李守波

摘 要：作為日本著名兒童文學家，小川未明發(fā)表了數(shù)量眾多的作品，被譽為日本的安徒生。小川未明在大正時期完成了日本兒童文學從傳統(tǒng)說話文學向近代童話的轉(zhuǎn)變，確立了日本近代兒童文學的起點。小川未明的創(chuàng)作與大正時期的日本兒童文學的發(fā)展密不可分。

關鍵詞：小川未明；大正時期；兒童文學；童話

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-35-0-01

1910年小川未明發(fā)表了他的第一部童話作品集《紅色小船》，這被認為是日本近代兒童文學的起點。同之前日本兒童文學的傳統(tǒng)故事性相比，小川未明用充滿詩意的筆調(diào)，描繪出一個充滿浪漫主義色彩全新的童話世界。受繼小川未明啟發(fā)，這一時期涌現(xiàn)出了數(shù)量眾多的兒童文學作家創(chuàng)作了大量新題材的童話作品，標志著日本兒童文學進入真正意義的近代兒童文學時代。新文學形式出現(xiàn)必然伴隨著對舊文學形式的否定，但這并不意味著新的文學形式完全脫離先前文學形式的的影響，而是在吸收借鑒之前文學形式的基礎上進一步發(fā)展而來。從這個意義來說，大正時期的以小川未明為首的兒童文學作家是承上啟下的一代，他們在文學發(fā)展的轉(zhuǎn)折時期完成了將兒童文學由傳統(tǒng)故事性的說話文學時代向近代意義的童話時代的轉(zhuǎn)變。日本兒童文學在接受西方兒童文學的影響的同時，開始摒棄日本傳統(tǒng)的懲惡揚善等世俗說教，開始用通俗優(yōu)美的筆調(diào)、充滿細膩的感情突出兒童文學的文學性。

隨著兒童文學的發(fā)展，大正時期的兒童文學作家開始將作品創(chuàng)作的視角由站在成人角度為兒童創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)閺膬和陨淼慕嵌热?chuàng)作。兒童雜志《紅鳥》創(chuàng)辦者鈴木三重吉基于此考慮提出了兒童文學創(chuàng)作時應遵循的“童心主義”。童心主義是大正時期兒童文學創(chuàng)作的主要理念。所謂的童心指兒童純真無邪的心境，作家在創(chuàng)作兒童題材的文學作品時，要遵從從兒童視角出發(fā)、把握兒童心境的“童心主義”。 作為“童心主義”這一理念的支持者，小川未明最早將童心主義作為文藝理念并付諸文學創(chuàng)作。他在1922年發(fā)表的《小小的草和太陽》一文的序言中他這樣寫到：“子供の勇気をみよ、冒険を信ぜよ、子供のすべてはロマンチックであつた。なんで、人間は、おおきくなつて、この心を有りしないのか。そして、舊習慣、常套、俗悪なる形式に囚はれなければならぬのか”。 從中可以看出小川未明對于童心主義這一理念的認同與堅持。小川未明認為進行兒童文學創(chuàng)作時要擺脫傳統(tǒng)故事文學的束縛，作者要舍棄旁觀者的視角，避免同文章主人公的對立，從兒童的視角去描寫。當兒童讀者在閱讀以自身視角出發(fā)完成的文學作品的時候，會產(chǎn)生沒有隔閡的代入感，進而可以更好地理解作品所傳達的內(nèi)容。當成人在閱讀小川未明的童話的時候，能夠感受到成年后久未體會的童年時的心境，進而產(chǎn)生跨越成長時間的共鳴。這也正是小川未明童話作品時至今日在日本依然擁有廣泛的讀者群受到廣大成年讀者喜愛、生命力不減的原因。

散文化的描寫方式也是小川未明個時期兒童文學作品創(chuàng)作特色之一。兒童文學的創(chuàng)作多以通俗易懂、簡短精練的生活化文字寫作以便于兒童的理解。小川未明的寫作堅持了這一原則。在這一時期他所完成的作品，故事性雖然不強，但文筆簡潔，具有明顯的散文特點。傳統(tǒng)的日本兒童文學讀本由江戶時期的故事性“草子”演變而來。這類讀物為吸引讀者的閱讀興趣，通常故事的情節(jié)設計均曲折，引人入勝。由此演變的面向少年兒童的“御伽噺”盡管語言以及內(nèi)容為面向少年兒童進行了相應簡化，但相對而言其故事性依然很強。為了與這種傳統(tǒng)文學體裁切割，小川未明的童話中的描寫在用通俗易懂的語言描寫的同時，多避免設計強烈的故事沖突。如《野薔薇》一文中，描寫邊境上兩個士兵之間的關系變化，從兩士兵的陌生略懷敵意，到兩人在孤獨中互相形成默契，再到其中一人因戰(zhàn)爭離開，野薔薇凋落。整篇文章的故事的主線的展開如散文般隨意，整篇文章自始至終全文完全沒有激烈的人物沖突，近乎于“潤物細無聲”般傳遞出了反對戰(zhàn)爭這一主題。

大正時期小川未明的文學創(chuàng)作受到了日本無產(chǎn)階級兒童文學的影響。受左翼思潮的影響，進入大正時代日本無產(chǎn)階級文學興起。日本無產(chǎn)階級兒童文學也隨之受到影響，大正十五年（1925年）左翼雜志《無產(chǎn)者新聞》中專門設置了“兒童世界”專欄，用以發(fā)表無產(chǎn)階級兒童文學。在此影響下，數(shù)量眾多的兒童文學作家開始將目光轉(zhuǎn)向無產(chǎn)階級兒童文學，嘗試創(chuàng)作以無產(chǎn)階級兒童為對象的兒童文學作品。盡管小川未明之前提倡的童心主義此時被批判為缺乏社會性和階級性，但作為左翼作家小川未明并沒有因此失去對無產(chǎn)階級兒童文學的支持。他認為作為新型文學的無產(chǎn)階級文學根治于人民群眾，代表了新的文化方向。受無產(chǎn)階級文學的影響下，在他完成的諸多兒童文學作品中，可以發(fā)現(xiàn)他對無產(chǎn)階級勞苦大眾的同情和對現(xiàn)實社會的控訴。在《夜空下星星的對話》一文中，借寒夜中天上星星們的對話，描繪此刻出深夜熟睡中的生活困苦的一家人的景象。兩個小小年紀的孩子，姐姐每天都要去工廠做工，弟弟則每天到電車經(jīng)過的街道的角落賣報紙，就連睡夢中也噙著淚夢見白天賣報紙時被惡狗追的情景。 “二人とも、あまり年がいっていませんのに、もう世の中に出て働いて、貧しい一家のために生活の助けをしなければならないのです?！蓖高^小川未明的描寫，讓人能夠體會他對窮人家生活在困苦生活中孩子的無限同情，以及在浪漫主義描寫的背后隱藏著對現(xiàn)實不公平社會的控訴。

參考文獻：

[1]橫谷輝. プロレタリア児童文學運動とはなにか[J]. 日本児童文學，1974.11月號.

[2]小川未明. 定本小川未明童話全集 [M]. 講談社，1977.

[3]小川未明.小川未明童話集[M]. 新潮文庫，1981.