事以及評審規(guī)則中的條例與要求，其實(shí)就如同一個(gè)法律的文本，如果對某一違反規(guī)定者寬容，其實(shí)也就是對其他投稿作者權(quán)益的一種侵犯。所以『十一屆國展』規(guī)定程序的嚴(yán)謹(jǐn)與嚴(yán)格的執(zhí)行，也是展覽評審成功的一個(gè)重要保障。

（三）評審程序的確定，體現(xiàn)出集體的力量。『十一屆國展』評審程序，絕不是幾個(gè)人一拍腦袋的結(jié)果，它是建立在最近半年以來，中國書協(xié)機(jī)關(guān)的相關(guān)同志以及數(shù)個(gè)高校年輕的書法研究者，對展覽數(shù)據(jù)進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上的。這個(gè)數(shù)據(jù)分析，涵蓋了近十年來中國書協(xié)所有的展覽，包括書體及其分類、各種書體的作品在展覽中所占的比例、來稿和落選之間的比例、來稿作者、入展作者、獲獎(jiǎng)作者的基本構(gòu)成，評委組成與評選結(jié)果之間的關(guān)系等方面。從這個(gè)意義上說，中國書協(xié)近十年來在評審?fù)镀钡慕y(tǒng)計(jì)上，采用高新技術(shù)等一系列措施，既簡化了相關(guān)的程序，使冗長且容易出錯(cuò)的手工計(jì)票工作變得準(zhǔn)確而快捷，極大地提高了評審的效率與準(zhǔn)確性；又杜絕了在人工計(jì)票過程中有可能出現(xiàn)的問題，對評委的投票也產(chǎn)生了一種無形的制約。在這個(gè)基礎(chǔ)上，『十一屆國展』的評審程序與相關(guān)條款的制定，還在一定范圍內(nèi)反復(fù)征求了專家、作者的意見。從專家意見的角度出發(fā)，有利于在評審過程中做更加理性的斟酌與選擇；從作者意見的角度出發(fā)，則有利于評委對來稿作審視角度與評判深度的調(diào)整。當(dāng)然，評審程序的縝密與仔細(xì)，又是建立在中國書協(xié)的工作人員和志愿者對評審的每一階段與細(xì)節(jié)的把握與程序的把控上，建立在工作人員對業(yè)務(wù)的熟悉和軟硬件的完善與技術(shù)的保障上。

（四）著力加強(qiáng)初評是最大的亮點(diǎn)?！菏粚脟埂辉u審?fù)晟频囊饬x，既體現(xiàn)在有針對性的改革措施如初評的加強(qiáng)，也體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的處理與把握，如初評時(shí)間的大幅度延長。展覽的初評工作是多年來始終沒有很好解決的問題，也一直是中國書協(xié)所重視、所強(qiáng)調(diào)的。但具體到展覽，初評工作往往顯得相對簡單、相對粗糙、相對時(shí)間短。然而初評如果只是時(shí)間上的簡單延長，面對多達(dá)近五萬件的水平相差極大的來稿，恐怕也未必能夠達(dá)到令人滿意的結(jié)果。并且，延長初評的時(shí)間，評委及工作人員的時(shí)間成本也是巨大的。因此，初評時(shí)間延長以后，如何使這個(gè)成本極高的初評，真正成為使評委能夠?qū)λ衼砀暹M(jìn)行科學(xué)、準(zhǔn)確、到位甄別的過程，使廣大投稿作者真正意識到展覽組織者的良苦用心才是至關(guān)重要的。事實(shí)證明，這次『國展』的初評，時(shí)間的大幅度延長是成功的，達(dá)到了預(yù)期的效果。也就是說，延長初評時(shí)間的意義，既體現(xiàn)在分組篩選以后每個(gè)組之間再進(jìn)行一次交叉的篩選，更體現(xiàn)在各書體的評委以合在一起的方式，對所有初選第一階段選上的作品進(jìn)行打票，從而使初評從原先依靠單個(gè)評委的眼光的甄別，轉(zhuǎn)變?yōu)槊恳环N書體所有評委的集中選擇。這是對初評工作過程的一種升華，使評委對作品內(nèi)涵的關(guān)注得以提前。當(dāng)然這也是一種人文關(guān)懷，是展覽組織者對所有來稿作者創(chuàng)作的一種發(fā)自內(nèi)心的尊重。而且在《評審指南》中，明確規(guī)定了在哪些初評的環(huán)節(jié)評委可以商量，哪些環(huán)節(jié)評委又必須獨(dú)立完成，不可以商量等等。這樣細(xì)致的規(guī)定，所能達(dá)到的目的、產(chǎn)生的效應(yīng)，是值得我們進(jìn)一步深入思考的。其實(shí)評審過程尤其是展覽的初評是一個(gè)非常專業(yè)的環(huán)節(jié)，除了評委必須具備的擔(dān)當(dāng)與公心之外，也是對每一個(gè)評委專業(yè)評審能力的考驗(yàn)。這個(gè)考驗(yàn)不僅僅取決于評委的審美能力，取決于他在瞬間對作品做出取舍判斷的決心，更取決于他建立在對當(dāng)代書法創(chuàng)作狀況的整體把握上的眼光。顯然，在這個(gè)過程當(dāng)中，既可能會(huì)出現(xiàn)被別的評委所左右的現(xiàn)象，也不排除有私心的存在。所以在某些初評環(huán)節(jié)中可以討論，在某些環(huán)節(jié)中又不可以對作品的取舍進(jìn)行討論，這一規(guī)定顯然是一種深思熟慮后的產(chǎn)物。

（五）復(fù)評有創(chuàng)意與想象力。在復(fù)評過程中，由初評評委和終評評委用共同投票的方式，完成了初評與終評兩大評審程序的銜接。也就是說，復(fù)評是將初評產(chǎn)生的近三千件作品分類全部掛在一個(gè)大廳里，由所有完成了初評工作的初評評委與新報(bào)到的終評評委進(jìn)行聯(lián)合投票，從中選出一千五百件左右的入展候選作品的過程。至此，初評評委完成本屆展覽的評審使命，終評評委通過這個(gè)程序快速進(jìn)入到終評的角色之中。猶如接力棒傳遞，前一棒后一棒之間有一個(gè)交叉與重疊的過程。初評評委經(jīng)過近一周的初評，對作品比較熟悉，所投的每；丐顯然是建立在一種相對詳細(xì)觀察與比較的基礎(chǔ)上的。而終評評委的本輪投票，則是一個(gè)逐漸熟悉作品的過程。兩者的合一，使復(fù)評這一相對簡單的程序，變得豐滿起來，也使得本輪打票有可能產(chǎn)生的誤差降至最低。

（六）程序的改進(jìn)來自于試點(diǎn)的成功?！菏粚脟埂辉u審程序的改進(jìn)，已經(jīng)在中國書協(xié)近期主辦的各種單項(xiàng)展覽中進(jìn)行過嘗試。例如，在『全國二屆手卷展』評審的獲獎(jiǎng)提名階段，每位評委必須書面寫下提名理由。又如對入展候選作品進(jìn)行文本與文字的審讀，已經(jīng)在二0一四年以來的所有展覽包括『第四屆蘭亭獎(jiǎng)·佳作獎(jiǎng)』的評選中實(shí)施多次。每次所有評委都要花上一天左右的時(shí)間，分組或分別對入展的候選作品進(jìn)行嚴(yán)格的審讀。就我參加的幾次評審而言，一開始這樣做，評委是不太適應(yīng)的，一方面，評委大多是創(chuàng)作方面的專家，文字與文本并非長項(xiàng)；另一方面，以前評審中評委的側(cè)重點(diǎn)主要是作品整體的藝術(shù)性，對具體的字形與字法相對關(guān)注較少。更重要的是，一旦發(fā)現(xiàn)了問題，對作品的取舍，如何進(jìn)行拿捏？也就是說，一件作品錯(cuò)誤到什么程度、出現(xiàn)什么不可原諒的錯(cuò)誤，作品才能被拿下，拿下的方式與程序如何更加合理合法等等?！菏粚脟埂辉u審的這一環(huán)節(jié)，對不同類型的作品作了縝密而詳細(xì)的規(guī)定，有很強(qiáng)的可操作性。尤其是對于發(fā)現(xiàn)錯(cuò)別字的作品，不是簡單地拿下，而是由所有評委用計(jì)票器投票的方式來決定取舍。這個(gè)舉措是非常理性也非常合理的。通過投票的方式，用整個(gè)評審委員集體的智慧，既強(qiáng)調(diào)了文字文本、字形字法的嚴(yán)肅性，又考慮到藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)雜性，考慮到作者因激情與感情的高度投入而可能出現(xiàn)的短時(shí)間記憶的失誤或思維的錯(cuò)亂。文字、文本與字形、字法的準(zhǔn)確取決于作者理性的把控，但這種理性的把握顯然與感性的創(chuàng)作尤其是書寫速度較快的行草書創(chuàng)作，有時(shí)是不太容易兼顧的?，F(xiàn)在用民主投票的方式來決定有錯(cuò)誤作品的取舍，則很好地解決了這個(gè)難題。

有關(guān)書法作品中文本與文字的錯(cuò)誤問題，包括錯(cuò)別字問題、繁簡混用問題、字法問題等，幾十年來一直都有爭議。每次評審，總有一小部分評委提出相關(guān)的問題。但往往更多的評委會(huì)強(qiáng)調(diào)書法既然作為一門藝術(shù)，藝術(shù)性始終應(yīng)該是第一位的。為什么現(xiàn)在要特別強(qiáng)調(diào)這個(gè)問題并作為評審中一個(gè)極為重要的環(huán)節(jié)來抓，就是因?yàn)闀ǖ陌l(fā)展現(xiàn)在正處于一個(gè)嚴(yán)峻的時(shí)期，而之所以社會(huì)上有人認(rèn)為書法家沒有文化，就是因?yàn)楫?dāng)代書法篆刻作品中經(jīng)常出現(xiàn)錯(cuò)別字問題。要詆毀攻擊某個(gè)書法家，你如果說他風(fēng)格不好、取法不高，可能都不是要害，但是如果說他老抄錯(cuò)文本、老出現(xiàn)錯(cuò)別字，這個(gè)或許并不負(fù)責(zé)任的指責(zé)所產(chǎn)生的打擊力量，會(huì)因?yàn)闀ǖ纳鐣?huì)性而被無限地放大。換言之，那些別有用心指責(zé)書壇的人，他有可能找出來的最大問題也就是錯(cuò)別字了。當(dāng)然，只要對書法本體稍有研究，對書法創(chuàng)作規(guī)律有所了解的人，都會(huì)發(fā)現(xiàn)文本與文字是否準(zhǔn)確的問題，與書法家的創(chuàng)作手法與作品類型之間存在著某種內(nèi)在聯(lián)系，也就是說，工穩(wěn)的、書寫相對緩慢的小楷或鐵線篆，往往很少出現(xiàn)這樣的問題，而有個(gè)性、大器、飛動(dòng)、充滿激情、書寫速度相對快速的行草書作品，以及字形字法變化較為復(fù)雜的篆隸作品，出錯(cuò)的比例和幾率會(huì)大出許多。所以，這次評審用打票的方式來決定有上述問題作品的取與舍，既體現(xiàn)出中國書協(xié)對文化與文字的重視與強(qiáng)調(diào)，也體現(xiàn)出對書法家藝術(shù)創(chuàng)造力的關(guān)懷，體現(xiàn)出對他們充滿激情的創(chuàng)作過程中偶然出現(xiàn)失誤的理解。

（七）將篆刻、刻字與書法分別評審。將上述三項(xiàng)分開評審，這在歷屆『國展』的評審中沒有先例，我認(rèn)為這也是今后綜合性展覽尤其是『國展』評審所要堅(jiān)持的。評審的結(jié)果已驗(yàn)證了這個(gè)調(diào)整的合理性。幾十年來，『國展』的全稱一直是『全國第×屆書法篆刻作品展覽』，書法篆刻是合在一起的，現(xiàn)在又加上了刻字。篆刻、刻字和書法的審美雖然有共通性，但畢竟更多的還是各自所具有的特殊性?；仡櫄v屆『國展』，由于將篆刻與書法作為一個(gè)整體由同一個(gè)評審委員會(huì)進(jìn)行評選，篆刻的絕大多數(shù)獲獎(jiǎng)作品，幾乎全部是相對缺少創(chuàng)造力、缺少激情、缺少書法和刀法表達(dá)的字?jǐn)?shù)較多、又較工細(xì)的作品。這說明什么7說明因?yàn)閷I(yè)的不同，書法評委往往無法從整體上理解篆刻以及篆刻所體現(xiàn)出的獨(dú)特金石韻味，不了解篆刻藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，因而也無法在評審中對篆刻進(jìn)行有意義、有針對性的選擇，只能把自己的一票投向那些表面看似乎很有功力的工整一路的篆刻，但這種風(fēng)格的篆刻作品，決不能代表當(dāng)代篆刻藝術(shù)發(fā)展的高度。所以這次把篆刻評審從書法中脫離出來，由專門的篆刻家組成評委會(huì)，對篆刻來稿單獨(dú)評審，這一舉措具有特別的意義，其結(jié)果也表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)暮侠硇浴?/p>

（八）分書體評審與合書體評審。分合書體進(jìn)行評審，早已有之，但建立在數(shù)據(jù)分析基礎(chǔ)上的分書體評審、合書體評審程序，其意義卻不可小覷?！菏粚脟埂怀踉u采用的是分書體評審，將評委根據(jù)其特長分成楷書組、行草書組、隸書組、篆書組分別對相應(yīng)來稿進(jìn)行初評。復(fù)評將近三千件作品以投贊成票的方式評出進(jìn)入終評的作品時(shí)，也是以分書體的方式進(jìn)行投票的，與初評所不同的是，復(fù)評各書體組的評委，包括了初評與終評兩個(gè)部分的評委。但在評選人展作品的環(huán)節(jié)，即從上述一千五百多件作品選出七百余件入展候選作品的時(shí)候，又是所有參加終評的評委合起來對所有作品進(jìn)行投票。當(dāng)然，上述各個(gè)環(huán)節(jié)還有許多細(xì)節(jié)上的更具體的要求，在此不展開。分書體進(jìn)行評審，有利于不同書體的書家對相應(yīng)的作品進(jìn)行專業(yè)的判斷，而合書體進(jìn)行評審，則有利于對作品的整體氣息與風(fēng)格的把握。顯然，這種分與合、合與分的評審，是深思熟慮的產(chǎn)物。

（九）將媒體和學(xué)術(shù)觀察提升到『委員會(huì)』的地位。多年以來，媒體人員或者偶爾設(shè)立的媒體、學(xué)術(shù)觀察人員與展覽評委、監(jiān)委相比，其作用和地位并不在同一個(gè)層面，但地位的提升顯然也意味著責(zé)任的加重，意味著作為媒體或?qū)W術(shù)觀察員所必須具有的『獨(dú)立精神』，與『委員會(huì)委員』的職責(zé)之間發(fā)生矛盾時(shí)如何協(xié)調(diào)處理的問題。『十一屆國展』在召開評審預(yù)備會(huì)時(shí)，中國書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)特別強(qiáng)調(diào)：『你們來是做獨(dú)立觀察的，不是來吹捧這個(gè)評審、方案與展覽的，所產(chǎn)生的學(xué)術(shù)思考、建議以及批評，中國書協(xié)將作為今后展覽評審改進(jìn)的參考』。觀察也是展覽重要的組成部分，觀察員可以運(yùn)用第一手資料對展覽評審進(jìn)行專業(yè)與學(xué)術(shù)層面的闡述。這樣的安排既體現(xiàn)中國書協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的一種自信，也是對觀察的學(xué)術(shù)性與媒體報(bào)道的獨(dú)立性的一種考驗(yàn)。

（十一）《評審指南》使人耳目一新。除了內(nèi)容的嚴(yán)謹(jǐn)與可操作性強(qiáng)以外，設(shè)計(jì)、印刷、裝幀上也可圈可點(diǎn)。每個(gè)重大環(huán)節(jié)，如初評、復(fù)評、終評、面試等工作開始之前，除了協(xié)會(huì)主要領(lǐng)導(dǎo)言簡意賅的講話以外，大部分時(shí)間，是由書協(xié)工作人員向所有評委、監(jiān)委與工作人員詳細(xì)介紹《評審指南》中的相關(guān)條例與規(guī)定。這個(gè)過程，與其說是解讀，不如說是對所有評委、監(jiān)委與工作人員評審前的一種培訓(xùn)。這一點(diǎn)恰恰是以前展覽所忽視的。對于老評委而言，可能會(huì)因?yàn)樵u審的經(jīng)驗(yàn)而忽視一個(gè)新的展覽所應(yīng)有的特點(diǎn)與評審方式的改變；對于新評委而言，則是怎樣評判、從什么角度、以怎樣的意識進(jìn)行選擇的問題。因此，這樣的《評審指南》，這樣的評審前『培訓(xùn)』是十分必要的。

三、從『十一屆國展』的評審審視當(dāng)代書法篆刻創(chuàng)作

作為觀察員，我的觀察重點(diǎn)當(dāng)然是『十一屆國展』評審的程序。關(guān)注其中的每一個(gè)流程、每一個(gè)環(huán)節(jié)中的現(xiàn)象與問題，關(guān)注初評、復(fù)評、終評各書體作品的風(fēng)格與類型的變化，關(guān)注評委的打票與對作品的選擇，關(guān)注我所關(guān)注的評委對評審作品的看法及座談時(shí)的言論。當(dāng)然，更關(guān)注的是展覽獲獎(jiǎng)作品和入展作品，以及這些作品及其作者所體現(xiàn)的能夠反映當(dāng)下書壇發(fā)展趨向的種種現(xiàn)象。

歷史經(jīng)驗(yàn)表明，一個(gè)展覽，無論程序如何嚴(yán)密，組織者如何重視，評委如何風(fēng)清氣正、不徇私情，一日一揭曉，大家的關(guān)注點(diǎn)都會(huì)集中到最后的評審結(jié)果上，反而對這個(gè)過程的重要性及其價(jià)值與意義有所忽視。建立在數(shù)據(jù)分析上的『十一屆國展』評審程序，與其他粗線條的展覽評審相比，舉一個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦樱悬c(diǎn)像喝功夫茶和大碗茶，類似喝大碗茶的粗線條評審，雖然也能把一個(gè)展覽評出結(jié)果來，而且由于評審的慣性與評委的經(jīng)驗(yàn)，其結(jié)果也未必會(huì)有很大的誤差，但其公信力卻往往會(huì)因此打上某種折扣。反之，評審程序的嚴(yán)謹(jǐn)、縝密，尤其是評審時(shí)間有針對性的延長等，則如同喝功夫茶一般。『十一屆國展』的評審，是中國書協(xié)向書法界、社會(huì)、投稿作者以及相關(guān)部門分管或主管領(lǐng)導(dǎo)，交上一份合格答卷的過程。這個(gè)長達(dá)二十多天的過程，雖然相應(yīng)也有展覽成本提高的問題，有評委及工作人員方方面面力量投入加大的問題，但是，我覺得這是十分必要的。一份真正合格的答卷，最重要的是必須體現(xiàn)在評審公信力的提高上，體現(xiàn)在展覽的獲獎(jiǎng)與入展作品在當(dāng)代書法篆刻創(chuàng)作與審美中的價(jià)值與意義上，雖然深入全面地分析這些作品還有待于八月份在中國美術(shù)館正式展覽的時(shí)候，但是我作為一個(gè)評審全程的參與者，作為一個(gè)有機(jī)會(huì)對所有來稿進(jìn)行觀察并已初窺所有入展與獲獎(jiǎng)作品的觀察者，當(dāng)然會(huì)有一些思考。這個(gè)思考可以從以下七個(gè)層面分別展開。

第一個(gè)層面是這些獲獎(jiǎng)與入展作品，到底能不能體現(xiàn)當(dāng)代書法篆刻創(chuàng)作的水平？我的回答是肯定的。也就是說，幾年一屆的『國展』評審的結(jié)果當(dāng)然可以體現(xiàn)當(dāng)代書法創(chuàng)作的水平。四萬多件的來稿和書法界的關(guān)注程度，已經(jīng)充分體現(xiàn)出它的影響力與權(quán)威性。盡管因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)等自媒體的興起，以及藝術(shù)展示方式漸趨多元，傳統(tǒng)的展覽形式也面臨著逐漸式微的形勢，但決不至于已經(jīng)到了日落西山的地步。我不太贊成這樣一種觀點(diǎn)，就是『國展』必須要達(dá)到當(dāng)代書法篆刻創(chuàng)作的『最高』水平，必須要兼顧到社會(huì)的方方面面，兼顧到書法界的老中青所有人。這做不到！為什么做不到？這是藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律所決定的，也是『國展』的性質(zhì)所決定的。海選的方式、展覽的場地，面對書法界不同的流派，面對那么多的會(huì)員，面對那么多熱衷于參與的書法愛好者和眾多已經(jīng)淡出或者不屑于參與的人們，你找不出一個(gè)更加兩全其美的方式，既代表了書法界的『最高』水平，又讓每個(gè)真正高水平或者自以為是高水平的人都參與其中?！簢埂痪拖駣W運(yùn)會(huì)，奧運(yùn)會(huì)第一名只有一個(gè)，絕對不會(huì)考慮你是否曾經(jīng)得過第一，即便你參與其中，也必須與其他所有的新老參與者一起進(jìn)行競爭，你有可能會(huì)繼續(xù)取得名次，也有可能名落孫山。如果你不主動(dòng)參與，不花費(fèi)時(shí)間與精力，你連當(dāng)觀眾的資格都沒有。所以從這個(gè)角度說，『十一屆國展』的作品通過廣泛的征稿，通過比較科學(xué)縝密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u審程序，通過初評評委和終評評委這種權(quán)威尚有欠缺但不失強(qiáng)大的集體智慧，最后的結(jié)果當(dāng)然可以代表當(dāng)代書法篆刻的創(chuàng)作水平、發(fā)展態(tài)勢與審美追求。

第二個(gè)層面是幾十年來中國書協(xié)的展覽活動(dòng)，尤其是近年來頻繁的展事，到底是正面的作用大還是負(fù)面的問題多呢7回答也是肯定的。除了我自己也得益于上世紀(jì)八九十年代的展覽以外，幾乎百分之八十的評委，都是在中國書協(xié)各種展覽中成長起來的。終評結(jié)？束后，我看了幾遍獲獎(jiǎng)、入展作品，還特意做了功課，把最近中國書協(xié)二十多次展覽的獲獎(jiǎng)、入展名單做了一個(gè)匯總并與之做了對比，發(fā)現(xiàn)『十一屆國展』的獲獎(jiǎng)作者，絕大多數(shù)都是近年來在中國書協(xié)主辦的各類展覽中反復(fù)入展或獲獎(jiǎng)的作者。這說明中國書協(xié)近年來形成的展覽體系是相對完善的，所推出的新人、評委的選擇以及相應(yīng)的評審程序，從整體上講是經(jīng)得起考驗(yàn)的。假如說『十一屆國展』這樣相對科學(xué)、完善、認(rèn)真、縝密，時(shí)間長達(dá)二十余天，評委多達(dá)五六十人的評審，所評出的獲獎(jiǎng)與入展作品，作者都換了一大批與先前各種展覽無關(guān)的其他人，或者說是另外一個(gè)無法聯(lián)系起中國書協(xié)先前活動(dòng)所推出的人才的結(jié)果，那說明以前的展覽是不是在哪一方面出問題了7但這一屆還是有那么多的『老作者』成為最終的贏家，這說明中國書協(xié)多年來所形成的綜合性展覽評審機(jī)制和運(yùn)作方式是健康的、有說服力的。

第三個(gè)層面是『十一屆國展』的評審結(jié)果，體現(xiàn)出當(dāng)代書法的審美趨勢與創(chuàng)作手法，在新的環(huán)境下的急劇變化。上一屆『國展』來稿數(shù)量是五萬多件，這次一人最多投兩件作品，來稿也多達(dá)四萬多件?，F(xiàn)場的觀察以及投稿階段各種信息反饋顯示，很多相對老的作者一指十幾年前經(jīng)常參加展覽并入展或曾經(jīng)獲獎(jiǎng)的作者一作品，在這次『國展』最終的入展、獲獎(jiǎng)作品名單中沒有出現(xiàn)，有些甚至在初評的最初階段即遭淘汰，這說明書法的審美在發(fā)展，書法的取法在發(fā)展，書法的創(chuàng)作意識與手段也在發(fā)展。對于像『國展』這樣的類似奧運(yùn)會(huì)性質(zhì)的展覽，在以作品的得票論英雄的一個(gè)展覽體系中，如果你的審美、取法、創(chuàng)作方式出現(xiàn)了與展覽的規(guī)律相悖的問題或偏差，或者再少了一點(diǎn)必要的運(yùn)氣，那么你的作品不能入展、獲獎(jiǎng)，也是理所當(dāng)然的。同時(shí)，這種情況也驗(yàn)證了在以展覽為中心尤其是以國展為代表的創(chuàng)作體系中，當(dāng)代書法的發(fā)展有其特殊性，其具體的體現(xiàn)就是在某個(gè)時(shí)間段內(nèi)，大家在觀念與取法層面，在作品的形式與類型層面，會(huì)有趨同甚至完全一致的現(xiàn)象，也就是所謂的『跟風(fēng)』。從某種意義上講，展覽的頻繁，使展覽的積極參與者與評委，在審美、觀念及作品創(chuàng)作風(fēng)格、手法與形式上的趨同，應(yīng)該是符合書法藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的事情，我們不可能在幾年或者十幾年的時(shí)間當(dāng)中，在每次只有幾百件作品展出的空間當(dāng)中，造就出王羲之、顏真卿這樣有創(chuàng)造性的人物。盡管現(xiàn)在中國書協(xié)的會(huì)員有一萬二千人之多，但相信能傳世、能代表二十世紀(jì)末二十一世紀(jì)初中國書法發(fā)展水準(zhǔn)的幸運(yùn)兒，可能也就十幾人而已。絕大多數(shù)的人，要不了幾十年就會(huì)成為『某某等』中的『等』而被等掉。所以，無論你是否投稿參與到『國展』，也無論你找什么借口來否定別人參與『國展』的成果，否定各層各級乃至民間的有擔(dān)當(dāng)?shù)臅üぷ髡叩呐εc付出，或者用種種自我安慰的方式，找出N多個(gè)自己不參與、不思進(jìn)取的理由，歸根到底的是——不進(jìn)則退！對于老作者，一方面你必須要參與，更重要的是要跟上當(dāng)代書法發(fā)展的形勢，你的創(chuàng)作審美、取法、技巧都要跟上時(shí)代的發(fā)展。當(dāng)然特別重要的是必須保持一種對藝術(shù)、對創(chuàng)作的熱情與沖動(dòng)。

第四個(gè)層面就是能夠代表并體現(xiàn)當(dāng)代書法篆刻的創(chuàng)作水平，不等于這些作品就達(dá)到了非常的高度。即便是獲獎(jiǎng)作品，也只不過是評委的一種選擇與肯定而已。當(dāng)代的書法與歷史的高峰相比，甚至與二十多年前林散之、沙孟海、啟功的時(shí)代相比，我們不缺廣度，有那么多的『書家』，但高度與深度的欠缺又是顯而易見的。展覽的最高水平，其實(shí)是建立在來稿的基礎(chǔ)上的。如果來稿的整體水平一般，即便再好的評委、再完善的程序、再有智慧的方式、最準(zhǔn)確地把其中最好作品評了出來，其質(zhì)量也可想而知，其實(shí)這個(gè)道理誰都懂。從『十一屆國展』獲獎(jiǎng)與入展的作品進(jìn)行分析，并結(jié)合觀察過程中對所有投稿作品的印象，我覺得有以下幾個(gè)明顯的問題值得書法界的每個(gè)人反思和關(guān)注。

一是當(dāng)代書法作者，普遍缺少一種對藝術(shù)本真的熱情，缺少一種別人難以言說的沖動(dòng)，缺少使瞬間成為永恒的獨(dú)特創(chuàng)作體驗(yàn)，也缺少一種思接千載的獨(dú)特表現(xiàn)。書法作為一門藝術(shù)，歷史上所有經(jīng)典的作品都是藝術(shù)家真實(shí)情感的一種自然反映，是藝術(shù)家對生活或者對某一個(gè)事件的獨(dú)特感受是不經(jīng)意但錯(cuò)過后不復(fù)重來的精神體驗(yàn)，無論是《蘭亭序》《祭侄稿》還是《黃州寒食詩帖》，都是如此。那么當(dāng)代書家，尤其是年輕書家，缺少的正是這樣的歷練與感受。有點(diǎn)地位、有些成就的書家開始養(yǎng)尊處優(yōu)，已經(jīng)不屑于再介入到競爭殘酷、必須投稿并自愿接受『評委』選擇與評判的『國展』中來；年輕一些尚無地位的書家，為了自己的發(fā)展，為了參展、獲獎(jiǎng)而拼命地寫字、投稿。出版的繁榮與各種書法培訓(xùn)的興起，使年輕書家的技巧提高很快，但其中最好的作品也至多只是一種『炫技』的重復(fù)表現(xiàn)，顯然，這樣的『作品』因?yàn)槿鄙倭巳松臍v練與豐富情感的融入所產(chǎn)生的感染力量，缺少了令人激動(dòng)與回味的一種深層次的藝術(shù)表現(xiàn)。有些人甚至為了達(dá)到入展的目的，而采取許多不正當(dāng)?shù)氖侄危绱P、拉關(guān)系等等，盡管這些手段與社會(huì)上的腐敗相比，還不至于到違法犯罪的層面，但性質(zhì)是惡劣的，沒有了誠信，根本就無藝術(shù)可言。中國書協(xié)在『十一屆國展』的評審中，為什么以如此大的力度強(qiáng)調(diào)紀(jì)律與監(jiān)督，強(qiáng)調(diào)評委評審過程中的獨(dú)立性，強(qiáng)調(diào)評委名單的保密，強(qiáng)調(diào)評審過程中對各階段作品的編號上的變化，尤其是增加并強(qiáng)調(diào)面試與抽查的力度，顯然是有針對性的，十分必要。

二是文化的缺失已經(jīng)成為困擾當(dāng)代書法，尤其是中青年書法創(chuàng)作的一個(gè)重要問題。從情感而言，真的不能說現(xiàn)在的書家沒有文化，有時(shí)候聽到社會(huì)上以『文化』貶低書壇的言說，我打抱不平。為什么？是因?yàn)榻倌陙?，文字改革運(yùn)動(dòng)史無前例。我們的教育體系，已經(jīng)完全不同于傳統(tǒng)而轉(zhuǎn)向了以崇尚科學(xué)等為目的的多元學(xué)科并重的新的教育體系。在這個(gè)教學(xué)體系之中，博士、教授，可能只是某一方面的專家，其專業(yè)任務(wù)決定了不能要求他們都成為國學(xué)的或文字學(xué)的專家。如果一件書法作品，既能體現(xiàn)作者創(chuàng)作熱情，又有藝術(shù)感染力，而且在文本、文字上沒有錯(cuò)誤出現(xiàn)，豈不是更好7但確確實(shí)實(shí)，現(xiàn)在相當(dāng)多的書法家們，都會(huì)在文本與文字方面出現(xiàn)這樣那樣的問題 漏抄、抄錯(cuò)的，不懂繁體字，簡繁混用或者電腦轉(zhuǎn)換出現(xiàn)嚴(yán)重文字學(xué)錯(cuò)誤的問題。其他，如字法問題，尤其是草法問題、篆法問題、字形的變化問題，明明知道正確的寫法卻為了所謂的變化非要加上或者減少應(yīng)有的筆畫等等比比皆是。類似這些，于古人和前輩大師而言，都不是問題，但于當(dāng)代作者而言，又是一個(gè)無法避免且十分嚴(yán)重的問題。所以，當(dāng)代書法篆刻創(chuàng)作中的文化缺失，一定還會(huì)在相當(dāng)長的一段時(shí)間內(nèi)，困擾中青年書家的創(chuàng)作，阻礙當(dāng)代書法的發(fā)展，影響中國書法藝術(shù)在社會(huì)中的地位。中國書協(xié)近期舉辦的『國學(xué)班』 『大講堂』等一系列著眼于當(dāng)代中青年書家整體素質(zhì)提高的舉措與活動(dòng)，應(yīng)該說是高瞻遠(yuǎn)矚的，也許短時(shí)間未必會(huì)呈現(xiàn)出特別的成效，但從長遠(yuǎn)看，十年二十年以后，一定會(huì)體現(xiàn)出其積極的意義，體現(xiàn)出它的文化價(jià)值和書法學(xué)價(jià)值。

三是作品的形式化的問題。本屆『國展』評審規(guī)則中有一條『反對過度形式制作』的條文，作為觀察員，我的感覺是，既然已經(jīng)有了『提倡內(nèi)容與形式的和諧統(tǒng)一』，就沒有必要再刻意地強(qiáng)調(diào)『反對什么』了。為什么7因?yàn)閷π问降淖非笠彩菍λ囆g(shù)追求的一個(gè)方面，即便是過度的追求，也是其個(gè)性與思想的一個(gè)具體表現(xiàn)，是其整體創(chuàng)作理念與手法的具體體現(xiàn)。一個(gè)人喜歡留長發(fā)，你非讓他剪短了，我不贊成，我們要有這樣的肚量。當(dāng)然從展覽投稿作品中，我感覺對形式的把握，絕大多數(shù)投稿者，也包括許多入展與獲獎(jiǎng)的作者尚處于一種非常膚淺的層面，而決不是『過度制作』，『過度制作』中的『過度』，我的理解是有意識的行為，說明作者對此有自己獨(dú)特的追求與思想，我贊成有思想的、圓融和諧的『過度』?，F(xiàn)在最大的問題其實(shí)是許多作者甚至評委對『形式』的一知半解，對別人既有形式的模仿，或者簡單地以為拼貼、色彩、大小錯(cuò)落、加上一個(gè)標(biāo)題、蓋上一堆圖章，就是形式的變化，其實(shí)不然！這些元素的變化與相互間的組合，在別人的作品中可能是和諧、協(xié)調(diào)的，在你自己的作品中則可能完全只是機(jī)械的合成。面對很多這樣的『作品』，我經(jīng)常有一種沖動(dòng)，就是想把其中某個(gè)多余的部分裁掉。因此，現(xiàn)在存在的大量拼貼現(xiàn)象，并不是『過度的形式制作』，而是對形式的一種無知，是對書法形式的功能的一種反動(dòng)，在某種意義上是對自己創(chuàng)作的畫蛇添足式的多余之舉，是沒有意義的無用功顯示。好的形式與創(chuàng)作審美是融為一體的，與內(nèi)容是緊密相連的，是與你的藝術(shù)理想結(jié)合在一起的，它必須是豐富的，但更必須是自然的。

四是跟風(fēng)問題。這么多年來我們經(jīng)常批判『流行書風(fēng)』『二王書風(fēng)』等等，但是從藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律來講，流派紛呈或者某一種風(fēng)格在某一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的一統(tǒng)江山，正是其藝術(shù)魅力的具體體現(xiàn)。就像我們看到魏晉人的字都跟王羲之差不多一樣。所以對『跟風(fēng)』問題不宜簡單否定，展覽這么多、信息這么快、交流那么頻繁，沒有跟風(fēng)是做不到的，但反對跟風(fēng)也是徒勞的。我們不能要求每一個(gè)書法家都是思想家，都有自己獨(dú)特的思考與追求，更無法想象每一個(gè)書法家都成為顏真卿、蘇東坡那樣的角色?，F(xiàn)在所謂的書法家，包括絕大多數(shù)中國書協(xié)會(huì)員，畢竟都來自干社會(huì)基層的不同崗位。所以我覺得對于一名基層作者而言， 『跟風(fēng)』并沒有見不得人的地方，但重要的是他要在『跟風(fēng)』的過程中不斷地調(diào)整自己、豐富自己，逐漸地走出自己所跟的風(fēng)格。從這個(gè)角度說，『十一屆國展』的評審結(jié)果是合理的、有進(jìn)步的，獲獎(jiǎng)與入展的作品中，不但有接近所謂的『流行書風(fēng)』『二王書風(fēng)』的作品，還出現(xiàn)了許多宋元風(fēng)格與明清格調(diào)的作品，出現(xiàn)專學(xué)某種個(gè)人風(fēng)格的作品。如學(xué)顏真卿、蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、趙孟頫、董其昌、八大、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、吳昌碩等的作品。行草已不再是先前學(xué)『二王』又學(xué)不太像的作品，小楷也不再是那么的密密麻麻，章草也不是那種看似很率意但實(shí)際上只能算是自由體的東西。所以這是進(jìn)步的，也是值得肯定的。當(dāng)然，新的跟風(fēng)，或者說作者主體觀念的缺失和創(chuàng)作方向的缺失，在其他方面又有新的體現(xiàn)。在近期的展覽中，因?yàn)榻M織者強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)文本與文字的正確，強(qiáng)調(diào)不要過于跟風(fēng)，強(qiáng)調(diào)不要過度制作，提倡自然的書寫，不要過度的夸張變形，提倡用紙的素潔等等，隨之而來又出現(xiàn)了一些另外的問題。例如小篆作品現(xiàn)在幾乎全是鐵線篆，鐵線篆當(dāng)然也算是一種功力表現(xiàn)，但它在技法構(gòu)成、創(chuàng)作理念上的簡單，沒有性情，缺少快慢、濃淡、生澀與藏露的變化，于『國展』而言，這樣的作品，我覺得是沒有意義的，但它們竟然會(huì)在入展的篆書作品中占絕對多數(shù)，顯然這是篆書創(chuàng)作的一種倒退！類似的情況在篆刻中也有出現(xiàn)，許多元朱文作品顯得蒼白而無力。所以這次篆刻的單獨(dú)評審，我認(rèn)為最大的成功，是篆刻的獲獎(jiǎng)作品，大多體現(xiàn)出書寫的色彩，體現(xiàn)出金石的氣息，體現(xiàn)出一種高于書法而又不同于書法的那種篆刻所特有的人文精神與藝術(shù)氣息，這些顯然是那些技法相對簡單而面目相對單一的工細(xì)圖章所無法替代的。

隸書創(chuàng)作雖然時(shí)風(fēng)的影響在減少，但夸張與變化有度、個(gè)性張揚(yáng)合理的作品卻并不很多，更多的人開始取法《禮器碑》《曹全碑》等相對整飭一路的隸書，創(chuàng)作手法也趨于保守、工穩(wěn)，一張七八尺的紙上面，打上格子寫上一堆，作為多種風(fēng)格中的一種當(dāng)然無可厚非，但是如果大家都去寫這樣的小字隸書，顯然這是與『國展』的要求與提倡的創(chuàng)作精神相悖的。同樣在楷書作品中，有氣勢、有變化、有韻味的楷書不多，雖然動(dòng)輒萬字的小楷少了，但東抄一塊、西抄一塊合起來像一堆豆腐塊的拼湊作品越來越多。出現(xiàn)這些現(xiàn)象，說明一些年輕作者主體意識的缺失和理念的迷茫，是一種對于展覽強(qiáng)調(diào)文字文本準(zhǔn)確以后的一種消極對策的體現(xiàn)。對此，當(dāng)展覽展出的時(shí)候，我們有必要對此作進(jìn)一步的觀察，去揭開它的真實(shí)面目。

相對于篆、隸與楷書，『十一屆國展』的行草書作品在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法等方面相對成熟，從某種意義上可以說是當(dāng)代書法價(jià)值觀的具體體現(xiàn)。至少在創(chuàng)作手法上，體現(xiàn)出一種高于楷書、篆隸書創(chuàng)作的率意與變化，體現(xiàn)出一種毛筆書寫的獨(dú)特性，也體現(xiàn)出對書寫過程當(dāng)中各種偶然機(jī)遇的捕捉與對靈機(jī)一動(dòng)的凝固。當(dāng)然，自然的表達(dá)還是不夠，刻意的成分太多，有矯飾的現(xiàn)象，對傳統(tǒng)與創(chuàng)新、對技法與情感的處理還相對生疏，對藝術(shù)家心靈與風(fēng)骨的揭示，更是有著很大的距離。

第五個(gè)層面，是如何在新的形勢下體現(xiàn)評委的權(quán)威性。應(yīng)該說對于『十一屆國展』而言，龐大的評委組成是值得肯定的！它聚集了當(dāng)今老、中、青，尤其是中年書法篆刻家中的精英，他們中的絕大多數(shù)，都是改革開放以后在中國書協(xié)一系列展覽與活動(dòng)中成長起來的專家與學(xué)；初評、終評評委加上篆刻與刻字評委，在『復(fù)評』期間的聚合，其陣容之強(qiáng)大，氣場之旺盛，也是我二十年來所未曾感受過的。老、中、青評委的搭配、新評委的遴選、各種書體評委的選擇，以及評委地域、情性與審美的兼顧，顯然也是組織者深思熟慮后的產(chǎn)物?？梢哉f，這樣的評委組成，是『十一屆國展』評審成功的重要保證。我的問題是，在中國書協(xié)公布獲獎(jiǎng)、入展以及評委、監(jiān)委等一系列名單以后，我對周圍關(guān)注『國展』的朋友做過一個(gè)深入的調(diào)查，他們對獲獎(jiǎng)作者了如指掌的同時(shí)，竟然沒有幾個(gè)人能夠說出三分之一評委的姓名。聯(lián)想到近年來中國書協(xié)的不少展覽，每次展覽的評委與獲獎(jiǎng)作者相比，就像淹沒了一樣?？梢?，與二十世紀(jì)八九十年代中國書協(xié)展覽的評委相比，我們現(xiàn)在的評委，在對展覽的貢獻(xiàn)增加的同時(shí)，其權(quán)威性在下降，影響力也在下降。究其原因可能有四：一是早期中國書協(xié)『國展』的評審，是由當(dāng)時(shí)的『評審委員會(huì)』負(fù)責(zé)進(jìn)行的，評委相對固定；二是現(xiàn)在中青年新評委的影響與資歷不夠：三是中國書協(xié)加強(qiáng)了評委的管理，有意識地對評委的權(quán)力與影響力做一定的限制；四是評委評審前后很少有機(jī)會(huì)或欠缺表達(dá)自己的評審風(fēng)格與審美取向的能力。但評委的權(quán)威性，對于一個(gè)展覽的生命力、號召力而言，應(yīng)當(dāng)是至關(guān)重要甚至是起決定性作用的。因?yàn)閷σ粋€(gè)綜合性的展覽而言，最重要的應(yīng)該是評委。評委的評審，決不只是對于作品取法、技巧與形式高低的評判。只有當(dāng)評委在自己獨(dú)立的判斷中，充分并自由地表達(dá)自己的性情、表達(dá)自己的風(fēng)骨與獨(dú)特的創(chuàng)作理念的時(shí)候，評委的權(quán)威才能真正地樹立起來，只有當(dāng)對評委的激勵(lì)考核制度落到實(shí)處而不過多地考慮地域與平衡的時(shí)候，評委的影響力才能夠更好地發(fā)揮出來，一切有關(guān)『國展是中青展，中青展是新人展』等二十年所沒有解決的問題，也才會(huì)迎刃而解。

第六個(gè)層面，是面對越來越多年輕書法人的出現(xiàn)，我們在審視他們的時(shí)候，從什么層面、什么角度、以什么標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量。現(xiàn)在一說到年輕書家，馬上會(huì)想到他們文化與閱歷上的不足，想到他們對書法傳統(tǒng)及技巧技法掌握上的不足。而現(xiàn)實(shí)是，前一種的不足于他們而言，是先天的，甚至不是靠簡單形式上的讀書、交友、訪碑等所可以解決的，而后一種的不足則是不成立的，因?yàn)楝F(xiàn)在年輕作者對于傳統(tǒng)經(jīng)典技術(shù)的把握，不但不遜色于老一輩書家，甚至還有所超越。我曾經(jīng)思考過當(dāng)代書法幾代人不同的特點(diǎn)。以啟功先生為例，現(xiàn)在的大學(xué)中文系教授中，絕對找不出一個(gè)像他那樣眾望所歸可以成為中國書協(xié)主席的人，為什么7歸根到底還是時(shí)代的變遷，在時(shí)代的洪流中，在書法成為中國文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)中的一員，成為一門完全獨(dú)立于實(shí)用的藝術(shù)的時(shí)候，書法的命運(yùn)和書法家的命運(yùn)已經(jīng)不可能恢復(fù)到從前的樣子。體現(xiàn)在書家的知識結(jié)構(gòu)上，也是如此。對于像林散之、沙孟海、啟功、趙樸初這樣的老一輩書家而言，他們對傳統(tǒng)的接受，是一種自然的、浸透到骨子里的，無論書法還是詩詞，于他們而言只是一種自然狀態(tài)的傾訴，是一種在不經(jīng)意中將實(shí)用的書寫升華為藝術(shù)表達(dá)的過程。到了王學(xué)仲、歐陽中石、沈鵬等這一代老書家，他們的書法，顯然已經(jīng)帶有許多創(chuàng)作的成分，家學(xué)淵源以及年輕時(shí)候?qū)鹘y(tǒng)文化的學(xué)習(xí)與吸收，使他們的創(chuàng)作兼具了文化與時(shí)代的特征。對于二十世紀(jì)四五十年代出生的書家而言，他們更多地體現(xiàn)出一種閱歷的豐富與后天的努力，這使他們的創(chuàng)作從整體上表現(xiàn)出一種取法的多元與學(xué)術(shù)的高度。二十世紀(jì)六十年代出生的書家，則更是幸運(yùn)，借著改革開放的東風(fēng)，他們既有一定的閱歷，又不失技法與技巧的錘煉。而現(xiàn)在展覽的參與者，主要是二十世紀(jì)七八十年代甚至九O后出生的書家，他們正在日益成為展覽最主要的參與力量，成為書壇最有活力的人群，從他們開始，有學(xué)院或培訓(xùn)機(jī)構(gòu)背景的作者越來越多，盡管這種背景尚不足以使他們的書法理念與技巧馬上上升到一個(gè)相當(dāng)?shù)母叨龋珣?yīng)付各種展覽、參與一些書法的活動(dòng)應(yīng)該是綽綽有余的。因此，按照自然規(guī)律，對于年輕一輩的書家而言，不斷豐富并提高自己傳統(tǒng)文化的修養(yǎng)，增加人生的閱歷當(dāng)然十分重要，但應(yīng)該不是唯一之路。傳統(tǒng)已經(jīng)給了他們展開了無窮的魅力，在這個(gè)信息的時(shí)代、中西結(jié)合與互融的時(shí)代，他們所接受與關(guān)心的遠(yuǎn)不是回到過去時(shí)代所能代替的，他們身上創(chuàng)造力的變化與潛在可能也是過去所無法想象的，『筆墨當(dāng)隨時(shí)代』，實(shí)際上取決于時(shí)代的賦予，沒有一個(gè)書法家能夠真正地穿越時(shí)空，回到我們向往的從前！

最后一個(gè)層面，有關(guān)展覽的類型與風(fēng)格。近年來，隨著各級書協(xié)展覽機(jī)制的形成，各種『屆展』所取得的成果是有目共睹的，但是在這一系列的成果之下，隱藏些許不利于書法藝術(shù)發(fā)展的危機(jī)，那就是評審機(jī)制的相對單一。從組織的角度，對各種評審進(jìn)行規(guī)范，對評審程序、評委構(gòu)成進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的處理，當(dāng)然無可厚非。然而如果將『國展』這樣大型的綜合性展覽的評審與全國『老年展』『新人展』等單項(xiàng)的有特定指向的小型綜合性展覽的評審，用同樣的理念、基本相同的程序和同樣的評委構(gòu)成，其結(jié)果是可想而知的。同樣，在新的形勢下，對于那么多的單項(xiàng)展，各種協(xié)會(huì)主辦的有針對性的『杯賽』等展事，也大多有著潛在的危機(jī)，如果不在評審理念、不在評委構(gòu)成、不在評審程序上作有針對性的調(diào)整，最后的評審結(jié)果無疑是千篇一律的。要解決這種問題，就必須對現(xiàn)有展覽的設(shè)置，尤其是對不同類型的展覽進(jìn)行分類梳理。首先是要抓大放小，把單項(xiàng)展，各種地方出資的『杯賽』的操作權(quán)，下放到各專業(yè)委員會(huì)、各省書協(xié)甚至有書法專業(yè)的高等院校，由他們根據(jù)不同的情況，結(jié)合自己的理念，在中國書協(xié)的指導(dǎo)下開展相關(guān)的評審工作，使展覽辦出不同的風(fēng)格；其次是要在評委問題上解放思想，在保留基本評委庫的前提下，根據(jù)不同展覽的性質(zhì)與要求，增補(bǔ)不同領(lǐng)域的專家，同時(shí)要對所有參與評審的評委，建立相關(guān)的評審檔案，一方面這是對評委的一種考核，另一方面這也是造就與培養(yǎng)權(quán)威評委的基礎(chǔ)。評委的權(quán)威，評委的專業(yè)性，建立在他們的身份與地位上，建立在他們的資歷與水平上，建立在他們的公正與公平上，建立在他們對于評審工作的熟悉與把握上，建立在他們對當(dāng)代書法整體發(fā)展脈絡(luò)的了解基礎(chǔ)上，建立在他們的瞬間判斷能力上，更建立在他們各自獨(dú)特的審美和對風(fēng)格選擇的寬廣胸懷上；第三，展覽類型必須多元，在抓好『國展』等各種『屆展』的同時(shí)，抽出一部分精力，開展其他類型展覽的策劃。我想中國書協(xié)、中國文聯(lián)書法藝術(shù)中心近期成立的大型活動(dòng)部，其獨(dú)立于現(xiàn)有展覽部的職能或許正是這種理念的呈現(xiàn)。改革開放以來，有幾個(gè)由地方書協(xié)或個(gè)人所發(fā)起的展覽，它們的開創(chuàng)意義，在當(dāng)代書法史上的地位并不因?yàn)闀r(shí)間的推移而減弱，因?yàn)檫@樣的展覽有不可復(fù)制性，是當(dāng)時(shí)展覽主持或策展人高瞻遠(yuǎn)矚的產(chǎn)物，是當(dāng)代中國書法整體發(fā)展的一個(gè)縮影。幾十年來，我難以忘懷的展覽并不少： 一九八六年的『國際書法大展』，一九八七年的『開封國際臨書大展』、一九八五年的『全國中青年書法邀請展』、一九九O 年前后的『墨海弄潮展』、一九九九年的『當(dāng)代京華十老作品展』以及近年來的『中國美術(shù)館癸巳新春楹聯(lián)書法大展』『三名工程』書法展等等，這些展覽，有的是中國書協(xié)主辦，有的是當(dāng)時(shí)各省及地方書協(xié)獨(dú)立發(fā)起并主辦，有的甚至明顯帶有個(gè)人或群體自發(fā)的色彩。從某種意義上講，中國書壇展覽類型的日趨多元，尤其是綜合性展覽舉辦方式與理念的豐富變化，不同展覽風(fēng)格的形成與交相輝映，是當(dāng)代中國書法發(fā)展走向縱深的標(biāo)志。

面對『國展』這樣重大的展覽，因?yàn)檫^于重視而產(chǎn)生的創(chuàng)作與運(yùn)作上的拘謹(jǐn)，對于入展、獲獎(jiǎng)與成功的渴望所產(chǎn)生的心靈糾結(jié)與掙扎，與中國書法的精神是相悖的，與中國書法的審美是相悖的！我們強(qiáng)調(diào)『書，心畫也』，強(qiáng)調(diào)『欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之』，強(qiáng)調(diào)『書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之』，強(qiáng)調(diào)『氣韻生動(dòng)』，所有這些來自于哪里7來自干自然，來rriH-放松，來自于不經(jīng)意，來自于不刻意，更來自于與心靈的對話與潛意識的發(fā)揮?？傊?，從書法史與書法本體的角度出發(fā)，用高標(biāo)準(zhǔn)來衡量展覽及其相關(guān)的作品，我們真的還有許多工作要做。面對歷史的負(fù)重，面對中國書協(xié)成立之后一系列展覽所取得的成果，面對當(dāng)代書法創(chuàng)作與審美中出現(xiàn)的種種問題，面對那么多功成名就的老、中、青書法家，面對當(dāng)代書法家整體素養(yǎng)的缺失，尤其是面對人們心目中『國展』所必須要達(dá)到的創(chuàng)作與學(xué)術(shù)高度，面對中國書協(xié)作為當(dāng)代書法的實(shí)際上的最高與最權(quán)威的機(jī)構(gòu)，在展覽的頂層設(shè)計(jì)等一系列相關(guān)的政策與策略上，中國書協(xié)的抉擇將變得越發(fā)艱巨與困難。

以上是我參加完長達(dá)二十天展覽評審的全過程后的感想，不成體系?？赡艿鹊阶髌氛故境鰜硪院螅谡褂[的環(huán)境當(dāng)中，還會(huì)有其他新的感受?！菏粚脟埂辉u審過程中，史無前例地一共開了四個(gè)總結(jié)會(huì)，在終評總結(jié)會(huì)的時(shí)候，中國書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)特別強(qiáng)調(diào)在『十一屆國展』展覽期間，將舉辦『甲骨、金文特展』『唐、宋、元、明、清墨跡書法特展』『近現(xiàn)代名家手稿特展』『碑帖善拓特展』『當(dāng)代名家邀請展』等等，還會(huì)同時(shí)舉辦一系列相關(guān)的高峰論壇。我相信通過古與今的對比，通過在論壇中各種思想的交鋒與碰撞，通過新老書家的對話，通過作者與觀眾之間相互的交流和理解，『十一屆國展』一定能夠在中國現(xiàn)代書法展覽史上，寫下特別濃重的一筆，成為一個(gè)具有標(biāo)桿色彩的承上啟下的一屆展覽。