2015年春拍中國藝術(shù)品總成交額約為244億元人民幣，為2011年以來最低谷，同比2014年春縮水27%。這主要是宏觀經(jīng)濟調(diào)整和藝術(shù)品市場周期性發(fā)展變化雙重作用的結(jié)果。

今年上半年形成的這個低谷效應(yīng)，應(yīng)該有相當?shù)拈L期性和穩(wěn)定性，從交易規(guī)模來講，它將會有相當長的延續(xù)效應(yīng)，但是從產(chǎn)生高價的單價拍品來講，依然會有不斷出現(xiàn)的偶然的驚喜，這種市場架構(gòu)體現(xiàn)了去泡沫的過程，這種價格趨勢使我們有機會重新審視收藏的文化內(nèi)涵和社會功能，而排除不必要的由泡沫價格形成的投資回報的期待，同時不管是價位調(diào)整，還是新風(fēng)格的形成和建倉，又為廣大藏家提供了良好的購買機會。今后藝術(shù)品市場，如我們在2014年報告中所言，將在新常態(tài)下平穩(wěn)發(fā)展。

投資市場風(fēng)云變幻宏觀經(jīng)濟表現(xiàn)平淡

2015上半年中國的宏觀經(jīng)濟形勢起伏動蕩，對藝術(shù)市場也產(chǎn)生了一定的影響，藝術(shù)市場是避險產(chǎn)品，但是其地域文化標志性太強，需求始終局限在一定區(qū)域內(nèi)，交叉不大，而且與股市、樓市的反相關(guān)只是短期趨勢，中長線看，均是趨同的，好的經(jīng)濟環(huán)境會拉動藝術(shù)市場上漲，不好的經(jīng)濟環(huán)境，也會令藝術(shù)市場一蹶不振，甚至依附于其他區(qū)域經(jīng)濟救市。

走到今日，全球藝術(shù)市場同時具備了地域性發(fā)展的不平衡與全球化的互通融合的特點。預(yù)計，下半年中國經(jīng)濟的結(jié)構(gòu)調(diào)整局面不會有大的突破，秋拍的藝術(shù)市場仍是內(nèi)部震蕩調(diào)整態(tài)勢。在資產(chǎn)投資組合方面的建議是將資本以一定比例向股票、房地產(chǎn)和藝術(shù)品市場進行資產(chǎn)組合，是降低風(fēng)險行之有效的方法。

名家名作收益可觀 拍品多元化

2015年春拍市場大幅縮水，許多藏家都選擇了繼續(xù)持有藏品避過“熊市”，惜售的氣氛非常濃烈，很多中小拍賣行因為很難征集到足夠的拍品，而做出了放棄春拍的無奈選擇。規(guī)模較大的拍賣行亦相當默契的改變經(jīng)營策略，走“量小而精”路線。

但令人驚喜的是，市場中依然有過億的拍品，如潘天壽的博物館級巨制《鷹石山花圖》（鏡心），和李可染1976年創(chuàng)作的《井岡山》（鏡心）分別以2.79億元和1.26億元的價格成交，這也說明作品只要在美術(shù)史上有定論、在傳承出處上清晰有序、無爭議，這些名家作品依然能夠達到可觀的收益，以及穩(wěn)健的回報。

不過在投資時也應(yīng)量力而行，對于有實力的投資人來說，名家名作的長期持有是收藏投資的有效途徑，不僅能獲取高收益，同時投資失敗的風(fēng)險性也極小。對于一般的投資人來說，名家精品可能是遙不可及的，投資一些新銳藝術(shù)家的代表作品并長期持有或許是一個不錯的選擇。

就目前藝術(shù)品市場從投資角度來看，依然處在更新?lián)Q代的調(diào)整階段。從雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）不完全統(tǒng)計得出的數(shù)據(jù)來看，2015年春拍國內(nèi)拍賣市場價格出現(xiàn)了明顯變化，即精品依舊高價成交，但成交數(shù)量明顯減少；普品成交總額下降，單價走低，市場對其購藏?zé)岫冉禍亍?/p>

現(xiàn)當代藝術(shù)：早期油畫支起半邊天

2015年春拍，市場調(diào)整的大環(huán)境下，相較于中國書畫的多件精品和瓷雜海外市場的活躍，現(xiàn)當代藝術(shù)板塊成交慘淡，規(guī)模大幅縮減，呈同比下降趨勢。在成交價格上表現(xiàn)得更加明顯，市場整體資金面充裕的狀況并未發(fā)生實質(zhì)性改變，高端價位不缺乏資金，優(yōu)質(zhì)作品成交價格仍然較高，然而一般的作品價格則表現(xiàn)平平，高估價的普品則受到更嚴峻的考驗。

從細分板塊來看，大量的資金更加清晰地涌向了早期油畫大師的作品上面，早期油畫無疑是支撐現(xiàn)當代藝術(shù)板塊的一注強心劑。趙無極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師精品支撐早期油畫，他們甚至是現(xiàn)當代藝術(shù)板塊高價的定心丸，他們四位本季貢獻了8.56億元，相當于現(xiàn)當代藝術(shù)板塊總成交額的三分之一。

現(xiàn)當代板塊全面擴容海內(nèi)外市場驚人相似

2015年春拍海外市場全面擴容，戰(zhàn)后及當代藝術(shù)與印象派及現(xiàn)代藝術(shù)兩板塊成交總額約為29.42億美元，較上年同期增加3.95億美元，同比增幅達15.5%。與往年一致，高價拍品仍是印象派幾位大師，莫奈，以及馬奈、卡米耶·畢沙羅、保羅·塞尚，梵高、畢加索的作品也在屢創(chuàng)新高，甚至連畢加索的陶瓷藝術(shù)品也例無虛發(fā)，其專場100%成交。

而戰(zhàn)后及當代藝術(shù)中弗朗西斯·培根、安迪-沃霍爾等人的藝術(shù)品仍是獨領(lǐng)風(fēng)騷，海外藝術(shù)市場的火爆的確是基于這些藝術(shù)品的交易，但是與中國市場相比，海外市場的開放性，靈活性，非常前沿的欣賞水平，也是其規(guī)模不斷擴大的原因。

令人矚目的中國收藏家在歐美市場大展拳腳，而與此同時，中國藝術(shù)家的作品也正被歐美市場所接受。艾未未作品鍍金雕塑“十二生肖獸首”最終以288.25萬英鎊成交。“十二生肖獸首”是2010年，艾未未根據(jù)目前已知存世的七座生肖獸首的形象以及想象中的其他五座失蹤獸首造型創(chuàng)造了這組作品。據(jù)悉，這是該系列作品首次進入拍場。

中國藏家為何偏愛“全球購”

中國藝術(shù)品市場和收藏界的風(fēng)向是大量藏家對近在香港、遠在歐美的境外展覽和拍賣都給予了積極的關(guān)注和參與，交易品類和交易內(nèi)容的國際化已呈大勢所趨，越來越多的中國藏家開始在不同的價位購買國外藝術(shù)家的作品。

近日，美國《ARTnews》雜志公布了2015年“頂級藏家200強”名單，其中來自中國的藏家共有14位上榜，而在2007年該榜單上僅有2位中國藏家的身影，不過，這一數(shù)字在逐年提升，到了2013年時，就已達到7位。

不得不說，隨著國內(nèi)拍賣行積極走出去，以及藝術(shù)品收藏文化的再度升溫，國內(nèi)大量藏家對西方的拍賣和展覽都給予了更多的關(guān)注和參與，這些中國藏家們一擲干金的舉動更成為國內(nèi)外媒體追蹤的焦點，中國藏家紛紛轉(zhuǎn)向西方拍場也造成了“外熱內(nèi)冷”的格局。這一方面說明中國藏家經(jīng)濟實力增強，視野更加國際化；另一方面，由于歷史和文化等原因，在海外拍場流通的西方藝術(shù)家的作品和中國瓷雜精品等，公眾認可度更高，保值性和抗風(fēng)險性在一定程度上優(yōu)于國內(nèi)拍行。