鄒曉紅

摘 要：李平凡先生的藏書票表現(xiàn)語言非常豐富，技法獨(dú)特，造型圓潤(rùn)，塑造出了一幅幅天真可愛的孩童形象，也使得其藏書票語言更具趣味性。

關(guān)鍵詞：李平凡；藏書票；趣味性

一、關(guān)于藏書票

藏書票，顧名思義收藏書籍的小票。十五世紀(jì)時(shí)歐洲上流社會(huì)流行起一種裝飾藏書的版畫藝術(shù)形式，藏書家自己或者專門請(qǐng)人制作一張小巧精致的小票貼在所藏書籍的封面或扉頁，不僅能夠標(biāo)志此書為何人所收藏，同時(shí)起到裝飾美化書籍的作用，可謂兼具實(shí)用性和藝術(shù)性。這便是現(xiàn)今被稱為“版畫珍珠”的藏書票。

藏書票一般面幅約10cm～15cm見方，小而精致，方寸間顯大世界。藏書票屬于版畫的一個(gè)小分支，與小版畫最大的區(qū)別就是其畫面上刻著“ex-libris”（予以藏之）這幾個(gè)英文字母。梁棟先生曾專門撰文說明藏書票與小版畫的區(qū)別：“小版畫和藏書票雖然都是以版畫的形式來制作，但它們卻以各自不同的體裁、內(nèi)容和形式體現(xiàn)各自獨(dú)立的藝術(shù)特點(diǎn)，是兩個(gè)不同類型的藝術(shù)門類，不能混為一談。”可見藏書票與小版畫是不同的，它有著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、關(guān)于李平凡先生

李平凡，原名李文琨，別名里肯，天津人，曾留學(xué)日本，向日本版畫家川西英學(xué)習(xí)水印技法，其作品《我們愛和平》獲1959年萊比錫國(guó)際版畫獎(jiǎng)。李平凡一生致力于版畫事業(yè)，對(duì)中國(guó)版畫藝術(shù)的發(fā)展以及國(guó)際版畫交流、中日版畫交流皆做出了巨大貢獻(xiàn)。

20世紀(jì)30年代正是新興木刻運(yùn)動(dòng)在中國(guó)不斷推進(jìn)，其藝術(shù)影響力日益被人認(rèn)知的發(fā)展時(shí)期。李平凡于1937年開始自學(xué)刻制版畫，從此便開始了一生的版畫事業(yè)。

李平凡于1939年開始刻制自用藏書票，這年份是可以從他的作品《Li.P.F.Book》這一幀書票中可以考究，畫面上就刻著“1939”的字樣。同時(shí)這幀書票也表明了李平凡對(duì)兒童的熱愛以及書票創(chuàng)作的主題。說到李平凡藏書票的創(chuàng)作主題，其實(shí)這受到了其版畫創(chuàng)作以及時(shí)代變化的影響。李平凡早期的作品大都以表現(xiàn)勞苦大眾艱辛生活為主。50年代以后便開始創(chuàng)作了眾多兒童題材版畫作品，歌頌和平、描繪幸福生活。1943年，李平凡應(yīng)邀到日本華僑學(xué)校工作，東渡扶桑，所以他也曾創(chuàng)作了一些關(guān)于日本兒童的藏書票。在隨日本版畫家川西英學(xué)習(xí)水印技法期間，其創(chuàng)作題材與風(fēng)格也隨之改變。通過一些天真爛漫的兒童，表達(dá)了他對(duì)和平的希冀和對(duì)幸福美好生活的憧憬。

三、李平凡藏書票的表現(xiàn)語言

在藝術(shù)創(chuàng)作中，畫家的思想以及其藝術(shù)觀念是極其重要的，有什么樣的思想境界和藝術(shù)觀念就決定著用什么樣的表現(xiàn)語言去作特定的藝術(shù)追求。李平凡的藏書票裝飾風(fēng)味濃厚，從藏書票作為裝飾書籍的功能上來說，李平凡的藏書票做的有過之而無不及。先生有著深厚的版畫功底，所以其藏書票的制作也充分借助了版畫的表現(xiàn)語言。他的刀法非常的穩(wěn)，沒有一絲急躁，可見畫家在刻畫時(shí)心中是平靜如水的。就像他刻畫出來的小女孩一般，臉上總有一抹淺笑的紅暈，這也是畫家通過簡(jiǎn)練的表現(xiàn)語言對(duì)其作品寄予的和諧情感。李平凡的藏書票創(chuàng)作深受其版畫風(fēng)格的影響，創(chuàng)意其藏書票的表現(xiàn)語言也與其版畫作品一般獨(dú)具特色。李平凡的藏書票多為木刻手繪淡彩，其色彩也是非常高雅、清新脫俗的。時(shí)而淡雅而單純，時(shí)而鮮艷而不艷俗。

李平凡的藏書票在造型上非常具有特點(diǎn)。其作品大多以人物為主，且大多以兒童為主。而李平凡所刻畫出來的人物形象外形概括簡(jiǎn)潔，夸張而有裝飾味，但神情面貌卻生動(dòng)突出，可愛至極。寥寥數(shù)筆，筆筆到位。其刀法清晰而干練，圓滑而又不失拙味。這樣的人物造型來源于李平凡對(duì)生活的熱愛。李平凡所刻畫的兒童最大的特點(diǎn)便是那夸張的汪汪大眼，簡(jiǎn)潔概括，卻神情生動(dòng)，總是充滿天真的看著世人。而同時(shí)當(dāng)觀者看到這樣的眼神也似乎看到了一種新生的希望，孩童就是希望。這便也是李平凡創(chuàng)作孩童系列作品的初衷吧！時(shí)值中國(guó)經(jīng)歷了數(shù)十年的戰(zhàn)亂，剛剛解放，剛剛獲得新生，一切事物欣欣向榮，雖然經(jīng)歷戰(zhàn)亂困苦，但生活已經(jīng)迎來了新的希望。如1998年先生為國(guó)際版畫書票普及協(xié)會(huì)創(chuàng)立紀(jì)念而制作的一枚藏書票，畫面上文字很多，而最上端的主體人物反而所占比例較小，但作者別出心裁，五個(gè)小人造型稚嫩、憨厚可愛，有高有矮，有胖有瘦，恭謙地站立著，服飾特點(diǎn)突出，色彩純凈明亮，有些神似日本娃娃，想必這與先生常年在日本逗留有關(guān)。

李平凡的藏書票的魅力在于其表現(xiàn)語言的干練，立足于中國(guó)傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，對(duì)中國(guó)的民俗、民風(fēng)有著深刻的體會(huì)與感悟，使得其作品的畫面情感有著濃厚的中國(guó)情愫。

四、李平凡藏書票的趣味性

藏書票發(fā)展至今，以其高雅的藝術(shù)魅力和趣味性，已然成為文人雅士獨(dú)特的興趣愛好。李平凡先生的藏書票在造型精確把握的同時(shí)大膽取舍，抓住人物的動(dòng)態(tài)、表情，力求生動(dòng)形象，其作品中多次出現(xiàn)虎頭帽、臃腫的冬衣等裝飾，疏密有秩、色彩清麗的裝飾風(fēng)格下更添趣味性。

“二十世紀(jì)六十年代以前幾乎鄉(xiāng)間的每個(gè)孩子都戴虎頭帽，在今天看來無異于純粹的藝術(shù)品，是寫意性的，擬人的，也是極富浪漫色彩的”，李平凡抓住中國(guó)民間這關(guān)于虎頭帽的民俗，并加以渲染，給作品賦予親和力之余，使得主體孩童人物更加天真稚趣。

作家林海音曾毫不夸張的描寫過，她兒時(shí)冬天的棉褲是厚的直接就能立在床邊兒不倒。這足以知道北方的冬天有多寒冷，而于孩童又有多難熬，以至于父母要為孩子添置最厚的衣褲。而平凡先生便是以孩童穿上臃腫的冬衣為主題，以不同的手法進(jìn)行裝飾。如其作品《洋洋之書》，三個(gè)小女孩相扶而立，打扮大相徑庭。而作者為區(qū)分每個(gè)人物的特點(diǎn)，以渾厚的外輪廓將人物統(tǒng)一在畫面當(dāng)中，再在厚實(shí)的衣帽鞋褲上以點(diǎn)、線、面相結(jié)合來裝飾，雜而不亂，繁而規(guī)整，同時(shí)內(nèi)繁外簡(jiǎn)，對(duì)比強(qiáng)烈，主題突出，使得三個(gè)小女孩似是個(gè)體又是整體。三個(gè)小女孩表情稚趣平和，可愛至極，觀者透過這臃腫的冬衣，不僅能感受到北方冬天的寒冷，更能感受到寒冷之后即將到來的溫暖的春天。

文藝界人士曾對(duì)先生的作品給予這樣的評(píng)價(jià)：“李平凡的美術(shù)作品簡(jiǎn)潔、清新、秀麗，具有濃郁的裝飾性。他還以熱愛生活的真誠(chéng)情感，創(chuàng)作兒童形象美術(shù)作品，無論是版畫、盤畫，還是美術(shù)日記、藏書票，都留下了一張張生動(dòng)的笑臉，他筆下的兒童作品都那么可親可愛。......李平凡的畫和他的名字一樣，取材于平凡之中，他的作品沒有大場(chǎng)面，沒有奇特的情景，沒有故作驚人之筆，一切都是那么樸實(shí)，樸實(shí)中流露著自然的美，平凡的美?！?/p>

李平凡先生的藏書票如其名字一般，平實(shí)無華，但卻能夠打動(dòng)人心。其表現(xiàn)語言精簡(jiǎn)干練，卻能夠賦予畫面趣味天成，拙而不凡。

參考文獻(xiàn)：

[1]李允經(jīng). 中國(guó)藏書票史話[M]. 湖南美術(shù)出版社， 2000.

[2]李平凡. 版畫滄桑： 李平凡版畫 60 年回憶錄[M]. 北京出版社， 1997.