高菁菁

【摘要】德國(guó)偉大的音樂(lè)家路德維?！し病へ惗喾?，他的創(chuàng)作集古典主義之大成，開(kāi)浪漫主義之先河。對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重的作用，被尊稱為”樂(lè)圣”。他的音樂(lè)奔放、熱情，蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的民族責(zé)任感和愛(ài)國(guó)主義精神以及頑強(qiáng)的意志和崇高的信念。而這首標(biāo)題性作品《告別》（Op.81a）就正是這樣一首精神上感情細(xì)膩、總體上積極向上、充滿著溫情的作品。其中，本曲第一樂(lè)章“告別”較好地體現(xiàn)了告別的憂傷情緒服從于愉快的道路形象

【關(guān)鍵詞】貝多芬；告別奏鳴曲；音樂(lè)分析

一、背景提示

（一）作者介紹

路德維?！し丁へ惗喾襆udwing van Beethoven（1770-1827），德國(guó)最偉大的音樂(lè)家，他集作曲家、鋼琴家、指揮家于一身，是“維也納三杰”之一。他血液巾流淌著來(lái)自萊茵河畔的音符，童年就顯示出非比尋常的音樂(lè)天賦。并于1792年在海頓的引導(dǎo)下至維也納進(jìn)行深造。其一生的創(chuàng)作在器樂(lè)方面顯得尤為突出，包括9部交響曲、11首管弦樂(lè)序曲、16首各種形式的重奏曲及其他多部以奏鳴曲、變奏曲為體裁的器樂(lè)作品。

其中，貝多芬32首鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作貫穿了這位偉大作家的的一生，時(shí)刻反映著其內(nèi)心細(xì)膩的色彩和明暗的變化。奏鳴曲中既包含了其精巧宏大的構(gòu)思和變幻多樣的鋼琴技巧，也蘊(yùn)含著豐富的哲理件和啟示性。這32首音樂(lè)珍品的創(chuàng)作在體裁、風(fēng)格等諸多方面都較之前奏鳴曲作品有大膽的突破和創(chuàng)新，被奉為音樂(lè)史上的“新約全書”。

貝多芬作為18-19世紀(jì)之交的“樂(lè)圣”，集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開(kāi)辟r浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，代表著反宗教封建束縛的新興審美定位和進(jìn)步倫理觀，他的創(chuàng)作雖保持著維也納古典樂(lè)派講究嚴(yán)謹(jǐn)、整體統(tǒng)一的主體風(fēng)格，但也不乏其自由大膽和不拘規(guī)范、拷問(wèn)人類心靈的超越精神，這也成為19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)所信奉的啟蒙主潮精神。

（二）創(chuàng)作背景

《告別》奏鳴曲（Op.8la）寫于1809年春至1810年初之問(wèn)，是貝多芬罕見(jiàn)的標(biāo)題性的中期（1801-1814）作品，此時(shí)貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格已從戲劇性的情感表現(xiàn)上升到沉思性的情感表達(dá)，一種由冷靜的知性所打磨出來(lái)的透明細(xì)膩的情感升華常體現(xiàn)在他的作品之巾，這期問(wèn)他不僅注意對(duì)于奏鳴曲結(jié)構(gòu)原有的邏輯性和建筑性，并積極進(jìn)行豐富旋律、主題創(chuàng)作、及調(diào)性對(duì)比等方面的探索與追求，使其奏鳴曲等曲式都趨于聽(tīng)覺(jué)上的交響化，作品中處處散發(fā)著一種已日漸成熟的新風(fēng)格的芳香。

1809年5月，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，曾被貝多芬所崇拜的法國(guó)皇帝拿破侖命令法軍進(jìn)攻奧地利首都維也納，致其保護(hù)人魯?shù)罓柗蚬舯黄忍与x，貝多芬由此創(chuàng)作此曲獻(xiàn)給摯友?！陡鎰e》全曲充分反映出他與魯?shù)罓柗蚬魪摹案鎰e”“別后”到“重逢”三個(gè)時(shí)間段的內(nèi)心感觸，并且全曲標(biāo)題皆在作者的堅(jiān)持下運(yùn)用法義標(biāo)題出版，這充分表現(xiàn)了他們深厚的友情和對(duì)侵略者的仇恨，也隱含了貝多芬力圖從純個(gè)人的行為和命運(yùn)出發(fā)來(lái)表現(xiàn)普通的人類社會(huì)因素的情愫。

二、音樂(lè)分析

（一）標(biāo)題性特點(diǎn)分析

18世紀(jì)末歐洲處于封建復(fù)辟時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩不安，原有的體制及其相關(guān)的文化也受到了一定程度的波及與影響。人們開(kāi)始將原本對(duì)于宗教及領(lǐng)導(dǎo)者的信任感投向自身，在藝術(shù)的各種形式巾更是把這種轉(zhuǎn)變放大般地表現(xiàn)出來(lái)。貝多芬也應(yīng)時(shí)以種種個(gè)人的情感表述反映了外部世界和人類內(nèi)心感受的形象，從而展示他音樂(lè)邏輯的獨(dú)特力量。

此時(shí)，標(biāo)題音樂(lè)便可是一種很好的載體，其概念通俗說(shuō)來(lái)即是用包含作曲家主題思想的文字作標(biāo)題的音樂(lè)。誠(chéng)然，貝多芬不是標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)始人，但他卻把提高標(biāo)題性的原則作為一種以具體的思想來(lái)豐富音樂(lè)形象的手段，如在其鋼琴奏鳴曲《告別》巾，他更是在總標(biāo)題下為其三個(gè)樂(lè)章都親附了小標(biāo)題，以保持其情感整體的嚴(yán)整性和連貫性。

其中，本曲的第一樂(lè)章《告別》（Les Adieux）就是貝多芬在魯?shù)罓柗虼蠊x開(kāi)后，在戰(zhàn)爭(zhēng)混亂、生活災(zāi)難及自身病痛的三重夾擊下所寫出的標(biāo)有特別注明“告別。1809年5月4日維也納，尊敬的親王，魯?shù)罓柗虺霭l(fā)之際。”的作品。

（二）曲式和聲分析

貝多芬此時(shí)期在奏鳴曲眾方面更趨向于浪漫主義的發(fā)展。首先在奏鳴曲樂(lè)章部分問(wèn)關(guān)系的處理方面，首先是模糊樂(lè)章之問(wèn)的對(duì)比，使樂(lè)章的音樂(lè)表達(dá)與作者的思情感更加融為一體，以增強(qiáng)音樂(lè)的整體表達(dá)。在《告別》第一樂(lè)章的呈示部各種主題因素的交替及呈示部與再現(xiàn)部的變換都沒(méi)有作者早期主題組成巾所特有的鮮明的、清晰的對(duì)比。其次是和聲功能性的消弱，使其更趨向于浪漫主義色彩。如進(jìn)行等音變換、和聲的功能性擴(kuò)大等。在改變其奏鳴曲原有模式方面，作者多運(yùn)用標(biāo)題、將尾聲擴(kuò)大化、加強(qiáng)抒情性等手法進(jìn)行突破和創(chuàng)新。

作品《告別》分為二個(gè)樂(lè)章，即《告別》《分離》《重逢》。第一樂(lè)章《告別》為有引子和尾聲的奏鳴曲式，其中引子為柔版（Adagio）降E大凋，3/4拍子而后轉(zhuǎn)為快板（Allegro）降E大調(diào)，2/2拍子。該樂(lè)章較好地體現(xiàn)了告別時(shí)的悲切情緒服從于朝氣蓬勃的歡快道路形象，表達(dá)了作者一種總體樂(lè)觀向上的構(gòu)思。

第一樂(lè)章可分為以下五個(gè)部分：1、引子（1-16小節(jié)）（降E大調(diào)）2、呈示部（17-65小節(jié)）：（17-25小節(jié)）主要主題（降E大調(diào)）；（25-50小節(jié)）連接；（50-57小節(jié)）副主題（降B大調(diào)）；（58-61小節(jié)）第一結(jié)束主題；（62-65小節(jié)）第二結(jié)束主題；（66-71小節(jié)）第一、二主題結(jié)束；3、展開(kāi)部（72-111小節(jié)）；4、再現(xiàn)部（112-159小節(jié)）：（112-126小節(jié)）主要主題（降E大調(diào)）；（126-143小節(jié)）連接；（144-163小節(jié)）副主題（降E大詞）；5、尾聲（164-257小節(jié)）

本樂(lè)章的開(kāi)始（見(jiàn)譜例一），長(zhǎng)達(dá)16小節(jié)的引子已經(jīng)表達(dá)了告別的意思，因樂(lè)以富有特點(diǎn)的“號(hào)聲”進(jìn)行為開(kāi)端（下行二度、五度、六度的音程）。此外作者還在此進(jìn)行上題“別了！”（“Le-be wohl”）的標(biāo)題，強(qiáng)調(diào)了此樂(lè)章基本動(dòng)機(jī)的構(gòu)思：號(hào)角的音響?yīng)q如道路的象征。

從第四小節(jié)開(kāi)始至第六小節(jié)要注意四個(gè)聲部的立體感與各聲部音量分配的關(guān)系及其音樂(lè)的斷句，如在第五小節(jié)還原B音是上一動(dòng)機(jī)的結(jié)束，而降B又為新動(dòng)機(jī)的開(kāi)始，而在轉(zhuǎn)回降E大調(diào)的第六小節(jié)（見(jiàn)譜例二）的兩組二連音，以表現(xiàn)一種作者想到“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”的惆悵與黯然神傷。引子音樂(lè)的發(fā)展進(jìn)一步體現(xiàn)了憂傷的特性，此時(shí)嘆息音調(diào)的作用便凸顯出來(lái)（在最后五小節(jié)中，上行十六分和弦特別富有表現(xiàn)力）。最后的結(jié)束悲哀情感的極弱和弦使得此引子與此后的快板有更好地融合性，以符合貝多芬此時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)與情感表達(dá)傾向。

下一段Allegro呈示部由E大調(diào)開(kāi)始，其中17至25小節(jié)是呈示部的主部主題，是以（G-F-降E）三個(gè)音加工而成，性質(zhì)雄壯而有力、熱情激昂。19小節(jié)中右手的八度旋律一氣呵成，為即將到來(lái)的感情推波助瀾。白第21小結(jié)開(kāi)始由crese引起的廣闊、寬大的主題音型（鋼琴音型獨(dú)具創(chuàng)新，點(diǎn)滴預(yù)示著舒曼風(fēng)格）呈示了一種廣闊、寬大的感覺(jué)。

第25至50小節(jié)為呈示部的連接段，而在第33小節(jié)，一連串的快速反向連結(jié)進(jìn)行將情緒推向了高潮。第39小節(jié)是在降B大調(diào)的屬和弦上持續(xù)延伸了11小節(jié)，描繪出一幅在鈴聲叮當(dāng)聲中渴望去遠(yuǎn)方的歡樂(lè)愉快的畫面。其中左手的節(jié)奏及斷音猶如蹄聲噠噠，形象逼真，栩栩如生。

從50至57小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入降B大凋，如歌的副主題（降E-F-C）也隨之出現(xiàn)。副部主題以延長(zhǎng)的音符形態(tài)擴(kuò)大了“告別”動(dòng)機(jī)的旋律轉(zhuǎn)位。加之中聲部如同內(nèi)心波動(dòng)起伏的伴奏和低聲部的大切分節(jié)奏，是原來(lái)悲痛的情緒轉(zhuǎn)為一次次看似表面上較為平靜的內(nèi)心戰(zhàn)栗。自58至61小節(jié)為第一個(gè)結(jié)束主題，隨后出現(xiàn)的是第二個(gè)主題的結(jié)束體現(xiàn)了貝多芬從容不迫的浪漫，如他將降B大凋主和弦巾?yè)饺擘蚣?jí)三和弦的副格音響，體現(xiàn)了他像浪漫主義過(guò)渡的傾向。

不大的展開(kāi)部（72至11l小節(jié)）又回到了憂傷的情緒，右手孤獨(dú)的全音符“告別”動(dòng)機(jī)與沖動(dòng)的八分上行音符交替著，和聲激動(dòng)不安的半音進(jìn)行伴隨著高音區(qū)哀求的音調(diào)。整個(gè)展開(kāi)部在高聲部的降A(chǔ)音上結(jié)束，在沒(méi)有根本性變化的再現(xiàn)部后，出現(xiàn)了極富詩(shī)意的尾聲。

兼具作者當(dāng)時(shí)寫作特點(diǎn)的龐大尾聲，在嚴(yán)峻的f小調(diào)和降e小調(diào)后在歡愉的降E大調(diào)取得了最終勝利（見(jiàn)譜例二）。

此時(shí)“別了！”的動(dòng)機(jī)以響亮的音型為裝飾穿過(guò)不同的音區(qū)，得到了廣泛的發(fā)展。而自245小節(jié)開(kāi)始右手如銀鈴般的內(nèi)在情感流瀉應(yīng)較慢地倍弱進(jìn)行離開(kāi)主音，如同友人愈見(jiàn)愈遠(yuǎn)的馬車，最后，全樂(lè)章以幾個(gè)強(qiáng)有力的響亮和弦中結(jié)束了逐漸離去的詩(shī)意畫面。

三、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的奏鳴曲如同其精神生活的編年史，而作為“精神上的熱忱民主主義者”，他常以抒情的情感顫動(dòng)來(lái)表現(xiàn)對(duì)社會(huì)風(fēng)暴的反響。而《告別》奏鳴曲是貝多芬一個(gè)比較罕見(jiàn)的標(biāo)題性作品。雖然這首作品的第一樂(lè)章巾與其他許多奏鳴曲一樣采用了統(tǒng)一脈動(dòng)的原則，然而就作品所表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容和貫穿其巾的音樂(lè)精神而言，它更接近于“浪漫派”的音樂(lè)，體現(xiàn)了友人間依依惜別的感情，顯現(xiàn)出一種其作品中少有的感情外露。止如鋼琴家安·魯賓斯坦特別評(píng)價(jià)的那樣：“……奏鳴曲是多么富有表情，我對(duì)這音樂(lè)是如此熟悉，可以在每個(gè)小節(jié)下面寫下言語(yǔ)，可以指出其中所有的感覺(jué)，甚至告別時(shí)的所有姿勢(shì)，眼神和擁抱”。而本曲織體及和聲上的創(chuàng)新點(diǎn)也將作者先進(jìn)深刻、向往自由的內(nèi)心捕繪得淋漓盡致。