周凡夫

2014年2月28日，香港中樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)閻惠昌聯(lián)同湖北編鐘國(guó)樂(lè)團(tuán)和臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)，在臺(tái)灣國(guó)際藝術(shù)節(jié)演出了一場(chǎng)“王者之聲”音樂(lè)會(huì)，票房大賣(mài)，這當(dāng)然是因?yàn)楹本庣妵?guó)樂(lè)團(tuán)帶來(lái)全套重達(dá)6.7噸的仿制編鐘。這是已舉辦六年的臺(tái)灣國(guó)際藝術(shù)節(jié)首次安排國(guó)樂(lè)團(tuán)演出讓人大感意外，但更意外的是觀眾現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)之熱烈。據(jù)臺(tái)灣友人所說(shuō)，編鐘確實(shí)震撼了藝術(shù)節(jié)，成為今年臺(tái)灣樂(lè)壇的一大盛事，亦讓筆者和當(dāng)晚的觀眾同樣興奮莫名！去年9月香港中樂(lè)團(tuán)開(kāi)季音樂(lè)會(huì)已請(qǐng)來(lái)湖北編鐘國(guó)樂(lè)團(tuán)帶來(lái)整套編鐘合作演出，當(dāng)日因離港錯(cuò)過(guò)欣賞的遺瞎，亦得以補(bǔ)償！

世界首演錢(qián)南章《序》

這次在臺(tái)北音樂(lè)廳的“王者之聲”音樂(lè)會(huì)所奏六首樂(lè)曲，其中半數(shù)是去年9月香港中樂(lè)團(tuán)開(kāi)季音樂(lè)會(huì)時(shí)演出過(guò)的，指揮亦是閻惠昌，不同的是這次作為“主場(chǎng)”的是臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)，還有兩首世界首演的新曲。但無(wú)論新曲舊曲，當(dāng)晚各首樂(lè)曲都能贏得熱烈的掌聲，這是因?yàn)榇蠹覍?duì)編鐘的期待并未落空。不過(guò)，筆者對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)仍難免有點(diǎn)兒失望，那亦是因?yàn)橛行┢诖奥淇铡绷恕?/p>

編鐘是帝皇諸侯的專(zhuān)屬品，是宮廷政治地位的象征。這是作曲家、觀眾和指揮的共識(shí)，這亦是當(dāng)晚各首樂(lè)曲運(yùn)用編鐘創(chuàng)作者的一致方向，不同的是具體運(yùn)用手法上的差異和得出的效果。

當(dāng)晚的開(kāi)場(chǎng)曲是臺(tái)灣作曲家錢(qián)南章世界首演的《序》，不僅用上編鐘高、中、低各個(gè)音區(qū)的鐘聲，還用上大量打擊樂(lè)，如堂鼓、大鼓、排鼓、手鼓、鞭，甚至烏鳴器的杜鵑烏啼叫聲來(lái)作出呼應(yīng)：再加上中胡、革胡、高胡、嗩吶的領(lǐng)奏和穿插獨(dú)特的節(jié)奏，可說(shuō)色彩豐富，但織體配器清簡(jiǎn)且透明。三番四次奏出柴科夫斯基《胡桃?jiàn)A子》組曲中的《糖果仙子》片段，既熟悉又陌生，臨近尾聲在杜鵑啼鳴聲中，笛子奏出江蘇民歌《茉莉花》的零碎音調(diào)，更為此曲添上一點(diǎn)讓人細(xì)嚼的回味。在這十七八分鐘的音樂(lè)中顯然已超過(guò)作曲家在節(jié)目單中所言的目的：

“希望介紹這些編鐘給大家認(rèn)識(shí)”了。

北京臺(tái)北兩首舊作

結(jié)束上半場(chǎng)的是演奏時(shí)間相若的《編鐘大曲》。這是北京作曲家唐建平2010年為湖北編鐘國(guó)樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作的作品，該曲又名《楚天印象》，全曲六個(gè)部分：“亙古回聲”、“神農(nóng)”、“土陶”、“絲”、“火”和“青銅”，作品歌頌兼思考楚人遠(yuǎn)古文化的成就。樂(lè)曲全面地發(fā)揮了編鐘和大型民族樂(lè)團(tuán)的交響化效果，既有歌唱性的旋律，又有歌頌性的氣氛，還有舞蹈性的節(jié)奏，最后的終曲更是色彩輝煌燦爛。琵琶、二胡、笛子、排簫、塤的獨(dú)奏則讓樂(lè)團(tuán)的樂(lè)師展示穩(wěn)定可靠的水平?？梢哉f(shuō)，該曲處處散發(fā)著編鐘的王者光彩，那種大氣感覺(jué)呼應(yīng)了《編鐘大曲》的標(biāo)題。

下半場(chǎng)的開(kāi)場(chǎng)曲，來(lái)自香港的臺(tái)灣作曲家鍾耀光的《超時(shí)空的城墻》，是受臺(tái)北市立國(guó)樂(lè)團(tuán)委約于2004年為紀(jì)念臺(tái)北建城120周年音樂(lè)會(huì)創(chuàng)作的作品，亦是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)唯一在內(nèi)容上立足于臺(tái)北（已消失的臺(tái)北市城墻），并藉此提升民眾對(duì)文化古跡保護(hù)意識(shí)的樂(lè)曲。在這首長(zhǎng)約十分鐘的作品中以編鐘開(kāi)始，有時(shí)僅是烘托，有時(shí)變身主奏，中段由笙和拉弦樂(lè)器奏出如歌般的悠揚(yáng)旋律，在不同組別的胡琴上游走，營(yíng)造出讓人對(duì)美好的昔日向往，最后左右兩側(cè)齊擊鼓，嗩吶強(qiáng)音高奏，編鐘加入，樂(lè)隊(duì)強(qiáng)力全奏，以一片熱烈的高潮氣氛結(jié)束。編鐘在曲中亦發(fā)揮了古代帝王的氣派，那正是古城墻帝王權(quán)力的寓意。

臺(tái)灣首演老外作品

上、下半場(chǎng)夾在中間的都是一首外國(guó)作曲家在臺(tái)灣首演的作品。上半場(chǎng)是英國(guó)作曲家約翰·霍華（John Howard）的《以戰(zhàn)維和》，編鐘既是戰(zhàn)爭(zhēng)（樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)），亦是和平（中段錨落敲出有如教堂鐘聲）的象征，還運(yùn)用了西方固定主題進(jìn)行不同變奏的《巴沙加牙舞曲》手法來(lái)營(yíng)造高潮；在教堂鐘聲后，琵琶與拉弦樂(lè)器的緩慢平和音調(diào)中還加入了由部分樂(lè)師“歌唱”的無(wú)詞人聲，色彩變化更為豐富。

下半場(chǎng)夾在中間的則是德國(guó)作曲家老鑼?zhuān)≧obert Zollitsch）去年為香港中樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作，于9月13日首演的《鐘樂(lè)龢鳴》。樂(lè)曲開(kāi)始便先后以管子、笛子和鼓將音樂(lè)廳變成帶著一片蒼芒的楚天遠(yuǎn)古。作曲家運(yùn)用不同擊棒擊打鐘體的不同部位，將編鐘敲打出來(lái)的音色變得更為精細(xì)豐富外，更分別采用堂鼓、管子、笛子和編鐘作出呼應(yīng)演奏；嗩吶加入主奏后，配合鼓聲，氣氛變得熾熱，鐘鼓齊鳴的場(chǎng)面再現(xiàn)，此時(shí)插入雙嗩吶對(duì)奏（兩位樂(lè)師立奏），確是神來(lái)之筆，樂(lè)曲由此推進(jìn)，用上十位樂(lè)師擊打的編鐘，加上大鼓和編磬以相同的節(jié)奏形態(tài)聯(lián)同樂(lè)團(tuán)全奏出無(wú)比大氣的高潮結(jié)束，亦將音樂(lè)會(huì)帶上一個(gè)新的高潮，讓大家對(duì)壓軸的音樂(lè)會(huì)主題樂(lè)曲，由臺(tái)灣青年作曲家王乙聿創(chuàng)作的《王者之聲》便有更為殷切的期待。

世界首演《王者之聲》

王乙聿的《王者之聲》長(zhǎng)約二十分鐘是當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)篇幅最長(zhǎng)的一首，王乙聿應(yīng)是當(dāng)晚六位作曲家中唯一一位在創(chuàng)作這首作品前仍未有機(jī)會(huì)接觸編鐘的作曲家。他在這首作品中亦運(yùn)用了大鼓、堂鼓、云鑼、手鼓等眾多打擊樂(lè)來(lái)發(fā)揮呼應(yīng)、拱托的效果，同時(shí)作曲家更親自擔(dān)任管風(fēng)琴演奏。此一樂(lè)曲的標(biāo)題，明顯地來(lái)自創(chuàng)作的構(gòu)思含義，正如在場(chǎng)刊中所言：“王乙聿刻意將編鐘聲響寫(xiě)于正拍，象征天子帝王掌管凡間國(guó)樂(lè)團(tuán)的霸氣，與傳白天堂的管風(fēng)琴既遙相呼應(yīng)，又不相互妥協(xié)，讓這首曲子構(gòu)成一幅層次分明的圖像，刻畫(huà)出古代天子囿于天人感應(yīng)，又堅(jiān)信人定勝天的宇宙觀?！?/p>

為此，曲中長(zhǎng)時(shí)間地運(yùn)用了管風(fēng)琴持續(xù)的低頻長(zhǎng)音，在樂(lè)曲開(kāi)始便迅即營(yíng)造出莊嚴(yán)威武的宏然大氣，在管風(fēng)琴的持續(xù)低頻長(zhǎng)音拱托下，撞擊編鐘低音的大鐘，就更添上王者霸氣；及后編鐘敲出輕快的三拍子樂(lè)音和云鑼對(duì)答則與管風(fēng)琴的莊嚴(yán)低頻構(gòu)成天上人間的鮮明對(duì)比；隨后高音編鐘敲打出來(lái)的清脆優(yōu)美旋律則展露出編鐘清新迷人的一面。樂(lè)曲結(jié)束時(shí)的“莊嚴(yán)的緩板”（Andante Maestoso，場(chǎng)刊錯(cuò)植為“緩版”），亦由編鐘主導(dǎo)著音樂(lè)的推進(jìn)，有如進(jìn)行曲般將全曲帶到一片回響聲中的終點(diǎn)。

可以說(shuō)，《王者之聲》在編鐘的性能表達(dá)力上作出了不錯(cuò)的發(fā)揮，效果頗為豐富，亦能達(dá)到作曲家創(chuàng)作的構(gòu)想含義；然而，舞臺(tái)上那臺(tái)還要加上一位“助手”，合兩人之力來(lái)演奏的龐大管風(fēng)琴，在于能“以一敵百”，足以與龐大的樂(lè)隊(duì)分庭抗禮的“能量”便未能在樂(lè)曲中展示一二。曲中雖有管風(fēng)琴獨(dú)奏簡(jiǎn)短片段，亦只有輕輕而過(guò)，就筆者的期待來(lái)說(shuō)便是落空了，多少有點(diǎn)失望了。

編鐘命運(yùn)靠作曲家

其實(shí)，筆者對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)還存有更高的期待。編鐘作為兩千多年前的古代樂(lè)器，當(dāng)年演奏的是怎樣的音樂(lè)，已不可知，亦不可能重現(xiàn)。在這種情況下，筆者便期待我們的作曲家能將之視為是“現(xiàn)今”的樂(lè)器，以之來(lái)展現(xiàn)當(dāng)代人的感情，采用現(xiàn)代的手法為編鐘尋找“新聲”，將之賦予全新的音樂(lè)生命。就當(dāng)晚所聽(tīng)的六首作品，作曲家的創(chuàng)作心態(tài)可能仍然被龐大且宏大的編鐘“震懾”著，亦可能被音樂(lè)會(huì)的命題“王者之聲”所影響，仍未能完全拋開(kāi)“重現(xiàn)古聲”和“再現(xiàn)王者之音”的潛意識(shí)去為編鐘尋找“新聲”，對(duì)并非首次欣賞編鐘的筆者而言未能聽(tīng)到期待以外的驚喜，古老的編鐘亦未能成為表達(dá)現(xiàn)代人生活感情的現(xiàn)代樂(lè)器。

或許，當(dāng)晚起伏不絕，持續(xù)不息的熱烈掌聲，清楚地表示筆者的期待未免來(lái)得太早了，那么就讓熱烈的掌聲掩掉這不應(yīng)出現(xiàn)的“失望”吧。

但正如筆者于當(dāng)晚音樂(lè)會(huì)后的酒會(huì)上所言，編鐘過(guò)去已成不可重現(xiàn)的歷史，眼前幾乎是“空白”，任作曲家創(chuàng)作力馳騁的新空間，編鐘未來(lái)的命運(yùn)和生命力便有賴作曲家努力去創(chuàng)作新的作品，那就讓今次“失望”的期待，留到下一次編鐘音樂(lè)會(huì)吧！

期待下一次仍能有機(jī)會(huì)在臺(tái)北音樂(lè)廳欣賞編鐘的演出，原因是臺(tái)北音樂(lè)廳的空間不僅較香港文化中心音樂(lè)廳大，和前年一月筆者到武漢欣賞湖北編鐘國(guó)樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)演出的琴臺(tái)音樂(lè)廳相比則更大，編鐘的聲音亦能作出更充分的擴(kuò)散，這是筆者所聽(tīng)三個(gè)音樂(lè)廳中空間感的效果最佳的一個(gè)。

不過(guò)，只愿下次的編鐘演出能有足夠的排練時(shí)間。事后才知道，這次由于種種原因，演出前兩天的深夜，編鐘和演奏家才抵達(dá)臺(tái)北，連夜安裝后，演出前僅有一天時(shí)間進(jìn)行排練和招開(kāi)記者會(huì)，要在這么短的時(shí)間內(nèi)排演包括四首在臺(tái)灣從未演出過(guò)的新曲在內(nèi)的六首作品，當(dāng)晚能順利流暢，沒(méi)有大差錯(cuò)地完成整個(gè)音樂(lè)會(huì)，那確是很大的“奇跡”！這個(gè)“奇跡”的出現(xiàn)，功勞和掌聲都應(yīng)歸于在音樂(lè)會(huì)中運(yùn)籌帷幄的指揮，去年一月開(kāi)始出任臺(tái)灣國(guó)樂(lè)團(tuán)首席客座指揮的閻惠昌。

（責(zé)任編輯 榮英濤）