胡悅

【摘要】本文主要通過(guò)文獻(xiàn)研究法，收集相關(guān)文獻(xiàn)進(jìn)行分析查證，結(jié)合選題進(jìn)行寫作；采用定性分析法，對(duì)譜例進(jìn)行分析觀察研究作品結(jié)構(gòu)組織；結(jié)合音像視聽(tīng)從感光上感受作品。

【關(guān)鍵詞】舒曼；幽靈變奏曲；精神病

羅伯特·亞歷山大·舒曼（1810-1856），德國(guó)作曲家、鋼琴家，浪漫主義音樂(lè)成熟時(shí)期代表人物之一。舒曼生性熱情敏感，富有民主主義思想。

1831年的7月，在一次練習(xí)之后，舒曼便發(fā)現(xiàn)自己右手的中指與無(wú)名指時(shí)常會(huì)不自主的發(fā)麻、僵硬，而這止是典型運(yùn)動(dòng)傷害的征兆。但他并沒(méi)有放棄對(duì)音樂(lè)的追求，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)作曲。

除此之外，身體上的病痛也一直困擾著他。在舒曼尸檢報(bào)告的部分內(nèi)容中顯示：舒曼大腦的重量、體積超出了常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)，變得松軟、畸形，這導(dǎo)致他精神和肉體的衰弱。20世紀(jì)的醫(yī)生也支持舒曼患上r進(jìn)行性腦軟化的判斷，懷疑狂放的羅伯特·舒曼在年輕時(shí)已經(jīng)感染上r梅毒。在1830年，他被診斷出感染梅毒。也有研究者認(rèn)為染上梅毒是舒曼精神面料崩潰的最主要原因。

在1854年2月，舒曼在杜寨爾多夫?qū)懥怂松詈笠皇卒撉偾队撵`變奏曲》后就瘋r。在創(chuàng)作這部作品時(shí)，舒曼總想象他被一群演奏音樂(lè)的鬼魂包圍，有一些旋律是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的，有一些旋律是邪惡的。他們承諾會(huì)給予舒曼靈感的啟發(fā)，但也威脅他，將他趕人地獄。他將聽(tīng)到的旋律馬上記錄了下來(lái)，他的妻子克拉拉用“這是天使在這位病人面前吟唱的贊美詩(shī)歌”來(lái)形容這部作品。期問(wèn)，舒曼跳進(jìn)冰冷河中，被人救起。一天后，他完成了他的創(chuàng)作，也停止了如此高強(qiáng)度的工作，將手稿給他的妻子，接受醫(yī)生的治療，進(jìn)入伯恩的精神病院，兩年后在那里去世。1856年7月29日，舒曼在此去世，當(dāng)時(shí)他剛度過(guò)56歲生日。這首《幽靈變奏曲》成了他人生的最后一部作品。

《幽靈變奏曲》又被稱作天使主題和變奏，是一首降E大調(diào)的鋼琴曲。由于這是舒曼最后的作品，他們使它為神圣的遺物，并禁止任何人企圖將它們出版。就連舒曼晚期的作品和日記等能反映他晚期狀態(tài)的東西，都被這位夫人銷毀。因此對(duì)于舒曼晚期的研究造成了一定的難度。

這個(gè)天使的主題旋律第一次出現(xiàn)是在1853年創(chuàng)作的，d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲的第二樂(lè)章。在上個(gè)世紀(jì)30年代，這部小提琴協(xié)奏曲才得以重見(jiàn)天日。為何舒曼夫人和家人如此回避這段曾回響與晚年舒曼耳邊的“天使的聲音”，我們無(wú)法得知。不過(guò)，舒曼音樂(lè)的理解者之一的勃拉姆斯曾經(jīng)以舒曼的這個(gè)降E大凋天使主題寫過(guò)一個(gè)4手鋼琴主題與變奏作品，遺憾的是無(wú)論是舒曼的“天使主題與變奏”，還是d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲和勃拉姆斯的“舒曼主題與變奏”都很少被演奏和錄音，對(duì)其了解的人也甚少。著名鋼琴家席夫在90年代發(fā)表的兩個(gè)舒曼作品專輯中，就將舒曼晚年最重要的兩個(gè)鋼琴作品收錄到其中一個(gè)專輯中，就是這首天使主題與變奏，這儼然成為了一份重要的對(duì)舒曼晚期鋼琴作品的重要論述了。

這首降E大調(diào)的作品一共有9頁(yè)，二四拍子，由一個(gè)主題及五個(gè)主題變奏組成，每個(gè)部分都是一個(gè)二段式。作品由輕聲的音響進(jìn)入第一個(gè)部分。第一部分由規(guī)整的四個(gè)樂(lè)句組成，采用了aba'c的結(jié)構(gòu)形式。右手聲部是一個(gè)優(yōu)美的旋律線條，是一個(gè)急進(jìn)下行后連續(xù)向上四度跳進(jìn)，再附點(diǎn)急進(jìn)下行的簡(jiǎn)短旋律，后面模進(jìn)一次。左手聲部主和弦的柱式結(jié)構(gòu)持續(xù)進(jìn)行。

第二句是左右兩個(gè)聲部，和弦同時(shí)向下急進(jìn)進(jìn)行，結(jié)束在屬和弦。

第二句重復(fù)第一個(gè)樂(lè)句，在弱氣的第一拍音上由了改變，把原來(lái)的主和弦變成了二級(jí)和弦。

第四個(gè)樂(lè)句采用了一個(gè)半終止的形式，半終止在屬音上，右手聲部急進(jìn)下行后，持續(xù)在二級(jí)音上再向下五度跳進(jìn)到屬音，營(yíng)造出一種沉重的感覺(jué)。

第一部分更多的是強(qiáng)調(diào)主題旋律，給人以優(yōu)美抒情的感覺(jué)。第二部分采用的是cc'd的二句式，第一和第二句結(jié)構(gòu)相同，音高不同，第二句結(jié)束再主和弦上，旋律上也是音階急進(jìn)下行的旋律線條，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)中略帶沉重。

主題結(jié)束。開(kāi)始第一次變奏。第一次變奏作者在主題旋律下面加上許多三連音，將二連音穿插與旋律中，給人以緊湊的感覺(jué)，雖然主旋律速度沒(méi)有改變，但在聽(tīng)覺(jué)上有相反的感覺(jué)；第二次變奏運(yùn)用了復(fù)調(diào)的寫法，旋律穿插出現(xiàn)在左右兩個(gè)聲部，層次分明；第二次變奏加入了許多裝飾音，以及作曲家將密集的十六分音符，二連音重復(fù)向下急進(jìn)的伴奏音型運(yùn)用到其巾，在左右兩個(gè)聲部交替進(jìn)行；第四次變奏凸顯了緊張的氣氛，極強(qiáng)極弱被反復(fù)運(yùn)用，漸強(qiáng)漸弱表現(xiàn)明顯，柱式和弦貫穿全曲；最后一次變奏有一個(gè)持續(xù)的中間聲部，一直保持進(jìn)行，旋律被擴(kuò)充成長(zhǎng)句子，與主題有強(qiáng)烈的對(duì)比。

作品的旋律優(yōu)美、抒情，五次的變化都各有主題，形式不同。我們?cè)谛缮喜o(wú)法感受到舒曼在發(fā)病前夕的精神異常的情況，單聽(tīng)這首作品絲毫沒(méi)有精神疾病的征兆。反而旋律非常優(yōu)美，止如舒曼所稱由于天使在吟唱。并且當(dāng)勃拉姆斯前去精神病院探訪舒曼時(shí)，已無(wú)法演奏即使是即興的演奏也毫無(wú)旋律可言，只是精神異常后的行為。這部鋼琴變奏曲成了舒曼的臨終之作，我們不能從作品中感受舒曼的痛苦，但它卻為我們帶來(lái)了試聽(tīng)的享受。