林紫君

【摘要】《土耳其進(jìn)行曲》，奧地利音樂(lè)家莫扎特的A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲（KV.331）的第三樂(lè)章，又稱(chēng)為《Alla Turca》（土耳其風(fēng)回旋曲），是莫扎特于1781年至1783年間在慕尼黑或維也納所作，是一首單獨(dú)的進(jìn)行曲小品，也是一首以“土耳其進(jìn)行曲”為主題而馳名世界的變奏曲本文要從鋼琴演奏技巧、創(chuàng)作背景、藝術(shù)風(fēng)格、演奏經(jīng)驗(yàn)等方面來(lái)分析該作品，希望能為廣大演奏者提供一點(diǎn)的幫助。

【關(guān)鍵詞】《土耳其進(jìn)行曲》；莫扎特

一、鋼琴獨(dú)奏曲《土耳其進(jìn)行曲》的創(chuàng)作背景

沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ厥菉W地利作曲家，是公認(rèn)的最偉大的音樂(lè)天才。他既是作曲家，又是鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家、小提琴家、古提琴演奏家、指揮家。莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格樂(lè)觀明朗、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律優(yōu)美，具有強(qiáng)烈的古典主義色彩和超然物外的特點(diǎn)，其內(nèi)容也沒(méi)有涉及浮土德式的精神和精神沖突。而是充滿(mǎn)了陽(yáng)光、鮮花和歡樂(lè)。作為莫扎特最著名的《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》巾的《土耳其進(jìn)行曲》就是以旋風(fēng)般歡快的土耳其舞蹈為主題，與節(jié)奏明快整齊的的進(jìn)行式音樂(lè)發(fā)展，成功的將莫扎特自己有具有的藝術(shù)風(fēng)格輸入其巾，形成其那種歡快的藝術(shù)風(fēng)格。

二、鋼琴獨(dú)奏曲《土耳其進(jìn)行曲》的藝術(shù)風(fēng)格

《土耳其進(jìn)行曲》的主題簡(jiǎn)潔而極其節(jié)奏化，八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來(lái)提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純，各個(gè)變奏并不著力渲染技巧，但樸實(shí)有力，而又不陷于單凋，是一種巧妙的關(guān)聯(lián)。如果你熟悉土耳其音樂(lè)，你會(huì)感劍這支曲子土耳其民族風(fēng)味并不濃。但是，在當(dāng)時(shí)來(lái)講，它的風(fēng)格已經(jīng)破除了俗套，樂(lè)曲顯得獨(dú)特而別致、又由于這支曲子的曲調(diào)流暢動(dòng)聽(tīng)，技巧又不難，因而受到人們的喜愛(ài)。

《土耳其進(jìn)行曲》采用回旋曲式，因此也有人稱(chēng)為《土耳其回旋曲》。對(duì)于樂(lè)曲所要表達(dá)的思想感情，考慮到當(dāng)時(shí)的社會(huì)政治背景以及思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，《土耳其進(jìn)行曲》中那些跳動(dòng)的音符是在傳達(dá)一種思想感情。莫扎特在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作此曲時(shí)，是希望號(hào)召?gòu)V大人民群眾傳播白由、民主、博愛(ài)等的先進(jìn)思想?！锻炼溥M(jìn)行曲》不儀反映r莫扎特的個(gè)人思想，更代表了那個(gè)時(shí)代音樂(lè)文化以至于歷史文化的特征和傾向，它象征著自由與民主。

三、莫扎特的鋼琴獨(dú)奏曲《土耳其進(jìn)行曲》的演奏藝術(shù)

《土耳其進(jìn)行曲》以a小調(diào)出現(xiàn)，樂(lè)曲結(jié)束在la上，并穿插插部在主題之問(wèn)進(jìn)行主題的循環(huán)。樂(lè)f由在一開(kāi)始的時(shí)候是在a小調(diào)上的第一主題，曲凋輕快活潑、節(jié)奏歡快；樂(lè)曲的第一句，以八分的倚音進(jìn)入，以從弱到漸強(qiáng)的彈奏方式結(jié)束到第一小段的mi，緊接著第二小段mi到do用f方式彈奏，do到mi貝0用p力度演奏，前后強(qiáng)弱鮮明對(duì)比，猶如莊肅的老人與調(diào)皮嬉戲的小孩，彈奏連貫輕巧，略帶好玩的意味，若過(guò)于的刻意反而顯得不自然且呆板。

手指輕快躍動(dòng)，旋律歡快輕盈，接著是第二主題的出現(xiàn)，第一小段音調(diào)突然加強(qiáng)，是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲。本小段的第二小節(jié)的4分音以符重音強(qiáng)調(diào)，此時(shí)用踏板進(jìn)行修飾，踏板踩下即放，而右手的旋律則以漸強(qiáng)漸弱的階梯形式呈現(xiàn)，左手的二倚音輕巧帶過(guò)。第四小節(jié)的踏板不于往常那樣立馬踩下，而是緩緩地隨著音調(diào)的漸強(qiáng)關(guān)系下去，仿佛清脆的馬蹄聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來(lái)，步伐整齊的軍靴勁健踏過(guò)，獵獵翻飛的旗幡如潮涌動(dòng)。主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢(shì)雄偉，與第一段曲點(diǎn)凋輕盈形成強(qiáng)烈的對(duì)比；第二小段是幾乎全由十六分音符構(gòu)成的快速旋律，旋律速度快而穩(wěn)，右手連貫給出強(qiáng)弱變化，左手輕敲彈奏，整小段有如隊(duì)伍在急速飛快地奔馳。接著曲調(diào)轉(zhuǎn)回小調(diào)，又是第一樂(lè)段的再現(xiàn)，這止體現(xiàn)了，回旋曲的特點(diǎn)，利用重復(fù)的曲調(diào)來(lái)增強(qiáng)效果。

樂(lè)曲的結(jié)尾部分較長(zhǎng)，它是以進(jìn)行曲風(fēng)格的音調(diào)為素材，不斷加以變化發(fā)展而成的，與前一部分明顯不同；以十六分音符譜寫(xiě)，給人一種馬踏的感覺(jué)。清脆的馬蹄聲奏響在青石臺(tái)階上，剛勁有力。彈奏時(shí)手腕放松，小拇指輕輕帶過(guò)，若手越緊，就越要安留氣口，給適當(dāng)?shù)母叨?、空?wèn)與時(shí)間。曲調(diào)在大調(diào)上進(jìn)行，壯麗輝煌，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)不斷推向高潮，隨著最后la的落下而結(jié)束全曲。

《土耳其進(jìn)行曲》的兩個(gè)插部曲調(diào)十分優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)，帶有舞蹈節(jié)奏。第一插部里音及裝飾音的運(yùn)用，使樂(lè)曲加強(qiáng)了動(dòng)感，并帶有諧謔性質(zhì)。第二插部全部用十六分音符快速演奏，流暢、輕盈。形成和主部、第一插部不同的風(fēng)格。這兩個(gè)插部與主部相輔相成、交相輝映，構(gòu)成了這首風(fēng)格別致，舉世聞名的樂(lè)曲。由于這些原因，《土耳其進(jìn)行曲》被人們從《大調(diào)鋼琴奏鳴曲》里抽出來(lái)，作為獨(dú)立的鋼琴小品經(jīng)常出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)上。有的人還把這支曲子改編成獨(dú)奏曲、管弦樂(lè)曲或輕音樂(lè)曲。

四、莫扎特的鋼琴獨(dú)奏曲《土耳其進(jìn)行曲>的演奏經(jīng)驗(yàn)

莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》是一首簡(jiǎn)單且易上手的曲子，但仍要注意一些要點(diǎn)：其一是在彈奏號(hào)角般激昂的主部旋律時(shí)，右手八度架子打牢，五指勾勒出旋律的線條。左手伴奏是模擬小軍鼓的鼓點(diǎn)，彈奏者要注意將前復(fù)倚音的節(jié)拍提前，使被裝飾的音與右手的第拍點(diǎn)對(duì)齊。

其二，是手指的靈活跑動(dòng)。手指的靈活跑動(dòng)來(lái)源于掌根關(guān)節(jié)的靈活運(yùn)動(dòng)，同時(shí)指尖也要立起來(lái)，積極主動(dòng)地抓住鍵盤(pán)。然后是右手八度的演奏；手的架子要搭好，注意手腕松弛。最后是踏板在右手八度旋律出現(xiàn)后可以在每小節(jié)的第一拍踩一下，幫助共鳴，突出旋律。

五、結(jié)論

對(duì)于我個(gè)人而言，《土耳其進(jìn)行曲》留給我的印象深刻，它明快的節(jié)奏、歡快的旋律給了我莫大的愉悅感。每當(dāng)聽(tīng)到那輕快的旋律，眼前就會(huì)出現(xiàn)一群昂揚(yáng)的軍人，一排排軍列是那么地整齊，讓人肅然起敬。