王紫祎

“中國攝影書集”展出的馬丁·帕爾收藏的部分中國攝影書照片

2015年4月3日起，馬格南圖片社（Magnum Photos）主席馬丁·帕爾（Martin Parr）將他收集的上百部中國攝影書在尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）展出。從20世紀(jì)初至今的攝影書的發(fā)展史，也同時勾畫出現(xiàn)代中國社會復(fù)雜的變遷。

如果從上世紀(jì)60年代他買的第一本畫冊算起，馬丁·帕爾的攝影書收藏史已經(jīng)有半個世紀(jì)。他在英國布里斯托的私人圖書館目前有1.2萬多冊攝影圖書，所以，他除了是全世界最有名的攝影師之一，現(xiàn)在也是最具影響力的攝影書收藏家。

“photobook”（攝影書）這個單詞，其實(shí)在英文字典里并不存在。2004年，馬丁·帕爾和格里·巴杰合著出版了《攝影書的歷史》（The Photobook：A History），在書中，他們首次使用了“photobook”這個詞。在他的概念里，所謂“攝影書”，就是以照片而非文字為主要內(nèi)容和形式的圖書，誕生于19世紀(jì)早期，起初主要是根據(jù)主題進(jìn)行收集和分類，比如景觀、戰(zhàn)爭、月球表面或是面包制作。相比于人們通常所說的像冊、影集，圖書作為一種傳統(tǒng)的媒介形式被攝影師靈活地運(yùn)用起來，通過他們自己的藝術(shù)理念、攝影主題以及版式編排，讓每一本攝影書都可以獨(dú)立地成為一件“藝術(shù)品”。

《紐約時報》書評在評價馬丁·帕爾和格里·巴杰（Gerry Badger）合著的這本《攝影書的歷史》時寫道：“翻閱這本書就像是穿越回過去的一段旅程，這些圖片比文字更能喚起我們的存在感?！?/p>

從2007年開始，馬丁·帕爾將收藏目的地轉(zhuǎn)向中國。他在那一年認(rèn)識了阿姆斯特丹-北京的一個藝術(shù)組合“魯小本&泰斯”，并和兩位藝術(shù)家一起尋訪中國攝影書。魯小本和泰斯都在2006年到北京進(jìn)行當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，之后魯小本留在中央美院讀碩士，而泰斯去往倫敦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)。合作8年里，他們?nèi)齻€搜購到500多部，淘貨地從歐洲到中國，包括中國藏書愛好者都熟悉的北京潘家園和“孔夫子”舊書網(wǎng)。

北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心“中國攝影書集”展覽現(xiàn)場（攝影：Eric Powell）

一本攝影書的收藏價值，可能取決于主題、封面、設(shè)計(jì)、印刷和照片質(zhì)量等多個標(biāo)準(zhǔn)，但攝影作品本身仍是最重要的信息載體。在中國尋書之初，馬丁他們并沒有事先設(shè)定好清晰的歷史脈絡(luò)，只是按照時間、主題進(jìn)行了歸類。當(dāng)收藏達(dá)到一定數(shù)量，他們在攝影書這種獨(dú)特影像載體和中國歷史之間找到了豐富關(guān)聯(lián)。

取名為“中國攝影書集”的展覽分為六個部分，涵蓋不同歷史時期：清末-民國、抗日戰(zhàn)爭、新中國成立、毛澤東時代、改革開放以及一個展示國外制作的中國相簿的特別單元。

攝影書這種形式在中國出現(xiàn)就比較晚。最早的攝影者遲至19世紀(jì)末才進(jìn)入中國，主要是那些跟隨西方殖民者或者軍事組織來到中國的歐洲技術(shù)人員，或者傳教士和外交官，在歷史上留下名字的于勒·埃及爾、費(fèi)利斯·比托和約翰·湯姆森等人都在此列。他們?yōu)橹袊鴰肓藬z影這種技術(shù)媒介，也收集符合自己品位和喜好的作品。在當(dāng)時的香港和中國內(nèi)陸，賴阿芳、鄒伯奇、“繽綸”等早期照相館都曾受到他們影響。

晚清時期的攝影書主要以外國攝影師的作品制作。20世紀(jì)初，攝影書在歐洲已然比較普及，但中國仍很少見?！堆嗑﹦氽E》（Peking the Beautiful）是這個時期比較重要的一本中國攝影書，作者是兩個基督教傳教士——赫伯特·懷特（Herbert C. White）和約翰·亨利，他們在北京生活8年，合作拍攝了這些關(guān)于北京的照片。書中收錄舊京照片100余幅，胡適還特意為此書前序撰文。一些20世紀(jì)初期的老北京景物，如今只在他們的照片中留存了。法國軍隊(duì)的隨軍工程師在1902年集體拍攝過一批照片，被集結(jié)為一本《熱氣球下的中國》（China： From Earth and Balloon）。還有荷蘭駐中國大使的夫人艾倫·托爾貝克（Ellen Thorbecke），她做過新聞記者，出于職業(yè)本能對中國社會進(jìn)行記錄，將自己拍攝的照片和別人的素描配合，出版了攝影畫集：《了解北京》（Peking Studies）。

阿姆斯特丹-北京藝術(shù)組合“魯小本（左）和泰斯”（攝影：Eric Powell）

展覽的第二部分是偽滿洲國與抗日戰(zhàn)爭時期。這個時期的很多攝影書由日本人制作，但也有部分是中國出版。展覽中令人印象比較深的是兩本攝影書的對比：日版《滿洲·上海大事變畫史》（1932）和中國出版的《淞滬御日血戰(zhàn)大畫史》（1932）。兩本書同一年出版，封面設(shè)計(jì)也相近，但視角迥異：日版試圖將他們宣傳為拯救中國蠻荒之地的人，而中國攝影書里的圖片和文字則是在控訴日本的侵略。這種對于傳播目的的對比性收藏，更具歷史研究價值。

展覽中的第三、第四部分是有關(guān)新中國的影像。2014年，馬丁·帕爾在“Photo Shanghai”上海藝術(shù)影像展期間接受本刊采訪時提到的攝影書《中國》（Imagine China）就被展示在這一部分?！吨袊肥菫榧o(jì)念新中國成立十年而編纂的大型宣傳畫冊，當(dāng)年僅印刷500冊，每本重達(dá)8公斤，馬丁說他收藏了目前知道下落的三本中的兩本，所以他稱《中國》是“我最美的圖書之一”。

馬丁和他的合作伙伴努力了8年，但其中仍然有5本在他看來非常珍稀的攝影書，他們只從網(wǎng)上看過圖片而最終沒有找到實(shí)物，如上世紀(jì)10年代出版的一本《中國禮物》（Souvenir of China），以及慈禧的一本攝影畫冊。

另外一個困難在于，當(dāng)中國不斷融入全球大環(huán)境中，所謂“外國視角”也發(fā)現(xiàn)了自己的問題。魯小本說，他感覺對近10年來的攝影書的篩選難度最大，因?yàn)檫@10年的歷史好像還看不太清晰，選擇的主觀性就很強(qiáng)。

復(fù)旦大學(xué)教授、攝影評論家顧錚是“中國攝影書集”項(xiàng)目的重要學(xué)術(shù)支持者之一。他在接受本刊采訪時說，一本攝影書的價值體現(xiàn)在很多方面，包括其歷史性、稀缺性、開創(chuàng)性，也包括照片所反映的內(nèi)容的獨(dú)特性。攝影書的發(fā)展和國家的物質(zhì)水平關(guān)系很大。上世紀(jì)二三十年代，攝影打印技術(shù)的發(fā)展曾給中國攝影師在膠印書籍、雜志和報紙等領(lǐng)域開辟了新的天地，急速的現(xiàn)代進(jìn)程不僅反映在中國幾個大城市的黑白和手工著色的攝影復(fù)制品里，它也被廣泛出現(xiàn)在攝影畫冊、古董和個人紀(jì)念品中的圖像所影響。顧錚說，攝影書通常是攝影師自己編輯的，可以集中表達(dá)攝影師的聲音而成為一種藝術(shù)形式，一百年以后，也許展覽沒有了，但攝影書還將留存?！爱?dāng)然這需要一個過程，包括作為精美絕倫的藝術(shù)品的攝影書，價格在什么程度可以讓大家從心理上接受，愿意花錢去買一本這樣的書?！?/p>

為了收藏那兩本《中國》攝影書，馬丁·帕爾曾告知，他花費(fèi)了十幾萬元人民幣。魯小本提起，他去英國參觀馬丁的私人收藏時，曾看到一套德國納粹時期出版的關(guān)于希特勒的系列攝影書，一共30本，袖珍版，小到可以掛上圣誕樹;還有一位美國著名藝術(shù)家拍攝的很早期的26個汽車站，給他留下了很深印象?！斑@樣的攝影書可以說和安迪·沃霍爾的畫一樣珍貴，別人沒有，只有馬丁他有。”魯小本說。

（本文圖片尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心供圖）