摘 要：波普藝術(shù)家們通常選擇人人都熟悉的事物作為他們作品的主題。到21世紀(jì)，波普藝術(shù)仍舊沒(méi)有衰落，不斷活躍在我們身邊。21世紀(jì)我們最常談?wù)摰脑~ “活在當(dāng)下”“珍惜當(dāng)下”，“當(dāng)下”這個(gè)詞被越來(lái)越多的人應(yīng)用、描述，那么如今的波普藝術(shù)是否被“當(dāng)下化”，波普藝術(shù)發(fā)展到當(dāng)代與當(dāng)下場(chǎng)景又有何關(guān)聯(lián)成為本文關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：波普藝術(shù)；情感投入；當(dāng)下場(chǎng)景

作者簡(jiǎn)介：楊佩佩（1989-），女，漢族，海南大學(xué)人文傳播學(xué)院碩士研究生在讀，專(zhuān)業(yè)：比較文學(xué)與世界文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J110.99 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-35--02

一、波普藝術(shù)

波普藝術(shù)最開(kāi)始盛行的兩個(gè)國(guó)家是英國(guó)和美國(guó)。上世紀(jì)50年代中后期，波普藝術(shù)首先是在英國(guó)的一批藝術(shù)家、建筑大師、批評(píng)家中引發(fā)，這一群人通常自稱(chēng)為“獨(dú)立團(tuán)體”，這群人的顯著特點(diǎn)是對(duì)于新出現(xiàn)的大眾文化饒有興趣，并且擅長(zhǎng)從大眾的消費(fèi)需求中找到自己的創(chuàng)作靈感，從而進(jìn)行相關(guān)的創(chuàng)作。他們創(chuàng)作出來(lái)的作品都是取材于同人們生活密切相關(guān)的一些物件或者事物，比如：罐頭、面包這些普通民眾日常生活的常用品；或者創(chuàng)造的作品是根據(jù)一些常見(jiàn)的如：加油站、風(fēng)向標(biāo)、店家招牌等引發(fā)而作。波普藝術(shù)在這一時(shí)代十分盛行，波普藝術(shù)大家們創(chuàng)作的作品風(fēng)格都不是統(tǒng)一的，都有自己的特點(diǎn)。

譬如：波普藝術(shù)大家奇特斯坦，他創(chuàng)作的作品展示的是一種平滑的筆觸，把很多獨(dú)立的單一色塊的東西拼湊在一起，從而用來(lái)展示出漫畫(huà)和廣告中的一些常見(jiàn)藝術(shù)風(fēng)格。安迪.沃霍爾的創(chuàng)造經(jīng)常把自己喜歡的明星還有一些自己食品包裝上的形象一起印在畫(huà)布上面。此外，還有一些藝術(shù)家們喜歡把粗細(xì)不等的線(xiàn)條拼湊在一起來(lái)進(jìn)行作品創(chuàng)造。波普藝術(shù)家們普遍認(rèn)為自己的作品需要呈現(xiàn)的是當(dāng)前人們密切關(guān)聯(lián)的一些東西，而不是過(guò)去的一些東西。

二、波普藝術(shù)家們的當(dāng)下選擇

大家不禁會(huì)問(wèn)，為什么波普藝術(shù)是在上世紀(jì)50年代得到了發(fā)展，當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境到底是什么樣子的？帶著這樣子的一些問(wèn)題，敲打著我們對(duì)于“波普藝術(shù)”重溫與探索。

第二次世界大戰(zhàn)大多在1945年左右結(jié)束，二戰(zhàn)結(jié)束后，世界各國(guó)都致力于本國(guó)戰(zhàn)后的重建工作，到50年代歐洲諸國(guó)都還沒(méi)從戰(zhàn)后的衰敗走出，但是英國(guó)和美國(guó)的戰(zhàn)后重建卻在這一時(shí)期得到迅速的提高。隨著本國(guó)經(jīng)濟(jì)、交通、政治等各項(xiàng)事業(yè)正在如火如荼的發(fā)展，極大地推動(dòng)了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域的變革，也催生了文化藝術(shù)的不斷變革，波普運(yùn)動(dòng)就在此背景下得到衍生和發(fā)展。這一時(shí)期的美國(guó)和英國(guó)因?yàn)楸緡?guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)得到極大的發(fā)展，工業(yè)發(fā)展也朝氣蓬勃，人口得到大幅度的增加。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的收入也得到增加，工業(yè)的繁榮也給人們生活提供了更多的產(chǎn)品，這時(shí)期的人們對(duì)于生活的需求也更多地傾向于精神藝術(shù)層面。因?yàn)楣I(yè)的發(fā)展，人們生活的物質(zhì)水平不斷提高，人們追求新奇、便捷的產(chǎn)品，比如；追求更大的電視、汽車(chē)、電動(dòng)剃須刀，很多之前沒(méi)有的產(chǎn)品也出現(xiàn)在商店的貨柜上（如：圓珠筆、冷凍食品等）。隨著人們收入增加，購(gòu)買(mǎi)力的提升，企業(yè)和企業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)也不斷加劇，此時(shí)的產(chǎn)品品牌構(gòu)建對(duì)于減少顧客流失，增強(qiáng)客戶(hù)忠誠(chéng)度至關(guān)重要，商家也十分需要繪畫(huà)技巧的人創(chuàng)造相關(guān)的商業(yè)藝術(shù)，廣告的醒目、獨(dú)特可以吸引到更多顧客的關(guān)注。

波普藝術(shù)從一開(kāi)始出現(xiàn)就與商業(yè)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)，因?yàn)樯虡I(yè)和人們的日常生活聯(lián)系最為緊密，作為反映大眾日常生活息息相關(guān)的波普藝術(shù)也有這樣的特點(diǎn)，一點(diǎn)都不奇怪。無(wú)論時(shí)代如何發(fā)展，大眾認(rèn)識(shí)如何提高，只要公眾消費(fèi)活動(dòng)沒(méi)有終止，商家的商業(yè)活動(dòng)沒(méi)有終止，“波普藝術(shù)”就永遠(yuǎn)有發(fā)展的一席之地。其實(shí)在20世紀(jì)50年代甚至之前，波普藝術(shù)家們就已經(jīng)有了“當(dāng)下”選擇，堅(jiān)定而符合時(shí)代潮流的選擇。

三、波普藝術(shù)作品的“當(dāng)下”場(chǎng)景

本文將從四個(gè)方面具體談?wù)劜ㄆ账囆g(shù)作品中的“當(dāng)下”情節(jié)

（1）波普藝術(shù)圖片：波普藝術(shù)表現(xiàn)的形式是多種多樣的，從在畫(huà)布上創(chuàng)造到泥土的模型，波普藝術(shù)的創(chuàng)造大家們其實(shí)更喜歡在墻壁、畫(huà)廊或者自己的家里展示自己的作品，他們創(chuàng)作喜歡以自己為創(chuàng)作參照或者對(duì)象來(lái)進(jìn)行。這一點(diǎn)在21世界的歐美，包括中國(guó)都經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)，我們?cè)趪?guó)內(nèi)許多高校的涂鴉墻，798藝術(shù)中心的墻面繪畫(huà)無(wú)不是對(duì)波普藝術(shù)繪畫(huà)風(fēng)格的一種借鑒和發(fā)展。

（2）繪畫(huà)風(fēng)格：總的來(lái)說(shuō)波普風(fēng)格創(chuàng)作的作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是非個(gè)人化。波普藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)造的時(shí)候，其產(chǎn)品中都不會(huì)添加自己的個(gè)人情感的，沒(méi)有姿態(tài)的標(biāo)記。波普藝術(shù)家們他們比較青睞的和看重的是：自己的藝術(shù)創(chuàng)造需要和工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程一般，可以反映出人們?nèi)粘５纳钏?，為此他們可以使?0年代生產(chǎn)的顏料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)造，還有一些波普藝術(shù)家喜歡用釉類(lèi)的顏料在鋼鐵上進(jìn)行創(chuàng)造，可見(jiàn)其特立獨(dú)行的創(chuàng)造風(fēng)格。

波普藝術(shù)創(chuàng)造的一個(gè)特點(diǎn)是；創(chuàng)造的作品具有時(shí)代背景的印記，這一點(diǎn)在我國(guó)波普藝術(shù)的發(fā)展上也能得到印證。我國(guó)的波普藝術(shù)家---畫(huà)家大王王廣義，在進(jìn)行波普藝術(shù)作品創(chuàng)造的時(shí)候，曾經(jīng)把文革期間具有濃厚政治色彩的工農(nóng)兵大批判的圖像，直接和當(dāng)時(shí)世界上最負(fù)流行的可口可樂(lè)的廣告符號(hào)相互結(jié)合，從而向世人展示出這一時(shí)代我們國(guó)家的消費(fèi)傾向。在作品的具體表現(xiàn)上，王廣義盡可能地減少“繪畫(huà)性”的延續(xù)，他的作品，強(qiáng)調(diào)的是一種震撼力和視覺(jué)沖擊力，他將工業(yè)用磁性油漆在巨型畫(huà)布上做了大面積的平涂處理，用來(lái)突出作品的一些主題。王廣義結(jié)合波普藝術(shù)的特點(diǎn)成功地處理了我國(guó)紅色經(jīng)驗(yàn)，所以其創(chuàng)造的《大批判》是我國(guó)波普藝術(shù)發(fā)展前沿的代表作品之一。

（3）波普印刷：波普藝術(shù)家喜歡印刷圖像來(lái)制作出復(fù)制品甚至是獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)作品，因?yàn)橛∷⑿g(shù)通常是一種間接的、機(jī)械的過(guò)程。這種印刷包括把原版的設(shè)計(jì)或圖形從一種藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換成另一種。有很多種方法可以為這種印刷創(chuàng)造出一個(gè)原始圖形，比如在金屬板上刮出一個(gè)設(shè)計(jì)圖形，或是用蠟筆在石塊上畫(huà)出一個(gè)圖形。但是，最受歡迎的波普復(fù)制技術(shù)是絲網(wǎng)印刷術(shù)。在20世紀(jì)60年代之前，這是商業(yè)生產(chǎn)里的一道程序，人們用這種方法在海報(bào)和t恤衫上印制圖像。波普藝術(shù)家也用這種方法創(chuàng)作標(biāo)志，當(dāng)前市場(chǎng)中流行的各種各樣的文化衫的創(chuàng)意圖案、卡通人物、網(wǎng)絡(luò)潮語(yǔ)等商業(yè)手法表現(xiàn)形式就是對(duì)波普藝術(shù)印刷的傳承和發(fā)展，它展示出當(dāng)前社會(huì)的意識(shí)形態(tài)的相關(guān)走向和流行元素。

（4）波普電影：新時(shí)代背景下，波普藝術(shù)家們把自己的創(chuàng)作舞臺(tái)也增添上了電影等新媒介。他們意識(shí)到，新時(shí)期下，波普藝術(shù)的發(fā)展也需要適應(yīng)市場(chǎng)環(huán)境的變化，并且隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，也方便了他們?nèi)粘?chuàng)作元素的收集，比如；便攜式電影攝像機(jī)可以幫助波普藝術(shù)家們快速的記錄下日常的一些活動(dòng)，而這些作品也可以在墻壁、畫(huà)廊、自己的家中展示出來(lái)。2013年大熱的網(wǎng)絡(luò)微電影《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》憑借風(fēng)趣的臺(tái)詞，荒誕不經(jīng)的劇情，一經(jīng)推出便在年輕人中掀起一陣強(qiáng)勁的“王大錘”風(fēng)暴。這種草根文化的迅速發(fā)展就是對(duì)精英文化的一種挑戰(zhàn)，雅與俗的界線(xiàn)越來(lái)越模糊，它用獨(dú)特的后現(xiàn)代表現(xiàn)語(yǔ)言完全顛覆了我們眼中的傳統(tǒng)電影，片中那些反常的角色、雜糅的時(shí)空和片段化的敘事等后現(xiàn)代語(yǔ)言先一次次粉碎了人們記憶中的經(jīng)典故事，再用戲謔的形式拼貼重構(gòu)起來(lái)，把狂歡式的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大眾文化帶到電影藝術(shù)中，具有典型的波普藝術(shù)氣質(zhì)。

波普藝術(shù)從20世紀(jì)60年代中后期開(kāi)始后使得畫(huà)廊的經(jīng)營(yíng)者有了更多的選擇，他們不僅僅出現(xiàn)在出售波普藝術(shù)作品了。但是波普這種藝術(shù)形式并沒(méi)有完全消失，它適應(yīng)了時(shí)代環(huán)境的變化，并且適應(yīng)了社會(huì)發(fā)展的要求，開(kāi)始在世界各個(gè)地方風(fēng)靡。直至今日，波普藝術(shù)仍隨著人物、事件和物品的改變而不斷變化著，波普藝術(shù)也隨著這些變化而不斷改變著自己，并且越來(lái)越為人所熟知，如今，大眾對(duì)波普藝術(shù)的興趣仍像以往那樣高。另外一個(gè)方面，波普藝術(shù)其實(shí)是人們內(nèi)心需求的一個(gè)表達(dá)載體，通過(guò)藝術(shù)的手法，再向世人傳遞著當(dāng)前社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化、意識(shí)形態(tài)中人們?cè)V求的一些表達(dá)。

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