張德華

（廣東惠州 516000）

紫砂素器圓壺在紫砂壺的造型中占據(jù)著絕對的主導(dǎo)地位，其中一個重要的原因就是受中國古人“天圓地方”的思想影響，并由此影響到人們的審美傾向。另一種說法就是關(guān)于“葫蘆器”的有意識的模仿,因葫蘆音近“護祿”、“福祿”，有聚財、富有的含義。

追溯到原始陶器的發(fā)明,我們都知道:早期的陶器多為壺、缽、罐、甕、盆、瓶，其基本造型絕大多數(shù)接近于繞中軸線旋轉(zhuǎn)的球體葫蘆狀或半球體瓢狀，尤其是被考古界稱為“瓠蘆壺”的球腹器，更具有普遍的典型性。早期的制陶還沒有發(fā)明輪制，只能靠手工盤筑、捏塑成形，這種成型手法具有相當?shù)碾S意性，容易制成各種豐富而不規(guī)則的器形。但事實恰恰相反，幾乎所有陶器都選擇了單一的、難度更大的、嚴格繞中軸線旋轉(zhuǎn)的成型模式。顯然，如果不是在陶器發(fā)明之前便已具有對于球形器的源遠流長，約定俗成的特殊們仰，是不可能發(fā)生這種情況的。換言之，早在陶器時代之前，人們就已經(jīng)經(jīng)歷了一個漫長的崇拜、使用葫蘆器----生命容器的歷史時期。因此，圓形球腹器的發(fā)明，與其歸結(jié)到物質(zhì)生活中某種偶然機遇的啟發(fā)，毋寧說是出于生殖崇拜機制的必然產(chǎn)物，是對葫蘆器的一種有意識的模仿。

文獻《大陸方化》指出：“圓是包含世界始祖的葫蘆?！倍?、女媧作為人類的始祖也正是葫蘆，這在聞一多的《伏羲考》中論之甚祥。模仿，是駐守在人類心理深層的一種本能的機制，尤其對于那些受巫術(shù)觀念支配的原始人來說，更表現(xiàn)為頑強的模仿傾向。綜上所述，我們可以進一步推定:在原始行為中,早期紫砂素器圓形壺器可能不會僅用于純粹物質(zhì)性的實用目的，而具有某種原始性的巫術(shù)意義，在其中涵容了人們期望氏族部落人丁興旺、“瓜瓞綿綿”的集體表象。明白了這些歷史淵源,也就會進一步加深對紫砂素器圓壺的深刻理解。

圓是最有彈性的幾何形，幾乎所有壺形都有圓的縮影。人們通常對紫砂素器圓形壺外形的基本要求是“圓、穩(wěn)、勻、正”，甚至要求要達到“珠圓玉潤”的地步。壺作“圓潤”正是表現(xiàn)這一主題。實際上,在紫砂素器圓壺中是不可能真正做到“珠圓”的，一般的情況恰恰是多個大小、弧度不同的圓形對照,所謂“圓不一相”。例如“掇球壺”（見圖1）的壺體、壺蓋和壺的，是由大、中、小三個圓球按順序排列而成，其中“的子”是完整的小圓球，壺體的大圓切去了上下各一部分作為壺口和壺底，而壺蓋的中圓卻只有球的上半個部分，下半個部分則虛設(shè)在壺體里。其壺嘴短小，相對應(yīng)的壺把比較大一些，嘴、把的最高點基本拉平，同時把短嘴的上曲線與圈把綿上曲線處理成對稱關(guān)系，使嘴和把與壺的肩、頸所形成的虛空間保持一致，并且將嘴、把與壺身的連接采用暗接法，實現(xiàn)了整體的和諧統(tǒng)一。類似于這種款式的作品，都比較講究器形側(cè)立面的線型和形體的組合，以及壺體與嘴、把、蓋、的等附件的和諧統(tǒng)一，它們除了在一些形體線段的轉(zhuǎn)折處采用必要的線型裝飾外，全靠簡法的形態(tài)來表達自已的生命力。

圖1 掇球壺

任何物體的形式都是由線條決定的，這些線條經(jīng)常會改變它們的中心而決不是形成一個圓形的部分，在性質(zhì)上它總是橢圓形的。這就是說，美是由曲線形成，但各部分的曲線不宜圍繞同一個圓心，也不形成完整的弧線，而是“橢圓”曲線。由于曲線是最具有張力和流動感的，它既沒有直線的生硬，也沒有標弧的柔弱，正介于力度與彈性的中間。由此延伸到紫砂壺上，曲線的運用就得講究“度”，用得好會使整體有種不失力度的流動感，否則,要么生硬板滯，要么軟弱無力。比如“扁櫻壺”（見圖2），壺體兩側(cè)曲線自頂部“圓的”處流瀉而下，壺蓋處向外曲張，肩部自然地向內(nèi)彎曲，到腹部則又向外膨脹成一條更大的曲線，的、蓋、腹三段曲線自然流暢，富有動感，且干凈利索。在那些紫砂提梁款式的素器圓壺中,壺嘴的曲線與壺體和提梁也能形成美妙的曲線，如高莊教授與顧景舟大師的杰作 “提璧壺”（見圖3）,整個壺體呈扁圓柱形，而正是這樣才使壺嘴的微曲線恰到好處地與壺底曲線流暢貫通，而且這種貫通的“勢”似乎并沒停止，反而給人以直沖向上的感覺，與提梁的曲線融洽相連，并重回到壺嘴的根部，盡管壺體的底部曲線與提梁沒有直接對接，卻完成一個微妙的曲線循環(huán)，其曲線的運用可以說是極為成功的。我們可以想象，高教授和顧大師在設(shè)計創(chuàng)作時，是怎樣從整體的和諧出發(fā)，而又在制作時又怎樣的一氣呵成，否則就不可能達到這樣氣韻生動的效果。將這種創(chuàng)作設(shè)計思路達到極致的是張守智、汪寅仙的佳作 “曲壺”（見圖4），其造型主要就是由兩條曲線展開，而且這兩條線將壺形的各個部位有機地融為一體，產(chǎn)生了強烈的旋轉(zhuǎn)韻律之美。這款壺形為人們在創(chuàng)作制壺時大膽地運用曲線開創(chuàng)了先河。

圖2 扁櫻壺

圖3 提璧壺

圖4 曲壺

在紫砂素器圓形作品中，運用重復(fù)同類的曲線進行造型設(shè)計的例子也很多，即如傳統(tǒng)作品王寅春的“漢君壺”（見圖5），就是由線型相同而方向相反的弧線組成。首先,要注意到線型翻轉(zhuǎn)排列的節(jié)奏性;其次,要考慮到線型在對稱中寓變化，形體被橫驪分割后，所形成的上、中、下三部分都要有變化，這樣,整體效果就會顯得協(xié)調(diào)勻稱，倩麗大方。而“大力神韻壺”,其造型則近似于橢圓，給人的視覺效果更富有變化性和靈動性，特別是壺的口、蓋、的,比較講究和諧統(tǒng)一，這些圓適度地產(chǎn)生變化，營造出一種寓柔于剛的趣味。這種創(chuàng)作手法完全是為了突出壺體的變異形態(tài)，寓靈巧于厚重之中，促使傳統(tǒng)的手法走向現(xiàn)代，實現(xiàn)觀念上的超越，審美意識上的強化。

圖5 漢君壺

傳統(tǒng)的紫砂素器圓壺，不論是大器還是小器，均要做到線條流暢飽滿、古樸大方，有珠圓玉潤之感。從而在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，努力探求創(chuàng)作符合當代生活方式、具有實用功能的作品。