王佩

【摘要】歌唱是人們放松心情和緩解壓力最常用的方式。通過(guò)歌唱，人們可以盡情釋放內(nèi)心的不滿和抑郁。本文介紹了氣息與歌唱的相互關(guān)系，并著重研究了氣息對(duì)歌唱中吸氣、呼氣、換氣的具體影響，以此證明氣息在歌唱中的重要性。

【關(guān)鍵詞】氣息；歌唱；具體影響

一直以來(lái)，無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，無(wú)數(shù)歌唱家都在強(qiáng)調(diào)歌唱中氣息的重要性。從專業(yè)角度評(píng)判，隨意挑選一百個(gè)熱愛(ài)音樂(lè)的人，其中會(huì)歌唱的人數(shù)不會(huì)超過(guò)十個(gè)，但會(huì)唱歌的肯定會(huì)超過(guò)九十個(gè)。因?yàn)檎嬲母璩欠浅?fù)雜的過(guò)程，需要將氣吸入正確的位置，再利用正確的呼氣方式將氣呼出，并正確控制氣的走向、厚度、速度等。由此可見(jiàn)，氣息貫穿于整個(gè)歌唱過(guò)程之中，想要提高自身歌唱水平，加強(qiáng)聲樂(lè)技巧，人們就必須正確了解氣息與歌唱的關(guān)系，強(qiáng)化歌唱中氣息的控制。

一、氣息與歌唱的相互關(guān)系

（一）氣息提供歌唱?jiǎng)恿?/p>

對(duì)中國(guó)人而言，氣息是非常玄妙的。與練武、修煉一樣，歌唱也是一門非常講究氣息運(yùn)用和控制的學(xué)問(wèn)。氣息是帶動(dòng)聲帶發(fā)聲，是歌唱的動(dòng)力，也是維持歌唱者持續(xù)歌唱的源泉。簡(jiǎn)而言之，沒(méi)有氣息嗓子就不可能發(fā)出聲音，更不可能進(jìn)行歌唱。就歌唱而言，其整個(gè)過(guò)程都需要?dú)庀⒌闹魏头€(wěn)定。通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人們處于緊張、拘束的狀態(tài)進(jìn)行歌唱時(shí)，發(fā)出的聲音往往會(huì)有擠、無(wú)力、卡、虛弱的感覺(jué)。然而當(dāng)人們處于放松、自在的狀態(tài)進(jìn)行歌唱時(shí)，發(fā)出的聲音往往會(huì)比較舒服、柔和，并具有一定的旋律性。由此可見(jiàn)，在歌唱過(guò)程中歌唱者對(duì)氣息厚薄、快慢的控制非常重要。過(guò)分給氣和過(guò)分憋氣都會(huì)導(dǎo)致聲音空虛無(wú)力，從而無(wú)法發(fā)出有旋律的聲音。

（二）氣息控制歌唱節(jié)奏

在歌唱中，聲音的旋律性和節(jié)奏性是由氣息控制的。如果說(shuō)發(fā)聲是歌唱的先天條件，那么節(jié)奏則是歌唱的后天條件。歌唱節(jié)奏是可以通過(guò)聲樂(lè)練習(xí)和技巧練習(xí)進(jìn)行調(diào)整和改進(jìn)的，而這兩種練習(xí)方式都離不開氣息的支持和運(yùn)用。從身體本能呼吸的角度講，呼吸的快慢就是節(jié)奏的快慢，又被稱為氣息速度控制。在簡(jiǎn)譜中，例如音符726 4和72 64，業(yè)余人士都知道兩者節(jié)奏不一樣，前者應(yīng)在6處拖長(zhǎng)音，后者應(yīng)在2處拖長(zhǎng)音。在這種情況下，人們歌唱時(shí)就會(huì)出現(xiàn)明顯的收音和拖音現(xiàn)象。這種對(duì)聲音的收放就是具體的氣息控制，能夠直接且迅速地控制發(fā)音速度，進(jìn)而正確控制聲音節(jié)奏，把握歌唱整體旋律。

二、氣息對(duì)歌唱的具體影響

（一）吸氣

歌唱時(shí)，首先需要吸氣。需要特別注意的是歌唱時(shí)的吸氣與平時(shí)的吸氣相差很大，需要規(guī)范的動(dòng)作和科學(xué)具體的方法。作為歌唱的基本準(zhǔn)備工作，吸氣需要同時(shí)用到口和鼻兩個(gè)呼吸器官，口和鼻相互配合，才能保證氣息的順暢。在專業(yè)的歌唱吸氣過(guò)程中，必須保持動(dòng)作平穩(wěn)柔和，身體自然放松，既不能大幅度吸氣也不能吸氣過(guò)淺，必須適中。大幅度吸氣會(huì)導(dǎo)致全身緊繃，從而使聲音失去彈性。而吸氣過(guò)淺也會(huì)導(dǎo)致后續(xù)呼氣不足，無(wú)法完成指定音符的發(fā)聲。身體姿態(tài)方面，必須端正站姿，兩腳分開，保持身體重心向前，眼神直視前方，下巴微收，面帶微笑，將身體處于放松狀態(tài)。除了這些，吸氣時(shí)還有許多注意事項(xiàng)，如肩部、喉頭位置、脊柱等必須保持不動(dòng)，小腹收縮必須用力，氣必須進(jìn)入腹部等。吸氣方法方面，最常被專業(yè)聲樂(lè)人士采用的方法有以下三種：

第一種，嘆氣式吸氣法。這種方法需要對(duì)自己進(jìn)行心理暗示，暗示自己先完成嘆氣，然后在進(jìn)行吸氣，兩者完成順序不能顛倒。

第二種，聞花式吸氣法。這是比較簡(jiǎn)單的吸氣方式，適合剛剛?cè)腴T的聲樂(lè)人士進(jìn)行呼吸體會(huì)。這種方式只需要吸氣者放松身體，擴(kuò)張胸腔，跟隨生理反應(yīng)進(jìn)行吸氣即可。

第三種，驚訝式吸氣法。相較于前兩種，這是一種帶有偶然性的簡(jiǎn)單吸氣方式。這種吸氣方式不僅速度快、吸得深，還能鍛煉呼吸器官。

（二）呼氣

從某種程度講，呼氣和吸氣是就是呼吸的兩種表達(dá)形式，既對(duì)立，又統(tǒng)一。其中，呼氣也可以具體分為多個(gè)步驟，包括氣體從肺部呼出、吸氣肌肉群放松、橫膈膜抬起、小腹收縮、兩肋擴(kuò)張等。這一系列身體反應(yīng)都是為了讓氣息能夠均勻流暢的從體內(nèi)呼出體外。與吸氣一樣，呼氣的每一個(gè)環(huán)節(jié)中都需要對(duì)氣息進(jìn)行控制。如果不進(jìn)行控制，任由氣息隨意呼出，非常容易發(fā)生漏氣現(xiàn)象。在歌唱時(shí)，一旦漏氣，聲音就會(huì)變得斷斷續(xù)續(xù)，甚至出現(xiàn)啞音，完全沒(méi)有聲音。如果控制過(guò)度，嚴(yán)重縮小氣息的流動(dòng)空間，則會(huì)出現(xiàn)呼吸不順暢的情況。一旦發(fā)生這種情況，聲音必定會(huì)顯得僵硬、干澀。就人體正常生理呼吸而言，呼氣和吸氣存在著對(duì)立統(tǒng)一的矛盾關(guān)系。根據(jù)實(shí)驗(yàn)研究表明，專業(yè)歌唱者在進(jìn)行歌唱表演或訓(xùn)練時(shí)，能最大程度地體現(xiàn)出呼氣和吸氣之間的這種對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。因此，在歌唱過(guò)程中，歌唱者必須做到吸氣時(shí)保持呼氣的感覺(jué)，呼氣時(shí)保持吸氣的感覺(jué)，才能充分達(dá)到氣息平穩(wěn)進(jìn)出的狀態(tài)，從而輕松完成歌唱訓(xùn)練或表演。

（三）換氣

無(wú)論是在訓(xùn)練時(shí)，還是在表演時(shí)，歌唱中的換氣都是非常重要的。無(wú)論是歌唱的人還是唱歌的人，都應(yīng)該能夠感受氣息對(duì)聲音旋律的調(diào)控作用。當(dāng)歌唱者氣息較為深厚時(shí)，發(fā)出的聲音往往會(huì)比較厚實(shí)、有質(zhì)感，而當(dāng)氣息較為微弱時(shí)，發(fā)出的聲音就會(huì)比較縹緲、虛幻。也就是說(shuō)，換氣的拿捏對(duì)歌唱作品整體意境和思想感情的表達(dá)有決定性作用，無(wú)論是聲音特色還是歌唱技巧，都能通過(guò)換氣達(dá)到最佳表現(xiàn)效果。俗話說(shuō)：“氣不換好，戲否想唱好”，這是典型的話粗理不粗。對(duì)專業(yè)的歌唱者而言，換氣也是一門技術(shù)活，如果換氣技巧掌握不牢靠，會(huì)影響歌唱者的聲音，導(dǎo)致聲音失控的現(xiàn)象發(fā)生，從而影響其演唱曲目的完整度和連貫度。因此，為了最大程度地表現(xiàn)作品內(nèi)涵，歌唱者應(yīng)該合理安排換氣的時(shí)間和間隔點(diǎn)，從而提高氣息控制的有效率。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，歌唱者對(duì)一個(gè)作品的完美演繹離不開天生的好嗓音，更離不開其本身后天對(duì)呼吸的調(diào)整以及對(duì)氣息的控制。無(wú)論是專業(yè)的歌唱家、聲樂(lè)研究者，還是普通的個(gè)唱愛(ài)好者，都必須科學(xué)正確地掌握氣息的運(yùn)用，了解氣息對(duì)歌唱真正的意義，才能探索出正確的歌唱道路。

參考文獻(xiàn)

[1]田瑞芳.淺析氣息在歌唱中的重要性[J].大眾文藝，2012，14：8-9.

[2]梁麗.淺談歌唱中氣息的重要性[J].黃河之聲，2012，16：126-127.

[3]任泓達(dá).淺談歌唱中氣息的重要性[J].音樂(lè)時(shí)空，2014，01：99.