張劼圻

[摘 要] 通過對(duì)國(guó)外小出版社的考察，探究并比較小出版社及其相近概念，介紹國(guó)外小出版社的歷史與現(xiàn)狀；分析小出版社出現(xiàn)的原因及其存在價(jià)值；認(rèn)為小出版社的出現(xiàn)幾乎伴隨著整個(gè)出版業(yè)的出現(xiàn)，并與出版技術(shù)以及社會(huì)文化發(fā)展密切相關(guān)，是出版產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

[關(guān)鍵詞] 小出版 小出版社 獨(dú)立出版 獨(dú)立出版社

[中圖分類號(hào)] G230 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1009-5853 （2015） 02-0091-05

從19世紀(jì)末開始，隨著出版技術(shù)、運(yùn)輸技術(shù)、通訊技術(shù)的飛速發(fā)展，全國(guó)性的圖書銷售體系逐漸形成并發(fā)展成熟，包括制作到發(fā)行在內(nèi)的出版產(chǎn)業(yè)各環(huán)節(jié)的集團(tuán)化趨勢(shì)愈發(fā)明顯。然而，文化產(chǎn)業(yè)畢竟與其他產(chǎn)業(yè)有著很大不同。其中，小出版這種形式繼承了“作坊式”的出版形態(tài)，保持著出版的初衷，默默存在并發(fā)展著。事實(shí)上，從出版業(yè)開始工業(yè)化之初，出版就向著兩個(gè)向度發(fā)展：一個(gè)是規(guī)?；?、集團(tuán)化方向的“大出版”；另一個(gè)是具有自身鮮明特色的“小出版”。如果追溯西方出版歷史，從谷登堡發(fā)明整套活字印刷工藝直至工業(yè)化之前，在歐洲乃至世界范圍內(nèi)從事出版的個(gè)人以及小團(tuán)體就大量出現(xiàn)。只不過正是由于其普遍性而未在當(dāng)時(shí)成為一種特別的存在。反倒是在工業(yè)化之后，大型出版社甚至出版集團(tuán)出現(xiàn)以后，小出版社的特征凸顯出來。由于大眾媒介的強(qiáng)勢(shì)，資本與權(quán)力裹挾下的出版集團(tuán)往往成為大家的研究對(duì)象，越發(fā)邊緣化的小出版則很少受到人們關(guān)注。但是留心觀察的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)有許多在之后成為經(jīng)典的作品和偉大作家都是通過小出版社最先與世人見面的。小出版社在整個(gè)出版產(chǎn)業(yè)中的地位不應(yīng)被忽視。近幾年來，不起眼的小出版社也經(jīng)常能夠出版一些叫好又叫座的圖書，取得令人刮目相看的成績(jī)。從某種意義上來說，大出版社與小出版社有些類似于光與影的關(guān)系，光越強(qiáng)烈，影子雖然不顯眼，卻也越濃烈。正是基于這樣的考慮，本文以國(guó)外小出版社為主要研究對(duì)象，從其概念、歷史、現(xiàn)狀、成因、價(jià)值等幾個(gè)方面對(duì)小出版做一個(gè)簡(jiǎn)單分析。

1 小出版社的概念

小出版社（small press）一詞在歐美已被廣泛使用，成為一個(gè)具有特定內(nèi)涵的準(zhǔn)術(shù)語。但是“小出版”本身還不是一個(gè)可以明確界定、具有明確內(nèi)涵的概念。并且小出版還經(jīng)常與“獨(dú)立出版”“私出版”“自出版”“地下出版”等詞語混用。它們通常指向同一個(gè)對(duì)象，但本身含義卻不盡相同，或者說側(cè)重點(diǎn)不同。其中“小出版”與“獨(dú)立出版”這兩個(gè)概念經(jīng)?；煊谩Ｔ诰S基百科中就將“小出版社”（small press）與“獨(dú)立出版社”（independent publisher）視為同義詞。筆者使用“小出版社”而非“獨(dú)立出版社”主要是基于以下兩點(diǎn)考慮：（1）界定概念時(shí)，前者更具可操作性也更準(zhǔn)確；（2）小出版社可以包含獨(dú)立出版社。

1.1 對(duì)“小”的理解

在一份關(guān)于澳大利亞小出版商協(xié)會(huì)（Small Press Underground Networking Community ，SPUNC）會(huì)員的調(diào)查報(bào)告中，作者根據(jù)該協(xié)會(huì)中小出版社的特點(diǎn)，使用列舉法給出了小出版社的定義[1]：

· 至少出版一本圖書或一份雜志

· 每年?duì)I業(yè)額不多于50萬美金

· 一次印刷冊(cè)數(shù)不多于2000冊(cè)

· 出版過不止一位作者的作品

· 每年出版的圖書種類在10種以下

· 通常不向作者收取制作、編輯和發(fā)行費(fèi)用

該定義具有一定代表性，在筆者瀏覽的有關(guān)小出版社的文獻(xiàn)和網(wǎng)站中，在介紹小出版社定義時(shí)，都會(huì)使用類似的方法。但是受到樣本的限制，該定義顯然存在一定問題。首先，即便使用列舉方式，該定義也顯得不夠全面，并且在邏輯上并沒有明確指出是需要滿足以上所有條件抑或只要滿足其中幾個(gè)。其次，營(yíng)業(yè)額、印刷冊(cè)數(shù)和年出版圖書種類的邊界值并不可能如此準(zhǔn)確。就筆者所知，隨著出版技術(shù)尤其是印刷技術(shù)的發(fā)展，年出版圖書四五十種的小出版社也是存在的。加之“大”“小”本來就是相對(duì)的概念，想要給出絕對(duì)的、準(zhǔn)確的、量化的“小出版社”概念幾乎是不可能的。但小出版社中“小”的概念至少應(yīng)該包括以下幾方面中的一個(gè)：（1）規(guī)模較小且簡(jiǎn)單、松散的組織結(jié)構(gòu)。一般小出版社員工不會(huì)超過10個(gè)人，全職員工更少，“一人出版社”普遍存在。（2）較小的出版規(guī)模。營(yíng)業(yè)額、出書種數(shù)、印刷冊(cè)數(shù)等與大出版社不可同日而語，但因?yàn)槲幕a(chǎn)品市場(chǎng)具有一定的不可預(yù)知性，再加之出版技術(shù)的發(fā)展，單就個(gè)體來看規(guī)模并不是固定不變的。（3）一般針對(duì)特定的小眾讀者群。（4）通常使用非傳統(tǒng)、非主流的銷售渠道和營(yíng)銷手段。

1.2 小出版社與獨(dú)立出版社的異同

“小出版社”與“獨(dú)立出版社”這兩個(gè)術(shù)語有時(shí)被視同一個(gè)意義而混合使用，有時(shí)又會(huì)以“小型獨(dú)立出版社”（Small and Independent Presses）的形式并列使用?？梢娺@兩個(gè)詞語在大部分語境中內(nèi)涵接近，尤其是當(dāng)把“小”理解為“小眾”時(shí)，兩者概念幾乎相同。但是，當(dāng)“小”僅僅表示出版規(guī)模時(shí)，這兩個(gè)概念可能指向同一個(gè)對(duì)象，但側(cè)重點(diǎn)完全不同：小出版社數(shù)量眾多，類型多樣，有些是因?yàn)樾《?dú)立——由于資源有限，如果出版物從選題到出版物形態(tài)都與大出版集團(tuán)類似就完全沒有生存空間，所以必須走特色化路線；有些則是因?yàn)楠?dú)立而小——為了保持獨(dú)立精神和出版的純粹而主動(dòng)選擇小規(guī)模運(yùn)營(yíng)。由于小出版社不論“小”與“獨(dú)立”的內(nèi)在因果關(guān)系如何，其外在形式都有很多相似性，筆者認(rèn)為不用刻意區(qū)分“小出版社”與“獨(dú)立出版社”這兩個(gè)術(shù)語，把它們當(dāng)成一個(gè)現(xiàn)象進(jìn)行研究并無不妥。

2 小出版社的歷史與現(xiàn)狀

谷登堡時(shí)代的歐洲，私人辦出版大概有以下三方面原因：對(duì)于藝術(shù)字體的特殊興趣；由于某些原因，需要出版不適合傳統(tǒng)出版貿(mào)易渠道的作品；出于興趣和享受出版帶來的樂趣。較早的私人創(chuàng)辦出版社大概可以追溯到16世紀(jì)末，一位礦場(chǎng)主自辦了一家出版社，出版了幾部大部頭的關(guān)于采礦和馬術(shù)的書籍。到了18世紀(jì)，自辦出版在法國(guó)貴族中掀起了一陣風(fēng)尚。這應(yīng)該說是小出版社的第一次流行[2]。 小出版社的第二次流行，也是現(xiàn)代意義小出版社的發(fā)端，應(yīng)該是19世紀(jì)中后期的“私人出版社運(yùn)動(dòng)”（the Private-Press Movement）。這個(gè)運(yùn)動(dòng)常常與另一個(gè)同期的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（the Arts and Crafts Movement）放在一起討論，原因在于這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)擁有一位共同的代表人物威廉·莫里斯（William Morris）。工業(yè)化顯然極大地改變了出版業(yè)，其中一項(xiàng)工業(yè)化技術(shù)對(duì)書的面貌影響最大，那就是機(jī)械排版。它提高了出版效率，大大降低了出版成本，但是也遏制了一本書使用多個(gè)字體的維多利亞式設(shè)計(jì)。作為狂熱的社會(huì)主義者，莫里斯認(rèn)為這樣的工業(yè)革命摧毀了人們工作的樂趣，也摧毀了手工藝術(shù)。于是他和朋友成立了凱爾姆史考特出版社（Kelmscott Press），致力于重塑維多利亞時(shí)代的排版，創(chuàng)造基于中世紀(jì)手稿的美麗書籍。在莫里斯的影響下，英國(guó)乃至歐洲都出現(xiàn)了一批小出版社，其中有許多致力于精美的排版與字體，其中就包括很有影響力的創(chuàng)建于1900年的多芙思出版社（Doves Press）[3]。

在“私人出版社運(yùn)動(dòng)”中還誕生了被許多世界獨(dú)立出版人奉為偶像的霍加斯出版社（Hogarth Press）。1915年，霍加斯出版社創(chuàng)始人伍爾芙夫婦決定購買一臺(tái)印刷機(jī)，這無疑是受到了世紀(jì)之交“私人出版社”和“小出版社”風(fēng)潮的影響。創(chuàng)辦的初衷是丈夫萊納德為了讓妻子在寫作之余能有些事做，緩解寫作帶來的巨大壓力，他們的工作地點(diǎn)就設(shè)在自己家中的一個(gè)小房間內(nèi)。但在英國(guó)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，這項(xiàng)家庭業(yè)余愛好變成了一項(xiàng)事業(yè)。從1917年出版第一本書到1946年，霍加斯出版社一直保持著合伙經(jīng)營(yíng)的模式。期間共出版了527種圖書。伍爾芙夫婦都是倫敦布魯姆斯伯里團(tuán)體的成員，這個(gè)團(tuán)體中聚集了一批現(xiàn)代主義的作家、詩人。他們通過霍加斯出版社發(fā)表自己的觀點(diǎn)，使之成為現(xiàn)代主義的出版陣地。獨(dú)立出版模式提供了一個(gè)相對(duì)自由的空間，讓他們可以暫時(shí)躲過審查，擺脫大規(guī)模出版帶來的束縛?？梢哉f霍加斯出版社和當(dāng)時(shí)的其他一些小出版社成為協(xié)會(huì)和文化團(tuán)體自我宣傳的中心[4]。值得一提的是，霍加斯出版社從創(chuàng)立之初就始終保持盈利的狀態(tài)，這也許是為什么他們?nèi)绱烁弋a(chǎn)并且漸漸走向商業(yè)化運(yùn)作的原因。

隨著世界出版中心從歐洲向美國(guó)轉(zhuǎn)移，也因?yàn)橛∷⑴虐婕夹g(shù)的發(fā)展，更因?yàn)槊绹?guó)的文化發(fā)生了一次劇烈的動(dòng)蕩，“小出版社運(yùn)動(dòng)”伴隨著嬉皮士運(yùn)動(dòng)在1960年代席卷美國(guó)。這個(gè)時(shí)候的美國(guó)年輕人叛逆、獨(dú)立，有意識(shí)地蔑視傳統(tǒng)，叛離主流，建立著屬于自己的新文化。他們崇尚DIY精神，生活上，自己蓋房子，自己種植食物；文化上，自己拍攝獨(dú)立電影，搭建獨(dú)立電臺(tái)，當(dāng)然也包括創(chuàng)辦自己的出版社。另一方面，印刷技術(shù)和排版技術(shù)的發(fā)展，使得個(gè)人設(shè)計(jì)出版圖書的技術(shù)和資金門檻都大大降低。技術(shù)和文化兩方面的動(dòng)力，促使一大批美國(guó)人投身到小出版運(yùn)動(dòng)中來。1965年第1期《國(guó)際小出版社與雜志指南》（International Directory of Little Magazines and Small Presses）列出了當(dāng)時(shí)世界上250家小出版社的名單。到了1997年，這個(gè)名單上的小出版社已經(jīng)達(dá)到6000家。這個(gè)數(shù)字可能還并不全面，據(jù)說全世界的小出版社數(shù)量有25000家，甚至有可能超過100000家[5]。

圖1 國(guó)外小出版社歷史

小出版社不僅數(shù)量龐大，并且形成了各種形式的協(xié)會(huì)、聯(lián)盟，以求更好地發(fā)展。美國(guó)出版商協(xié)會(huì)（Association of American Publishers， AAP）就下設(shè)小型與獨(dú)立出版社委員會(huì)（Smaller and Independent Publishers Committee）[6]，并且每年召開年會(huì)討論小出版社的銷售方法、銷售渠道等問題。除此以外，美國(guó)還擁有多個(gè)民間小出版社組織幫助其解決銷售渠道構(gòu)建和最新出版技術(shù)應(yīng)用等問題。比如，獨(dú)立書商協(xié)會(huì)（Independant Book Publishers Association，IBPA）[7]，旗下?lián)碛?000多家會(huì)員。還有專門針對(duì)小出版社提供分銷服務(wù)的公司，如1971年創(chuàng)立的獨(dú)立出版集團(tuán)（Independant Publishers Group，IPG）[8]，專門代表小出版社與書店及其他銷售渠道打交道。而在英國(guó)則設(shè)有獨(dú)立出版商行會(huì)（Independant Publishers Guild，IPG），行會(huì)約有450家獨(dú)立出版商組成，營(yíng)業(yè)總額約4億英鎊（2013年英國(guó)國(guó)內(nèi)一年的圖書銷售額大概是34億英鎊[9]）。獨(dú)立出版商協(xié)會(huì)組織會(huì)議和研討會(huì)，為會(huì)員參加法蘭克福書展和倫敦書展提供聯(lián)合展位；它還向會(huì)員提供信息服務(wù)，尋求小型出版公司的特別權(quán)益[10]。

3 小出版社存在原因探析

小出版社的出現(xiàn)和發(fā)展同整個(gè)出版產(chǎn)業(yè)一樣，都與政治、文化、社會(huì)和科技等因素密不可分。在審查制度非常嚴(yán)格的時(shí)代和地區(qū)，小出版社存在過。目前出版產(chǎn)業(yè)被幾大媒體巨頭瓜分，出版集團(tuán)霸占幾乎所有主流銷售渠道和宣傳資源，小出版社依然大量存在并且生機(jī)勃勃。這是有其必然性的，其中包含著文化生產(chǎn)的固有機(jī)制和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的內(nèi)在規(guī)律，因此無論市場(chǎng)力量多么強(qiáng)大，都無法使小出版社徹底消失。

3.1 文化原因：商業(yè)理性與文化創(chuàng)作非理性之間的矛盾

考察小出版社的出版物體裁，會(huì)發(fā)現(xiàn)詩歌與小說始終占據(jù)很大比例?？梢哉f文學(xué)創(chuàng)作和現(xiàn)代出版體制之間的矛盾，使這些純粹的文學(xué)作品走向小出版社。法國(guó)文學(xué)社會(huì)學(xué)家在《文學(xué)社會(huì)學(xué)》中將劃分文學(xué)作品與其他作品的依據(jù)定義為“非趨利稟性”：“凡不是作為一種工具，而是作為目的本身的作品都是文學(xué)作品；任何非實(shí)用的讀物，也就是說任何為滿足一種不求實(shí)利的文化需求的讀物都是文學(xué)作品”[11]。然而，現(xiàn)代出版體制之下，出版社出版一件作品除了要面對(duì)來自意識(shí)形態(tài)方面的審查，還需要面對(duì)影響更為廣泛的市場(chǎng)審查。沒有市場(chǎng)的作品很難得到出版機(jī)會(huì)。

“非趨利性”的文學(xué)作品和趨利的出版產(chǎn)業(yè)之間的矛盾，實(shí)質(zhì)是文學(xué)創(chuàng)作的非理性、讀者選擇閱讀文學(xué)作品的非理性和工業(yè)文明下無時(shí)無刻不在追求的“合理性”之間的矛盾。文學(xué)創(chuàng)作是一種作家單獨(dú)進(jìn)行的自由活動(dòng)，它要求作家同社會(huì)的需求保持某種分離。讀者的閱讀同樣是一種單獨(dú)的自由活動(dòng)，但是現(xiàn)代出版社只可能在把讀者作為一個(gè)集體的前提下運(yùn)作。本來作為作者與讀者之間的中間人，出版社應(yīng)該擔(dān)負(fù)起調(diào)節(jié)這種矛盾的責(zé)任。但可惜的是，幾乎所有出版社都不僅將是否盈利，更將是否能夠擴(kuò)大再生產(chǎn)看成矛盾的主要方面。面對(duì)這種情況，許多小出版社承擔(dān)起調(diào)和這種矛盾的責(zé)任。在很多介紹小出版社的文章中會(huì)提到其非盈利性，這不全面也不準(zhǔn)確——小出版社中有很多都是盈利性的，當(dāng)然也存在完全依靠政策補(bǔ)貼和基金捐助的小出版社。事實(shí)上，很多小出版社為了生計(jì)也會(huì)出版一些實(shí)用性、功利性很強(qiáng)的作品來補(bǔ)貼文學(xué)作品的出版。只不過他們并沒有非常強(qiáng)烈的擴(kuò)大規(guī)模的欲望，而把出版更多地看做目的本身而不是一種工具。

3.2 市場(chǎng)原因：基于長(zhǎng)尾的行業(yè)

2005年，《連線》（Wired）雜志主編克里斯·安德森（Chris Anderson）提出了著名的長(zhǎng)尾理論。在名為《長(zhǎng)尾》的報(bào)告中，安德森就是以文化產(chǎn)品（包括網(wǎng)絡(luò)視頻、音樂、圖書等產(chǎn)品）作為主要考察對(duì)象的。以書為例，平均每個(gè)巴諾書店的實(shí)體連鎖店面擁有130000種書（作者注：根據(jù)2004年巴諾發(fā)布的年度報(bào)告，當(dāng)時(shí)的647家實(shí)體書店擁有圖書60000種到200000種之間[12]），而亞馬遜有一半以上的圖書銷量來自這130000種書之外的圖書[13]。根據(jù)安德森最初的估計(jì)，這個(gè)比例大概是57%。2006年，安德森再一次指出谷歌圖書搜索引擎的問世，又一次拉動(dòng)了冷門圖書的銷售，而且谷歌自己也開始使用“服務(wù)長(zhǎng)尾”的說法。不過安德森后來撤回了他的估算，目前這一比例估計(jì)為25%，雖然結(jié)果不再那么令人吃驚，但依舊不容小覷[14]。報(bào)告中同時(shí)指出，圖書市場(chǎng)的長(zhǎng)尾效應(yīng)相比于音樂和視頻產(chǎn)品更加突出。這就從市場(chǎng)角度為小出版社的存在提供理論解釋。2012年，美國(guó)十大小出版社之一的尤利西斯出版社認(rèn)為：“我們注重針對(duì)性很強(qiáng)的利基群體，出版他們希望的，卻在紐約大蘋果之下不被大企業(yè)所出版的書籍?！盵15]利基群體，或者說是小眾族群，在互聯(lián)網(wǎng)條件可以以更加廉價(jià)的成本聯(lián)系在一起，這無疑又為小出版社提供了更大的生存可能。

4 小出版社存在的價(jià)值

小出版社的價(jià)值會(huì)隨著社會(huì)變革、文化環(huán)境、媒介環(huán)境的不同而發(fā)生變化。在廣播、電視甚至網(wǎng)絡(luò)還未出現(xiàn)，紙質(zhì)媒體還是信息的主要載體時(shí)，小出版社往往扮演著文化運(yùn)動(dòng)、政治運(yùn)動(dòng)主要陣地的角色，各種思想在這里交鋒。而當(dāng)紙質(zhì)媒體漸漸被其他媒體搶去風(fēng)頭，出版業(yè)也似乎已淪為文化產(chǎn)業(yè)邊緣的境況下，小出版社依然存在并成為先鋒文化、小眾文化生存的重要土壤。其價(jià)值大概可以歸納為以下三點(diǎn)。

4.1 先鋒文化的實(shí)驗(yàn)平臺(tái)

先鋒文化因?yàn)槠涮貏e的主題或者超前的表現(xiàn)手法而暫時(shí)無法得到大眾接受，這是一種很常見的現(xiàn)象。先鋒文化中的一部分是具有先進(jìn)性的，而先進(jìn)的文化總是要經(jīng)歷一段在小范圍內(nèi)流行到被主流文化接受的過程。小出版社在這個(gè)過程中起了一個(gè)實(shí)驗(yàn)平臺(tái)的作用，為文化的新陳代謝提供了一個(gè)緩沖空間。由于大型出版社承受來自市場(chǎng)的壓力，主動(dòng)選擇實(shí)驗(yàn)性題材的意愿不高。即使存在自費(fèi)出版的可能，但是因?yàn)殚T檻較高、審查較嚴(yán)對(duì)于新作者來說是很難接受的。在這種情況下，小出版社就扮演了非常重要的角色?？ǚ蚩ǖ牡谝槐拘≌f集《沉思》只印刷了800冊(cè)[16]，并經(jīng)歷12年才全部售完。這個(gè)印數(shù)在如今的出版環(huán)境下是難以想象的，如果沒有小出版社，這樣的先鋒作家很有可能得不到出版自己作品的機(jī)會(huì)。

4.2 小眾文化的交流媒介

小眾文化不論是內(nèi)容冷門還是體裁另類如現(xiàn)代派詩歌，抑或是目標(biāo)群體不屬于社會(huì)主流如同性戀、艾滋病患者等，其最大特點(diǎn)是受眾數(shù)量較小，所以很難引起大出版社的注意。一般小眾的數(shù)量在數(shù)百到幾千不等，并且在地域上的分布比較分散。目前美國(guó)很多小出版社都主打詩歌等純文學(xué)作品，或者懸疑、科幻類小說，特別是那些沒有名氣或者剛剛出道的作者的作品。但是互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為小眾文化的交流提供了便利，不僅僅使那些擁有獨(dú)特文化需求的人可以便利地交流，也給為他們服務(wù)的小出版社提供了運(yùn)作空間。

4.3 多元文化的生存空間

多元文化是個(gè)富有爭(zhēng)議的話題，但不能因?yàn)樯贁?shù)極端主義文化所造成的矛盾沖突而否定一切主流文化之外的其他文化。如果一個(gè)社會(huì)只有一種文化，必然會(huì)造成這個(gè)社會(huì)的僵化，抑制社會(huì)的活力，阻礙社會(huì)創(chuàng)新。全球化的媒介“圈地”造成了多元化聲音表達(dá)空間的壓縮與遮蔽[17]。這一點(diǎn)在出版行業(yè)表現(xiàn)得更加明顯。正因?yàn)樵谖鞣浇⒊霭嫔绲拈T檻較低，很多小出版社成為多元文化的生存空間。例如，在英國(guó)威爾士和蘇格蘭地區(qū)，威爾士語、蓋爾語和蘇格蘭語的出版物是可以獲得特殊資助的。在保護(hù)小語種這樣的多元文化活動(dòng)中，小出版社發(fā)揮著重要的作用。

5 結(jié) 語

小出版社的出現(xiàn)與發(fā)展雖然與整個(gè)出版產(chǎn)業(yè)的發(fā)展密切相關(guān)，但也絕非一帆風(fēng)順。很多小出版社都無法熬過創(chuàng)業(yè)初期的艱難，最終只是曇花一現(xiàn)。據(jù)澳大利亞某機(jī)構(gòu)調(diào)查，該國(guó)成立超過10年的小出版社只占很小一部分。這主要由于小出版社自身的不穩(wěn)定性和局限性。很多小出版社的建立都是因?yàn)榍嗄耆藢?duì)文學(xué)和出版的激情，但出版社的運(yùn)營(yíng)與發(fā)展單靠激情是難以維系的。很多小出版社實(shí)際上與創(chuàng)辦人的個(gè)人命運(yùn)相捆綁，這樣的形式很難有穩(wěn)定發(fā)展。加之目前的出版環(huán)境下，大出版集團(tuán)的不斷兼并擴(kuò)張，從各個(gè)方面擠壓著小出版社的生存空間。在美國(guó)就發(fā)生過小出版社的選題由于版權(quán)所有者變卦賣給大出版社最終對(duì)簿公堂的情況。甚至在美國(guó)作者協(xié)會(huì)中，也有人認(rèn)為小出版社無法保證充足的現(xiàn)金流，只配做一些“小”作品而呼吁抵制小出版社。由于小出版社數(shù)量眾多，魚龍混雜，水平參差不齊，這樣的聲音的確反映了一部分客觀情況，也表達(dá)了一種對(duì)小出版社的懷疑與不理解。盡管存在穩(wěn)定性較差、良莠不齊等問題，但小出版社的存在與貢獻(xiàn)不應(yīng)該被忽視，對(duì)于小出版社在整個(gè)出版產(chǎn)業(yè)中的地位、未來的發(fā)展以及小出版社與社會(huì)文化之間的關(guān)系依然值得我們進(jìn)一步研究。

注 釋

[1] Freeth K. A Lovely Kind of Madness： Small and Independent Publishing in Australia[M]. Small Press Underground Networking Community， 2007

[2] Steinberg S. H. Five Hundred Years of Printing[M] .Baltimore ： Penguin Books， 1961

[3]不列顛百科全書網(wǎng)絡(luò)版[EB/OL].[2014-06-16].http：//www.britannica.com/EBchecked/topic/611830/typography/36795/

The-private-press-movement

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（收稿日期：2014-09-24）