花蕓

四個(gè)箱子四位生命的旅人，淡淡的哀愁像追光一般跟著這些黯淡的生命，卻因?yàn)楸舜藫肀Ф浩鹆藴嘏墓饬?。戲的最后，沒(méi)有謝幕，沒(méi)有掌聲，只有門(mén)口滿眼飄揚(yáng)的黃手帕，就讓觀眾這么靜靜懷著希冀的離開(kāi)，這樣挺好，一點(diǎn)留白，幾許悵然。

《黃手帕》是一部溫情脈脈的戲，取材于美國(guó)六十年代發(fā)生的一個(gè)真實(shí)故事，一個(gè)典型的心靈雞湯式故事，故事的主旨是愛(ài)與原諒。話劇在原故事的基礎(chǔ)上做了大量的豐富和深入的挖掘，從男主人公的視角出發(fā)，講述其被釋放后回家的歷程，將主題巧妙地過(guò)渡為人的自我救贖，這種改編當(dāng)然是有意義的：原諒是被動(dòng)的祈求，救贖則是主動(dòng)的獲得，而主動(dòng)才是具有現(xiàn)代意義的態(tài)度。不過(guò)，想法固然好，表達(dá)卻出了點(diǎn)問(wèn)題。

首先，本劇對(duì)于男主角的塑造，實(shí)在是乏善可陳。原著故事里自然沒(méi)有什么人物可言，得到答案之前的忐忑也是人之常情，這無(wú)可厚非。但本劇中，賦予了男主角特定性格是：懦弱、自私、大男子主義。這性格顯然不討巧。而男主角的問(wèn)題不僅在于原本如此不堪的性格，更在于他沒(méi)有長(zhǎng)進(jìn)，漫長(zhǎng)的十年牢獄生活，仍然沒(méi)令他反思和改變?？照勞H罪，如何得到？劇中對(duì)男主角著墨不少，但更多在于交代前史，極少見(jiàn)到其自我反思，他永遠(yuǎn)在糾結(jié)妻子會(huì)不會(huì)原諒，卻從未考慮自己是否值得原諒，男主角的全部改變都集中在最后一場(chǎng)內(nèi)心掙扎戲中，老人的幻象出現(xiàn)，痛罵他一通：掛不掛黃手帕沒(méi)那么重要，直面一切的勇氣才最重要。這一通痛罵，可謂大快人心，然而，僅此而已，男主角還沒(méi)來(lái)得及做反饋，又迅速坐上了歸途的汽車，轉(zhuǎn)眼到家，全劇結(jié)束。男人意識(shí)到自己的問(wèn)題了嗎？他會(huì)改變嗎？他真的配得到救贖嗎？這一切還打著問(wèn)號(hào)，全劇就戛然而止了。雖然老人的幻像是男主角內(nèi)心的映射，老人的痛罵代表了男主角自身的反思，但是這反思還是太浮于表面，通過(guò)老人之口來(lái)傳達(dá)總歸是隔靴搔癢，男主角的態(tài)度始終不甚明朗，并且，由于前面漫長(zhǎng)過(guò)程中沒(méi)有體現(xiàn)出一點(diǎn)反思，這一段總結(jié)陳詞式的反思既嫌突兀又嫌力度不夠，這樣的男主角能獲得原諒，既沒(méi)有說(shuō)服力，也無(wú)法令人感動(dòng)，救贖的力量達(dá)不到，便使得整部劇更類似于以淚換淚的苦情戲，而非直指人心的悲喜劇。

除了男主角的塑造，本劇另外添加的三個(gè)旅途中的人物也并無(wú)驚喜：一個(gè)盲人少女?dāng)z影師，一個(gè)為了完成夙愿的老人，一個(gè)生活失意的司機(jī)。主創(chuàng)希望通過(guò)盲人少女傳達(dá)勇氣、通過(guò)老人傳達(dá)豁達(dá)，他們的故事與主線故事相輔相成，他們對(duì)待人生的態(tài)度，在男主角的自我救贖過(guò)程起到很大的推動(dòng)作用。然而，這幾個(gè)人物的設(shè)定實(shí)在是意圖明顯而沒(méi)有新意，尤其是盲人少女的設(shè)定，太過(guò)刻意——單純善良的盲人少女?dāng)z影師獨(dú)自去旅游——這些詞語(yǔ)湊在一起，怎么看怎么像微博上的“雞湯”段子，糊弄不切實(shí)際的低齡少女，矯情不接地氣。司機(jī)的設(shè)定與男主角本身呼應(yīng)，他不像少女和老人那樣自帶正能量，而是跟男主角一樣，需要在這次旅途中獲得救贖，然而他的痛苦過(guò)往也十分狗血：為給妻子買包，三個(gè)月辛苦工作，結(jié)果卻賠了夫人又折兵。老人的設(shè)定倒是不狗血——為完成已故老伴一起旅游的夙愿，找來(lái)司機(jī)自駕行——雖無(wú)過(guò)，也無(wú)功，屬于中規(guī)中矩的人物設(shè)定。

雖有諸多不足，不得不承認(rèn)的是，這部劇實(shí)際上還是一部完成度比較高的戲劇，這種完成度包括敘事的完整度和舞臺(tái)呈現(xiàn)的和諧度。

首先是敘事的完整度，總體來(lái)說(shuō)，這部劇的故事還是能自圓其說(shuō)的，雖然很多地方稍嫌矯情和狗血，如男主角的妻子不顧家人反對(duì)執(zhí)意與男主角在一起，男主角因爭(zhēng)風(fēng)吃醋而失手殺人等等，這些情節(jié)簡(jiǎn)直讓瓊瑤阿姨呼之欲出，但一些小細(xì)節(jié)的幽默又將其往自然的道路上拉回了一點(diǎn)，如妻子問(wèn)男主角“你明天還在這兒?jiǎn)帷睍r(shí)，兩個(gè)釣魚(yú)人的搶答，還有讓盲人少女開(kāi)車那一段等，都讓觀眾會(huì)心一笑，這種毫不造作的幽默，著實(shí)令人舒服。并且，主創(chuàng)們想要通過(guò)此劇表達(dá)的愛(ài)與勇氣也得到了比較好的呈現(xiàn)，而自我救贖的主題，雖然意猶未盡，草草收?qǐng)?，也總算能?huà)上一個(gè)句點(diǎn)。

其次，本劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)是值得肯定的。舞美偏向極簡(jiǎn)主義，主要布景是三條拱形木板，道具只有四個(gè)箱子、一只靴子、一個(gè)相機(jī)，都得到了充分的利用，十分經(jīng)濟(jì)。燈光設(shè)計(jì)也很簡(jiǎn)單，以黃色為主調(diào)，整場(chǎng)演出都變化不大，溫暖柔和。另外，最值得一提的是音樂(lè)設(shè)計(jì)，除了直接采用一些具有懷舊情調(diào)的老歌曲之外，原創(chuàng)音樂(lè)也做得很好，樂(lè)器以口琴和鋼琴為主：口琴給人的感覺(jué)像是春天里的夕陽(yáng)，活潑輕快又充滿懷舊與感傷，又像一段沉默者的敘述，一切娓娓道來(lái)，非常契合這部戲給人的感覺(jué)；而鋼琴曲主要用在最后男主角內(nèi)心強(qiáng)烈掙扎的那段，對(duì)人物情緒有很好的烘托作用；最后，三人旅程即將結(jié)束，鋼琴與口琴第一次交匯，伴隨著劇情的發(fā)展逐漸達(dá)到最高潮，卻隨即戛然而止，最終回歸沉靜的狀態(tài)，全劇落幕。如此高契合度的音樂(lè)設(shè)計(jì)，令人印象十分深刻。

結(jié)尾的設(shè)計(jì)，是全劇的點(diǎn)睛之筆，當(dāng)觀眾們還在等待演員返場(chǎng)的時(shí)候，實(shí)際上，主創(chuàng)們正在等待觀眾走出劇場(chǎng)，自己為全劇加上結(jié)尾，那滿場(chǎng)飄揚(yáng)的黃手帕著實(shí)讓人驚喜與震撼。

每個(gè)觀眾走入劇場(chǎng)都有著自己的訴求，每部戲劇也是。我想，這部戲的訴求就是：為觀眾講一個(gè)煽情但不雷人的故事，用心設(shè)計(jì)為劇本加分的舞臺(tái)呈現(xiàn)，向觀眾傳達(dá)健康向上的主流思想。那么顯然它的目的達(dá)到了，已經(jīng)第三次被排演就說(shuō)明了一切，物盡其責(zé)，無(wú)需苛求。endprint