一、景色迷人

柳宗元的這篇《小石潭記》篇幅相比較來說短一些，但是一點也不顯得小家子氣。柳宗元的手筆極為精湛，所謂濃縮就是精華嘛！在這極少的篇幅里，主要用的白描手法，又結合了景色之中的動與靜，描述出了一幅凄清、寂寥、唯美的山水圖。使讀者在閱讀的同時，腦子里便浮現(xiàn)出了這幅山水畫。

像是在文章中所說的“卷石底以出，為坻，為嶼，為堪，為巖”，形象地描寫出了一些稀奇古怪的石頭的形狀;“潭中魚可百許頭”，魚的數(shù)目竟可以細數(shù)出來，說明了潭中的水非常的清澈;“日光下徹，影布石上”，陽光照的魚兒的影子格外清晰，顏色鮮明;還有文章中的“青樹翠蔓，蒙絡搖綴”，讓我們想象到樹蔓就那樣墜落的樣子;“伐竹取道，下見小潭”，就能想象到在潭水四周的偏僻環(huán)境，一定是非常冷清的，可以讓人感覺到那股寒意;水潭中的魚兒皆呈出各種各樣的狀態(tài)：“怡然不動”或“俶爾遠逝”或“往來翕忽”，都生動活潑。

柳宗元在寫這篇文章之時，不但研究運用了白描的手法進行書寫，而且也研究了景色的特色，把景物動靜結合在了一起，使整篇文章達到的效果特別的好。像是“俶爾遠逝”，“往來翕忽”這是描寫魚兒的狀態(tài)的，顯示出他們來回游動活潑游玩的狀態(tài)，而這些與“我”坐在清冷的潭上，動靜相結合相互映接;“如鳴佩環(huán)”像聽見佩戴的環(huán)一樣丁丁玲玲的響，描寫出了水的聲音，是這聲音與清冷的景色結合到了一起，相互映襯。以及在描寫魚兒時，把魚兒的情態(tài)也描寫了進去，如“影布石上，怡然不動”，說的是魚兒靜下來的時候;而“俶爾遠逝，往來翕忽”描寫的是魚兒活潑好動的時候，在一起運用了動靜結合，盡顯出了魚兒的游玩情態(tài)。所有的這些描寫，皆使用了動靜結合的描寫手法，把景色完美的呈現(xiàn)了出來，把小潭的景色描寫得淋漓盡致。

不得不說《小石潭記》作為一篇短篇文章，所描寫出的形象太過優(yōu)美了，這篇文章主要體現(xiàn)了一些特定指出的景色，寫得非常的細致，就像是在電視劇中所給的特寫一樣，一一陳列給讀者，而《醉翁亭記》，則是用較長的篇幅，細致地為我們描繪出了一幅畫卷，運用的手法也比較多，不那么單一，比起《小石潭記》手法更豐富一些。

二、情趣雋永

兩位作家還是有共同之處的，歐陽修和柳宗元的仕途都不是很順利，他們都在仕途處于長期被貶狀態(tài)，仕途失意。而這兩篇文章都算是在他們內(nèi)心無比抑郁時為了排遣心中的愁苦寄情山水所寫，但是總歸心境不是完全一樣，文筆也有些許差異，寫出的側(cè)重點自然也就不同。

《小石潭記》這篇文章是作者柳宗元在凄清秀麗的山間中所寫的，能表達出作者的那種痛苦、壓抑、孤獨的那種感受。這篇作品是作者人生坎坷，官場失意，借山水表達感情的產(chǎn)物。柳宗元曾寫過的的詩句“海天愁思正茫?！薄ⅰ敖髑凭呕啬c”恰恰體現(xiàn)了他內(nèi)心的真實寫照。而歐陽修作為宋代詩文革新的領袖，隨同柳宗元的遭遇類似，但心境卻比柳宗元灑脫得多，在《醉翁亭記》中就體現(xiàn)了他大度、灑脫的態(tài)度、以及與民同樂的心境。

從文章中我們也能體會到，這兩篇文章描寫的景色不同，場面不一樣，氣氛也就不一樣?！缎∈队洝分械木吧话愣际欠浅５募帕?、凄清，總是孤孤單單的一個人。而在《醉翁亭記》中，場面就熱鬧不少了。“太守宴客”體現(xiàn)出的場面定然無比壯大，又有“滁人游”足以體現(xiàn)出場面喧鬧的程度。柳宗元注重“靜”寂寥。而歐陽修注重“動”大家都高興非常，與《小石潭記》中的描寫形成了鮮明的對照。歐陽修描寫景物的時候，簡練精辟。像是寫瑯琊山的時候，就用了短短的四句話加以概括：“野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出?！本瓦@短短的四句話，竟把四季都包含進去了，語句雖短，卻干練、精辟。寫別的地方也是，給人一種小小的人，大大的力量之感。描寫的也不唐突，細致尤為可見。像是在描寫太守酣宴后的情景時，僅用“蒼顏白發(fā)，頹然乎其間”這九個字，他的狀態(tài)就盡數(shù)表達出來了，他的樂態(tài)也擠出字縫而達到極致。雖然簡約，卻收到以少勝多的效果。柳宗元描寫細致，句子的結構較為完整，語句也很謹慎，很多描寫都用非常形象化的手段，精準地過濾掉一些雜質(zhì)，只留下純正無污染的內(nèi)在，語言也頗為內(nèi)斂。在《小石潭記》中，有許多短語，詞語的使用體現(xiàn)出了語言的力量，像是二字短語“為坻，為嶼，為堪，為巖”;三字短語“隔篁竹，聞水聲……心樂之”;四字短語“青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂”等。這些短語隱藏在句子之中，嚴整中有變化，姿態(tài)橫生。

安杰，教師，現(xiàn)居甘肅碌曲。