郭嘉

饒雪漫，自由作家，生于70年代。

已出版作品五十余部，作品語言優(yōu)美、故事動人、風格多變，享有“文字女巫”之稱。代表作有《左耳》《沙漏》《離歌》《雀斑》等，作品多次登上全國各地（含港臺地區(qū)）暢銷書排行榜，是當之無愧的青春文學領軍人物。因為主要講述青少年的感情，其作品也被冠以“青春疼痛文學”的稱謂。在多年的文學創(chuàng)作中，饒雪漫始終親近女孩，聆聽成長期女孩的心聲，并于2004年開始，每年舉辦“我不是壞女生”夏令營，關注女孩成長問題，執(zhí)筆寫出真實的女生故事，成為千萬女生最喜愛、最信任的作家。2012年《那些女生該懂的事》最佳治愈勵志圖書獎。2013年《左耳》榮獲第八屆中國作家富豪榜·最佳青春小說。

記錄不了永恒；承諾太輕，承載不了未來。誰的傷痕記錄誰的淚水？如雨而下般紀念成長；誰的腦海珍藏誰的笑顏？似陽微笑下慰藉青春。青蔥年紀里溫暖的遇見，冰涼的離別，誰才是誰的羈絆與牽掛？她的《斗魚》，她的《沙漏》，她的《雀斑》，她的《左半邊翅膀》，她的《左耳》……那些溫柔浸透了淡淡的哀傷，縈繞在耳邊久久不散。1994年畢業(yè)于四川理工學院人文學院文學系，當代青春文學作家，十四歲就出版處女作，至今已累500多萬字。她的文筆獨特，寫有“青春愛情系列”“青春療傷系列”“青春疼痛系列”等系列作品。她就是被譽為“文字女巫”的饒雪漫。

從70后、80后，到現(xiàn)在的90后，青春文學的讀者一直在變，而每個時代的青春期里，饒雪漫這個名字卻揮之不去。作為最早一代的青春作家，從“青春愛情系列”、“青春療傷系列”到“青春疼痛系列”，在青春文學領域里，饒雪漫已經(jīng)成為不會老去的“文字女巫”。

在饒雪漫的眾多作品中，最讓我們難忘的或許是《左耳》、《沙漏》，又或許是《校服的裙擺》、《左半邊翅膀》……但《左耳》卻承載了許多人的青春記憶，在那段記憶里小耳朵、吧啦、張漾、許弋，等等，這些名字再讓我們熟悉不過了。但隨著時間的流逝，我們漸漸成長，這些人物也逐漸埋藏在心里的某個角落。不過十年之后的今天，因為電影《左耳》即將被搬上大銀幕，不知道又有多少人內(nèi)心的那個角落將重新被點亮。

十年《左耳》，原汁原味

與饒雪漫聊天是一件很開心的事情，她會很耐心的傾聽著我的詢問，而后娓娓道來。因為電影《左耳》的即將上映，我們的話題也圍繞著這個慢慢延伸。十年前的作品直到今天才把它拍成電影，在一些人看來也許有些晚，但饒雪漫卻覺得時間剛剛好。“因為十年時間對很多人來說是一個階段、一個轉(zhuǎn)折。《左耳》對于很多人來說都是青春的記憶，可能第一批讀小說的人已經(jīng)成家立業(yè)了，她們肯定不會希望自己那段青春歲月被毀掉，隨著越來越多的有關青春的作品被搬上大銀幕，越來越多的人留言給我，希望《左耳》能被拍成電影，也有很多家影視公司想要去拍，我覺得《左耳》畢竟已經(jīng)十年了，是時候送給大家一份禮物了?！?/p>

可在拍攝前期的籌備上，饒雪漫卻遇到了難題——劇本，在與26個編劇接觸、聊天之后她決定親自操刀編寫劇本。問她為何最終想自己擔當編劇，饒雪漫呵呵一笑，說道：“《左耳》這本書出版10年了，在青春電影沒有流行的時候，我們就一直希望能將它改編成影視劇，為此我們前后換了很多家影視公司，卻始終看不到滿意的本子，真的很絕望。我周圍的人說讓我自己來試一試，我其實是很抗拒的，要知道作家和編劇的思維是不同的。但事實是沒有好的劇本電影沒有辦法開拍。某一天，我心一橫，一個晚上寫出了近三十場戲。大家看了都說挺好，你就自己寫吧。我算了一下，一部電影最多一百場戲，一天三十場，我不是三天就寫完了嗎？于是我就答應了。結(jié)果是，不過三萬字的劇本，我寫完改，改完寫，用了差不多整整一年的時間。最后我得出一個結(jié)論：編劇不是人干的活?！?/p>

而今再回過頭看著自己創(chuàng)作的劇本，饒雪漫滿意的給自己打了85分，“雖然我沒有做過專業(yè)編劇，但導演一直在幫著我往前走，更要特別感謝我的編劇統(tǒng)籌李佳穎和編劇助理連若琳，在我最焦頭爛額的時候，她們一直陪伴著我，才能有今天這個分數(shù)。所以最大的提升和改變就是‘還原二字，用和小說完全不一樣的表現(xiàn)形式去還原這部小說的精華，我覺得自己做到了。我相信這將是一份最貼近原著的劇本，所以在這里也希望我的書迷朋友們放心，你們的《左耳》，你們的小耳朵和吧啦，一直都在?！?/p>

導演、演員都讓我無比滿意

一部影視作品的誕生，不光要有好的劇本、好的演員，還要有一個“總指揮”——導演，而《左耳》的導演卻選擇了首次觸電的蘇有朋。雖然是第一次擔任導演，但是饒雪漫卻一點也不擔心他的實力。“我覺得有朋能夠理解我的作品，能夠明白其中人物的各種情感，我們在最初討論的時候雖然有很多分歧，但是他能理解我想要什么，我也懂他想要什么，他就像一個讀者一樣能體會其中的情懷，我們比較有默契?！?/p>

“那與蘇有朋導演在溝通的時候出現(xiàn)分歧，你們?nèi)绾谓鉀Q呢？我不禁問道。饒雪漫不假思索的說：“其實，從籌備到開拍，甚至是拍攝期間，我們常常會有意見不統(tǒng)一的時候，出現(xiàn)分歧也不止一次。但我真的很感謝蘇有朋，在尊重原著這件事情上，他做得十分出色。他總是跟我說，原小說里誰誰誰說的話真的特別好，你試著放進去看看。他對劇本的要求很嚴格，有時候為了磨一句臺詞，我跟他往往要花掉一整晚的時間。實在堅持不了的時候，他就鼓勵我說我是可以拿金馬獎的，所以吃點苦也是值得的。我就說，那咱可不可以先不搞劇本了，我先去把領獎詞好好想一下，哈哈哈。他這個人既聰明又努力，既認真又嚴格，我相信他一定不會讓每一個期待《左耳》電影的人失望。”

“我知道你非常珍愛自己小說中塑造的那幾個人物，現(xiàn)在變成電影，被活生生地演出來，影片中演員們的表現(xiàn)是否符合你的想象？”

“說實話真的很符合，他們就是我心中的不二角色。因為我們想把最真實、最正宗的《左耳》給大家看到，首先就要符合書中人物的年齡，所以我們的演員基本都是90后，歐豪、楊洋、胡夏都是當紅‘小鮮肉，關曉彤更是剛剛17歲。其次，要符合書中人物的性格，有很多角色人物層次很復雜，沒有演技又不行，所以像馬思純、段博文這樣既年輕演技又很出色的演員也是首選。而小耳朵這個角色不用有太多的表演，我們從茫茫人海里挑出的陳都靈，本身的性格就和小耳朵很相似，可以說她就是小耳朵?！别堁┞澰S地說著。

二十七載，仍就青睞青春文學

從十四歲發(fā)表文學作品至今，在青春文學領域饒雪漫已經(jīng)經(jīng)營了二十七年，出版作品五十余部。時至今日她依舊對青春文學情有獨鐘，樂死不疲的創(chuàng)作著。饒雪漫說自己和青春期的孩子接觸很多，對他們有感情，能體驗他們的真實的情緒是她寫青春文字最大的原因。青春期沒有好壞，只有對錯。她希望自己的作品能夠幫助他們平穩(wěn)度過青春期。

屬于“70后”的饒雪漫對于青春有著自己的理解，與80后、90后的青春文學作家相比，她坦言各個時代有各個時代作家的寫作特點，“但我覺得青春文學主要還是以故事中的情感或者情懷為主線，表達上和內(nèi)涵上當然是80后、90后會更奔放一些，70后含蓄一些，因為現(xiàn)在的新生事物越來越多，所以肯定是年輕作家的作品中新奇的東西多一些，社會矛盾也表現(xiàn)得更多，而年長一些的作家則是情懷更重。

但我一直認為，同類型作家之間，沒有優(yōu)勢、劣勢之說，只是各有特色和風格。我多年來一直寫青春文學，更關注的是少女們的成長與蛻變，后來舉辦女生成長夏令營，開始寫成長治愈類的作品，如《那些不能告訴大人的事》、《那些女生該懂的事》都是出自本心，將自己看到的、聽到的、想到的和認為自己有義務去做的一件事，好好做好，好好地堅持做下去。”

至今去到任何圖書市場里，在最顯眼的地方我們?nèi)耘f能一眼看到饒雪漫的書?！缎⊙慕鹕潜ぁ?、《校服的裙擺》、《左耳》、《沙漏》至今被人們津津樂道，甚至它們還開創(chuàng)了中國青春文學市場的“青春疼痛”系列品牌，并掀起了一場“圖書娛樂化”革命。而饒雪漫也印證了張愛玲曾經(jīng)說過的那句話：“出名要趁早?！倍齾s并不覺得自己出名，“特別是在青春期的時候，盡管我很小的年紀就發(fā)表作品了。但是我覺得大家喜歡我的作品遠遠超過喜歡我。不過在我心里，出名早不早不重要，上天眷顧的是努力認真堅持自己夢想的人。而且現(xiàn)在的孩子大多都有自己的想法，應該不會再被這些東西束縛住了。”