□馮玉蓮

不同視角讓歷史人物專題也能常做常新

□馮玉蓮

歷史人物專題，是電視人物專題的重要組成部分。一部電視專題片的成功與否，可以說(shuō)關(guān)鍵因素是采制過(guò)程中的角度與主題的把握。本文通過(guò)對(duì)我臺(tái)以“中國(guó)革命攝影第一人”沙飛為題材分別創(chuàng)作的三個(gè)獲獎(jiǎng)專題創(chuàng)作實(shí)踐的分析發(fā)現(xiàn)，歷史人物專題的創(chuàng)作，只要強(qiáng)化編導(dǎo)意識(shí)，做個(gè)有心人，沉下心積累素材，創(chuàng)新敘事角度，用敏銳的洞察力找準(zhǔn)新聞切入點(diǎn)，老題材也可以常做常新，創(chuàng)作出讓人感動(dòng)的人物專題。

歷史人物專題；沙飛；敘事角度；新聞性；藝術(shù)語(yǔ)言

2013年，我臺(tái)創(chuàng)作的電視新聞專題《百年·沙飛》獲得廣東省電視新聞二等獎(jiǎng)。這是近年來(lái)我臺(tái)創(chuàng)作的以“中國(guó)革命攝影第一人”沙飛這一歷史人物為題材的第三個(gè)獲獎(jiǎng)的電視專題。此前，我臺(tái)創(chuàng)作的電視新聞專題《一張照片背后的故事》獲得2010年廣東省電視新聞二等獎(jiǎng)，電視專題《尋找父親沙飛的足跡》獲得2007年江門市新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)。同一個(gè)歷史人物題材，之所以能常做常新，首先是沙飛這位革命攝影家、中國(guó)共產(chǎn)黨軍隊(duì)第一名戰(zhàn)地記者短暫卻輝煌的一生具有獨(dú)特性。其攝影藝術(shù)的不朽之作，其跌宕起伏的命運(yùn)與轉(zhuǎn)折變故，為電視片的創(chuàng)作提供了豐富的內(nèi)容。其次，華僑文化這一當(dāng)?shù)厣詈竦奈幕滋N(yùn)，為創(chuàng)作提供了大量素材。再次，創(chuàng)作者有編導(dǎo)意識(shí)，用敏銳的洞察力找準(zhǔn)切入點(diǎn)，尋找最佳敘事角度進(jìn)行敘事，使得同一個(gè)歷史人物故事，也可以常做常新。

一、根植華僑文化富礦，沉下心去積累最鮮活的素材

深耕本土文化，傳播當(dāng)?shù)鬲?dú)具特色的風(fēng)土人情是地方電視臺(tái)的共同特點(diǎn)，也是地方臺(tái)創(chuàng)優(yōu)出精品的法寶之一。

許多年來(lái)，沙飛的名字一直是藏而不露的，直到上世紀(jì)80年代平反后，他才作為中國(guó)革命攝影史上的重要人物，從歷史深處顯露出來(lái)，漸漸為人所知。沙飛原名司徒傳，祖籍開(kāi)平。在他短暫的38年生命中，他拍攝了唯一一組魯迅遺容的照片，作為戰(zhàn)地記者拍攝了中國(guó)共產(chǎn)黨軍民抗戰(zhàn)前后方數(shù)以千計(jì)的經(jīng)典照片，在極其艱苦的條件下創(chuàng)辦了《晉察冀畫報(bào)》，其中《戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城上》《聶榮臻與日本小女孩》等經(jīng)典照片，穿越歷史時(shí)空至今仍熠熠生輝。1950年沙飛因?yàn)樵诨加芯癫〉臓顟B(tài)下槍殺了自己的日本主治醫(yī)生津澤勝而遭到槍決。直到上世紀(jì)八十年代，他的名字在塵封了三十年后，才開(kāi)始走進(jìn)人們的視野。

素材積累是專題片創(chuàng)作的第一塊基石。作為縣級(jí)電視臺(tái)，不可能常有機(jī)會(huì)像大臺(tái)那樣鴻篇巨著似地對(duì)人物進(jìn)行全景式的大型紀(jì)錄片的創(chuàng)作，更多的是進(jìn)行人物專題片或紀(jì)錄短片的創(chuàng)作。但開(kāi)平的這些歷史文化名人及其后代都不在開(kāi)平居住，分散在世界各地，因此要?jiǎng)?chuàng)作這類歷史人物專題，素材的積累就顯得尤為重要。多年來(lái)，我臺(tái)一直重視開(kāi)平籍名人的素材積累，并已經(jīng)形成我臺(tái)的一個(gè)傳統(tǒng)。首先是與其后人保持長(zhǎng)期聯(lián)系，及時(shí)了解新的動(dòng)態(tài)；其次通過(guò)實(shí)地采訪拍攝積累第一手素材；再次，盡可能多地收集與整理多方面的歷史資料和素材，形成自己的“名人檔案庫(kù)”。

如2005年，我臺(tái)首次拍攝沙飛專題時(shí)，除了一本沙飛的傳記外，我們沒(méi)有再多的素材。為此，我們記者千方百計(jì)聯(lián)系到沙飛的女兒王雁，恰好當(dāng)時(shí)她也正在整理父親沙飛當(dāng)年的資料。我們記者跟隨王雁女士和一群敬愛(ài)沙飛的研究者奔赴河北、山西等地，到當(dāng)年沙飛戰(zhàn)斗過(guò)的地方尋找沙飛的足跡，采訪了一大批沙飛當(dāng)年的戰(zhàn)友，通過(guò)一位位老同志不同角度、不同方面的敘述，我們了解了一個(gè)個(gè)關(guān)于沙飛的故事，也留下了第一批珍貴的素材。2010年，我們創(chuàng)作《一張照片背后的故事》，也是從王雁女士那里得知日中友好協(xié)會(huì)到開(kāi)平尋訪沙飛的消息。因此，只有沉下心去，持續(xù)積累，素材才會(huì)不斷出新，老題材才能挖掘新的內(nèi)容。

二、潛心進(jìn)去，用新穎的敘事角度講好“老”故事

要想出好片，選擇切入角度非常重要。相同的素材，因其創(chuàng)作角度的不同可以拍出風(fēng)格、品味各異的作品來(lái)。所謂角度，是指創(chuàng)作者觀察和反映社會(huì)生活的總視點(diǎn)，也就是站在什么位置，選擇什么方向去觀察和反映社會(huì)生活。專題片的拍攝制作就是要從事物的多面性中找出其最新、最巧的角度來(lái)深化和延伸主題。拍攝角度的選擇，不僅顯示著編導(dǎo)專業(yè)水平的高低，也決定著片子的成敗。

按照題材和主題的不同，片子的角度通常有主觀視角、客觀視角、主客觀視角、多角度表現(xiàn)四種。在創(chuàng)作《尋找父親沙飛的足跡》時(shí)，我臺(tái)曾考慮用口述歷史的方式。用采訪的方式，讓歷史人物走向前臺(tái)，以親歷者的姿態(tài)述說(shuō)歷史，在專題片中屢屢采用?？谑霾稍L的方式，可以從不同人的口中去呈現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的沙飛，不僅可以增強(qiáng)真實(shí)感，還能夠感染情緒，升華主題。中央電視臺(tái)在90年代也曾制作過(guò)沙飛的專題，采用的就是口述歷史的方式。

但是，口述歷史在人物專題片中并不是新鮮的表現(xiàn)形式。經(jīng)過(guò)對(duì)素材的一遍遍梳理，最終我臺(tái)決定采用主觀視角進(jìn)行創(chuàng)作。主觀視角即直接通過(guò)作品人物的眼睛，或者以創(chuàng)作者的口吻直接觀察生活和抒發(fā)感情的角度。作品以沙飛女兒們用自述體的方式追尋父親沙飛足跡的過(guò)程為主線，采用第一人稱自述的方式展開(kāi)，通過(guò)對(duì)沙飛之女及一群敬愛(ài)沙飛的人尋找沙飛抗戰(zhàn)攝影足跡的全程紀(jì)錄，沙飛輝煌而悲愴的一生也隨之徐徐展開(kāi)。王雁姐妹對(duì)著古長(zhǎng)城呼喊父親的名字，在父親被槍決的地方失聲痛哭……無(wú)限的崇敬、哀思和濃濃的思念，女兒的追尋與父親的一生兩條線索相互交織，片子充滿了打動(dòng)人心的力量。通過(guò)主觀自述的方式，情感得以更好地抒發(fā)，不僅可以彌補(bǔ)歷史人物片中再現(xiàn)不足的缺點(diǎn)，而且呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)、有血有肉的沙飛形象，有著其他敘述方式達(dá)不到的震撼人心的力量。

三、用敏銳的新聞視角捕捉切入點(diǎn)，讓老題材成為新題材

創(chuàng)作典型人物專題，需要時(shí)刻把握時(shí)代脈絡(luò)，深入社會(huì)實(shí)際，發(fā)現(xiàn)先進(jìn)典型人物身上的時(shí)代精神，亦即新聞性。通常認(rèn)為，歷史人物專題的時(shí)效性不強(qiáng)，其實(shí)歷史人物專題片的創(chuàng)作成功與否，與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)選擇也有重要的關(guān)系。作為電視編導(dǎo)，只要善于站在時(shí)代發(fā)展的制高點(diǎn)，以敏銳的目光去發(fā)現(xiàn)和挖掘“新聞點(diǎn)”，就會(huì)發(fā)現(xiàn)歷史人物也有“新聞性”。

電視新聞專題通常是當(dāng)日或近日重大新聞動(dòng)態(tài)的綜合補(bǔ)充和深化，非常重視時(shí)效性。2010年，日本與中國(guó)的關(guān)系變得日漸微妙。5月12日，日本宮崎縣來(lái)的日本友人到開(kāi)平尋找沙飛的祖居地。在采訪中得知，這群日本友人是沙飛研究者。領(lǐng)隊(duì)的來(lái)住新平當(dāng)時(shí)已是77歲高齡，上世紀(jì)80年代，他們感動(dòng)于沙飛所拍攝的照片《聶榮臻與日本小女孩》，多次到國(guó)內(nèi)沙飛戰(zhàn)斗生活過(guò)的地方尋找他的足跡，致力于推動(dòng)日中友好往來(lái)。在沙飛祖屋前，來(lái)住新平得知鄰居張大爺童年與30多個(gè)同伴曾被日本兵抓走做過(guò)童工而只有三人返鄉(xiāng)時(shí)，來(lái)住新平緊緊握著張大爺?shù)氖窒蛩狼福⒄f(shuō)：“你要長(zhǎng)命百歲……我們一起活到一百歲吧。”我們用鏡頭記錄下這一個(gè)個(gè)感人的瞬間，這些日本友人多年來(lái)堅(jiān)持對(duì)沙飛研究，推動(dòng)兩國(guó)友好交流，不僅具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，也從側(cè)面反映了沙飛的偉大。

為此，我們又繼續(xù)深入挖掘，做成了時(shí)效性強(qiáng)的電視新聞專題。專題以日本友人到開(kāi)平尋訪沙飛足跡為切入點(diǎn)，以沙飛拍攝的照片《聶榮臻與日本小女孩》為背景，以日中友好協(xié)會(huì)追尋沙飛的足跡為線索，采用開(kāi)門見(jiàn)山的方式，集中展現(xiàn)日中友好協(xié)會(huì)都城支部會(huì)員到開(kāi)平、河北等地尋訪沙飛足跡的情景。專題在“因”與“果”、過(guò)去與現(xiàn)在，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平中，從側(cè)面書寫了沙飛的偉大，反映了珍惜和平這一重大的主題。

四、詩(shī)化的電視語(yǔ)言，讓老題材散發(fā)出新的光輝

作為電視新聞專題，在重視新聞性的同時(shí)，更要兼顧專題的藝術(shù)性表達(dá)，藝術(shù)形式?jīng)Q定了一部片子的氣質(zhì)和品位。增加電視專題的文化品位是提高觀賞性的實(shí)質(zhì)性要素，轉(zhuǎn)變電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，老題材也能散發(fā)出新的味道。

2012年，是沙飛誕辰百年，從5月起，一系列的紀(jì)念活動(dòng)在日本及北京、上海、廣州、開(kāi)平等地舉行。沙飛的題材，中央電視臺(tái)、鳳凰衛(wèi)視等大媒體近年都曾經(jīng)做過(guò)較為詳盡的電視專題片、電視紀(jì)錄片，這次我們采用了一種比較詩(shī)化的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)沙飛輝煌而短暫的一生。

在《百年·沙飛》中，開(kāi)篇的解說(shuō)詞是：“總有一些人物，他的命運(yùn)與歷史有著驚人的相似，他短暫的一生似乎就是為了完成某個(gè)使命，輝煌搭完了，生命也就戛然而止?！痹?shī)話的語(yǔ)言，奠定了整部片子的氣質(zhì)。結(jié)尾僅用一句“百年沙飛，魂兮歸來(lái)！”作結(jié)，簡(jiǎn)潔卻又感覺(jué)意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。

在編輯手法上，運(yùn)用了鳳凰花、木棉花等一系列具有象征意義的畫面，將歷史人物專題片的精神價(jià)值與美學(xué)價(jià)值較好統(tǒng)一起來(lái)，使得沙飛這一人物在具體可感的同時(shí)，也給觀眾一種美的享受，一種人性的光輝，一種情緒的傳達(dá)，實(shí)現(xiàn)了歷史人物專題的常做常新。

（作者單位：開(kāi)平廣播電視臺(tái)）