王紹武

一、寫(xiě)生，美術(shù)的必修課

外師造化，中得心源，古人便知寫(xiě)生與創(chuàng)作的關(guān)系。作為畫(huà)家若不去深入生活，縱有再好的想象力與創(chuàng)造力，仍然無(wú)法創(chuàng)作出好作品，這是盡人皆知的道理。

中外繪畫(huà)史中的大師巨匠，他們的傳世杰作，無(wú)不是在生活中反復(fù)寫(xiě)生而成就的。如范寬的《溪山行旅圖》，徐悲鴻的《愚公移山》，李可染的《萬(wàn)山紅遍》等，還有印象派的許多杰作，均來(lái)自寫(xiě)生。

畫(huà)家對(duì)景寫(xiě)生，如同武術(shù)家的短兵相接，在這一瞬間，武術(shù)家靠的是平素艱苦訓(xùn)練的功底顯現(xiàn)；畫(huà)家同樣依賴于對(duì)解剖、透視、明暗色彩等藝術(shù)規(guī)律的全面修煉，加之?huà)故斓睦L畫(huà)技巧，在有限時(shí)間里，描繪出源于生活又高于生活的畫(huà)卷。

寫(xiě)生是需要有藝術(shù)深度和高難技巧的藝術(shù)活動(dòng)，這是許多畫(huà)者望而卻步的主要原因。若用照相機(jī)記錄自然，只是機(jī)械的簡(jiǎn)單反映，缺少創(chuàng)造性，是不可能替代繪畫(huà)寫(xiě)生的。

二、寫(xiě)生，繪畫(huà)創(chuàng)作的形式

寫(xiě)生，是美術(shù)創(chuàng)作的形式之一，并非寫(xiě)生與創(chuàng)作兩不相干。綜觀繪畫(huà)史，元代畫(huà)家黃公望，沿著富春江不斷地觀察寫(xiě)生，誕生了中國(guó)十大名畫(huà)之一《富春山居圖》，西方更是以寫(xiě)生成就了印象派繪畫(huà)，成就了莫奈、修拉、梵高等一大批巨匠。

并不是所有的寫(xiě)生都可稱為創(chuàng)作。首先說(shuō)幅面，室內(nèi)作畫(huà)不受幅面限制，可以鴻篇巨制，旅行寫(xiě)生幅面受限，即使現(xiàn)代畫(huà)家均有自駕車(chē)，但幅面終究有限，此其一。對(duì)景寫(xiě)生受光線、環(huán)境限制，一次作畫(huà)時(shí)間只能在二至四小時(shí)之間，室內(nèi)創(chuàng)作則沒(méi)有時(shí)間壓力，此其二。因此，室外對(duì)景寫(xiě)生，其難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于室內(nèi)作畫(huà)。但盡管如此，畫(huà)家面對(duì)自然心儀之物象，表現(xiàn)欲油然而生，那種對(duì)宇宙造物的嘆服與激動(dòng)，在室內(nèi)是不會(huì)有的。加之寫(xiě)生的即時(shí)性，畫(huà)家需快速而果敢，因而必然帶來(lái)寫(xiě)生作品的生動(dòng)性與藝術(shù)的盎然清新，這是在室內(nèi)怎樣磨工夫也難以獲得的。

如上所說(shuō)，寫(xiě)生好比石中淘玉，你每次撿起的未必都是好玉。寫(xiě)生是對(duì)畫(huà)家修養(yǎng)、表現(xiàn)技巧、藝術(shù)觀念乃至體力的綜合考量。是寶石總要發(fā)光，好的寫(xiě)生就是一件難得的藝術(shù)創(chuàng)作。

三、寫(xiě)生，走自己的路

寫(xiě)生，伴隨著美術(shù)史，由古人的目識(shí)心記，逐漸到當(dāng)下愈加專業(yè)的寫(xiě)生。大師們?cè)趯?xiě)生領(lǐng)域各具風(fēng)范，比如莫奈的揮灑自如，修拉的精致點(diǎn)篤，梵高的激情顫動(dòng)，吳冠中的概括至簡(jiǎn)，冷軍的窮追不舍。我們要在如林的高手中，踩出自己的一條羊腸小路。

寫(xiě)生既然就是創(chuàng)作，本應(yīng)百花齊放，每個(gè)畫(huà)家會(huì)有不同的形式探索。繪畫(huà)不管有多少風(fēng)格，大概都被三種類型所涵括，那就是寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意、抽象。那么這三類表現(xiàn)范式哪個(gè)才好？我說(shuō)都好。比如油畫(huà)，油畫(huà)發(fā)源于西方，19世紀(jì)之前的油畫(huà)基本屬于寫(xiě)實(shí)范疇，涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)大師。20世紀(jì)后，由于攝影術(shù)的發(fā)展，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)受到挑戰(zhàn)，于是寫(xiě)意、抽象作品萌發(fā)開(kāi)來(lái)，這樣的寫(xiě)意表現(xiàn)剛好同中國(guó)傳統(tǒng)筆墨相吻合，即便是抽象元素，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)也早已有之，所以，探索油畫(huà)的寫(xiě)意性，成為中國(guó)很多畫(huà)家的追求方向。

那么在寫(xiě)生中，寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意、抽象三種繪畫(huà)范式，如何抉擇？繪畫(huà)，本來(lái)是個(gè)人的事，向哪里走，完全是畫(huà)家的內(nèi)心需求，無(wú)需硬性規(guī)定?？梢該衿湟环N范式深入開(kāi)掘，也可兩三種范式根據(jù)畫(huà)面之需合理契合。

還是同一景色，若換作攝影家，就很難做到有如此不同的風(fēng)格樣式，這正是繪畫(huà)不同于攝影之處，正如本文開(kāi)頭所說(shuō)，圖像是代替不了寫(xiě)生的。

寫(xiě)生，有著無(wú)限的創(chuàng)造可能，是畫(huà)家終其一生而不悔的追求，讓我們背起行囊，走進(jìn)自然，去體驗(yàn)寫(xiě)生的辛勞，同時(shí)收獲藝術(shù)創(chuàng)造的快樂(lè)。

（責(zé)編：劉賢）