韓偉

“今天看上去非常奢華的，后天就成正常的標(biāo)準(zhǔn)了?！雹?/p>

——沃爾特·格羅皮烏斯

1925年，包豪斯由魏瑪遷至德紹。在這里，包豪斯開始了最繁榮的一段時(shí)期。德紹市政府許諾，除了資助建設(shè)包豪斯的新校舍外，還為包豪斯老師們建立幾棟附帶工作室的住宅，這些住宅被稱為“大師之屋”。

與德紹包豪斯新校舍相同，這幾棟住宅也由包豪斯校長格羅皮烏斯設(shè)計(jì)，共四座建筑。作為校長的格羅皮烏斯擁有一套獨(dú)棟住宅，其他的教師則兩個(gè)家庭共享一座雙拼式住宅。兩戶住宅擁有相同的建筑平面，并以90度角旋轉(zhuǎn)相銜接。四座建筑東西向一字排開，從西向東居住的依次是瓦西里·康定斯基和保羅·克利、喬治·穆赫和奧斯卡·施萊默、拉茲洛·莫霍利-納吉和菜昂尼爾·費(fèi)寧格，最東邊的則是校長格羅皮烏斯。

作為現(xiàn)代主義里程碑式的建筑，德紹包豪斯大樓堪稱格羅皮烏斯一生中最成功的建筑，為后來的現(xiàn)代建筑師提供了教材，讓他們有了可供學(xué)習(xí)的模板，同時(shí)格羅皮烏斯也以這座建筑奠定了其作為現(xiàn)代主義建筑大師的地位。相對德紹包豪斯的新校舍，大師之屋顯得并不那么出名。幾棟住宅坐落在包豪斯校舍北邊的樹林之中，距離德紹包豪斯新校舍只有600米之遙。雖不及德紹包豪斯校舍耀眼，但是這幾座住宅也堪稱現(xiàn)代主義建筑的典范。（圖1）對于大師住宅，“業(yè)主”們評價(jià)各異。費(fèi)寧格早已經(jīng)沉浸在住宅良好的功能性中，并適應(yīng)了無細(xì)節(jié)裝飾的墻面。克利雖沒有直接對建筑進(jìn)行評價(jià)，但是從其書信中可以看出他對建筑的喜愛?？刀ㄋ够?yàn)椴粷M格羅皮烏斯建筑的色彩設(shè)計(jì)，而基于自己的愛好更改了建筑的墻面色彩，還邀請他的學(xué)生馬塞爾·布勞耶設(shè)計(jì)家具。（圖2）建筑的功能性只有使用者才可以體驗(yàn)，在旁觀者看來更多的是一種形式的存在，但過多的關(guān)注其實(shí)放大了建筑私密性不足這一缺點(diǎn)。當(dāng)大量游人向大師之屋內(nèi)部窺視時(shí)，加重了敏感的藝術(shù)家們對建筑過于開放的抱怨。雖然住宅在形式上標(biāo)新立異，但這并沒有影響到其舒適性。不過，即使這樣，無論是費(fèi)寧格還是康定斯基依然表現(xiàn)出了對建筑缺乏私密性的嚴(yán)重不滿。住宅建筑時(shí)常影響個(gè)人的生活感受，作為使用者，大部分時(shí)間都在自覺或不自覺地體驗(yàn)住宅自身的形式和功能。這種感受間接地影響了使用者的生活態(tài)度以及行為處事方式。大師住宅的設(shè)計(jì)在本質(zhì)上是提供舒適的生活環(huán)境并對新式住宅建筑形式進(jìn)行探索。雖然觀光者的到來破壞了安靜的生活氣息，但這也不能抹殺大師之屋在提高生活質(zhì)量方面的積極價(jià)值。

包豪斯雖是一所位于德國的學(xué)校，但它卻以極大的包容性吸納了當(dāng)時(shí)歐洲各國的頂尖藝術(shù)家。瑞士表現(xiàn)主義畫家保羅·克利（自1920年起）、奧斯卡·施萊默（自141 1921年起），俄國表現(xiàn)主義畫家瓦西里·康定斯基（自1922年起）與匈牙利構(gòu)成主義（ Konstruktivismus）藝術(shù)家拉茲洛·莫霍利-納吉（自1923年起）的加入，使不同國家的不同風(fēng)格得到了交流與融合。以包豪斯為代表的現(xiàn)代主義在二戰(zhàn)后發(fā)展成國際風(fēng)格并非偶然，因?yàn)樗谡Q生之初就已經(jīng)融合了不同國家的不同風(fēng)格。

1921年，荷蘭風(fēng)格派的代表人物泰奧·凡·杜斯堡受格羅皮烏斯之邀，來到包豪斯擔(dān)任教師，為包豪斯帶來了新的理念，使得包豪斯的教學(xué)更具多樣性。1925開始建設(shè)的大師之屋明顯受到了風(fēng)格派的影響。建筑從平面到立面都采用了幾何形式，帶有明顯的抽象特征。建筑外觀與荷蘭風(fēng)格派代表人物格里特·里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅（Schroder House，Utrecht， 1924-1925）相比，有著極大的相似性：簡單純凈的矩形、白色的外墻、出挑的陽臺(tái)和錯(cuò)落有致的布局。

1919年，德意志制造同盟在科隆會(huì)議中討論“設(shè)計(jì)是否需要標(biāo)準(zhǔn)化”的問題時(shí)產(chǎn)生了巨大的分歧。格羅皮烏斯堅(jiān)定地站在了亨利·幾·德·維爾德一邊，認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該有其獨(dú)特的個(gè)性，批量化標(biāo)準(zhǔn)化會(huì)傷害藝術(shù)性。穆特修斯則認(rèn)為應(yīng)當(dāng)以標(biāo)準(zhǔn)化、批量化來適合大生產(chǎn)的要求，但遭到了包括格羅皮烏斯在內(nèi)的絕大部分制造同盟設(shè)計(jì)師的反對。時(shí)過境遷，經(jīng)歷了包豪斯初期探索后的格羅皮烏斯在設(shè)計(jì)德紹校舍大樓以及大師之屋時(shí)，明顯將自己的觀點(diǎn)倒向穆特修斯。他認(rèn)識(shí)到應(yīng)當(dāng)以標(biāo)準(zhǔn)化、批量化提高生產(chǎn)效率，降低制造業(yè)、建筑業(yè)的成本，并且，這已是不可阻擋的潮流。三幢相同的雙拼式住宅都采用了工廠批量生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)制件，大大降低了建筑的建造成本和時(shí)間成本。這使得快速、廉價(jià)的建筑成為可能，而這一特點(diǎn)又完全符合二戰(zhàn)后房屋破壞嚴(yán)重國家的現(xiàn)實(shí)需求。因此，二戰(zhàn)后現(xiàn)代主義建筑能夠快速發(fā)展，并且成為一種“國際式”建筑風(fēng)格并不是偶然。大師之屋是格羅皮烏斯實(shí)踐現(xiàn)代主義建筑原則的成功范例。