汪 江

(遼寧科技大學建筑與藝術(shù)設計學院，遼寧 鞍山 114051)

現(xiàn)代建筑表皮設計方法探究

汪 江

(遼寧科技大學建筑與藝術(shù)設計學院，遼寧 鞍山 114051)

針對中國當今建筑表皮設計所面臨的問題，以沈陽奉都大酒店方案設計為出發(fā)點，對現(xiàn)代建筑表皮的構(gòu)成要素、營造方式兩方面內(nèi)容做了探索和研究，并創(chuàng)造性地提出建筑表皮營造方式的四種方法——光影、扭曲、構(gòu)成、分形，以期為日后設計和研究起到一定的借鑒作用。

建筑表皮，酒店，意境，圖案

1 建筑表皮設計方法探究的意義

“建筑表皮”在現(xiàn)代建筑中有著重要的地位，凡是具有表皮作用的元素、單元、部分、系統(tǒng)等等，都可以稱之為表皮，它包括建筑外立面、屋頂、內(nèi)部立面乃至門窗等建筑構(gòu)件。建筑表皮圍合空間而形成建筑，兼而具有情感、審美、界面、文化、技術(shù)等多層次屬性，現(xiàn)代建筑表皮要求以上多種元素的高度融合，從而滿足人們對建筑的多角度需求。在我國現(xiàn)階段，“大躍進”似的建設速度逼迫著我們?nèi)狈λ伎嫉倪M行設計，建筑師們正努力的用最短的時間去模仿某一類建筑特點來迎合甲方的需要，我們只賦予這層表皮一種膚淺形式而無深刻內(nèi)涵，大大削弱了建筑的表現(xiàn)力，正是這樣一層“表皮”讓我們美好的城市呈現(xiàn)一片瘡痍的景象。

關(guān)注表皮，進而關(guān)注表皮的生成，是關(guān)注建筑室內(nèi)空間和外部環(huán)境營造的一個重要部分。在所承接的沈陽奉都大酒店設計方案中，筆者以一個求知的心態(tài)對“建筑表皮”的設計方法進行了系統(tǒng)的梳理，采用“在設計中學習，在學習中設計”這樣一種相輔相成的設計模式，旨在設計出真正符合沈陽地域文化的奉都大酒店，而不是簡單的模仿抄襲。同時也期待這些設計方法能對日后建筑師從事“建筑表皮”設計和研究起到一定的啟示和借鑒作用。

2 建筑表皮的構(gòu)成要素

2.1 肌理——材料的情感魅力

表皮肌理的營造主要使用木、磚、石、鋼、玻璃等基礎建筑材料，在營造中可將其原始粗獷的質(zhì)感表現(xiàn)提升到藝術(shù)范疇，在帶來視覺享受的同時，體現(xiàn)情感的表達與訴求。通過材料自身的質(zhì)地、材料加工的形態(tài)、排列或者不同材料之間的搭配表達出冷峻或溫暖、粗糙或細膩、樸實或華貴等建筑性格特點，賦予建筑以情感意義，可以從感性的角度折射出建筑的藝術(shù)魅力，如珊納特賽羅市政廳(見圖1)。

在沈陽奉都大酒店設計過程中，對材料的選擇成為設計的第一要素，其決定酒店的風格與定位。經(jīng)過多重對比篩選，最終選擇了粗糙、堅硬、質(zhì)感清晰的米黃色砂巖作為酒店外墻主材(見圖2)，砂巖屬于亞光石材，不會產(chǎn)生強烈的反射光，視覺柔和親切。這種極具鄉(xiāng)土氣息的石材外墻可以很好的詮釋酒店的建筑風格，高雅而不奢華，低調(diào)彰顯品位。而且這種材料可以就地取材，成本不高，甲方很認同我們的想法。酒店外墻同時使用玻璃和金屬作為表皮的輔材，兩種光澤度較高的材質(zhì)與粗糙的石材形成鮮明的虛實對比，賦予幾種材料無窮的魅力，這正是設計的精彩所在。

2.2 技術(shù)——高技的現(xiàn)代表達

表皮構(gòu)成要素中的技術(shù)要素是區(qū)別于肌理之外的另一種表皮元素。如果說肌理是傳統(tǒng)的應用，那么技術(shù)就是未來的探索。隨著工業(yè)與電子技術(shù)的快速發(fā)展，表皮設計往往與高新技術(shù)相協(xié)調(diào)，成為一種信息傳達的載體。建筑師在表皮設計中傳達給世界的不單單是一種藝術(shù)形象，而且是一種科技力量。瑞士建筑師組合赫爾佐格&德梅隆所設計的慕尼黑安聯(lián)球場，外墻體由2 874個氣墊構(gòu)成，其中1 056個可以發(fā)光。當體育場中比賽的球隊發(fā)生變化時，墻的顏色也可以隨之改變，奇妙之處超越想象。每個膜結(jié)構(gòu)都可以在夜間被照成紅藍白三色，分別對應于拜仁、慕尼黑1860以及德國國家隊的隊服顏色。

3 建筑表皮的營造方式

3.1 光影——空間的意境營造

今人所感知的建筑形象，是經(jīng)過建筑表皮入射、折射、反射之后進入人眼內(nèi)的光線，所以光在塑造建筑性格特點上的作用是不可替代的，對光的利用是決定建筑成敗的重要因素，而對光利用的方法則是通過表皮設計來完成的，如表皮的透明度、表皮的形式、表皮與主體建筑之間的關(guān)系等。

在沈陽奉都大酒店設計過程中，充分考慮到光對建筑的影響，外立面采用雙層表皮(見圖3)，外表皮為欄板與帶有中國傳統(tǒng)紋飾的百葉，內(nèi)表皮為主體建筑的墻體和玻璃，兩層表皮相互游離、互為依托，每當夕陽余暉從外透過百葉散落進室內(nèi)，投射在室內(nèi)的墻上映出斑駁的投影(見圖4)，身在其中的人仿佛瞬間可以觸摸到時光的痕跡，感受到建筑給予人的非凡體驗。除了室內(nèi)光影的迷離變化，肌理的反射也是表達建筑特征的一個重要手段，在設計中發(fā)光的物體就是我們之前所選用的米黃色砂巖，這種光的空間營造可以豐富肌理的表情，賦予建筑無窮的生命力。

3.2 扭曲——夸張的出奇制勝

表皮扭曲是指在打破傳統(tǒng)建筑表皮固有模式的同時，人們開始運用抽象美學理論重新審視現(xiàn)代建筑的存在，探索新的設計模式。在設計中為了產(chǎn)生新的建筑形象，對簡單形體進行變異、加工、重組處理，或利用不規(guī)則曲面、自由曲面以及超曲面形成的造型，來創(chuàng)造一種夸張的表達方式。形體的變異必然會帶來表皮的相應變化，表現(xiàn)為表皮界面的扭曲、變形，使建筑物表現(xiàn)出令人驚異的沖擊力，給人以一種多元化的視覺體驗。弗蘭克·蓋里設計的畢爾巴鄂古根海姆博物館采用顛覆傳統(tǒng)的設計手法(見圖5)，以自由的曲面覆蓋了功能空間，建筑體量異常扭曲復雜，肆意歪斜的形體充斥著狂野的生命力。整幢建筑更像一個大尺度的雕塑，其外墻使用金屬鈦作表皮材料，這種材料在不同光線的照射下呈現(xiàn)出多樣的色彩效果，如一朵璀璨的金屬花倒映在河水中。

3.3 構(gòu)成——圖案的有機更新

筆者認為，表皮的構(gòu)成性是未來表皮設計中最主要的一種營造方式。經(jīng)過后現(xiàn)代主義的洗禮，當代建筑師漸漸擺脫了現(xiàn)代建筑的影響，認為表皮設計可以凌駕于使用功能之上，作為一種獨立的構(gòu)成元素出現(xiàn)，充分利用其裝飾性來表達設計構(gòu)想。現(xiàn)代建筑的表皮設計不僅僅停留在建筑學范疇，而與紡織、印刷等行業(yè)交叉融合?？椑砘?、圖案化表皮或許是未來建筑主要的發(fā)展趨勢。雅克·赫爾佐格和皮埃爾·德梅隆所設計的德國埃伯斯沃德技術(shù)學院圖書館(見圖6)，外墻采用混凝土和玻璃兩種傳統(tǒng)材料與傳統(tǒng)工藝絲網(wǎng)印刷術(shù)相結(jié)合，展現(xiàn)出一種新的藝術(shù)表現(xiàn)效果。他們選取了德國藝術(shù)家托馬斯·魯夫在報紙中所收集的歷史照片作為素材，通過絲網(wǎng)印刷術(shù)連續(xù)的、重復的將其印制在建筑的外表面上，不同材料表面被印上相同的圖像，材料原有的視覺特性發(fā)生了巨大的改變。

建筑表皮的構(gòu)成性分為兩種：一種是面的構(gòu)成性，指對其圖案化表皮進行整體考慮；一種是元素的構(gòu)成性，指某一圖案化元素對建筑表皮起到點綴與烘托的作用。在沈陽奉都大酒店設計過程中，為了不使沿河立面近100 m長的大尺度板式形體對城市空間及沿河景觀產(chǎn)生壓迫式影響，我們采用將兩種建筑表皮構(gòu)成性相結(jié)合的營造方式。首先，面的構(gòu)成采用序列化、差異性設計，即每層與每跨之間采用百葉與玻璃欄板豎向與橫向交替出現(xiàn)，使酒店沿河立面得到了釋放，增加了表皮的趣味性。其次，在圖案化元素設計中，我們選取百葉作為設計的切入點，沒有采用常見橫紋或豎紋，而是運用傳統(tǒng)裝飾花格的藝術(shù)形式來烘托主體建筑，通過融入這種傳統(tǒng)的、具有中國古典特色的元素，使酒店與奉天古都的地域文化相得益彰(見圖7)。

3.4 分形——無序的自然拼貼

表皮分形營造方式來源于數(shù)學概念，“分形”這個概念是由美國科學家曼德布羅特為一種新的幾何形狀定義的名稱，它包含“破碎的”和“不規(guī)則的”含義。建筑具有“分形”的特點指的是建筑呈現(xiàn)一種無序的狀態(tài)，可以是尺度無序、順序無序、形式無序、時間無序等。設計者可以以各種組合方式自由的安排建筑表皮，這是一種極具創(chuàng)造力的表皮營造方式。扎哈·哈迪德所設計的辛辛那提現(xiàn)代藝術(shù)中心中很好地體現(xiàn)了這一觀點(見圖8)，她在這個項目中探討了建筑空間維度的多種可能性，設計了既不規(guī)則又不連續(xù)的分形建筑表皮。表皮以一種拼圖方式拼貼在一起,這種拼貼是無序的、也是隨意的，這一系列含蓄的連鎖表皮，將建筑內(nèi)部的空間真實反映到外部，呈現(xiàn)出起伏不平的分形狀態(tài)，如同一張揉皺的紙。

4 結(jié)語

在中國不是沒有表皮設計，而是缺乏優(yōu)秀的表皮設計，以至于使人們忘卻甚至否認中國建筑有表皮存在的事實。筆者分別從構(gòu)成要素、營造方式兩個方面對建筑表皮的設計方法進行探討，并將其運用到沈陽奉都大酒店設計方案中去，從中得到一些設計感悟。本文的目的是希望可以起到拋磚引玉的作用，將設計者的目光從功能布局轉(zhuǎn)向建筑表皮的營造，同時能夠引發(fā)深刻的思考和廣泛的探討。

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Research on architectural skin design of modern buildings

Wang Jiang

(ArchitectureandArtisticDesignCollege,LiaoningUniversityofScienceandTechnology,Anshan114051,China)

According to problems in current architectural skin design, the paper explores and researches the components and construction approaches of the modern buildings’ skin from Fengdu Hotel in Shenyang, and points out the four methods for the building skin construction, including shadow, warping, component and fractal, so as to provide some reference for following design and research.

architectural skin, hotel, artistic conception, pattern

1009-6825(2015)07- 0016- 02

2014-12-27

汪 江(1980- )，男，碩士，講師

TU201

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