蕭 泰

蕭 泰：上海第二工業(yè)大學(xué)應(yīng)用藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授

一、從新藝術(shù)運動出發(fā)

新藝術(shù)運動（Art Nouveau）在持續(xù)時間上只能稱為一個短暫的藝術(shù)運動，其最流行的時間僅從1890年至1910年，新藝術(shù)運動的流行地域范圍也僅在當(dāng)時的西歐美國部分地區(qū)。但是新藝術(shù)運動卻被視為二十世紀(jì)諸多設(shè)計運動中最有創(chuàng)新力的先行者。其較早就開始強調(diào)功能重于形式并嘗試消除多余的裝飾物。新藝術(shù)運動是世界現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格的先驅(qū)，影響力堪稱深遠(yuǎn)。新藝術(shù)運動的名稱“Art Nouveau”來自法語，1895年藝術(shù)品經(jīng)銷商薩姆爾·賓（Samuel Bing）在巴黎開立了一家畫廊，主要經(jīng)營在當(dāng)時頗為現(xiàn)代的裝飾藝術(shù)作品和來自亞洲的藝術(shù)品，畫廊取名為L′Art Nouveau，即“新藝術(shù)”。畫廊成為了當(dāng)時有著前衛(wèi)風(fēng)格的著名藝術(shù)家和設(shè)計師的聚集地。隨后以此為名的一種藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格開始逐漸盛行于法國并波及西歐。幾乎就在同時代，法國首飾藝術(shù)家勒內(nèi)·拉利克（Rene Lalique）在巴黎附近創(chuàng)立了自己的工廠。拉利克后來成為了20世紀(jì)世界裝飾藝術(shù)的大師，拉利克公司也在此后以珠寶首飾和玻璃藝術(shù)設(shè)計馳名于世。1905年拉利克開始設(shè)計裝飾性玻璃容器，主要是花瓶等日用品。之前拉利克已經(jīng)敏銳地注意到了當(dāng)時在巴黎尚屬小范圍活動的新藝術(shù)運動。新藝術(shù)運動不羈于重復(fù)傳統(tǒng)并大膽放棄了19世紀(jì)的一些藝術(shù)風(fēng)格。新藝術(shù)運動還匯聚了東方藝術(shù)的意象，崇尚美和手工，具有象征主義的理想，這些都對拉利克產(chǎn)生觸動。他相比其他新藝術(shù)運動的參與者更具雄心，他試圖重振良好的生產(chǎn)做工，提高工藝的地位，并以為此基礎(chǔ)發(fā)展真正的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計。

二、材料風(fēng)格

新藝術(shù)運動的許多設(shè)計靈感來自于自然世界的花卉植物與自然曲線。當(dāng)時的法國，新藝術(shù)運動風(fēng)格已經(jīng)開始影響繪畫藝術(shù)和建筑，但更多還是實踐于應(yīng)用藝術(shù)與設(shè)計上，包括平面圖形和插畫。以玻璃為材料而展開的藝術(shù)設(shè)計，后來被認(rèn)為是新藝術(shù)運動中最具魅力與實踐力的。玻璃材料能造就夢幻般的視覺效果，玻璃的折射使空間、造型、色彩、光線融為一體。當(dāng)時新藝術(shù)運動的設(shè)計師們熱衷追求感性與異域文化圖案，如花草與人物的形體，東方書法與藝術(shù)的線條等，這些都使玻璃材料成為了表現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的一個特別的載體。二十世紀(jì)初拉利克開始用玻璃來為法國FRANCOIS COTY香水公司設(shè)計容器。玻璃容器能將空間隔而不斷，拉近了人與客體的距離，模糊了人造與自然的概念，并通過光創(chuàng)造了一種理想中的意向。拉利克充分借助玻璃容器體現(xiàn)香水的品質(zhì)。大多數(shù)顧客的普遍心理是容器材質(zhì)越貴重，內(nèi)裝產(chǎn)品就感覺越高端。拉利克認(rèn)為，經(jīng)過一些特殊工藝裝飾的玻璃容器會進一步增強顧客的這一印象，玻璃能讓每個人聯(lián)想到內(nèi)心深處豐富的情感。那些逐步滲入新藝術(shù)運動裝飾風(fēng)格的玻璃香水容器成為了拉利克公司在新世紀(jì)的主要作品。為法國COTY公司設(shè)計生產(chǎn)的香水玻璃容器瓶幾乎每一件都成為了現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計史上的經(jīng)典之作。

1909年始拉利克開始大批量為法國COTY香水公司設(shè)計整套的容器瓶和瓶貼。拉利克除了對藝術(shù)新思潮新風(fēng)格敏感積極以外，他對新材料和新技術(shù)也始終抱有熱情。先前COTY香水公司的Legras系列香水的容器一直是采用24%氧化鉛來生產(chǎn)全水晶玻璃，材料成本極高。拉利克公司研制并采用了不同的氧化鉛比例來混合玻璃原料，最后僅用12%的氧化鉛就生產(chǎn)出了效果與水晶完全一樣的玻璃容器。以前歐洲各國銷售香水都是裝在簡單實用的大瓶中運至零售店，顧客再自備各類容器到店中按需要量購買倒入。玻璃材質(zhì)的香水容器最受顧客歡迎，但玻璃容器加工技術(shù)復(fù)雜，涉及工藝與生產(chǎn)領(lǐng)域很多。由于拉利克工廠有首飾生產(chǎn)經(jīng)驗，對這些復(fù)雜的工藝技術(shù)迅速能夠?qū)嶋H轉(zhuǎn)化并熟練使用。加上技術(shù)突破使玻璃瓶的成本不斷下降，顧客就能以承受得起的價格來購買已裝入漂亮玻璃瓶的香水。拉利克的一些早期香水容器上的裝飾元素受限于模具和工藝技術(shù)，拉利克決定使用成本更高壽命更長的鉸鏈?zhǔn)戒撃?。這些鋼模使玻璃瓶表面原先那些易損的細(xì)節(jié)得到了完美的保留呈現(xiàn)，使其在技術(shù)上完全領(lǐng)先于其它工廠，隨后的設(shè)計越來越引發(fā)關(guān)注[1]。拉利克公司和COTY公司這兩個法國奢侈品巨頭的合作開始取得一系列的巨大成功。

三、新藝術(shù)裝飾實踐

為了體現(xiàn)一些玻璃容器瓶上的細(xì)節(jié)，拉利克早期采用色釉彩繪的工藝。這種工藝表現(xiàn)力強，使用便捷。瓶蓋塞在裝飾圖案彩繪之前就在特定全模結(jié)構(gòu)的分模中鑄造而成，這樣能保證瓶蓋塞放入瓶體后完全吻合，達到密不透氣的效果。所有的瓶蓋塞隨后經(jīng)試裝后再進行手工雕磨或進一步裝飾。對拉利克來說，每一個瓶蓋塞的設(shè)計都極其重要，這恰恰是新藝術(shù)運動風(fēng)格的影響。他曾經(jīng)為一件產(chǎn)品設(shè)計了16個不同的樣品給客戶，直到雙方都滿意。1907年至1910年他為COTY公司“The Caress of Coty”香水所設(shè)計的容器，就使用了垂直豎立的長方形，上面附上了一位從金銀花瓣中浮現(xiàn)出的阿娜多姿的女神。在第二個設(shè)計版本中，瓶蓋塞就換成了更具有新藝術(shù)裝飾風(fēng)格的蟬。整個香水瓶的色調(diào)用一種綠銹灰和深褐著色，局部透明。拉利克與其他新藝術(shù)運動的藝術(shù)家們一樣，都努力試圖在自己的作品上實現(xiàn)藝術(shù)和工藝的結(jié)合。他們認(rèn)為新藝術(shù)應(yīng)該體現(xiàn)為一種生活方式，他們希望糅合裝飾藝術(shù)和應(yīng)用功能，即使是香水容器瓶這樣的簡單實用物品。

1909年，拉利克把自己所有的激情匯聚到一件作品的設(shè)計上，那就是COTY公司的“Cyclamen”仙客來草本精華香水的玻璃瓶設(shè)計上。苗條的錐形瓶體，他在瓶身的四面肩上都雕刻了柔美的小仙女，她們伸展拉長的翅膀一直往瓶底方向垂落，每一名小仙女身上都著上了綠色，瓶蓋塞則采用了碟盤造型。自然界與女性是新藝術(shù)運動設(shè)計圖案的基本素材來源之一，新藝術(shù)運動設(shè)計師尋求擺脫過去的風(fēng)格，主張以大自然為靈感，抽象的呈現(xiàn)。拉利克在作品上展示了如何從大自然與女性借來圖案并以一個合理的方式使用。最終拉利克為“Cyclamen”設(shè)計生產(chǎn)了三個略有不同的版本，大受歡迎，銷售奇好。

1910年，拉利克又設(shè)計了經(jīng)典標(biāo)志性的Cigalia系列香水容器。玻璃瓶身采用直線平板，透明與磨砂相間。四面的瓶肩上各有一個圖形化的蟬，瓶蓋塞采用了簡潔的葉片造型。這期間，拉利克公司大量使用現(xiàn)代時髦的圖形風(fēng)格進行香水容器的設(shè)計，這幾乎成為了當(dāng)時公司的設(shè)計原則。新藝術(shù)運動在涉及生活用品的設(shè)計上有兩個方面的原則體現(xiàn)：既要讓設(shè)計使生活的便利性最大化，又要追求美化這種日常生活。這就需要設(shè)計師來思考工藝制作方法的合理性、持久性，并以此生產(chǎn)專業(yè)的高品質(zhì)產(chǎn)品，同時提高大批量生產(chǎn)的審美水平?；谶@樣的理念，1909年拉利克公司第一次把一種新技術(shù)結(jié)合裝飾元素運用在了Paquerettes香水系列容器瓶上。簡潔透明的瓶體與瓶肩，新月形的瓶蓋塞透明與磨砂相間，纖細(xì)的莖干上頂著一朵小花頭。這朵小花頭實質(zhì)是一個水霧噴射頭，可以噴射香水。當(dāng)時的這個設(shè)計在市場上產(chǎn)生了驚人的效果，引起轟動。

完全展現(xiàn)成熟新藝術(shù)運動風(fēng)格的巔峰作品當(dāng)屬1915年的Flausa香水容器瓶。其畫面描述了裝扮了精致長袍美人屈膝的姿態(tài)，其做工堪稱達到了批量產(chǎn)品的極致。新藝術(shù)運動重新發(fā)現(xiàn)了東方藝術(shù)的一個新視角：東方藝術(shù)的線，非對稱的無幾何角度的曲線之美，還有流動性的色彩與微妙色調(diào)。新藝術(shù)運動的異國情調(diào)風(fēng)格和展開的流線可以被理解為一種自由和釋放。類似這樣?xùn)|方情調(diào)的香水瓶容器拉利克公司一直設(shè)計生產(chǎn)到1922年，期間甚至使用了中國的玉器形式。

四、總論

從一些作品可以看出，拉利克并沒有以同時代的新藝術(shù)運動大師們?nèi)缂尤R（Emile Galle）、蒂凡尼(Louis Comfort Tiffany)那樣的方式進行裝飾。所不同的是，他的裝飾被淡化在造型或雕刻中[2]。他的信念是應(yīng)該給一個設(shè)計對象以形式。十九世紀(jì)的設(shè)計已經(jīng)過度裝飾，他希望避免被人們認(rèn)為裝飾是輕浮的。他融入了更多的幾何形狀，并設(shè)計出更加風(fēng)格化的外觀。他的目標(biāo)在于優(yōu)質(zhì)的商品和精細(xì)的制作工藝，同時是令人愉悅的生產(chǎn)。他的這個理論類似哥特式風(fēng)格在當(dāng)代的復(fù)興，這是一個在實踐中具有靈活精神的信念。他對以后的藝術(shù)設(shè)計運動，如現(xiàn)代主義設(shè)計和包豪斯產(chǎn)生了影響。一個真正的藝術(shù)家是不會固步不前的。以此為新的出發(fā)點，拉利克對Maison香水容器瓶的設(shè)計進行了突破。整個容器把主要的造型裝飾全部集中在了超大尺寸的瓶蓋塞上，瓶身造型與裝飾則反常規(guī)的簡潔小巧，這樣瓶蓋塞就成為了整個玻璃瓶的視覺焦點，效果驚艷。在20世紀(jì)20年代，拉利克的一些作品已經(jīng)開始轉(zhuǎn)化為裝飾藝術(shù)風(fēng)格（Art Deco），這表明拉利克開始捕捉到了剛剛出現(xiàn)的裝飾藝術(shù)運動的一些特征。到1930年代，他的Maison香水瓶盡管還在使用花卉或植物等新藝術(shù)運動常用元素，但與許多其它的產(chǎn)品比較，開始明顯地向極簡抽象風(fēng)格轉(zhuǎn)換了。而之后的“Sans Adieu”、“Je Reviens”、“Imprudence”香水系列容器的圖形則更加簡潔甚至是前衛(wèi)，瓶身表面甚至沒有任何裝飾物圖案。這些設(shè)計都毫無疑問地反映了當(dāng)時世界設(shè)計風(fēng)格正向裝飾藝術(shù)等現(xiàn)代主義風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過程。最終短暫的新藝術(shù)運動被裝飾藝術(shù)運動更替了。勒內(nèi)·拉利克清楚的知道，作為一個藝術(shù)設(shè)計師，必須回應(yīng)藝術(shù)設(shè)計風(fēng)格的不斷轉(zhuǎn)變，并以此來決定自己的方向。他憑能力改變了自己的風(fēng)格并適應(yīng)了時代的潮流。

注釋：

[1]Eric Knowles.Lalique[M].Shire Publications Ltd.London.2011.37-46.

[2]梁梅.世界現(xiàn)代設(shè)計史[M].上海：上海人民美術(shù)出版社.2009.45-46.