新聞一束

2014年度中國小說排行榜揭曉

由中國小說學會評選的2014年度中國小說排行榜日前在江蘇興化揭曉。來自全國各地的25位評委選出25部上榜作品，其中，長篇小說5部、中篇小說10部、短篇小說10部，包括：長篇小說《蟠虺》（劉醒龍）、《日頭》（關(guān)仁山）、《耶路撒冷》（徐則臣）、《老生》（賈平凹）、《我的名字叫王村》（范小青）五部;中篇小說《所有路的盡頭》（弋舟）、《良霞》（李鳳群）、《世間已無陳金芳》（石一楓）等十篇;短篇小說《虛擬》（畢飛宇）、《一段被虛構(gòu)掩蓋的家史》（薛憶溈）、《小尾巴》（曹文軒）等十篇。中國小說學會常務(wù)副會長趙利民表示，評審前，由全國各地的評委推薦提名作品，來自全國各地的25位專家評委，經(jīng)過三輪投票，最終評出25部上榜作品。中國小說學會會長、著名評論家雷達說，今年作品的整體情況比去年要豐碩。雷達說：“一些作家精心思考如何講好中國故事，怎么表達好中國經(jīng)驗，或者是如何表現(xiàn)中國現(xiàn)實。今年作品的創(chuàng)作手法也比較突出，作品不再是簡單地敘述一個故事，而是結(jié)構(gòu)復(fù)雜，需要讀者多動腦筋，進行慢閱讀?！崩走_認為，在當今這個多媒體時代，文學靠自己的語言藝術(shù)，依然可以綻放光彩。雷達表示，中國小說排行榜今年已是第十五屆，這個排行榜參評作品都是經(jīng)過評委們仔細閱讀而選出的，保證了評比的民間性、專業(yè)性和學術(shù)性。

2014年《亞洲周刊》十大小說揭榜

2014年《亞洲周刊》十大小說日前揭榜，獲獎作品和作家分別是：《耶路撒冷》徐則臣（中國大陸）、《微喜重行》黃碧云（中國香港）、《女兒》駱以軍（中國臺灣）、《老生》賈平凹（中國大陸）、《三個三重奏》寧肯（中國大陸）、《媽閣是座城》嚴歌苓（美國）、《無盡藏》龐貝（中國大陸）、《臺北戀人》藍博洲（中國臺灣）、王小妮《一九六六年》（中國大陸）和《誰在暗中眨眼睛》王定國（中國臺灣）。《亞洲周刊》認為，這十位作家的作品涵蓋廣闊的生活空間，從眼前踽踽獨行的個體，直至頭上閃爍的星空與銀河。既有重寫個人一生，也有通過一己經(jīng)驗，尋找與時代、歷史的關(guān)聯(lián)，甚至跨入未來的科幻世界，拯救當代文明;亦有以貪官題材切入社會的物欲、人性的缺點，深入表現(xiàn)權(quán)力在日常生活中對人的異化;但更重要的是，把濃墨重彩放在“愛的救贖”上面?！秮喼拗芸返脑u論認為，中國大陸作家徐則臣通過自己走過的那條彎曲、執(zhí)拗的路，努力尋找個體與時代、歷史的關(guān)連。香港作家黃碧云化身為“微喜”，把走過的人生路重走一遍，縱使撞得頭破血流;小說家的創(chuàng)作從來不只是講故事，而是“故事反思”，在小說之中有小說的思考，以小說反思小說，或者合二為一;對于臺灣作家駱以軍而言，書寫《女兒》同時是書寫“書寫《女兒》的方法”。在當代文學中，宿命感是一個被遺忘已久的主題，尤其在中國大陸，更曾經(jīng)長期被視為禁忌。今年，不少作家卻重拾起這個主題。愛，是唯一的救贖之路。

香港作家奪得2015年臺北書展大獎

據(jù)臺灣《中國時報》報道，香港作家陳浩基以推理小說《13.67》獲2015年臺北國際書展大獎，成為首位得獎的香港作家。書中以一個香港警探為主角，融合1967年至2013的香港社會發(fā)展背景，得獎同時剛售出國際版權(quán)，表現(xiàn)亮眼。書展大獎日前公布并舉辦頒獎典禮，陳浩基的《13.67》與駱以軍的《女兒》、林俊穎的《某某人的夢》獲小說類大獎;非小說大獎得主為劉克襄的《四分之三的香港》、顧玉玲的《回家》、大陸導演張贊波的首部著作《大路》。評審團表示今年入圍名單出現(xiàn)許多曾經(jīng)得獎的作者，“可見許多作家正處于創(chuàng)作高峰”。如林俊穎以《某某人的夢》二度獲獎，評審贊譽其寫作形式與呈現(xiàn)的人性風景都堪稱“今年臺灣小說的奇觀”。林俊穎表示本書根據(jù)許多親友的靈感寫成，“寫作是再一次與他們聚首，告別，也是最好的復(fù)仇。”《13.67》作者陳浩基曾獲臺灣2011年島田莊司推理小說獎首獎，在臺出版過多部科幻、推理作品。人在香港的他透過出版社表示，他的寫作生涯始于臺灣，希望得獎能鼓舞香港作者投入大眾小說寫作。

首屆《作家》“金短篇”小說獎頒獎

首屆《作家》“金短篇”小說獎近日頒獎，鐵凝的《暮鼓》、金仁順的《僧舞》、范小青的《下一站不是目的地》、葉彌的《親人》、劉慶邦的《習慣》、蘇童的《她的名字》、林那北的《前面是五鳳派出所》、閻連科的《把一條胳膊忘記了》八篇作品獲獎?！蹲骷摇贰敖鸲唐毙≌f獎為只針對短篇小說的獎項，評獎范圍是發(fā)表在《作家》雜志“金短篇”欄目中的作品，旨在表彰具有優(yōu)秀藝術(shù)品質(zhì)的短篇小說，鼓勵一直堅持短篇小說創(chuàng)作、為中國當代短篇小說的振興和發(fā)展作出貢獻的作家，促進短篇小說的創(chuàng)作繁榮。首屆《作家》“金短篇”小說獎評獎委員會由格非擔任主任，胡平、施戰(zhàn)軍、彭程、葉兆言、林建法、何向陽、張清華、李洱、東西、張學昕任委員。評委會通過兩輪投票從《作家》2013年“金短篇”欄目刊發(fā)的所有短篇小說中選出了最終的獲獎作品。

作家聲音

莫言稱正在構(gòu)思準備創(chuàng)作反腐作品

莫言日前表示，他一直有創(chuàng)作反腐題材小說的想法，目前正在認真構(gòu)思準備。當然，是用戲劇的形式來寫，還是用小說的形式來寫，他還沒有想好，但毫無疑問是寫人的。莫言是在中央紀委監(jiān)察部網(wǎng)站推出的“聆聽大家”系列訪談中作上述表示的。這個題材為什么非要寫人？莫言認為，權(quán)力、金錢、這樣那樣的誘惑，對每個人都是一種考驗，對每個人的靈魂都是一塊試金石。把人物放在這樣一種激烈的矛盾沖突當中去考慮，把人物靈魂放在道德、法律的顯微鏡下來研究，容易寫得比較深刻。“講述中國故事，當然要理直氣壯地贊美我們的進步、我們的成就，同時也不應(yīng)該回避存在的問題?！蹦哉f，“遲遲沒有動筆，就是希望寫出來讓我自己首先滿意，而且希望寫得深一點?！蹦园l(fā)表的一系列鄉(xiāng)土作品充滿“懷鄉(xiāng)”“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被稱為“尋根文學”作家。他曾在《天堂蒜薹之歌》《酒國》等小說中，對腐敗現(xiàn)象和官僚主義進行了批判。

畢飛宇自稱聊文學容易感到幸福

畢飛宇日前在北京發(fā)布了自己的九卷文集《畢飛宇文集》和兩本新書《牙齒是檢驗真理的第二標準》、《寫滿字的空間》。在現(xiàn)場，畢飛宇說：“聊文學我容易幸福。”他說自己的新書就是聊出來的。《寫滿字的空間》是畢飛宇第一部隨筆集，是作者對于寫作、生活、讀書的記述和思考，展示了緊張的小說創(chuàng)作之外畢飛宇的另一面。另外一本《牙齒是檢驗真理的第二標準》是畢飛宇和學者張莉之間關(guān)于創(chuàng)作的對談。二十年前自己的夜聊對象是文學評論家李敬澤，后來變成了導演婁燁，如今又變成了文學批評家張莉。畢飛宇的資深“聊友”李敬澤說，作家分為兩類，一類特別能寫的，一類特別能說的。“但畢飛宇好像屬于既能寫又能說的，有時候說的比寫的還好。”新作《牙齒是檢驗真理的第二標準》的書名讓不少讀者覺得有趣，畢飛宇這樣解釋，自己這句話是有對象的，對象是中國文化。中國文化有一個重要的外部特征就是含蓄。每一個受中國文化影響的人都懷著特別的智慧，就是難得糊涂。但是畢飛宇不想做一個難得糊涂的人?！白鳛橐粋€寫作的人，我一直告訴自己，所謂真話，不說出來等于撒謊;所謂真相，不說出來也等于撒謊?！碑咃w宇在同張莉的聊天中達成共識，“在我們這種特定的文化處境下，勇敢地打開牙齒，讓生動的舌頭做它本來應(yīng)該做的事情?！?/p>

賈平凹說我的譽毀在人間

日前，賈平凹憑借《老生》獲得2014年度“騰訊·商報華文好書”年度好書的稱號。在獲獎感言中，賈平凹說：“能入選十大好書，是對我過去一段時間的認可，也是我的一種釋然。這如同一個瓜農(nóng)辛苦種了一些西瓜，瓜熟后，買瓜的人說你這個瓜不錯，我就沒虧長瓜的這塊地。也沒虧這一年的勞作，然后就去種來年的西瓜了。熱愛寫作，寫作就不厭煩，如同吃飯從來不會厭煩。作家就是寫作品，除此之外，就是不務(wù)正業(yè)。在我還能寫的時候，多寫些，盡量寫些讓讀者還認可，這就是我最大的愿望，從前我說過，魚的墳?zāi)乖谌说亩歉梗业淖u毀在人間?，F(xiàn)在，這話依然在耳邊?！贝舜潍@獎的文學類十大好書分別為：米蘭·昆德拉《慶祝無意義》、張新穎《沈從文的后半生：1948—1988》、約瑟夫·布羅茨基《小于一》、阿來《瞻對》、賈平凹《老生》、王小妮《1966年》、格非《雪隱鷺鷥——〈金瓶梅〉的聲色與虛無》、龐貝《無盡藏》、徐則臣《耶路撒冷》、陳丹青《無知的游歷》。

花千芳稱仍將邊務(wù)農(nóng)邊寫作

作家出版社日前推出網(wǎng)絡(luò)作家花千芳的兩本新書——《我們的征途是星辰大海》和《做一個幸福的中國人》。因在去年參加了全國文藝工作座談會，花千芳聲名鵲起。新書發(fā)布會上，花千芳誠懇地聊起了他的寫作與生活，而鮮為人知的是，他在被高度關(guān)注背后，依然如舊的一邊務(wù)農(nóng)一邊寫作，過著似乎與這個時代并不相融的“耕讀”生活。“我不會把所有精力放在寫作上，我家還有50畝地呢?！被ㄇХ颊J為，他在東北務(wù)農(nóng)，每年有好幾個月的農(nóng)閑時間，已足夠?qū)懽髦谩；ㄇХ挤Q，他除了從網(wǎng)絡(luò)汲取信息之外，有兩部經(jīng)典小說對他的影響比較大，“一本是《三國演義》，還有一本就是《紅樓夢》，我看了不下50遍”。而談及網(wǎng)上的爭議，花千芳毫不掩飾，“有人說，‘花千芳，你寫東西吧，論點論據(jù)有的時候不準確。我特別看重這塊，只要是有人提出來了，甭管他當時給我說的多么尖酸刻薄，我會專門寫文章感謝人家給我的指正?！睂τ趧?wù)農(nóng)與寫作的關(guān)系，花千芳說，務(wù)農(nóng)對他的寫作也有幫助，“我們家住在長白山的余脈，我們的田不是平地，不能用機械，必須用手工。比如在秋天收割中，腦袋里面就會迸發(fā)一些靈感。”

徐則臣認為一個好作家要有面對失敗的勇氣

作家徐則臣日前在首都文學工作座談會上說，不久我做了一場講座，一個聽眾找到我說他寫作有十多年了，可還是籍籍無名，他問了我這樣一個問題：你出過書、獲過文學獎，現(xiàn)在還給我們做講座，你覺得作為一個作家你成功了嗎？我發(fā)自內(nèi)心地回答說沒有，沒有成功，只有失敗。不獨我，很多人也都談到過“文學是一個失敗的事情”，關(guān)于“失敗”這個詞，每個人有不同的理解，我也有自己的想法。我在寫小說《耶路撒冷》的時候，花費時間比較長，用了6年進行創(chuàng)作。其實一個人在寫作的時候心情是有些恐懼的，因為架構(gòu)一部作品需要涉及很多東西，包括敘事方法、結(jié)構(gòu)形式等，前面的很多作品都用過，寫的時候心里沒底。我在寫作的過程中，手邊放了很多大部頭的作品，我看這些作品的目的不是想從里面找到哪些是可以為我所用的好東西，而是挑毛病。并非這些作品不好，而是因為我一直在想，這些作品的作者在創(chuàng)作時也許都面臨著和我一樣的關(guān)于對“失敗”的苦惱，但他們卻堅持把作品完成了，于是有了這些著作，這給了我信心，鼓勵著我完成了作品。一個好的作家一定要有面對失敗的勇氣。

作品信息

劉慶邦長篇反腐小說《黃泥地》出版

劉慶邦最新長篇小說《黃泥地》日前由北京十月文藝出版社出版。小說極具現(xiàn)實主義力量，將極具中國特色的人性故事，編織進村支書卸任、改選、告狀、上訪等一系列跌宕起伏、驚心動魄的事件之中，通過對不同人物的心理刻畫，深刻揭示了在中國農(nóng)村這塊土地上，改革的艱難，人性的墜落，人心的冷漠，正義與善的軟弱和無望。劉慶邦是擅長寫農(nóng)村題材的作家，本書主題雖是較為常見的善與惡的斗爭，在作者筆下卻表現(xiàn)得具有深刻意味——如“善”非純善，像房守現(xiàn)力主告倒房光民，背后是盼著自己的兒子接任，高子明支持告倒房光民，是因為后者沒有批給他宅基地，而房國春告倒房光民的有力武器就是后者出賣耕地，但他沒有提到那塊耕地緊鄰自家的祖墳……等等，充分體現(xiàn)了善惡斗爭的復(fù)雜性，在描繪雙方斗爭的過程中，經(jīng)常寫到村人對這斗爭的圍觀，人們觀而不勸，都是漠然的明哲保身，這也是對我們民族看客心理的揭示與反思。與此同時，故事涉及的有關(guān)土地問題（比如，房光民上任伊始就賣了村里幾畝良田給磚廠燒磚）、關(guān)于村級和縣級黨政領(lǐng)導的腐敗問題等等，都是當下中國亟待解決的現(xiàn)實問題，作者借主人公房國春的眼睛，看到耕地被賣被毀時所流露的深深憂愁、對一屆屆基層領(lǐng)導人換湯不換藥的腐敗所流露的深深焦慮，都能讓人感到作家對農(nóng)村、對土地、對子孫后代的深厚感情，感到作家的現(xiàn)實懷抱、責任與良知。

莫言《酒國》羅文版在羅馬尼亞發(fā)行

羅馬尼亞人類出版集團日前在位于首都布加勒斯特市中心的人類書店舉行中國作家莫言的小說《酒國》羅文版首發(fā)式。人類出版集團旗下的人類譯文出版社社長德尼莎·科默內(nèi)斯庫女士說，《酒國》是該出版社出版發(fā)行的第5部莫言小說。《酒國》的譯者是布加勒斯特大學中文系主任盧米尼察·伯蘭女士。伯蘭長期從事漢語教學和翻譯工作，她翻譯的莫言小說《天堂蒜苔之歌》去年出版發(fā)行。伯蘭表示，莫言的作品很受讀者歡迎，她今后將努力把更多的中國優(yōu)秀文學作品，特別是反映當代中國社會的文學作品翻譯介紹給羅馬尼亞讀者。人類出版集團是羅馬尼亞最大的出版商之一。人類譯文出版社迄今出版發(fā)行的莫言小說包括《生死疲勞》《紅高粱家族》《蛙》《天堂蒜苔之歌》《酒國》。

喬葉推出散文集《深夜醒來》

小說家喬葉的散文集《深夜醒來》日前由當代中國出版社出版，該散文集收錄了“深夜醒來”“咬文嚼字”“吟游四方”3輯共39篇文章。內(nèi)容涉及對逝去親人的回憶、對日常生活的感悟、對旅行意義的哲思，語言通俗清麗、感人肺腑。喬葉曾出版散文集《天使路過》、小說《最慢的是活著》《認罪書》等多部。曾獲莊重文文學獎、華語文學傳媒大獎、《北京文學》獎、《人民文學》獎、中國原創(chuàng)小說年度大獎，以及首屆錦繡文學獎等多個文學獎項。2010年，中篇小說《最慢的是活著》獲首屆郁達夫小說獎、第五屆魯迅文學獎。

六六文化隨筆《六個腳印，走著瞧》出版

近日，著名作家、編劇、話題女王六六繼《半句實話》之后出版了最新文化隨筆集——《六個腳印，走著瞧》。書中收錄了她在國外旅行時對中西文化差異、人類文明的真知灼見和深度思考。六六以生動鮮活的語言記錄了和愛人秀才、兒子偶得共同經(jīng)歷的文化之旅，在親歷貴族式生活方式、醫(yī)療、教育、文化、歷史等見聞中審視人類文明的傳承，反思中國未來的發(fā)展，盡顯其內(nèi)心濃厚的人文關(guān)懷與豁達隨喜的個人魅力。在新作中，六六以一次文化“豪旅”刷新國人對現(xiàn)代化的中國與老牌現(xiàn)代資本主義國家的認知。她從日常小事考察國外的醫(yī)療、教育、信仰與習俗，告知讀者們：在生存問題上，英倫貴族“已經(jīng)泯然眾人矣。甚至，比眾人還要操心困苦?！蹦阋詾橹袊藟毫ψ畲?？六六會告訴你：英國女人都三頭六臂，男人只是社會的裝飾品！你以為中國看病最難，國外服務(wù)最人性，六六卻深感中國的醫(yī)療服務(wù)絕對是最高效的。你以為英倫教育以玩為主，六六卻說英國高中生比中國學生更累！你以為資本主義國家生活很科幻？六六卻喚醒你：他們還沒進入網(wǎng)絡(luò)時代，而中國已彎道超車！

海外文壇

海地女作家卡赫斯獲法國費米娜文學獎

海地女作家亞尼克·卡赫斯日前榮獲了2014年法國費米娜文學獎。評委在贊揚卡赫斯獲獎作品《沐浴月光》時表示，這部美麗的小說，充滿了神秘、無形美。亞尼克·卡赫斯接受采訪時表示，“這是海地一個大家族的傳奇故事。小說講述了兩個家庭中四代人的故事。小說圍繞著海地農(nóng)民的主題展開。這部小說講述的不僅僅是海地人的遭遇，它的主題是廣泛的，每個民族都會涉及到這些議題，比如，死亡、歷史暴力，男女之間的關(guān)系還有大自然，另一個永恒的主題或是神圣的、或是無形的?！鲍@獎?wù)哌€表示，“大家都說小說作家獲獎，這是作家本身自己的努力，但我總覺得身后有一個永遠與我脫離不開的背影，這就是我土生土長的海地。而且，作為一名女性作家我能夠獲得這個殊榮，我決定評委把目光投向了女性作家，這是難能可貴的?！?/p>

唐娜·塔特《金翅雀》將改編成電影

2014年美國普利策小說獎得主唐娜·塔特的《金翅雀》，小說繼承了講故事的傳統(tǒng)，選取了第一人稱的敘事視角，以一幅荷蘭名畫《金翅雀》為線索，用倒敘的手法講述了主人公西奧多·德克的成長故事?！督鸪崛浮肥?7世紀荷蘭畫家卡雷爾·法布里蒂烏斯的重要作品。法布里蒂烏斯是倫勃朗的學生，32歲時死于代爾夫特恐怖爆炸案。歷史與現(xiàn)實在爆炸聲中仿佛實現(xiàn)了穿越，真實與虛構(gòu)的界限也逐漸模糊不清。暴行與災(zāi)難帶來的苦痛重復(fù)上演，作為目擊者的藝術(shù)珍品《金翅雀》卻一直流傳了下來?？植酪u擊、世界名畫、承受災(zāi)難的孩子——小說擺出了一個宏大的也很時興的背景。在爆炸聲中開啟的故事，既反映了新千年的恐怖事件和反恐的當下主題，似乎也是在回應(yīng)作為小說重要線索的《金翅雀》的前世今生。生于1963年的唐娜·塔特，堅持著十年磨一劍的敬業(yè)態(tài)度和離群索居的生活方式，卻很難得迄今為止的3部小說《秘史》、《小朋友》、《金翅雀》本本暢銷。據(jù)悉，美國著名編劇皮特·斯特勞恩正在將《金翅雀》改編成電影。唐娜·塔特的創(chuàng)作實踐似乎是在表明，暢銷書和文學經(jīng)典之間，并不存在一條不可逾越的鴻溝。

托爾金《圣誕老爸的來信》中文版發(fā)行

英國文豪托爾金經(jīng)典繪本《圣誕老爸的來信》中文版日前出版，出版方世紀文景表示，本書雖然由鼎鼎有名的牛津大學語言學教授托爾金所著，但《圣誕老爸的來信》是托爾金特別為孩童所作，注重的是故事性與戲劇性，與他的“嚴肅”著作（如《魔戒》、《精靈寶鉆》等）并不相同，文中使用的也是孩童們可以理解的淺顯表達。寫信的圣誕老爸其實就是托爾金自己。第一封信寫于1920年，當時最大的孩子約翰只有三歲。圣誕老爸的來信一寫就是24年，貫穿了托爾金家4個孩子的童年時代，一直延續(xù)到小女兒14歲。書的內(nèi)容爆笑逗趣，極富戲劇性，除了最早幾封短札內(nèi)容簡單，從1925年開始漸漸變長，內(nèi)容也變得豐富，一方面是內(nèi)容要匹配孩子的成長，一方面也是托爾金又免不了構(gòu)思故事之心的蠢動。書中，有許多“圣誕老爸”哆哆嗦嗦顫顫巍巍的手寫稿，他寄來的圖片也都收錄在內(nèi)。此外，還有熊哥的字母表，這些字母是他有一次在洞穴中迷路之后，受到小妖在墻上的壁畫啟發(fā)而發(fā)明出來的。托爾金寫給孩子們的信正是使用了這種字體。據(jù)出版方介紹，《圣誕老爸的來信》采用精裝布面，內(nèi)文全彩印刷，在排版上也下足了功夫。希望無論手感還是閱讀體驗都能充分考慮兒童讀者的需求。