■崔　晶

“人物采訪”巧生花

■崔晶

我們尋常所見的文獻紀錄片，多是在深厚的歷史文化背景下去表現(xiàn)宏大題材，鏡頭構(gòu)成也偏愛使用歷史影像資料、情景再現(xiàn)和人物采訪等畫面，為適應嚴肅題材需要，其表達方式也略顯傳統(tǒng)。這是題材和體裁對拍攝方法提出的特殊性要求。正因如此，文獻紀錄片中的人物采訪不僅在數(shù)量上占據(jù)比例優(yōu)勢，而且在表達主題方面也體現(xiàn)著片子的藝術(shù)水準，倘若設(shè)計得當，定會錦上添花。

由陜西省延安市委組織部拍攝的文獻紀錄片《到群眾中去》，用魅力獨特的鏡頭語言對紅色延安精神進行了生動的詮釋與傳承。其中對人物采訪的設(shè)計尤為精妙，有效提升了文獻紀錄片的藝術(shù)性?，F(xiàn)僅以第一集《根植于民》為例，做拋磚引玉的賞析。

“百卉含英”——故事感強的采訪內(nèi)容更具看點。人物同期采訪貴在真實，這也是專題片的基本原則。在真實的前提下，如何讓采訪內(nèi)容更具耐人尋味的看點便顯得尤為重要。從這一點上來說，富于故事性的采訪內(nèi)容更有“吸睛”效果。我們所說的故事性可以從廣度和深度兩個方面加以考量。從采訪的廣度層面來講，采訪時應盡可能選取不同類型的采訪對象，引導其講述鮮為人知的親歷事件，多側(cè)面地挖掘“獨家”采訪素材。從采訪的深度層面看，可以用回憶的方式講述某些具體細節(jié)，將觀眾的思緒帶入當時的情境中，由淺入深地讓采訪內(nèi)容的吸引力層層展現(xiàn)。比如，在《根植于民》片中，當年親歷革命、年事已高的老人們用顫抖的聲音講出了一個又一個令人感動的細節(jié)：“十月天，（紅軍）穿著麻鞋，褲腿都破到半腿上了，腿把子就像死人一樣，黑的，非常可憐?！薄伴_荒一天干十多個小時，戰(zhàn)士的手磨得都不（像）是人皮了，是牛皮、馬皮！”

“馨香四溢”——采訪對象的表達要充分接地氣。鏡頭中采訪對象講述的內(nèi)容固然重要，但采訪現(xiàn)場的氛圍同樣具有感染力，二者可說是相輔相成。采訪的氛圍由記者的提問和采訪對象的回答雙向構(gòu)成。如果采訪對象拘謹嚴肅或一味說教，那么他和觀眾之間的心理距離就會瞬間拉開；相反，如果不同身份的采訪對象都能從與觀眾平行的姿態(tài)出發(fā)，以親民的口吻去講述自己的故事，其表達內(nèi)容則會自然而然地被觀眾接受。如何讓鏡頭前的采訪產(chǎn)生接地氣的效果，那就需要鏡頭背后的采訪者具備相當?shù)臏贤记?，并做好大量細致的采訪準備，這樣才能讓觀眾從采訪中收獲滿意的“回答”?！陡灿诿瘛芬黄霈F(xiàn)的采訪對象身份不同，有的是延安干部學院的教授，有的是當年老紅軍戰(zhàn)士的子女，也有的是革命老區(qū)當?shù)氐霓r(nóng)民，雖然他們面對鏡頭時講述的內(nèi)容不同，但是他們的狀態(tài)都十分放松，而且交談中都帶著當?shù)氐姆窖?，仿佛嘮家常一般述說著當年的故事，使觀眾在親切自然的采訪氛圍中便汲取了精神營養(yǎng)。

“并蒂連心”——對采訪的剪輯要體現(xiàn)邏輯性。如同散文講究的“形散而神不散”，專題片中對人物的采訪往往會根據(jù)敘事的安排分散在全片的不同時段，用來服務于不同的表達需要。這就要求我們對采訪內(nèi)容的剪輯要體現(xiàn)全片“意志”，具備清晰連貫的邏輯性。這里可以歸納出以下三個原則：一是時刻服務主題原則，無論外在形式和位置安排如何變換，其核心指向都應該是專題片的主題；二是關(guān)聯(lián)上下文原則，采訪內(nèi)容不能孤立、突兀地存在于片中，而應與上下文呼應，通過解說詞的過渡引領(lǐng)與各部分銜接得渾然一體；三是帶入觀眾思緒原則，采訪內(nèi)容在完成自身信息表達的同時，還應具備啟發(fā)觀眾思考、渲染全片情感的作用?！陡灿诿瘛菲杏泻脦滋幉稍L內(nèi)容都剪輯得恰到好處，配合著解說詞的設(shè)計將片子表達得起伏有序。當講述到中央紅軍在吳起鎮(zhèn)以“切尾巴”戰(zhàn)斗的勝利贏得了群眾的信任時，中國延安干部學院教授的一段采訪及時補充了這樣一個細節(jié)：“劉志丹同志被釋放，（我們）和陜北人民的感情距離一下子就沒了……所以信天游唱道‘千家萬戶把門開，快把咱親人迎進來’?！鼻擅畹募糨嫼颓‘?shù)难a位，令人物采訪成為專題片的一抹亮色。