新聞一束

●第二屆海子詩歌獎(jiǎng)在京揭曉

由海子詩歌獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)主辦，北京師范大學(xué)中國當(dāng)代新詩研究中心、福建省福清市文聯(lián)、福建省福清市教育局聯(lián)合發(fā)起的第二屆海子詩歌獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)在京揭曉。江非獲得主獎(jiǎng)，徐俊國、江離、李宏偉、熊焱獲得提名獎(jiǎng)。此次評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)自2015年3月上旬在京正式啟動(dòng)以來，得到海內(nèi)外詩人們的廣泛關(guān)注與支持。初評(píng)階段，在33位“海子詩歌獎(jiǎng)”提名評(píng)委的認(rèn)真提名與推薦下，海內(nèi)外優(yōu)秀青年詩人共計(jì)54人獲得候選人資格，隨后根據(jù)候選人的得票數(shù)多少，從中產(chǎn)生了江非、徐俊國、江離、李成恩、李宏偉、泉子、鄭小瓊、熊焱、大槍、梁雪波、張二棍等11位第二屆“海子詩歌獎(jiǎng)”入圍詩人名單。進(jìn)入終評(píng)階段，經(jīng)過第二屆“海子詩歌獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)唐曉渡、歐陽江河、耿占春、張檸等11位評(píng)委的評(píng)選，最終從11位入圍詩人名單中推選出5位詩人獲獎(jiǎng)。同時(shí)，第二屆“海子詩歌獎(jiǎng)”評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)經(jīng)過集體討論，一致同意并決定：凡曾經(jīng)獲過“海子詩歌獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)的詩人，今后不再獲此獎(jiǎng)項(xiàng)，但可以角逐“海子詩歌獎(jiǎng)”主獎(jiǎng)，以有力彰顯“海子詩歌獎(jiǎng)”的公正合理性，充分調(diào)動(dòng)海內(nèi)外廣大青年詩人參評(píng)“海子詩歌獎(jiǎng)”的積極性。

●余華的兒子執(zhí)導(dǎo)電影版《許三觀賣血記》

余華日前在北京出席新書《我們生活在巨大的差距里》首發(fā)會(huì)時(shí)透露，他的兒子余海果正在執(zhí)導(dǎo)《許三觀賣血記》的電影版，但他表示目前還不方便透露進(jìn)度和具體事宜，該片處于嚴(yán)格保密階段。很少接受媒體專訪的余華，對(duì)于電影的種種，一字未答。出版方工作人員也代為解釋，“余華此前在新書首發(fā)式上，已經(jīng)明確表示，目前他還不方便談電影改編的事情。由于語言不通，余華對(duì)此前韓國版的《許三觀》并不了解。”據(jù)了解，余華兒子余海果籌拍《許三觀賣血記》電影版的消息去年末就已傳出。攝影師為日本電影《入殮師》的攝影師，該片正在上海秘密拍攝。據(jù)知情人介紹，余海果很有自己的想法，余華在某次作品研討會(huì)上曾提到，兒子有次從歐洲回來說自己不喜歡張藝謀的《金陵十三釵》，余海果還“警告”自己的父親余華“張藝謀把自己的嗜好當(dāng)成真理了，你也差不多到這個(gè)年齡了”?！对S三觀賣血記》是余華1995年創(chuàng)作的一部長篇小說，它以博大的溫情描繪了磨難中的人生，以激烈的故事形式表達(dá)了人在面對(duì)厄運(yùn)時(shí)求生的欲望。小說講述了許三觀靠著賣血渡過了人生的一個(gè)個(gè)難關(guān)，戰(zhàn)勝了命運(yùn)強(qiáng)加給他的驚濤駭浪，而當(dāng)他老了，知道自己的血再也沒有人要時(shí)，精神卻崩潰了

●八旬老翁寫村史記錄村莊拆遷

新型城鎮(zhèn)化進(jìn)程中，不少老村莊參與合村并城后逐漸消失。為了紀(jì)念生養(yǎng)自己的村莊，河南鄭州惠濟(jì)區(qū)新城辦事處戶莊村村民、83歲高齡的老人弓永康輾轉(zhuǎn)一年，尋訪無數(shù)村民，寫出了數(shù)萬字的村史——《戶莊村史》。書中包含戶莊的現(xiàn)狀、由來、古跡、名人、典故及演變等，內(nèi)容全面，文筆扎實(shí)，字里行間透著對(duì)故鄉(xiāng)的無限愛戀?！皯羟f村的先民們是明末清初從山西移民到此，在靠近黃河的村北開荒種地、男耕女織。”弓老介紹，戶莊村是他們祖祖輩輩繁衍生息、傳宗接代、生產(chǎn)生活的美好家園，雖然村莊沒了，但總要留下點(diǎn)資料史籍。說起弓永康老人，村民們都用“大文人”來形容他。據(jù)介紹，弓永康年輕時(shí)曾在當(dāng)時(shí)的鄭州市委當(dāng)過打字員、圖書管理員，之后在柴油機(jī)廠退休。任職期間，一直從事文職工作，由于愛寫、會(huì)寫文章，是大家公認(rèn)的“筆桿子”。弓永康老人寫村史，可以說是一個(gè)漫長而又艱辛的過程。2014年年初，弓老開始著手村史資料的搜集整理。這期間，他走訪了無數(shù)老年村民，村里古跡的門檻也不知道被他踏過多少遍?！稇羟f村史》完成后，弓老拿著印刷的160余本戶莊村史，挨家挨戶贈(zèng)送?！傲粝乱稽c(diǎn)資料，算是對(duì)老祖宗們的交代和尊重，也可給后人以啟迪教育?！惫险f。

●中國詩歌《靜夜思》登上聯(lián)合國郵票

近日，聯(lián)合國發(fā)行《世界詩歌日》系列郵票，漢語詩歌選取中國唐代著名詩人李白的作品《靜夜思》。自1999年始，聯(lián)合國教科文組織將每年的3月21日定為“世界詩歌日”。今年的紀(jì)念活動(dòng)是發(fā)行一套郵票，有6個(gè)小全張共36枚，內(nèi)容為英語、西班牙語、漢語、法語、阿拉伯語、俄語6種世界主要語言的代表性詩歌?！鹅o夜思》郵票上，用楷體中文寫出全詩，并在郵票發(fā)行資料上附有楊憲益和戴乃迭夫婦翻譯的英文詩。

作家聲音

●蘇童自稱很不喜歡一個(gè)寫作者預(yù)設(shè)自己的寫作

在當(dāng)代文學(xué)史里，蘇童往往與莫言、余華等并列，被視為1980年代先鋒小說的代表。格非評(píng)價(jià)蘇童的作品時(shí)稱他的寫作永遠(yuǎn)不會(huì)過頭?！按蟠筮诌郑?dāng)停就停，不刻意、不做作，哪怕稍欠一點(diǎn)，也不要熟過頭。”對(duì)此，蘇童日前在接受采訪時(shí)說，格非看的很準(zhǔn)，“寫作過了頭，改稿的時(shí)候還得刪掉?！睂懙绞裁闯潭龋J(rèn)為這是一個(gè)作家的判斷問題，“我情愿寫的不到位，也不愿意過頭。這就是所謂的美學(xué)趣味。我不會(huì)追求那些生硬的緊張、刺痛。這一點(diǎn)，永遠(yuǎn)不會(huì)改變?！碧K童認(rèn)為，讀者對(duì)作家有期待，對(duì)作品有預(yù)設(shè)，這很正常，“但我的寫作應(yīng)當(dāng)是一個(gè)人的寫作。讀者并非是敵人，但也不是同盟。作品完成后，讀者當(dāng)然越多越好，這并不能以此作為目標(biāo)，去迎合什么?！彼f他很不喜歡一個(gè)寫作者預(yù)設(shè)自己的寫作，“有預(yù)設(shè)的作者，不一定就能達(dá)到預(yù)想的目的。想象的讀者，熱點(diǎn)、痛點(diǎn)，不是我的風(fēng)格?！碧K童說，他是關(guān)著窗戶的寫作，最多只能算是一盞路燈，“路燈的光亮只能照亮周邊一圈，不可能取代太陽。我所做的，就是種好一個(gè)人的責(zé)任田?！闭劦叫伦鳎K童透露，乘著自己體能還行，多寫幾部長篇，手頭正在創(chuàng)作的長篇小說依然是香椿樹街系列。

●王蒙認(rèn)為文學(xué)不需要諂媚

王蒙日前走進(jìn)北京師范大學(xué)-香港浸會(huì)大學(xué)聯(lián)合國際學(xué)院，與學(xué)生共同探討“文學(xué)面臨了什么”。王蒙強(qiáng)調(diào)，偉大的文學(xué)作品是超越時(shí)間和空間的，真正偉大的作家是不需要用諂媚的姿態(tài)來取悅讀者，而是用自己作品里的精神與靈魂高度來吸引讀者，感動(dòng)讀者。但王蒙也說，傳播手段的變化的確影響著文學(xué)發(fā)展?！盀g覽正在代替閱讀，肉的感受代替靈的感受。”王蒙認(rèn)為，美術(shù)、戲劇、音樂等藝術(shù)形式結(jié)合多媒體給觀眾提供了感官的全面感受，相比之下，文學(xué)作為一門通過語言文字符號(hào)進(jìn)行表達(dá)的藝術(shù)，給觀眾提供的感受不夠直觀，但是文學(xué)終究是無法被替代的，因?yàn)檎Z言符號(hào)帶動(dòng)人們的思考力以及想象力的發(fā)展。而談到文學(xué)的市場化問題，王蒙認(rèn)為，好的作品應(yīng)該引領(lǐng)市場，而不是被市場牽著走。

●葉兆言稱安靜寫作的狀態(tài)最重要

作家葉兆言日前走進(jìn)杭州高級(jí)中學(xué)，與同學(xué)們談?wù)撐膶W(xué)與寫作。葉兆言說，他從第一屆新概念作文大賽起就擔(dān)任評(píng)委，頭兩年還能看見不少好作文，現(xiàn)在作文水平都一般，通病是不知所云，往往文不對(duì)題。比如題目出的是月亮、星星，大家寫的卻是蘿卜、青菜，最多結(jié)尾生硬點(diǎn)個(gè)題：在蘿卜地里，看見月亮。都是用自己事先準(zhǔn)備好的文章往里套，沒有任何想象力。希望同學(xué)們先從寫好“八股文”開始，學(xué)會(huì)構(gòu)架文章結(jié)構(gòu)，了解基本寫法，之后再談技巧等。在現(xiàn)場互動(dòng)環(huán)節(jié)，當(dāng)被問及生活在寫作世家有沒有壓力時(shí)，葉兆言說：常有人說我是文二代，我挺不開心，確實(shí)有些壓力和尷尬，因?yàn)楹茈y享受到成功的喜悅。比如出書，好像我出幾本書，沒什么大不了。但生活在這個(gè)家庭，也有好的影響，每天都看見父親、祖父靜靜坐在那里寫東西。讓我了解到，對(duì)一個(gè)作家來說，坐在那里最重要。出書、成名不是首要的，安靜寫作的狀態(tài)才重要。

●閻真認(rèn)為作家的使命就是要寫出生活的痛感

作家閻真日前在接受采訪時(shí)說：一個(gè)作家，他的使命就是要寫出生活的痛感。世界上那些偉大的文學(xué)作品，從莎士比亞到雨果、到托爾斯泰再到魯迅，都是寫生活痛感的，《紅樓夢》也是這樣。寫幸福和歡樂成為偉大作品的，不能說沒有，但肯定是極少的。這在很大程度上，也是文學(xué)的意義和價(jià)值所在?！痘钪稀分新欀逻h(yuǎn)經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)難題，相信大多數(shù)人也都經(jīng)歷過。我寫的是生活的普遍狀態(tài)。雖然有時(shí)候要跟現(xiàn)實(shí)做妥協(xié)，但要有自己的底線。在談到《活著之上》時(shí)，閻真說：小說的主人公在一定程度上有我自己的影子，特別是在心態(tài)方面。主人公遇到的事情，我自己大部分都經(jīng)歷過。遇見這種事情我也很糾結(jié)，很無奈。有時(shí)，因?yàn)槿饲榈年P(guān)系，我也做一些小小的妥協(xié)。中國是人情社會(huì)，這也為灰色地帶和潛規(guī)則培育了溫床。要遏制灰色地帶的潛規(guī)則，還要從社會(huì)心態(tài)和文化方面努力。我還算一個(gè)比較較真的人。有時(shí)候要跟現(xiàn)實(shí)做一些妥協(xié)，心里總是很別扭。但我自己還是有一個(gè)底線，就是不犯原則性的錯(cuò)誤。這既是對(duì)原則的尊重，也是自我保護(hù)。我一直堅(jiān)持手寫書稿，這完全是我個(gè)人的原因。到了這個(gè)年齡了，我也不想改了。也許太保守了，跟不上時(shí)代的發(fā)展吧。我用電腦只能寫很簡單的東西，是“一指禪”的水平。寫一封200字的信大概要花一個(gè)小時(shí)。

作品信息

●閻連科《受活》獲得日本推特文學(xué)獎(jiǎng)

作家閻連科憑代表作《受活》日前獲得由日本讀者評(píng)選的Twitter文學(xué)獎(jiǎng)，這是亞洲作家首次獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)，也是閻連科獲得2014年卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)后再次斬獲國際獎(jiǎng)項(xiàng)。據(jù)悉，Twitter文學(xué)獎(jiǎng)是民間發(fā)起的文學(xué)獎(jiǎng)，今年是第五屆。這個(gè)獎(jiǎng)的特別之處在于，作家和文學(xué)評(píng)論家不能參加投票，投票的都是文學(xué)愛好者，通常情況是發(fā)起人發(fā)出“今年最有意義的小說是哪一部？”的倡議，讀者在Twitter上推出了，就是投了一票。該文學(xué)獎(jiǎng)每年頒發(fā)給一位日本作家和一位海外作家。此前獲得過該獎(jiǎng)項(xiàng)的作家有美國作家、普利策獎(jiǎng)獲得者胡諾特·迪亞斯，法國作家、龔古爾獎(jiǎng)獲得者勞倫·比內(nèi)等。閻連科《受活》發(fā)表于2003年，日文版于去年底在日上市，四個(gè)月之內(nèi)再版三次，可謂創(chuàng)造了中國作家作品在日銷售的奇跡，此前在日再版過的中國小說僅有賈平凹的《廢都》。據(jù)悉，迄今《受活》已經(jīng)翻譯成18種語言。

●萬方新作《女人梨香》寫民國女性命運(yùn)

萬方的新作《女人梨香》近日由中國工人出版社出版。這部小說以民國女性為題材，通過描寫女性命運(yùn)的坎坷和她們的抉擇，展現(xiàn)出萬花筒般的世態(tài)和人性，更展現(xiàn)出女性淚光閃閃的人生。在《女人梨香》這本小說中，萬方塑造了四位性格和命運(yùn)不同的女性，每一個(gè)形象都已經(jīng)在萬方的心中醞釀了幾年甚至十幾年的時(shí)間。梨香的原型是萬方的父親曹禺家的一個(gè)阿姨。萬方說“這個(gè)形象在我心里就一直留下來了。一個(gè)放了十幾年的故事，心里一直有這個(gè)輪廓，這么多年過去了還想寫，所以就寫了。作品是一直就在那兒，你要建立一種通道找到它。以前的輪廓是生硬的、淺顯的、簡單的、模糊的，但當(dāng)我自己對(duì)生活的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)達(dá)到一定的程度，讓她能夠包融進(jìn)我的生命體驗(yàn)里，這個(gè)通道就有了?！迸c之前的作品比如《空鏡子》《空房子》《香氣迷人》等相比，萬方寫作的重點(diǎn)仍然是女性題材的小說。但與之前大部分的現(xiàn)代都市、愛情題材相比，現(xiàn)在的時(shí)間軸拉的越來越長，跨度也越來越大?！杜死嫦恪分械墓适掳l(fā)生在民國，但主角的生命跨度到了解放后。關(guān)于這點(diǎn)，萬方說，“可能是年齡大了，人活得更理性了，所以想寫些與現(xiàn)在有距離的小說。這就比如讀文學(xué)作品，純文學(xué)書漸漸看的少了，現(xiàn)在開始偏向人物傳記類的書?！?/p>

●王躍文出版長篇小說《愛歷元年》

王躍文長篇小說《愛歷元年》日前由湖南文藝出版社出版。作品主人公孫離是一個(gè)暢銷書作家，妻子喜子是大學(xué)圖書館館長，兒子孫亦赤從小性格桀驁不馴，母子倆親情淡薄。人到中年的孫離既恐懼于自己創(chuàng)作力的枯竭，也開始質(zhì)疑自己的寫作意義，嚴(yán)重的失眠和內(nèi)心的焦慮折磨著他。就在這時(shí)，妻子喜子有了自己的情感秘密。而孫離與新晚報(bào)社長李樵從相識(shí)到難舍難分，干柴烈火?？此破届o的家庭瀕臨崩潰。小說通過對(duì)孫離和喜子的情感婚姻生活軌跡及家庭生活的描摹，對(duì)中國人過去二三十年的精神走向、靈魂沉浮、情感形態(tài)等進(jìn)行回望，同時(shí)采用草蛇灰線的手法對(duì)過去二三十年中國社會(huì)世相的種種變遷也作了生動(dòng)勾勒。情愛糾纏里，官場元素并未完全消失，清官貪官仍有出場。在王躍文看來，這不是官場元素，而是現(xiàn)實(shí)元素——“畢竟任何人都不可能生活在真空里”。這是一部“無病呻吟，卻有大痛”的書。作者如此解釋：愛歷，指小說主人公孫離和喜子為了愛情而定的屬于兩個(gè)人的年歷。但動(dòng)蕩的生活遭逢，使他們一度離開了自己的愛歷……最終，他們重啟愛歷元年。

●艾偉出版新作《南方》

艾偉的長篇小說新作《南方》日前由人民文學(xué)出版社出版。這是一個(gè)個(gè)發(fā)生在七天里的故事。本書圍繞一個(gè)女人的活潑生命來展開男性欲望的纏斗，以具有南方氣息的俗世人情為底色，生動(dòng)呈現(xiàn)上個(gè)世紀(jì)自五十年代至九十年代中期這三十多年巨大的社會(huì)變遷。作者對(duì)寓言式寫作情有獨(dú)鐘，與堅(jiān)實(shí)的細(xì)節(jié)描寫相結(jié)合，在驚心動(dòng)魄的情節(jié)推動(dòng)下指向生命中的善、惡和懺悔。艾偉開始寫這部小說時(shí)，把它命名為《第七日》。結(jié)果，書名和余華的《第七天》撞車了。余華的《第七天》出來后，艾偉還緊張了一陣子?！爱?dāng)然，我馬上發(fā)現(xiàn)我和余華寫的是兩個(gè)完全不同的故事?！辈贿^，艾偉覺得改成現(xiàn)在的《南方》也蠻好的，他喜歡“南方”這個(gè)詞。他說：“在中國，南方的歷史確實(shí)很詩意，很多傳奇和浪漫故事都在這兒發(fā)生。在中國文學(xué)的版圖上，南方一直是很重要的存在，古典詩歌中，南方的意象也深入人心。南方多山川湖泊，似乎容易出現(xiàn)神跡?！薄赌戏健纷尠瑐懥宋鍌€(gè)年頭，“其中大約三年是極其沮喪的，寫寫停停，我都懷疑自己不會(huì)寫作了。但寫作這件事需要自我鼓勵(lì)，所以寫出滿意的章節(jié)時(shí)，我會(huì)拍一下桌子，贊美一下自己?！?/p>

海外文壇

●村上春樹《沒有女人的男人們》推出中文版

村上春樹2014年4月在日本出版了最新的短篇小說集《沒有女人的男人們》，這是他繼《東京奇譚集》之后，時(shí)隔9年再一次回歸短篇小說創(chuàng)作。日前，由上海譯文出版社出版的《沒有女人的男人們》中文版在全國網(wǎng)店及地面店同步發(fā)售。正如村上春樹在原版前言中的自述，該小說集收錄的7篇小說都是圍繞著同一主題：各種因女人離去、或即將離去的男人的處境。談到為什么會(huì)圍繞這一主題創(chuàng)作短篇小說，村上春樹稱，雖然“那種具體的事件近來并未實(shí)際發(fā)生在我身上，也沒有見過那樣的實(shí)例”，他“只是想把那類男人們的形象和心境急不可耐地加工敷衍成幾個(gè)各不相同的故事”，并稱“說不定那是我這個(gè)人的‘現(xiàn)在的一個(gè)隱喻，也可能是一種委婉的預(yù)言，抑或我個(gè)人需要那樣的‘驅(qū)魔儀式亦未可知”。而且他迫切地說，“我心里某個(gè)地方恐怕是在自然而然地追求這樣的系列性故事”。村上春樹稱這個(gè)小說集為“概念式”的短篇小說集。他說：“之于我最大的快慰——集中寫短篇小說時(shí)每每如此——莫過于可以在短時(shí)間里將各種手法、 各種文體、各種語境一個(gè)接一個(gè)嘗試下去。可以從種種樣樣的角度對(duì)同一主題進(jìn)行立體式審視、追索、驗(yàn)證，可以用種種人稱寫種種人物。在這個(gè)意義上，以音樂說來，這本書或許可以成為對(duì)應(yīng)于‘概念唱片集的東西?！?/p>

●印裔作家書寫辛酸美國夢獲獎(jiǎng)

印度裔美國作家阿基爾·夏爾馬十三年嘔心力作《家庭生活》日前獲得福里奧文學(xué)獎(jiǎng)。這部自傳式小說講述了印度移民家庭在美國追夢的辛酸故事?！都彝ド睢肥窍臓栺R的第二部小說，講述了印度男孩阿杰和他的家人為了更好的生活舉家從德里移民至紐約。但是一場災(zāi)難顛覆了這個(gè)家庭的命運(yùn)——阿杰的哥哥在一次泳池事故中終身癱瘓，24小時(shí)需要人照顧。這部小說帶有自傳色彩，作者的哥哥Anup曾發(fā)生意外導(dǎo)致癱瘓，家人照顧他30年一直到他去世。夏爾馬曾對(duì)媒體說，本來是要寫回憶錄的，但是擔(dān)心有的對(duì)話無法忠于事實(shí)，便寫成小說。夏爾馬從30歲開始創(chuàng)作該作品，一直到43歲結(jié)束。他說：“我感覺這個(gè)創(chuàng)作過程耗盡了我的青春。”他坦言，這部小說的創(chuàng)作過程非常艱難、充滿挫折，那感覺就仿佛“咀嚼石頭”。十三年創(chuàng)作過程中有九年進(jìn)展不順，幾近荒廢?！拔液芨吲d這本書最終成形。我只是但愿這本書不是我寫的?！彼f。福里奧文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席威廉·法因斯贊譽(yù)這部小說：“《家庭生活》是從苦難中萃取的精華之作：聚焦災(zāi)難和生存、依靠和獨(dú)立、自私與責(zé)任之間的矛盾……小說清晰明了、有悲憫情懷還帶有幾分冷幽默?！?/p>

●《歌德全集》翻譯項(xiàng)目在上海啟動(dòng)

由上海外國語大學(xué)德語系申報(bào)的國家社科基金重大項(xiàng)目——“《歌德全集》翻譯”日前啟動(dòng)，這是新中國成立以來德語界最大的翻譯工程，資助金額達(dá)80萬元人民幣，為人文社科領(lǐng)域資助額度最高的項(xiàng)目等級(jí)。在今后的5年時(shí)間內(nèi)，計(jì)劃出版的《歌德全集》中譯本將集結(jié)全國德語界的成熟譯者執(zhí)筆，打造“迄今為止世界范圍內(nèi)最全、最權(quán)威的《歌德全集》評(píng)注版漢譯本”。歌德是德國著名思想家、科學(xué)家，作為詩歌、戲劇和散文作品的創(chuàng)作者，他又是最偉大的德國作家之一，是世界文學(xué)領(lǐng)域出類拔萃的人物。據(jù)該項(xiàng)目首席專家衛(wèi)茂平教授介紹，歌德作品浩瀚，原作有幾千萬字，但在國內(nèi)，歌德的絕大部分作品仍沒有中譯本，而像《少年維特之煩惱》《浮士德》等卻不斷有人重譯，浪費(fèi)了人力物力，“我們想借助此項(xiàng)目對(duì)這種現(xiàn)象做一些糾偏”，歌德是德國的文化偉人，是德國文化的第一面大旗，重譯導(dǎo)致很多重要的東西沒有漢譯。這次想通過全集的形式把歌德的全部作品都介紹到中國。

●危地馬拉作家超短篇寓言集嘲笑人類愚蠢

危地馬拉作家蒙特羅索風(fēng)靡世界近半個(gè)世紀(jì)的《黑羊》近日由世紀(jì)文景出版?！逗谘颉钒ㄋ氖畡t寓言，主角大都是動(dòng)物，也有擬人的物體，如鏡子、善、惡，這些寓言短則寥寥數(shù)語，多的也就一千字，然而頗耐咀嚼?！栋倌旯陋?dú)》的譯者范曄認(rèn)為他心目中的蒙特羅索是“寓言體的復(fù)興者，人世愚蠢之天敵，塞萬提斯的隱秘傳人”。與所有的寓言一樣，本書表面寫動(dòng)物，實(shí)質(zhì)是寫人，在引言部分，作家就引用了蒙博托的話開宗明義：動(dòng)物跟人如此相似，以至于有時(shí)我們甚至無法清楚地區(qū)分。蒙博托是扎伊爾前總統(tǒng)，傳聞他嗜食人肉。標(biāo)題故事“黑羊”是這樣開頭的：許多年前，在一個(gè)遙遠(yuǎn)的國家里，有只黑羊被槍決了——令人不寒而栗，它一反傳統(tǒng)的黑羊是害群之馬的形象，將它設(shè)定為一個(gè)受害者，意味深長。奧古斯托·蒙特羅索一生出版了七部作品，為他帶來數(shù)個(gè)西語文學(xué)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，包括胡安·魯爾福獎(jiǎng)（1996年），阿茲特克獎(jiǎng)（1988年），以及阿斯圖里亞斯文學(xué)獎(jiǎng)（2000年）。直到今天，《黑羊》一書已經(jīng)被翻譯成十幾種語言，暢銷多國。