鈕　冬　艷

(吉林藝術(shù)學(xué)院動(dòng)漫學(xué)院，長(zhǎng)春　130000)

淺析中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)與三維水墨動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展

鈕冬艷

(吉林藝術(shù)學(xué)院動(dòng)漫學(xué)院，長(zhǎng)春130000)

摘要：近年來(lái)，由于計(jì)算機(jī)軟件的飛速發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)片中的水墨動(dòng)畫(huà)具有靈動(dòng)性、空間性，講究意境，非常具有民族特色，是中國(guó)乃至世界曾經(jīng)輝煌一時(shí)的瑰寶.然而對(duì)于水墨動(dòng)畫(huà)的未來(lái)如何發(fā)展值得分析，如何既能保留民族文化的特色，重塑水墨動(dòng)畫(huà)的輝煌歷史，又能使其在世界動(dòng)畫(huà)史上逐步恢復(fù)昔日的光彩，是我們著重要研究的一項(xiàng)重要課題.

關(guān)鍵詞：水墨動(dòng)畫(huà)；傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)；民族特色

1傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀

提到中國(guó)的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片，會(huì)使人自然而然地聯(lián)想到水墨動(dòng)畫(huà).20世紀(jì)60年代左右，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)輝煌一時(shí)，對(duì)于很多80年代出生的人來(lái)說(shuō)，對(duì)于童年時(shí)期的動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》、《三個(gè)和尚》、《牧笛》、《山水情》等可以說(shuō)是有著無(wú)法抹去的記憶[1].水墨動(dòng)畫(huà)具有較強(qiáng)的民族特點(diǎn)，是我國(guó)特有的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式.它借鑒了傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)來(lái)進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，以傳統(tǒng)水墨畫(huà)技法作為人物、空間、環(huán)境的表現(xiàn)手段，是中國(guó)特有的水墨畫(huà)視覺(jué)風(fēng)格.傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)摒棄了動(dòng)畫(huà)片歷來(lái)使用單線平涂描繪的框架，創(chuàng)造了有中國(guó)特色的水墨形式動(dòng)畫(huà).傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有邊線輪廓限制，任憑水墨在宣紙上自然渲染達(dá)到渾然一體的效果，水墨的“暈染”有表達(dá)意境之美的特點(diǎn)，通過(guò)水墨暈染帶來(lái)自然的層次感和節(jié)奏感，也營(yíng)造了獨(dú)特的中國(guó)畫(huà)的意境，充分體現(xiàn)并傳承了傳統(tǒng)水墨畫(huà)的氣質(zhì)和意境，創(chuàng)造了獨(dú)特的中國(guó)美學(xué).水墨畫(huà)可以說(shuō)是中國(guó)藝術(shù)史上的一個(gè)里程碑，一種新的藝術(shù)形式，那么將水墨畫(huà)運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)片的制作當(dāng)中，形成獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的水墨動(dòng)畫(huà)，是中國(guó)乃至世界動(dòng)畫(huà)界的一朵璀璨的奇葩.

傳統(tǒng)水墨畫(huà)形式的動(dòng)畫(huà)片《山水情》是中國(guó)成就最高的一部水墨動(dòng)畫(huà)，其中的藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)源于中國(guó)水墨山水、人物、花鳥(niǎo)等繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，杰出的人物畫(huà)技法也都是出自名家之手，總體上都是以傳統(tǒng)水墨畫(huà)為主要的視覺(jué)風(fēng)格，運(yùn)用動(dòng)畫(huà)制作工藝來(lái)完成，形成了獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)形式，整部片子將山水之間的意境表達(dá)的讓人陶醉.可令人遺憾的是，由于當(dāng)時(shí)水墨創(chuàng)作技術(shù)的限制，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)片的制作過(guò)程非常繁瑣又耗時(shí)，受眾面窄，題材面窄，投資成本高，致使這種藝術(shù)表現(xiàn)形式猶如曇花一現(xiàn)，未能獲得商業(yè)化發(fā)展和應(yīng)用.尤其是在當(dāng)前普遍流行“多快好省”的創(chuàng)作理念指導(dǎo)下，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的制作技法也正在經(jīng)受著巨大的考驗(yàn)，面臨著被淘汰的危險(xiǎn).

2計(jì)算機(jī)三維水墨動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀

隨著計(jì)算機(jī)數(shù)字圖形技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)已是計(jì)算機(jī)應(yīng)用的熱點(diǎn)領(lǐng)域之一，使得三維動(dòng)畫(huà)受到越來(lái)越多的關(guān)注.作為新穎動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作形式的出現(xiàn)，三維水墨動(dòng)畫(huà)片豐富了動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)形式，給觀眾帶來(lái)了極大的視覺(jué)沖擊.計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)為傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)拓展出了新的發(fā)展方向與趨勢(shì)，并在某種程度彌補(bǔ)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)中的一些不足.三維水墨動(dòng)畫(huà)不同于傳統(tǒng)的水墨動(dòng)畫(huà)，三維水墨動(dòng)畫(huà)的水墨效果并非是以“畫(huà)”的形式出現(xiàn)，而是依靠電腦的三維軟件技術(shù)“做”出來(lái)的，用Maya來(lái)“搭建模型”和“渲染合成”，要想制作出跟傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)一樣的畫(huà)風(fēng)，可以使用Photoshop和后期制作軟件After Effects等來(lái)完成，用現(xiàn)代的計(jì)算機(jī)三維軟件技術(shù)實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)效果的藝術(shù)境界[2].

三維水墨動(dòng)畫(huà)技術(shù)的優(yōu)勢(shì)就在于利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)作符合日益豐富的多媒體平臺(tái)播放要求的動(dòng)畫(huà)片，大大提高了生產(chǎn)效率，縮短了制作周期，同時(shí)節(jié)省了制作的成本，使高效率且成規(guī)模的創(chuàng)作出高質(zhì)量的水墨動(dòng)畫(huà)片成為可能[3].另外一點(diǎn)就是制作技法上的改革，不再被傳統(tǒng)的二維平面繪畫(huà)所約束.現(xiàn)在三維水墨動(dòng)畫(huà)的制作完全可以在圖形工作站完成，讓片中所有的人物、道具、場(chǎng)景在一個(gè)鏡頭中根據(jù)劇情的需要進(jìn)行動(dòng)態(tài)安排，進(jìn)而創(chuàng)造出變幻莫測(cè)的視聽(tīng)感受.三維軟件技術(shù)使三維動(dòng)畫(huà)充滿了強(qiáng)烈的活力，壯觀的場(chǎng)景豐富了觀眾的視覺(jué)，震撼的音效能給人強(qiáng)烈的感官刺激，給觀眾不同于傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特的視聽(tīng)感受.但是同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一些新的問(wèn)題，那就是通過(guò)計(jì)算機(jī)三維軟件制作的水墨動(dòng)畫(huà)缺失了傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)以點(diǎn)帶面、意蘊(yùn)深厚的藝術(shù)特色，水墨畫(huà)中的靈動(dòng)消失了，意境和真實(shí)感消退了，如何保留傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)“暈染”特征，如何盡可能的保留傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)中自然流露出來(lái)的氣韻和傳神的藝術(shù)效果，這是現(xiàn)階段亟待解決的關(guān)鍵問(wèn)題.

3水墨動(dòng)畫(huà)的發(fā)展

隨著國(guó)內(nèi)的計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)片技術(shù)的發(fā)展迅速，以傳統(tǒng)水墨畫(huà)風(fēng)格為特色的三維動(dòng)畫(huà)形式已滲透到人們生活的各個(gè)角落.無(wú)論在科研、軍事、醫(yī)療方面，還是在廣告設(shè)計(jì)、卡通漫畫(huà)、電視劇電影創(chuàng)作、舞臺(tái)表演背景的幕布設(shè)計(jì)等方面，計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)都有著廣泛的應(yīng)用.三維水墨動(dòng)畫(huà)橫跨了兩種藝術(shù)范疇，分別是水墨畫(huà)與動(dòng)畫(huà)[4].水墨動(dòng)畫(huà)是中國(guó)最具有民族特色的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式，可稱得上是我國(guó)傳統(tǒng)文化與外來(lái)文化相結(jié)合的產(chǎn)物.中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者根據(jù)水墨畫(huà)，就地取材將傳統(tǒng)藝術(shù)和動(dòng)畫(huà)結(jié)合而創(chuàng)造出這一新的動(dòng)畫(huà)片種，兩者相結(jié)合提煉出將傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言及美學(xué)特征的文化底蘊(yùn)與現(xiàn)代高科技技術(shù)相結(jié)合的手法.用水墨動(dòng)畫(huà)表達(dá)事物的方式引入三維動(dòng)畫(huà)軟件，通過(guò)創(chuàng)建三維模型，賦予筆墨效果的材質(zhì)，調(diào)節(jié)動(dòng)畫(huà)，分層渲染，后期制作等方式，來(lái)控制水墨的虛實(shí)變化與靈動(dòng)性，讓水墨畫(huà)在三維的虛擬世界中活起來(lái).

說(shuō)到三維水墨動(dòng)畫(huà)片，首先想到的是早期的《夏》.盡管短片講述的不是一個(gè)完整的故事也可以說(shuō)是基本無(wú)敘事特征，但是足以突顯三維水墨動(dòng)畫(huà)在靈動(dòng)性和情感表達(dá)方面的優(yōu)勢(shì).中央電視臺(tái)水墨宣傳片《相信品牌的力量》被戲稱為央視最牛的廣告，片中所展現(xiàn)的水墨是中國(guó)所特有的一種藝術(shù)表達(dá)形式，它代表了中國(guó)深厚的傳統(tǒng)文化，是中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)的結(jié)合，這本身就是突破傳統(tǒng)，賦予了中國(guó)傳統(tǒng)文化新的生命力.片中由墨汁滴入水中開(kāi)始，用水墨的流動(dòng)性模擬古代到現(xiàn)代的各種動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的傳統(tǒng)文化元素，每個(gè)視覺(jué)元素都有一定的象征性，綿延的山巒象征祖國(guó)的大好河山；墨滴暈染的鯉魚(yú)、鯉魚(yú)躍出水面銜接著展翅的仙鶴由水中到天空，直至淡淡遠(yuǎn)去消失，還有游龍的演變等都展現(xiàn)了中國(guó)古典文化的山河之美和傳統(tǒng)文化的神秘與深?yuàn)W；用動(dòng)態(tài)變化的形式穿梭于古代建筑長(zhǎng)城和現(xiàn)代建筑鳥(niǎo)巢之中、由噴氣式客機(jī)和武林高手的翻轉(zhuǎn)騰挪到化為一列高速磁懸浮列車呼嘯而去，淋漓盡致地展現(xiàn)多元化的中國(guó)元素，蘊(yùn)涵著中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)，與科技的快速發(fā)展密不可分，從而使觀眾沉浸在無(wú)盡的想象中感嘆中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深，充滿深深的自豪感和對(duì)未來(lái)發(fā)展的無(wú)限憧憬.而《國(guó)寶傳奇》是一款水墨風(fēng)格的手機(jī)游戲，取自于經(jīng)典水墨動(dòng)畫(huà)片《熊貓百貨商店》，濃淡相宜的墨色中涵蓋了豐富的意境和傳統(tǒng)元素，游戲本身就是一個(gè)以熊貓為主角的休閑動(dòng)作游戲，傳承了中國(guó)水墨畫(huà)的畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)意無(wú)限，開(kāi)創(chuàng)了手機(jī)游戲的水墨時(shí)代.

中國(guó)傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)有著輝煌的歷史，要重現(xiàn)輝煌，還有很多方面需要改進(jìn)和創(chuàng)新.比如在提高現(xiàn)代水墨動(dòng)畫(huà)中水墨的神韻、豐富動(dòng)畫(huà)片的題材和拓展動(dòng)畫(huà)片的受眾群體等方面還有很大的發(fā)展空間.任何藝術(shù)都離不開(kāi)傳統(tǒng)的本土文化，我們爭(zhēng)取把具有濃厚中國(guó)特征的傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)傳播到世界各地，與各國(guó)人民共同分享博大精深的中國(guó)文化.

4結(jié)語(yǔ)

三維水墨動(dòng)畫(huà)這一新穎的動(dòng)畫(huà)形式在我國(guó)尚處于起步階段.對(duì)于我國(guó)觀眾而言，傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)具有強(qiáng)烈的民族自豪感和親和感，這種親和感來(lái)源于我們五千年的文化、美學(xué)、哲學(xué)及與之相關(guān)的人文精神.對(duì)外國(guó)觀眾而言水墨動(dòng)畫(huà)中特別具有中國(guó)味道，是一種靈魂的表達(dá)方式，不受地區(qū)空間的限制，僅僅是刺激觀眾的感官，這樣特殊的藝術(shù)表達(dá)方式在當(dāng)下最流行的美國(guó)動(dòng)畫(huà)和日本動(dòng)畫(huà)中不曾看到.

隨著新媒體時(shí)代的飛速發(fā)展，作為最具有中國(guó)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和獨(dú)特藝術(shù)魅力的水墨動(dòng)畫(huà)，在經(jīng)歷過(guò)60年代的曇花一現(xiàn)和短暫沉默之后，又重新出現(xiàn)了勃勃生機(jī).相信在不久的將來(lái)，在藝術(shù)家們的不懈努力下和國(guó)家政策的扶持下，水墨動(dòng)畫(huà)將會(huì)有更大的發(fā)展空間.

參考文獻(xiàn)

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The Development of Traditional Water-and-ink

Animation and 3D Animation art

NIU Dong-yan

(ArtDesignStudiesofJilinCollegeoftheArts,Changchun,China130000)

Abstract：In recent years, the rapid development of computer software has made huge impact on traditional animation art, Among the traditional cartoon art, the water-and-ink animation is glorious treasure in the old China even in the world. It has flexibility and spatiality and pays great attention to artistic conception, it also has ethnic characteristics.However, how to develop water-and-ink animation in the future is still worth to analyze, and how to preserve national culture characteristic, reshape the magnificent history of water-and-ink animation, and even to let it gradually regain its glorious in the history of the world animation, is one of our important research topics.

Keywords:water-and-ink animation；traditional cartoon；ethnic characteristics

中圖分類號(hào)：J 954

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：2095-8919(2015)06-0046-03

作者簡(jiǎn)介：鈕冬艷(1986～),女,上海市人,助教,在讀碩士研究生.

收稿日期：2015-03-16.